中國作家協會主管

中國小說學會主持的年度小說排行榜，自2000年以來，已經延續(xù)了22年了，每年推出5部長10個中篇、10個短篇，在海內外文學界產生了重要的影響，諸多海外華文文學作家的作品屢屢登榜，排行榜因此受到海外文壇的高度關注，2021年排行榜更名為中國小說學會年度好小說。中國小說學會是全國性的學術性團體，主要由高校教師、文學理論工作者等組成。年度好小說的評選是以公平、公正、準確為原則，通過作品細致遴選和深入討論，經過嚴格的投票程序評出。2021年度好小說上榜的海外華文作家的作品，是葛亮發(fā)表在《當代》2021年第1期的中篇小說《瓦貓》。我參加了2021年度好小說的評選，注意到入圍年度好小說候選篇目的海外華文小說還有：陳九的中篇小說《東四香椿》（《小說月報》2021年第8期）、沙石的短篇小說《曾經的音樂》（《收獲》2021年第6期）、薛憶溈的中篇小說《故鄉(xiāng)》（《小說月報》2021年第8期）、曾曉文的短篇小說《離天國最近的隔離地》（《中國作家》2021年第12期），雖然這4篇作品最后未上榜，但仍然值得關注，呈現出海外華文文學創(chuàng)作的某種新趨向。

一、“香椿情結”：原鄉(xiāng)的靈魂

曾擔任海外華文作家筆會會長的陳九[3]，曾獲首屆中山文學獎、第14屆百花文學獎、第４屆《長江文藝》完美文學獎，被人譽為“紐約第三只眼”。陳九自稱“具有某種第三者性質，雖命在他鄉(xiāng)，卻擁有原鄉(xiāng)的靈魂，可原鄉(xiāng)又未必承認你。這種落差賦予你獨立的審美”[4]。陳九的中篇小說《東四香椿》，以一株移栽的香椿樹，寫出原鄉(xiāng)的靈魂?！吧钪械乃崽鹂嗬?，皆寄情于一棵香椿之上?！?/p>

“我”小時候家住東四九條，胡同里的北京人都有“香椿情結”。小說以紐約的遠鄰老廖送來一棵香椿樹苗，說是大姐綁在笤帚里探親帶來的，栽種在“我”的院子里，漸漸長高后枝椏傾向隔壁，被隔壁白人鄰居剪去了樹冠，痛心不已的“我”采用“半尺剪”的方法，在枯萎處下半尺用剪刀剪斷，逼枝干長出新芽，在幾乎絕望中，幾棵茁壯的樹芽居然從香椿根部長出。小說意在以一棵香椿樹的命運，寫出海外華人的奮斗與命運。小說中的老廖，出國前是學文科的，還給什么人當過秘書，赴美后由文轉工，拼了兩年拿下電腦碩士，并通過兩道大考三次面試，成為紐約市政府的數據庫設計師。領導卻讓他接編程項目，老廖深入研究政府條文準備拒絕接受，終因非永久雇員有被解雇的危險而屈從，卻經大數據培訓后跳槽市政府大數據中心，工資漲兩萬，所有退休福利不變。老廖說：“數據庫設計師被逼編程是業(yè)內奇恥大辱，職業(yè)生涯等于被砍頭”，“現在我完全起死回生，你砍我一顆頭，我就再長出一顆更好的”。小說寫出了老廖如同香椿樹遭“半尺剪”后的起死回生。小說中的“我”九兄，原先在“華紡”學紡織品設計，赴美后與猶太女貨商苔絲裝飾布生意，“我生產她批發(fā)”，喜怒無常的苔絲讓“我”提高裝飾布色牢度光牢度，“我”卻因這樣價格必漲而拒絕，雖然九兄已與苔絲上了床，但是苔絲仍拒絕妥協，“我”“感覺人生正遭遇嚴重扭曲，像一棵樹被攔腰砍斷，只留下光禿禿的樹干獨自抽泣”。苔絲讓“我”的公司雇傭《斯巴達克斯》的主筆波蘭猶太人羅迪克，并留下威脅性的話語?！拔摇睕]有聽從苔絲的使喚，決定沒有大客戶去找小客戶，聯系上了艾米斯公司總部，生意有了新的起色，辦公室搬到七大道服裝大廈。

該小說以栽種東四香椿為線索，卻以“半尺剪”后的起死回生，映照老廖與九兄的事業(yè)上的磨難與坎坷，在充滿戲謔與幽默的言語中，既敘寫了海外華人的坎坷人生與執(zhí)拗奮斗，又融匯了深沉的原鄉(xiāng)情結。黃桂元在《性情陳九》中評說道：“陳九不是沒有憂傷，但那憂傷來自厚重的原鄉(xiāng)情結，他用骨血中的漢子氣質瓦解了綿綿陰雨般的鄉(xiāng)愁型敘述模式?！盵5]在小說《東四香椿》中，陳九以老舍般的蘊藉、王朔般的調侃，在充滿京味的話語中，呈現出北京侃爺式的絮絮叨叨、幽默詼諧，從而化解了鄉(xiāng)愁、拂去了沉重。小說尾聲中老廖揭示出所謂東四香椿，其實是在新澤西韓國農場買的，在揭出謎底式的結尾中，讓人啞然失笑，呈現出作家的精心構思與獨辟蹊徑。

二、甲殼蟲音樂：心靈的慰藉

被稱為“海外文學中的異類”的沙石[6]，1985年赴美留學，曾在中美新聞媒體從事記者編輯工作，他的創(chuàng)作被認為“獨辟蹊徑，真誠地探索人性和欲望等復雜命題，具有揭開面紗和遮羞布的勇氣”[7]。“沙石的小說，成為美國華人文學中以另類方式展示新移民社會的突出代表?！盵8]

沙石的短篇小說《曾經的音樂》，以“我”抵達英國利物浦參觀甲殼蟲樂隊故事博物館起首，回憶小學期間在報紙批判“甲殼蟲音樂”背景中，到音樂狂熱分子同學張一禾家聽甲殼蟲音樂的往事，后來知曉當年聽的不是什么甲殼蟲音樂，而是貝多芬的《英雄交響曲》。小說精心勾勒了古怪又瘋狂的富家子弟張一禾的形象，他的父親是教授英語的名教授，他的老媽曾是闊人家的小姐，這位音樂狂熱分子，“他可以不吃飯，不睡覺，不刷牙,不洗臉， 但他一定要拉小提琴”。他拉的《新疆之春》相當夠味，拉《流浪者之歌》卻像寡婦哭墳一樣?！爸灰蚁肼牎缎陆骸?，就要給他一毛錢，而相反的是，如果我不想聽《流浪者之歌》，也要給他一毛錢”。張一禾把大部分時間都用在練琴上，他的左腮下架琴留下了疤。

小說寫“我”出國后接觸了甲殼蟲音樂，到美國舊金山之初，“我”在一家搬家公司做搬運工，“我”終于認識了甲殼蟲音樂，進了以甲殼蟲音樂為主題的酒吧，聽到甲殼蟲樂隊的名曲《Yesterday》，“它帶給我更多的是一種蒼涼。那正是我當時的境遇：潦倒、窮困、孤獨、思鄉(xiāng)”，從此“我”成了該輕搖滾酒吧的常客，“疲勞的時候，孤獨的時候，想跳樓自殺的時候，我都會來到這里,點上一杯略苦略澀的葡萄酒,一邊喝一邊聽那些打動了億萬人心的歌聲”?！澳切┏錆M詩意的歌詞帶著些許神秘，是那么耐人尋味,……”小說通過“我”對于甲殼蟲音樂的接觸與共鳴，其實寫出了海外華人在異域他鄉(xiāng)歷程中的艱難與執(zhí)著，寫出了甲殼蟲音樂對于孤獨、思鄉(xiāng)者的心靈的慰藉。

小說著重描寫音樂狂熱分子張一禾的遭際和命運，改革開放后，“張一禾早就不拉提琴了，他已成功轉身，開了公司，成了董事長，賺了數不清的錢”。近年張一禾移民到了海外，帶著家眷和爸媽。小說寫出“我”的憤懣：“我對有錢人的嫉妒因此轉化成了嫉恨?！毙≌f描述在“我”在博物館最后的展廳，見到為博物館捐款大戶名單中有張一禾（Yi He Zhan）的名字和老了胖了的照片?！拔摇弊叱霾┪镳^不到一個街口，聽見小提琴拉甲殼蟲經典之作《Let It Be》，“我”吃驚地看到頭發(fā)蓬亂胡子拉茬的流浪漢，居然是左腮下有疤痕的張一禾！張一禾居然在街頭拉琴賣藝，“我”先后在他面前的鐵罐里放了五英鎊、五十英鎊、一百英鎊的鈔票，甚至清空了錢包，“他只是不慌不忙地拉琴，半閉著眼睛，搖晃著超大的腦殼”，他突然將樂曲《順其自然》變成了《新疆之春》。小說由張一禾的遭際和命運，寫出了海外華人從發(fā)跡走向落魄，寫出了人生難以窺測的命運。

該小說以甲殼蟲音樂為主事，在“我”參觀甲殼蟲樂隊故事博物館過程中，回眸小學期間聞知甲殼蟲音樂，突出描寫嗜好學習拉小提琴的富家子弟張一禾，卻在走出博物館后發(fā)現張一禾現在已成為街頭賣藝者。小說以“曾經的音樂”牽出海外華人“我”與張一禾的人生與命運，在小提琴音樂的余韻裊裊中，呈現出哀婉悲傷的韻律和節(jié)奏，讓人不禁感嘆和噓唏。

三、尋覓舊夢：重建精神家園

現居蒙特利爾的薛憶溈[9]，“具備故土與新土的雙重經驗，尤其是域外經驗，對生命和生存體驗擁有更多層面的深切理解并格外動情，視野更見開闊，作品呈現出帶有獨特情調的另類色彩”[10]。有學者指出：“薛憶溈筆下的‘異鄉(xiāng)人’有著心靈與空間的雙重疏離，在與時代撞擊的情感震顫中拓展了當代小說的心靈維度，同時也在城市的游離與異域的行旅中，延長了當代文學寫作的時空脈絡?！盵11]薛憶溈的中篇小說《故鄉(xiāng)》，就以異鄉(xiāng)人的游子歸鄉(xiāng)，尋找過往記憶、遇到舊時相識，從而拓展了異鄉(xiāng)人的心靈維度，在心靈與空間的雙重疏離中，呈現出歸鄉(xiāng)游子的郁積情愫和鄉(xiāng)思鄉(xiāng)情。

小說以第一人稱作家“我”回故鄉(xiāng)長沙尋覓記憶肇始，出版商提出讓“我”中途在長沙停留一下，在長沙民營書店做一場活動，并接受兩家媒體的深度采訪?！拔摇痹陂L沙居住過十七年，在北京居住過五年，在深圳居住過十四年，在溫哥華居住過十八年?！拔摇边祮栕约海骸拔业墓枢l(xiāng)在哪里？”“我”回憶六年前陪同母親回長沙，參加母親的終身未婚姑媽的追悼會?！拔摇睕]有找到當年長沙城里名聲最大的米粉店，母親當年讀書時最好的朋友也已不認識她。母親說：“我們與這座城市也已經沒有共同語言了?！薄拔摇钡膬刃模骸拔也幌朐倏吹竭@座我自以為最為熟悉卻已經變得完全陌生的城市?！贝舜巫哞F去長沙，因車速太快而看不到沿途風景，在書店活動后有一女子說她是“我”中學同學?！拔摇比ふ耶斈暧薪鼉汕毠さ膰鵂I工廠遺址，父親曾是該廠的領導，此地早被香港房地產商收購，現在變成了高層商住樓、望不到頭的鋪面和招牌?！拔摇闭业疆斈瓿鋈思覍賲^(qū)西門要經過的那段坡道，見到當年綽號叫“半邊美”少婦的老太，找到“我”少年時代住過的“七棟”，見到當年工廠的籃球場，“那更是我少年時代里最重要的娛樂場所”，在這里觀看廠礦籃球聯賽和露天電影?！拔摇庇龅搅嗽瓉砉╀N科的“劉憨子”，告訴廠區(qū)的變化和工廠名人的去向?！拔摇庇龅搅水斈旮赣H利用私人的關系幫他家人解決了城市戶口的“傻杜”，當年枯瘦如柴的他，現在卻面色紅潤精神矍鑠，“傻杜的三個兒子都發(fā)了財”，還在富人區(qū)里買了一套大房子。第二天清早，在“我”離開前，傻杜帶著大兒子來給“我”磕頭，還給“我”父親“救命恩人”送來一大袋柚子。

薛憶溈的《故鄉(xiāng)》如同一篇散文，以海外華文成名作家“我”的視角與口吻，敘寫游子歸鄉(xiāng)的經過與感受，在尋覓舊址、邂逅舊識、回憶舊事的過程中，在故鄉(xiāng)的變化難識中，“展示了一幅全球化浪潮沖擊下鄉(xiāng)愁無處容身的圖景”[12]，作品中的“我”以異鄉(xiāng)人的身份和情感，尋覓故鄉(xiāng)舊夢、邂逅故鄉(xiāng)舊識，在恍惚與失望里，呈現出故土與異鄉(xiāng)、回歸與逃離、過去與現實的矛盾與沖突，也呈現出游子歸鄉(xiāng)敘事模式的承續(xù)與拓展，成為異鄉(xiāng)人重建精神家園的渴望與期盼。

四、隔離地：疫病的荒誕寫照

曾任加拿大中國筆會會長的曾曉文[13]，被譽為新移民文學的代表作家，她曾旅居美國九年，2003移民加拿大多倫多。她曾獲臺灣“中央”日報文學獎、科發(fā)圖書獎、首屆全球華文散文大賽最高獎、海外華文著述獎等?！霸鴷晕氖呛Ｍ馊A文作家中專心致志寫新移民‘從漂泊流浪到落地生根’生活歷程的女作家?！盵14]曾曉文的短篇小說《離天國最近的隔離地》，以主人公黃喬希自殺后被送入“離天國最近的隔離地”，在隔離地離奇的遭遇和其坎坷人生的回眸，既呈現出X 冠肺炎疫病肆虐后的慘狀，也再現出移民遭際的坎坷與磨難。

小說以“黃喬希從死亡的沉睡中睜開了雙眼”開篇，再敘寫喬希因染上了X 冠肺炎疫病，住院后病毒雖然消失腎炎卻加重，再也支付不起醫(yī)療費，他選擇了吃安眠藥自殺，他坐車來到總醫(yī)院，躺在醫(yī)院對面臨街的長椅上。作家以怪誕的手法描述喬希進入離天國最近的隔離地，進入有黑衣黑棒球帽志愿者的白帳篷，代號卡戎二零的黑超女說，沒有找到喬希的身份，被驗明正身者入住酒店客房，其余人棲身會議室，喬希提供了前妻“沛影·黃”的名字。喬希的身份被落實后，他被安排入住酒店客房，并把曾在殯儀館工作被感染的湯姆背進客房同住，喬希的前妻沛影感染疫病去世，是湯姆幫助喬希一起安排落葬的。隔離地的人們在渡口想登上開往天國的船，喬希隨著激憤的人們一起登船，他們卻不知道開往天國的方向。喬希帶頭要求給他們換掉丑陋的白袍，他們換上了天藍色的衣褲。幾天后，卡戎二零發(fā)短信給喬希，要他半小時后到渡口登上最新最大的船，換上黑色船長制服的卡戎二零告訴喬希，她曾是G制藥集團的總裁，喬希才知道她就是制假藥、做假賬的總裁，導致他和其他10萬人傾家蕩產，她是在監(jiān)獄公共浴室里被人用浴巾勒死的。登船的乘客們抽取了分紅藍綠三色的彩票，卡戎二零告知天國不可能接收每一個人，彩票顏色分別代表去天堂、地獄、人間。小說以荒誕的“離天國最近的隔離地”，既寫出了疫情帶來的恐怖凄慘現狀，也寫出了身處疫情中的人們惶惶不可終日的情境。

小說在描繪虛擬的離天國最近的隔離地時，通過進入隔離地喬希的回憶，再現了海外華人奮斗的磨難與坎坷。喬希曾在L大學讀生物博士，作為留學生會理事的他在籌辦春節(jié)聯歡晚會時，結識了H酒店王老板眉眼勻稱的女兒沛影，春節(jié)晚會獲得了成功，喬希和沛影喜結良緣。喬希的丈人中風去世，放棄讀博的喬希接手了酒店的生意，顯露出生意經營的天賦，他逐漸成為四幢獨立屋、一座公寓樓的主人。后來附近賭場酒店搶走了H酒店的生意，他們把H酒店低價賣給了賭場?？臻e中喬希和沛影夫婦無意間走進了伴侶交換俱樂部，看到了熟人音樂教師薇爾瑪和保險代理人艾瑞克夫婦，他們兩對夫婦在多瑙河游輪上交換伴侶。喬希夫婦在次貸危機中賣掉了公寓樓，購買了G制藥集團的股票，卻受騙上當。他們兩對夫婦去山區(qū)度周末時，發(fā)生車禍艾瑞克當場斃命，喬希與沛影離婚了。喬希開車為高檔家具店送貨，不幸得了急性腎炎，賣掉房子支付醫(yī)療費，他成為失業(yè)大軍中的一員，常為下一次血透的費用發(fā)愁。在佛州上大學的女兒打電話告知，母親沛影染上疫病去世，喬希到臨時太平間認領沛影的尸體落葬。喬希因此染上疫病，在醫(yī)院的診治中雖然病毒消失腎炎卻加重，喬希再也承擔不起醫(yī)療費用，他選擇了吃安眠藥自殺。小說以疫情為背景，在荒誕的離天國最近的隔離地的描述中，也呈現出海外華人的人生遭際與坎坷命運。

曾曉文的《離天國最近的隔離地》以荒誕的手法描述疫情期間“離天國最近的隔離地”的故事，再現了疫情期間疫病蔓延尸體堆積的慘狀，通過主人公喬希的回憶，呈現出海外華人的人生遭際與坎坷命運。

五、永遠的鄉(xiāng)愁：創(chuàng)新與追求

通過閱讀入圍年度好小說候選篇目這四篇作品，我們或許可以看到海外華文文學創(chuàng)作的脈絡延續(xù)和新質，在蘊含濃郁一往情深的鄉(xiāng)愁中，呈現出表達原鄉(xiāng)情結的新方式，在小說構思與藝術表達中，也呈現出在諸多方面的創(chuàng)新與努力。

海外華文文學是移居海外的華人所創(chuàng)作，他們都有著濃郁的鄉(xiāng)愁鄉(xiāng)情，在小說創(chuàng)作中他們常常表達內心縈繞的鄉(xiāng)情鄉(xiāng)思，他們的創(chuàng)作從早年描述生存之憂中的鄉(xiāng)愁，逐漸變換為境遇改變后的鄉(xiāng)思，這種鄉(xiāng)思已不再是最初在國外為生存打拼時孤獨難耐中的思鄉(xiāng)的痛苦，而大多為在異國他鄉(xiāng)人生奮斗中的鄉(xiāng)思：陳九的《東四香椿》以一株移栽香椿樹“半尺剪”后的起死回生，寫出縈繞內心的思鄉(xiāng)情結，映照出主人公原鄉(xiāng)的靈魂；沙石的《曾經的音樂》以甲殼蟲樂隊故事博物館參觀，對曾經的音樂批判往事的回憶中，蘊含著對于故鄉(xiāng)深深的眷戀；薛憶溈的《故鄉(xiāng)》以游子歸鄉(xiāng)尋覓舊址邂逅舊識，在故鄉(xiāng)舊貌換新顏相逢不相識中，呈現出歸鄉(xiāng)情怯的心態(tài)；曾曉文的《離天國最近的隔離地》在隔離地荒誕故事的敘寫中，在喬希走投無路的自盡中，仍然蘊含著客死他鄉(xiāng)故土難回的遺憾。這些小說仍然傳達著海外華人奮斗的艱難與坎坷：陳九的《東四香椿》中的老廖、九兄，在遭遇到事業(yè)窘境時，以“半尺剪”般的努力重振雄風；沙石的《曾經的音樂》中的富家子弟張一禾，從博物館的捐款大戶淪落為街頭藝人，呈現出海外華人的命運叵測；薛憶溈的《故鄉(xiāng)》中的作家主人公，在功成名就衣錦還鄉(xiāng)中，隱含著他在異國他鄉(xiāng)的奮斗；曾曉文的《離天國最近的隔離地》中的喬希，在棄學經商從發(fā)跡到淪落中，呈現出命運的叵測、奮斗的坎坷。奮斗與鄉(xiāng)愁，是海外華文文學永遠的母題。

這四篇作品大多以第一人稱“我”的敘事視角敘寫故事，雖然曾曉文的《離天國最近的隔離地》以黃喬希的角度展開敘寫，也基本是內視角的方式。以海外華人主人公第一人稱的敘事視角，使小說敘事更靠攏海外華人身份與生活，更具有真實感真切感。在這些小說的構思與結構中，可以見出作家們獨特性與藝術追求。陳九的《東四香椿》以故鄉(xiāng)的香椿樹作為小說的聚焦點和意象，以香椿樹移栽后被鄰居剪去了樹冠，在用“半尺剪”逼枝干長出新芽的描述中，卻寫老廖、九兄遭遇事業(yè)的困境窘境，卻置之死地而后生另辟蹊徑，如同香椿樹的“半尺剪”，事業(yè)開創(chuàng)了嶄新的局面，在北京侃爺式絮叨幽默的語言中，使該作品意蘊深長別有情趣。沙石的《曾經的音樂》以參觀甲殼蟲樂隊故事博物館，牽起小學時對甲殼蟲音樂的批判與迷惑，勾勒富家子弟音樂迷張一禾的形象，描摹“我”赴美后甲殼蟲音樂成為心靈的慰藉，最后描繪淪落為街頭藝人張一禾，在現實與往事的交融中，呈現海外華人的命運。薛憶溈的《故鄉(xiāng)》以游子歸鄉(xiāng)尋覓舊夢的構思，用邂逅舊識訴說舊事的方式，在家鄉(xiāng)巨變近鄉(xiāng)情更怯的心態(tài)中，呈現出重建精神家園的向往。曾曉文的《離天國最近的隔離地》以黃喬希走投無路自盡后，進入離天國最近的隔離地，在荒誕的隔離地故事敘寫中，卻陳述喬希放棄學業(yè)經商發(fā)跡買股票破產的經歷，在對于疫病彌漫慘狀的敘寫中，也呈現出海外華人的奮力拼搏與叵測命運。這些作品，在作家們不同的構思和敘事方式中，可以見出海外華文作家們在小說創(chuàng)作中的不同特色與藝術追求。

如上四篇小說入圍年度好小說候選篇目，雖然最終未能上榜，但是該四篇作品也代表著海外華文文學的創(chuàng)作。雖然這些小說并非盡善盡美，但是在小說的構思與敘述中，可以見到海外華文文學永遠的母題：奮斗與鄉(xiāng)愁，也可以見到作家們在藝術上的努力創(chuàng)新與藝術追求。

[1]該文為國家社科基金重大項目“中國現代文學圖像文獻整理與研究”16ZDA188階段成果，上海高水平大學建設上海師范大學中國語言文學創(chuàng)新團隊成果。

[2]王晨晨《異鄉(xiāng)人、歷史記憶、敘事迷宮——薛憶溈小說創(chuàng)作論》，《華文文學》2021年第6期。

[3]陳九的創(chuàng)作有：小說集《紐約有個田翠蓮》《挫指柔》《卡扎菲魔箱》，詩集《偶然》《漂泊有時很美》，散文集《車窗里的哈迪遜河》《域外隨筆》《紐約第三只眼》《曼哈頓的中國大咖》等。

[4]陳九《紐約第三只眼?序二》，見陳九《紐約第三只眼》，北京三聯書店2014年8月版，第7頁。

[5]黃桂元《性情陳九》，《文學自由談》2010年第3期。

[6]沙石的創(chuàng)作有：小說集《玻璃房子》、長篇小說《情徒》、《欲哭無淚》等。

[7]張惠雯《沙石和他的〈玻璃房子〉》，《海南師范大學學報》2013年第10期。

[8]劉俊《不可理喻：新移民社會的另類展示——論沙石的小說創(chuàng)作》，《華文文學》2009年第3期。

[9]薛憶溈的創(chuàng)作有：長篇小說《遺棄》《空巢》《白求恩的孩子們》《一個影子的告別》《希拉里、密和我》，小說集《流動的房間》《不肯離去的海豚》《被選中的攝影師》《與狂風一起旅行》《通往天堂的最后那一段路》，隨筆集《文學的祖國》《一個年代的副本》《與馬可?波羅同行——讀<看不見的城市>》《異域的迷宮》《大地的回報》等。

[10]莊偉杰《海外華文文學有別于中國文學的特質——以海外新移民文學為例》，《中國文學研究》2012年第2期。

[11]王晨晨《異鄉(xiāng)人、歷史記憶、敘事迷宮——薛憶溈小說創(chuàng)作論》，《華文文學》2021年第6期。

[12]林崗《“故鄉(xiāng)”的百年變遷》，《小說評論》2021年第4期。

[13]曾曉文的創(chuàng)作有：長篇小說《夢斷德克薩斯》(又名《白日飄行》)《夜還年輕》《移民歲月》，中短篇小說集《重瓣女人花》《背對月亮》《蘇格蘭短裙和三葉草》《愛不動了》散文集《屬樹葉的女子》《背靈魂回家》

[14]錢虹《“在異國劃一方小小的清潭為樊籬”——曾曉文及其小說論》，《關東學刊》2020年第1期。

[15]該文為國家社科基金重大項目“中國現代文學圖像文獻整理與研究”16ZDA188階段成果，上海高水平大學建設上海師范大學中國語言文學創(chuàng)新團隊成果。