中國作家協(xié)會(huì)主管

今年是焦裕祿誕辰100周年。1962年，這位新任縣委書記與群眾同吃、同住、同勞動(dòng)，共同抵御“三害”侵襲。由于長期帶病堅(jiān)持工作，焦裕祿因肝癌去世。“百姓誰不愛好官？把淚焦桐成雨?！彼睦镅b著全體人民，卻唯獨(dú)沒有他自己。在2021年公布的第一批中國共產(chǎn)黨人的精神譜系中，共有46種偉大精神入選，焦裕祿精神便是其中之一。偉大的焦裕祿精神曾被多次搬上銀幕，其中，1990年由王冀邢執(zhí)導(dǎo)、方義華編劇、李雪健主演的電影《焦裕祿》成為中國電影史上的經(jīng)典之作，展現(xiàn)了焦裕祿“親民愛民、艱苦奮斗、科學(xué)求實(shí)、迎難而上、無私奉獻(xiàn)”的普通黨員干部形象，一舉摘得第十一屆中國電影金雞獎(jiǎng)和第十四屆大眾電影百花獎(jiǎng)。時(shí)隔三十余年，根據(jù)焦裕祿女兒焦守云口述回憶改編創(chuàng)作的電影《我的父親焦裕祿》于2021年與觀眾見面，該片由范元執(zhí)導(dǎo)，高滿堂、李唯擔(dān)任編劇，郭曉冬、丁柳元領(lǐng)銜主演，以焦裕祿子女的視角描繪了他與家人相處時(shí)的溫情點(diǎn)滴，再現(xiàn)了一位言傳身教的好父親、溫柔體貼的好丈夫、至孝至誠的好兒子、任勞任怨的好書記。該片去年一經(jīng)上映廣受好評(píng)，并入圍去年第34屆電影金雞獎(jiǎng)最佳編劇、最佳男主角、最佳女配角、最佳音樂4項(xiàng)提名。在由中國電影家協(xié)會(huì)、中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)、中共湖北省委宣傳部、中共山東省委宣傳部、中共河南省委宣傳部、中共四川省委宣傳部主辦，電影藝術(shù)雜志社承辦的“紀(jì)念焦裕祿誕辰100周年暨電影《我的父親焦裕祿》創(chuàng)作總結(jié)座談會(huì)”上，中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席徐粵春，中共山東省委宣傳部副部長、省電影局局長程守田，中共河南省委宣傳部常務(wù)副部長、省電影局局長曾德亞以及李舫、王一川、王興東、胡智鋒、饒曙光等26位嘉賓以線上線下相結(jié)合的方式，圍繞影片在紀(jì)念建黨百年和黨史學(xué)習(xí)教育中發(fā)揮的作用，影片的藝術(shù)風(fēng)格、敘事范式、主題表達(dá)和精神傳承等進(jìn)行了深入研討。中國文聯(lián)黨組成員、書記處書記，中國影協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席張宏出席研討會(huì)。

與會(huì)專家認(rèn)為，此次“紀(jì)念焦裕祿同志誕辰100周年暨電影《我的父親焦裕祿》創(chuàng)作總結(jié)座談會(huì)”具有特殊意義。一是政治意義。此次研討會(huì)再次強(qiáng)調(diào)了對焦裕祿精神的傳承和弘揚(yáng)，是一次重要的精神洗禮和黨的精神的教育。二是社會(huì)意義。影片通過焦守云女士來解讀焦裕祿，不僅展示了他可敬的一面，也展現(xiàn)了他可親可愛的一面。片中，焦裕祿精神找到了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的思想精華和道德精髓的支撐。三是藝術(shù)意義。影片塑造新形象、講述新故事，把普通細(xì)節(jié)戲劇化，增強(qiáng)了感染力和藝術(shù)的沖擊力，打造了新時(shí)代具有新氣象的影片。座談會(huì)既是對焦裕祿同志的告慰，也是對焦裕祿精神學(xué)習(xí)、傳承、弘揚(yáng)的好方法，更是對英模片這一類型電影進(jìn)行梳理、總結(jié)的好機(jī)會(huì)。

《我的父親焦裕祿》與1990年電影《焦裕祿》形成了較好的互文關(guān)系，從不同的視角和側(cè)面豐滿立體地刻畫了焦裕祿平凡而又偉大的一生。與會(huì)專家具體分析到，《我的父親焦裕祿》既有精神內(nèi)核和現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)品格的歷史延續(xù)性，也呈現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)風(fēng)格和審美品格。該片從宏大敘事中抽身，轉(zhuǎn)向?qū)€(gè)體生命體驗(yàn)和情感體驗(yàn)的描摹，其中在工業(yè)語境下的表達(dá)頗具新意，影片從工業(yè)戰(zhàn)線開始講起，拓展了焦裕祿的魅力值。專家認(rèn)為，從電影《焦裕祿》到今天的《我的父親焦裕祿》，正是大家傳承焦裕祿精神的具體體現(xiàn)，也是電影人堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅(jiān)持拍攝新時(shí)代英模題材影片的又一次實(shí)踐。經(jīng)典不褪色、精神不謝幕，影片能夠再次獲得巨大的社會(huì)關(guān)注得益于做到了“五力”：一是焦裕祿同志偉大的人格魅力，二是電影獨(dú)特的藝術(shù)魅力，三是女兒凝思父親的親情魅力，四是導(dǎo)演鏡頭語言的魅力，五是與觀眾心靈相通的共情能力。

焦裕祿題材經(jīng)久不衰、反復(fù)書寫，如何創(chuàng)新并有所新的發(fā)現(xiàn)？專家認(rèn)為，《我的父親焦裕祿》貴在“不嚼過去嚼過的饃”，具體就影片而言，第一個(gè)新發(fā)現(xiàn)是“吃大雁糞”的細(xì)節(jié)，它表明了共產(chǎn)黨員與人民同甘苦、共患難的血肉聯(lián)系，無疑是神來之筆；第二個(gè)新發(fā)現(xiàn)是影片對焦裕祿讓女兒賣咸菜這件事的呈現(xiàn)，縣委書記沒有搞特權(quán)，他始終保持黨的先進(jìn)性和純潔性，并由此呼應(yīng)“我的父親”這一主題；第三個(gè)新發(fā)現(xiàn)是焦裕祿在洛陽重型機(jī)械廠領(lǐng)導(dǎo)車間成員研發(fā)生產(chǎn)了卷揚(yáng)機(jī)，他知人善用。這些細(xì)節(jié)極好地刻畫了焦裕祿的性格，“我的父親焦裕祿”的形象是寫進(jìn)中華民族偉大進(jìn)程中的一個(gè)典型人物形象，非常有價(jià)值。

電影《我的父親焦裕祿》為英模片創(chuàng)作帶來啟示意義。與會(huì)專家談到，一是對待英模人物的電影創(chuàng)作態(tài)度上，要注重化理為情、變官為民，在情感上打動(dòng)觀眾，拉近英模人物與觀眾的距離；二是在敘事策略上疊加平凡事跡成不凡；三是在人物性格的刻畫上，展現(xiàn)出立體性；四是在人物特征及評(píng)價(jià)的描寫上，注意運(yùn)用當(dāng)代民間話語和流行的口語去評(píng)價(jià)；五是在思想的提質(zhì)上，注意深挖人物性格的傳統(tǒng)根源。也有專家認(rèn)為，該片在英模人物的塑造上有很多可資借鑒的寶貴經(jīng)驗(yàn)?！段业母赣H焦裕祿》寫出了焦裕祿內(nèi)心的痛苦和掙扎。藝術(shù)作品中的人物塑造，特別是英雄人物的塑造，要敢于面對人物內(nèi)心的痛苦和掙扎，從而讓人物形象與觀眾有更多溝通和對話的可能。影片對焦裕祿病痛的呈現(xiàn)是富有感染力的，不只是身體的痛苦，還有精神的痛苦。事實(shí)上，還有許多英模人物內(nèi)心的痛苦和掙扎可待挖掘，如果能夠像《我的父親焦裕祿》這樣將他們成功轉(zhuǎn)化為典型藝術(shù)形象，就會(huì)有更大的傳播力和感染力，讓藝術(shù)發(fā)揮出更大的社會(huì)效益。