中國作家協(xié)會主管

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的區(qū)別，不僅在于傳播介質(zhì)的差異，更在于創(chuàng)作手法上的大膽嘗試與不拘一格，而這也正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)得以異軍突起、蓬勃發(fā)展的關(guān)鍵。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中穿越、重生、系統(tǒng)、異能等虛構(gòu)元素的運(yùn)用，拓展了藝術(shù)想象的空間，讓創(chuàng)作者和閱讀者能夠更自由地放飛思想。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的手法，與現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作并不矛盾。這些手法的恰當(dāng)應(yīng)用，非但不會影響現(xiàn)實(shí)題材作品的思想內(nèi)涵，反而可以增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力，更加貼近讀者，尤其是年輕讀者，從而達(dá)到更好的傳播效果。

現(xiàn)實(shí)題材的重心，在于展現(xiàn)波瀾壯闊的現(xiàn)實(shí)世界，通過書寫時代、書寫英雄，反映主流價值觀念。任何新的創(chuàng)作手法的探索，只要不違背這個創(chuàng)作重心，都應(yīng)當(dāng)?shù)玫焦膭睢?/p>

現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，并非要求作家采用原生態(tài)的手法去記錄真實(shí)世界的家長里短，而是鼓勵借助各種技巧，把現(xiàn)實(shí)生活中的諸多事件濃縮在有限的場景中，用少數(shù)的人物以及精心設(shè)計(jì)的矛盾沖突來反映世間百態(tài)。文藝作品創(chuàng)作，自古就有“無巧不成書”的說法，所謂“巧”，其實(shí)就是一種超越現(xiàn)實(shí)的虛構(gòu)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)把文學(xué)的虛構(gòu)發(fā)揮到了一定程度，從而使創(chuàng)作者能夠突破思維上的禁錮，能夠表現(xiàn)傳統(tǒng)文學(xué)所難以涉足的領(lǐng)域，給讀者帶來全新的閱讀體驗(yàn)。

例如，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品《手術(shù)直播間》虛構(gòu)了一個類似于游戲的外科手術(shù)系統(tǒng)，主角接受系統(tǒng)派發(fā)的任務(wù)，完成任務(wù)后能夠得到各種手術(shù)訓(xùn)練機(jī)會作為獎勵。系統(tǒng)成為推動劇情發(fā)展的紐帶，作品得以把一個個精彩的外科手術(shù)劇情緊湊地連接在一起。借助系統(tǒng)提供的超現(xiàn)實(shí)的手術(shù)訓(xùn)練機(jī)會，主角能夠在短時間內(nèi)掌握各種不同的手術(shù)技巧并應(yīng)用于醫(yī)療實(shí)踐。而在真實(shí)世界中，一名外科醫(yī)生窮畢生之力，或許也只能掌握這些技巧中的一種。如果沒有系統(tǒng)這個設(shè)定，作者將無法在一部作品中向讀者介紹如此豐富精彩的醫(yī)學(xué)技術(shù)，也無法實(shí)現(xiàn)對當(dāng)代醫(yī)療、醫(yī)院、醫(yī)生的全景式呈現(xiàn)。

另一部同樣描寫醫(yī)療行業(yè)的網(wǎng)絡(luò)小說《中醫(yī)許陽》也采用了系統(tǒng)的設(shè)定，其系統(tǒng)的功能在于能夠把主角送到不同的歷史節(jié)點(diǎn)，讓主角親身經(jīng)歷新中國成立以來中醫(yī)參與歷次重大疫情防治的過程。書中描寫的事件無論是時間跨度還是空間跨度，都超出了傳統(tǒng)文學(xué)作品能夠涵蓋的范圍，如果采用傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法，只能寫成若干個獨(dú)立的故事，難以達(dá)成邏輯線索上的統(tǒng)一。而借助于系統(tǒng)這樣一個設(shè)定，主角可以自由地在不同時間、空間出入，從而把不同的故事串連起來，形成一部編年史，讓讀者體會到傳統(tǒng)醫(yī)學(xué)的博大精深，感動于中醫(yī)前輩懸壺濟(jì)世的廣闊胸襟。

我所創(chuàng)作的工業(yè)題材小說《大國重工》是一部穿越作品，主角從21世紀(jì)穿越回20世紀(jì)80年代，作品展現(xiàn)了改革開放以來我國開展重大技術(shù)裝備研制的歷程。主角并未憑借自己的穿越“金手指”改變歷史大勢，作品中的故事脈絡(luò)與情景設(shè)置基本未偏離真實(shí)的時代背景，以致被讀者戲稱為“穿越了個寂寞”。

《大國重工》中穿越元素的融入，最大的作用在于能夠讓讀者以當(dāng)代人的視角，觀察發(fā)生在40年前的故事。網(wǎng)絡(luò)小說的讀者以年輕人為主，缺乏20世紀(jì)80年代的生活經(jīng)歷，如果一味追求人物的真實(shí)性，可能使讀者失去代入感，進(jìn)而無法理解作品所要傳達(dá)的內(nèi)容。采用穿越的方式，主角相當(dāng)于通過當(dāng)代年輕人的視角，走進(jìn)歷史。作品借主角的心理活動，對歷史事件加以點(diǎn)評，讀者在與主角的共鳴中，不知不覺地參與了對這段歷史的回顧，從而能夠了解到前人的艱辛，學(xué)習(xí)到前人的精神。

《回到過去變成貓》是一部很容易被名字迷惑的現(xiàn)實(shí)題材作品。作品的設(shè)定是一個少年陰差陽錯變成了貓，然后以貓的視角觀察并參與人類社會的活動。表面看來，這是一部純粹的虛構(gòu)作品，而事實(shí)上，它描繪的卻是真實(shí)世界中的悲歡離合，塑造了諸多有血有肉的典型人物形象。由于作品采用的是貓的視角，能夠觀察到人們在背地里的各種真實(shí)表現(xiàn)，因此對人物的刻畫更加入木三分。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在萌芽之初留給世人的印象，似乎是與現(xiàn)實(shí)世界無關(guān)。而事實(shí)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家在掌握了天馬行空的創(chuàng)作手法之后，迅速地把目光投向了現(xiàn)實(shí)題材，并闖出了一條現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的新路。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提供了創(chuàng)作上的自由，從而降低了文學(xué)創(chuàng)作的門檻，有助于吸引更多有豐富生活閱歷但缺乏學(xué)院背景的普通人進(jìn)入這一領(lǐng)域，為文學(xué)帶來更多的新鮮活力。在過去十幾年中，越來越多有各行各業(yè)從業(yè)經(jīng)歷的人成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者，不斷地拓展著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材所涉及的范圍。今天，工業(yè)題材、農(nóng)業(yè)題材、科技題材、醫(yī)學(xué)題材、警察題材等現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品已經(jīng)產(chǎn)生了廣泛而積極的社會影響力。

網(wǎng)絡(luò)時代的讀者，有足夠的知識積累，基本上能夠分辨虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)。虛構(gòu)元素的合理運(yùn)用，能夠增強(qiáng)作品的趣味性，使作品更易于被公眾接受，同時也能提供更為多樣的表現(xiàn)手段，使作品能夠更好地表達(dá)出作者對于現(xiàn)實(shí)世界的解讀。

（作者：龔江輝，筆名齊橙，系北京師范大學(xué)副教授、中國作家協(xié)會會員、閱文集團(tuán)簽約作家）