年畫守望者的精神禮贊
今年春節(jié)期間，五集人文紀(jì)錄片《過年的畫》在央視九套黃金檔熱播。該片產(chǎn)生了廣泛而持續(xù)的傳播效應(yīng)，喚起了人們對“年味兒”的深情記憶，也引發(fā)了對非遺保護的關(guān)注和思考，激發(fā)起觀眾守護精神家園的集體共鳴。
《過年的畫》通過“歲歲年年”“點染丹青”“畫里新風(fēng)”“老城味道”“年畫回家”五集、250分鐘時長的篇幅，全景式展示了國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——天津楊柳青木版年畫的前世今生，把年畫400年歷史的風(fēng)云變幻、百姓生活的飽經(jīng)滄桑、年畫命運的跌宕起伏，特別是那些民族文化守望者的理想追求，百折不撓、守正創(chuàng)新的精神世界等進行了時空交錯、經(jīng)緯縱橫的多維呈現(xiàn)。正像該片總導(dǎo)演祖光所說，“色彩明亮的年畫背后，是百折不回的傳承之路”。紀(jì)錄片鏡頭緊隨一位位年畫守望者、愛好者，記述了他們與年畫生死相守的生命歷程和動人故事，包含著對年畫守望者的精神禮贊，給觀眾以情感的震撼和思考的觸動。
王樹村作為中國木版年畫收藏第一人，記入中國民族民間文化研究史冊。在他一生收集的17000多件民間美術(shù)藏品中，最多的就是木版年畫。該片緊扣王樹村一生執(zhí)著于收集、整理、研究民族民間藝術(shù)的經(jīng)歷，回答了“年畫是什么？它的審美價值和社會價值在哪里？我們?yōu)槭裁匆獙λM行保護和傳承？”等一系列追問，意義深刻。王樹村是從年畫之鄉(xiāng)楊柳青鎮(zhèn)走出來的文化學(xué)者，大運河的養(yǎng)育，千年古鎮(zhèn)的風(fēng)情，使他對年畫有不同尋常的認知：中國的歷史沒有插圖，老百姓是看著年畫知道歷史的。楊柳青年畫的價值就是中華民族的靈魂，它代表了人民的思想，愛憎分明，愛勞動，要有文化、要圖強，不自私自利。這不就是民族的靈魂嗎？別的繪畫沒有辦法跟它比。在王樹村這質(zhì)樸又略帶偏執(zhí)的話語中，蘊含著深刻的大道理：年畫就是老百姓的情感所系， 普通百姓就是從這些色彩艷麗而又廉價的年畫中，期盼著抱魚娃娃的送福納祥，老壽星的松鶴延年，鐘馗的驅(qū)邪避難，秦瓊、尉遲恭的守護家門；知道了俠肝義膽的梁山好漢，知道了忠奸善惡的《三國演義》，知道了瀟灑人生的竹林七賢，還知道了“情不知所起，一往情深”的杜麗娘和柳夢梅。王樹村盡其所學(xué)，傾其所有，一生投入年畫收集整理、保護研究，雖歷盡艱辛而不悔。王樹村的老伴兒林凌風(fēng)是這樣描述他的生活的：“幾十平方的屋子里，收藏的東西堆得滿滿的，臟得不得了，他還不讓打掃。為了收藏年畫，他什么都可以做，他還去死人的尸體里撿東西，年畫、剪紙、風(fēng)箏他都要”。是的，在王樹村的“摳門兒”“不講衛(wèi)生”“不近親情”等“怪癖”背后，是他對年畫永不放棄、生死相守的執(zhí)著追求。在他86年的人生時光，他完成了75部著作，而其中的24部著作是他在身患肺癌晚期的最后6年間完成的。他編著的中國第一部彩色年畫集《楊柳青年畫資料集》，至今在中國乃至世界都被公認是研究中國民間美術(shù)發(fā)展史的權(quán)威性著作。而王樹村的四次捐贈，為中國歷史博物館、故宮博物院、中國美術(shù)館、楊柳青年畫社、南京太平天國歷史博物館留下16000件藏品和研究成果，為子孫后代留下了珍貴的文化遺產(chǎn)。王樹村等身的著作、無私的捐贈，也圓了他一生的夙愿：要讓世人知道，中國民間藝術(shù)的根在中國，民間藝術(shù)研究的專家在中國。當(dāng)屏幕上出現(xiàn)那位在病床前一邊吸著氧氣，一邊整理資料，面容憔悴、瘦骨嶙峋的老人時，我們禁不住熱淚盈眶，心潮難平，由衷慨嘆：非遺保護，傳承的不僅僅是技藝，更是偉大的民族精神。
與王樹村先生的學(xué)者情懷不同，作為楊柳青木版年畫“玉成號”傳人的霍慶有，讓我們看到了年畫藝人的另一種堅守。在“家家會點染，戶戶善丹青” 的楊柳青古鎮(zhèn)，霍家六代作畫，歷經(jīng)百年，不僅熟練掌握了勾描、刻版、印刷、彩繪、裝裱這五個工藝流程，在木版雕刻上的“絕活”更是遠近聞名。然而，正如年畫里蘊含著民間藝術(shù)的興衰跌宕一樣，霍慶有的家業(yè)傳續(xù)之路也伴隨著社會變遷而坎坷不平。少年時代目睹了國家戰(zhàn)亂、年畫瀕臨凋敝的慘景，使他無心戀畫；新中國成立后，國家大力扶持民族藝術(shù)，年畫復(fù)興，霍慶有又生發(fā)出繼承祖業(yè)的希望；而“十年浩劫”對年畫的摧殘，讓霍慶有希望破滅，那時，他為了不給父親惹麻煩，一口氣用斧頭劈了不少家存的老畫版；改革開放，春風(fēng)化雨，民族文化復(fù)興的大潮迎來了年畫的浴火重生。已是青壯年的霍慶有對年畫的癡愛之火再度燃燒。他把當(dāng)年毀壞家傳木版的愧疚，轉(zhuǎn)化成收集年畫老版、鉆研祖?zhèn)魉囆g(shù)的動力。40多年省吃儉用、四處尋覓，無數(shù)個日夜?jié)撔拇?、反?fù)實踐，成就了他收藏600多塊年畫老版、建立起自家年畫博物館的宏愿。而且，年畫技藝的增進，使霍氏家族出品的年畫的審美價值有所提升，年畫在他這一代煥發(fā)出了新的魅力與光彩。該片中有一段精彩畫面，令人印象深刻。中央美院版畫專業(yè)博士生冀北向霍慶有請教，當(dāng)年上海畫家錢慧安畫稿的細膩風(fēng)格是何以呈現(xiàn)在畫版上的？霍慶有道出了其中的“秘訣”：“畫版選材要用杜梨木，為了節(jié)省材料，正反面都得刻版；要使線條刻得像鐵絲一樣剛勁有力，關(guān)鍵在刻刀上，要一把刨刀、一把細刀，刀要磨得快、要锃亮，還要磨出角度，沒有角度版就刻不好；下刀要有力，釘頭鼠尾，線條才能清晰流利”。這段既有知識含量又有實踐體會的話語，正是霍慶有以技傳藝、以藝傳神的形象寫照，而千萬個像霍慶有一樣的家庭、個體在非遺制作技藝上的薪火相傳，正是我們守正創(chuàng)新、延續(xù)民族文化根脈的力量之源、希望之光。
張映雪是紀(jì)錄片推出的又一位重點人物。作為從延安魯藝走出來的文藝戰(zhàn)士，張映雪曾用他的刻刀和畫筆鼓舞民眾的抗日斗志。解放之初，他走上天津市文化局領(lǐng)導(dǎo)崗位，在魯藝學(xué)習(xí)版畫的經(jīng)歷，使他向歷史悠久、民眾喜愛的楊柳青木版年畫投入深情目光。1949年，原中央人民政府文化部提出全國各地積極開展新年畫的創(chuàng)作和出版工作的要求時， 張映雪即刻深入楊柳青的年畫作坊、畫店、手藝家庭。那時“年畫木版到處堆著，有蓋雞窩的、圍豬圈的、做籬笆的，亂七八糟到處扔”的凋敝現(xiàn)狀讓他心痛又焦慮。當(dāng)他看到“一家的兩間房里，生著小煤球爐，有三四個老人圍在案旁，印刷灶王、神仙和娃娃抱魚的小幅年畫，父輩教孩子、師傅帶徒弟，傳統(tǒng)手藝在這小小的平房里慢慢傳承下去”時，他又感受到年畫的根還在，傳承的薪火還在。這位有著家國情懷和使命擔(dān)當(dāng)?shù)奈幕块T領(lǐng)導(dǎo)，在百廢待興、困難重重的條件下，下決心撥出款項支持楊柳青鎮(zhèn)建起了十余間年畫作坊，從此，年畫第一次有了自己的生產(chǎn)車間；他促成了三家年畫店的合并，請出15位年畫藝人成立了第一家楊柳青畫店；他組織人力，深入民間收集年畫版，為楊柳青畫社留下了6000多塊年畫原版；為了讓年畫有個“家”，他熱心籌建楊柳青年畫博物館，從立項到選址再到籌集資金，他嘔心瀝血、殫精竭慮，付出了艱辛的努力。2011年7月20日，楊柳青年畫博物館正式落成，一幅幅年畫珍品向公眾展示。此時，93歲的張映雪永遠離開了他牽掛了大半生的年畫，平靜地閉上了眼睛。來時烏發(fā)少年，走時白發(fā)蒼蒼。張映雪以他為人民辦實事的行動，踐行了共產(chǎn)黨人為中華民族謀復(fù)興，為中國人民謀幸福的使命初心。
一段段感人至深的故事，一個個熠熠生輝的人物，一束束燭照人生的思想光芒，使這部人文紀(jì)錄片具有強烈的穿透歷史、洞悉未來、直指人心的力量。
黨的十九大報告提出，深入挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化蘊含的思想觀念、人文精神、道德規(guī)范，結(jié)合時代要求繼承創(chuàng)新，讓中華文化展現(xiàn)出永久魅力和時代風(fēng)采。新一代文化傳承者已整裝出發(fā)：南開大學(xué)教授閻國棟和他的博士生們、研究員劉瑩、非遺保護中心的楊文、民間研究者方博、圖書館研究員張偉、電視臺主持人劉哲、年畫彩繪技藝傳承人王艷以及王樹村的孫子王進，他們正踏著前輩的足跡，在保護傳承民族文化、實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的道路上，櫛風(fēng)沐雨，勇毅前行。
