中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

由王興東藝術(shù)監(jiān)制、編劇，雷獻(xiàn)禾執(zhí)導(dǎo)，盧奇聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，盧奇、于慧領(lǐng)銜主演的重大革命題材電影《鄧小平小道》即將于4月22日登陸全國(guó)院線。鄧小平是改變中國(guó)、影響世界的重要人物，無(wú)論是其個(gè)人命運(yùn)的起起伏伏還是由他改寫的中國(guó)命運(yùn)，其分量之重不言而喻。2004年起，王興東深入江西陸軍學(xué)院、新建拖拉機(jī)修配廠、鄧小平起居室、鄧小平同志故居將軍樓等地實(shí)地采訪，數(shù)易其稿，歷時(shí)15年寫就《鄧小平小道》電影劇本。銀幕內(nèi)外，“小道”上如何踩出“新路”，王興東向記者分享了他的創(chuàng)作經(jīng)歷。

1969年10月至1973年2月，鄧小平被下放到江西新建縣拖拉機(jī)修造廠勞動(dòng)，工人師傅們從工廠后墻開(kāi)了個(gè)小門，并用爐灰渣鋪了一條500米長(zhǎng)的小路直通他在南昌步兵學(xué)校的住所。人們把這條小道稱為“小平小道”?！靶∑叫〉馈笔青囆∑缴钊肴罕姟⑻剿靼l(fā)展新路的重要標(biāo)志。在影片中，羅朋廠長(zhǎng)和工人們?yōu)猷囆∑叫藿ǖ倪@條小道成為全片點(diǎn)題式的重要意象。王興東接受采訪時(shí)表示，對(duì)于這條小道的表現(xiàn)是有層次的?！盀榱硕惚苌鐣?huì)上的發(fā)現(xiàn)與批判，同時(shí)節(jié)省鄧小平上班路上的時(shí)間，工人們?yōu)樗藿诉@條小道。后來(lái)，這條小道在劇本中成為工廠到駐地陸軍學(xué)校的交通線、專用線、情感線。所有在這條小道上發(fā)生的故事，都是在寫鄧小平與人民群眾情感相系的大路。”

人物和沖突是電影的靈魂。王興東的劇作始終揪住人物性格，其筆下的蔣筑英、孔繁森、喬安山、牛玉儒、許海峰、劉長(zhǎng)春、雷經(jīng)天、鄒碧華、國(guó)旗設(shè)計(jì)者曾聯(lián)松、“法官媽媽”尚秀云等都給觀眾留下了極為深刻的印象。他筆下的英模人物和別人的不一樣，他總能在每一次創(chuàng)作中不斷突破自我、找尋新意，力求做到人無(wú)我有、人優(yōu)我轉(zhuǎn)。在他看來(lái)，“不嚼別人嚼過(guò)的饃”，有所發(fā)現(xiàn)才能有所表現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)一個(gè)從未表現(xiàn)的題材是編劇最有探險(xiǎn)和智慧的成果。

王興東發(fā)現(xiàn)，1948年中共中央發(fā)布紀(jì)念“五一”勞動(dòng)節(jié)口號(hào)，發(fā)出了召開(kāi)政治協(xié)商會(huì)議、成立民主聯(lián)合政府的號(hào)召，毛澤東迅速召開(kāi)政治協(xié)商會(huì)議，合法地接生新中國(guó)，于是王興東聚焦毛澤東領(lǐng)導(dǎo)中共和民主黨派政治協(xié)商完成了電影《建國(guó)大業(yè)》，他還創(chuàng)作了孫中山先生推翻封建帝制領(lǐng)導(dǎo)的《辛亥革命》電影。寫好偉人更要有尖銳的戲劇沖突，寫“文革”難，寫鄧小平更難。王興東鼓起勇氣，刻畫了“文革”中處于人生低谷的鄧小平?！啊母铩谐吮Ａ羿囆∑近h籍外，他被下放到江西參加工廠勞動(dòng)。一個(gè)‘非凡的人’經(jīng)歷了‘反常的事’，作為中國(guó)的政治家，他在逆境之中掙扎，在謫居中思考，沒(méi)想到能在人生低谷得到基層人民的保護(hù)，后來(lái)他東山再起，成為中國(guó)改革開(kāi)放的領(lǐng)導(dǎo)者，這是世界絕無(wú)僅有的故事?！蓖跖d東閱讀了鄧小平女兒毛毛創(chuàng)作的《我的父親鄧小平：“文革”歲月》一書(shū)，他發(fā)覺(jué)，鄧小平很有性格，他善于思考、少言寡語(yǔ)、幽默樂(lè)觀、軟中帶韌、靜候時(shí)機(jī)。鄧小平后來(lái)見(jiàn)到毛主席說(shuō)了兩個(gè)字：忍耐。王興東意識(shí)到，劇本的主題就應(yīng)當(dāng)定位于“忍耐”二字——忍耐不是認(rèn)輸，而是想得開(kāi)、挺得住……

王興東試圖通過(guò)鄧小平“虎落平陽(yáng)”“忍辱負(fù)重”“臥薪嘗膽”“等待時(shí)機(jī)”“出山返京”結(jié)構(gòu)思路，踩出一條書(shū)寫偉人的“新路”。影像敘事過(guò)程通篇沒(méi)有使用寫日記、文字、介紹、展覽等文學(xué)語(yǔ)言的方式，而是通過(guò)影像語(yǔ)言的細(xì)節(jié)處理，生動(dòng)展現(xiàn)了他同底層工人的情誼： 是一條通向工廠的小道，是一件鉗工勞動(dòng)的工具，是一碗解救小平的紅糖水，是一個(gè)解決鄧樸方翻身的吊環(huán)床架，甚至是一包菜籽兒、一鍋粽子……不要小瞧了這些細(xì)節(jié)處理，小細(xì)節(jié)背后往往蘊(yùn)藏了編劇的諸多苦心。王興東舉例談到，例如“一碗紅糖水救鄧小平”的情節(jié)其實(shí)很簡(jiǎn)單，但他并不想做成一個(gè)簡(jiǎn)單的交代暈倒的事件。他試圖在劇本中用交叉蒙太奇的方法，構(gòu)成一個(gè)完整的情緒段落。觀眾事后知道是低血糖，但戲劇懸念應(yīng)該是以為鄧小平累死了，從而激發(fā)了觀眾的同情心。在王興東看來(lái)，鄧小平喝下這碗紅糖水的滋味里，應(yīng)該有求生與掙扎，有感動(dòng)與感激。

王興東在劇本中設(shè)計(jì)得很清楚，“鄧小平暈倒要報(bào)到上級(jí)，目的是讓兒子鄧樸方知道這個(gè)壞消息，從而引出鄧樸方的動(dòng)作。癱瘓的兒子冒雨去找父親，鄧樸方以為父親不行了，在淋雨的情況下，他推著輪椅去找，又陷在泥濘的路上。然后，才有卓琳找鄧樸方，和兒子有一場(chǎng)非常感人的對(duì)話……”在王興東看來(lái)，如果僅僅完成“一碗紅糖水救鄧小平”這個(gè)情節(jié)，等于照搬表象事實(shí)，而不能揭示人物內(nèi)心情感世界的劇烈沖撞。編劇和導(dǎo)演的重要作用之一，就是要能用一個(gè)情節(jié)在人物關(guān)系上“擠出情感”。

鄧小平與兒子鄧樸方的人物關(guān)系描寫是全片一大亮點(diǎn)。王興東談到，“鄧樸方?jīng)]有背叛父親，為了父親而跳樓，癱瘓后來(lái)到江西。鄧小平必須白天勞動(dòng)，晚上照顧癱瘓的兒子，為他搓背、擦澡、翻身。片中鄧樸方心灰意冷，覺(jué)得看不到前景，這時(shí)鄧小平故意把收音機(jī)拆壞，拿去讓兒子修理。這里不僅要表現(xiàn)濃濃的父子情義，還有火把倒下火焰依然向上的精氣神兒。王興東希望通過(guò)這部影片，能喚醒更多選擇“躺平”或身處艱難境遇的年輕人，成就偉大事業(yè)離不開(kāi)堅(jiān)強(qiáng)意志、忘我?jiàn)^斗，這部電影會(huì)給人以力量、給人以希望、給人以精神支柱。

“十年坐得板凳冷，文章不寫半句空。”王興東著墨每一筆都有他的思考，例如他寫下放期間的鄧小平，他的工資被扣發(fā)、不準(zhǔn)給中央寫信，遭受了政治和經(jīng)濟(jì)上的雙重打擊。在這種情況下，鄧小平帶領(lǐng)家庭開(kāi)荒種地、節(jié)約開(kāi)支，由一位總書(shū)記變成一位老工人，又由一位老工人轉(zhuǎn)變成一位老農(nóng)民，王興東認(rèn)為種菜這場(chǎng)戲，不僅是鄧小平特殊情況下的求生方式之一，也促使他在此后能夠?qū)r(nóng)村施行聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制有著更加深刻的體會(huì)。

從該片創(chuàng)作伊始，王興東就告訴自己，決不能急功近利、心態(tài)浮躁，那樣制作出來(lái)的電影是過(guò)眼云煙、明日黃花，而這部電影要成為一塊城磚，永遠(yuǎn)嵌鑲在中華民族文化的城墻上。好電影是拍給時(shí)間看的，《鄧小平小道》猶如中國(guó)改革開(kāi)放歷史的一個(gè)索引，它留下了什么，更待后人說(shuō)……