中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

▲主持人

佟 鑫（《中國(guó)作家》編輯部主任）

?觀察者（排名不分先后）

何建明 （中國(guó)作協(xié)原副主席，報(bào)告文學(xué)作家）

陳 彥 （中國(guó)作協(xié)副主席、書(shū)記處書(shū)記，小說(shuō)家，編劇）

王興東 （中國(guó)影協(xié)第九屆副主席，中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)）

劉慈欣 （科幻作家，雨果文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，代表作《三體》）

付國(guó)昌 （中國(guó)電影股份有限公司原董事、副總經(jīng)理）

王 暉 （南京師范大學(xué)教授、博導(dǎo)，評(píng)論家）

張 恒 （愛(ài)奇藝副總裁，影視文學(xué)研發(fā)中心總經(jīng)理）

梁振華 （編劇，制片人，代表作《澳門(mén)人家》）

武亞軍 （中戲電影電視系黨總支書(shū)記、教授，編劇）

海 飛 （小說(shuō)家，編劇，代表作《麻雀》）

蔣勝男 （小說(shuō)家，編劇，代表作《羋月傳》）

蔡 駿 （小說(shuō)家，編劇，代表作《荒村公寓》）

楊阿里 （喜馬拉雅奇跡文學(xué)總經(jīng)理）

盧梵溪 （嗶哩嗶哩副總裁，影視制作中心負(fù)責(zé)人）

馬艷霞 （掌閱科技總編輯）

寇愛(ài)哲 （聲音紀(jì)錄節(jié)目故事FM創(chuàng)始人）

胡建禮 （中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，影評(píng)人）

陳 濤 （中國(guó)作家網(wǎng)總編輯）

成孝湜 （編劇，制片人，代表作《黃大年》）

吳鳳未 （《人世間》出品人，北京一未文化創(chuàng)始人）

滕 達(dá) （小說(shuō)家，編劇，代表作《神探蒲松齡》系列）

背 景

近期，由作家梁曉聲的長(zhǎng)篇小說(shuō)《人世間》改編的電視劇引發(fā)熱議。早在電視機(jī)在中國(guó)普及之初，中國(guó)古典文學(xué)四大名著改編的影視劇就曾廣受歡迎。文學(xué)轉(zhuǎn)化為影視劇在中國(guó)經(jīng)歷了什么樣的歷史脈絡(luò)？什么樣的文學(xué)作品適合改編為影視?。坑耙暪鞠矚g購(gòu)買(mǎi)什么樣的文學(xué)作品？文學(xué)作品改編為影視劇之后，作家會(huì)得到哪些收益？在歐美日韓等影視產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)國(guó)家和地區(qū)，文學(xué)與影視之間是什么關(guān)系？未來(lái)中國(guó)，文學(xué)轉(zhuǎn)化影視將會(huì)呈現(xiàn)哪些趨勢(shì)？本期“非常觀察”欄目特邀《中國(guó)作家》編輯部主任佟鑫女士主持，由她廣泛邀請(qǐng)作家、編劇、導(dǎo)演、影視公司負(fù)責(zé)人、業(yè)內(nèi)專(zhuān)家學(xué)者等相關(guān)人士，就上述話(huà)題共同探討。

1

佟 鑫：文學(xué)作品形成表演古來(lái)有之，在我們的傳統(tǒng)戲曲中，有大量曲目來(lái)自于文學(xué)作品。影視技術(shù)出現(xiàn)之后，文學(xué)也是其母體之一。時(shí)至今日，文學(xué)的影視轉(zhuǎn)化率其實(shí)并不高。請(qǐng)問(wèn)您如何看待文學(xué)和影視之間的差異？如何使這兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式有更多交集？

何建明：文學(xué)和影視的差異，只有經(jīng)受了這兩種不同文藝形式的不斷“交鋒”之后，你才可能深知其中的真正差異。我們通常認(rèn)為“文學(xué)是一切藝術(shù)之母”，這是從文學(xué)本體來(lái)解釋的，其實(shí)現(xiàn)在的情況正在發(fā)生很大變化：首先是多數(shù)文學(xué)是不容易改編成影視作品的，而不少影視作品是編劇們直接進(jìn)入影視創(chuàng)作的，當(dāng)然還有相當(dāng)多的影視作品是從文學(xué)原著中改編過(guò)來(lái)的。從這幾種形態(tài)來(lái)看，文學(xué)與影視肯定是有“血緣”關(guān)系的，但不全然是有必定的“血緣”關(guān)系，“單親”也會(huì)存在，而且可能越來(lái)越多的影視作品并非是改編于文學(xué)原著，而是直接進(jìn)入影視創(chuàng)作。另一種情況是：影視出品或成功后，再在影視作品基礎(chǔ)上續(xù)寫(xiě)成文學(xué)作品。這種情況的出現(xiàn)，其實(shí)是在顛覆傳統(tǒng)的概念。因?yàn)橛耙晞?chuàng)作的隊(duì)伍越來(lái)越具有獨(dú)立的“文學(xué)藝術(shù)”創(chuàng)作能力，而多數(shù)文學(xué)人又缺乏與影視藝術(shù)的勾連能力。解決文學(xué)與影視的“分割”狀態(tài)，使兩者能夠“嫁接”，首先是要提升文學(xué)自身的“文學(xué)性”和“情節(jié)性”，簡(jiǎn)單地說(shuō)，文學(xué)作品必須具有藝術(shù)性、有“故事”。沒(méi)有完整故事的文學(xué)作品是無(wú)法成為影視作品的。而好的優(yōu)秀的影視作品，只有把情節(jié)和故事用文學(xué)來(lái)表達(dá)，那么它就可能成為好的文學(xué)作品?？梢?jiàn)，兩者之間還是存在巨大的關(guān)聯(lián)性。從理論上講，能夠培養(yǎng)文學(xué)家更多的影視創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，讓影視導(dǎo)演與編劇人員能夠多一點(diǎn)文學(xué)水平，或許是可以真正解決兩者之間的“差異”問(wèn)題的途徑，然而事實(shí)上，從事文學(xué)創(chuàng)作的人寫(xiě)什么、怎么寫(xiě)，完全是每個(gè)作家的個(gè)人意志，通常又很難改變，一般不會(huì)在創(chuàng)作時(shí)去想著如何改編影視作品的。而影視作品有其自身的獨(dú)特規(guī)律，比如幾分鐘、幾十個(gè)鏡頭間要有“笑點(diǎn)”、有“淚點(diǎn)”……云云“劇”的要素，而文學(xué)原著中是不太容易找到這些“點(diǎn)”的。所以真正解決兩者之間的差異，恐非一日之功。我的意見(jiàn)是：讓文學(xué)的人保持自己的文學(xué)狀態(tài)，讓搞影視的人專(zhuān)注影視，至于它們之間的關(guān)系問(wèn)題，完全可以依靠像張藝謀、馮小剛、馮小寧式的“導(dǎo)演”去解決。

陳 彥：從中國(guó)文學(xué)史和戲曲史可以看到，文學(xué)與戲曲始終是彼此成就的關(guān)系。最早是有一些好故事在史書(shū)與民間廣泛流傳，然后這些故事演變成早期的傳奇小說(shuō)，而傳奇小說(shuō)又成為宋元雜劇的“骨架”“戲核”，這些經(jīng)過(guò)了戲曲作家加工再造的精彩故事，又反哺小說(shuō)家，成為鴻篇巨制的佳構(gòu)妙章。比如《三國(guó)演義》《水滸傳》《西游記》都經(jīng)歷了這樣一個(gè)過(guò)程。它們當(dāng)中的許多精彩片段，是史官、稗官、劇作家，甚至包括觀眾與抄書(shū)員共同完成的。西方文學(xué)與戲劇，同樣可以找到諸如但丁、薄伽丘、莎士比亞、歌德等在歷史、傳說(shuō)、詩(shī)歌、戲劇、小說(shuō)中來(lái)回“轉(zhuǎn)換”“改寫(xiě)”的范例。因此，可以說(shuō)一部人類(lèi)文學(xué)與戲劇史，其中諸多經(jīng)典部分，都經(jīng)歷了反復(fù)“轉(zhuǎn)化”的過(guò)程。正是這種轉(zhuǎn)化，使許多傳說(shuō)與創(chuàng)造，沉淀為不可撼動(dòng)的人類(lèi)文化遺產(chǎn)。戲劇是最早的表演轉(zhuǎn)化形式。自有了聲光電技術(shù)后，又生發(fā)出電影、電視等新的表演形態(tài)，這種轉(zhuǎn)化已催生出無(wú)盡的新經(jīng)典，讓我們直接從立體形象中，去感知與享受人類(lèi)書(shū)寫(xiě)歷史的創(chuàng)造高度。但書(shū)寫(xiě)代替不了肢體表演與影像畫(huà)面，表演與影像也代替不了書(shū)寫(xiě)，妙在于此，難也在于此。盡管充滿(mǎn)了表達(dá)的差異性，但在傳播性上，又有太多的共生共榮性。因此，文學(xué)與影視的同構(gòu)與共謀，將是歷史經(jīng)典與新經(jīng)典延續(xù)與誕生的新“奇點(diǎn)”。文學(xué)會(huì)特別珍視自己的文體意識(shí)、思考深度，甚至包括縱橫馳騁、信馬由韁、包羅萬(wàn)象的“文字游戲”，以及諸多只可意會(huì)的模糊性表達(dá)；而表演與影視藝術(shù)，只需要從文學(xué)那里借鑒到經(jīng)典品相、精彩故事、人物關(guān)系、形象塑造、價(jià)值意義、有的也會(huì)注意到精神意象、思想深度、主題多義等，但其余一切，就是它獨(dú)立門(mén)戶(hù)后所必需的肢體表達(dá)、視覺(jué)沖擊、奇幻節(jié)奏，以及毫發(fā)畢現(xiàn)的畫(huà)面突出了。總之差異性很多也很強(qiáng)，但面對(duì)新科技牽引下的時(shí)代審美與表達(dá)形態(tài)，這種差異既要贊賞它表達(dá)個(gè)性的拉開(kāi)拉大，也要尋求可能的變軌與重合交集。與影視、肢體表演以及新的傳播方式的交集，很可能成為未來(lái)文學(xué)發(fā)展的新通道與路徑，可重要的是，文學(xué)必須堅(jiān)持文學(xué)的本質(zhì)，影視和肢體表演也必須持守自己的獨(dú)特風(fēng)貌。正是差異性呼喚著交集，一旦從本質(zhì)上趨同、變異，也就不再需要交集，即使交集，也只會(huì)覺(jué)得彼此很好笑而已。

王興東：首先，以法律的名義來(lái)確定文學(xué)和影視的關(guān)系。影視作品不是原創(chuàng)作品，它是文學(xué)的演繹作品，無(wú)論是文學(xué)改編還是文學(xué)劇本的拍攝，都必須依靠文字所塑造的文學(xué)形象和人物關(guān)系、故事結(jié)構(gòu)來(lái)拍攝成影視作品。電影就是童話(huà)里的尼爾斯，必須騎著文學(xué)之鵝才能飛翔。文學(xué)原創(chuàng)是文化產(chǎn)業(yè)之母，也是影視的母本。

劉慈欣：文學(xué)和影視之間的差異當(dāng)然在于表現(xiàn)媒介的不同。文學(xué)界往往高估了自己的表現(xiàn)媒介——文字的力量，相對(duì)于影視的表現(xiàn)方式，文字其實(shí)是一種落后的東西，如果上古時(shí)代就有影視技術(shù)，文學(xué)可能根本不會(huì)出現(xiàn)。文字能表現(xiàn)出來(lái)的東西，影視都能表現(xiàn)，反之則不行。在科幻方面尤其如此，真正具有原創(chuàng)性的科幻內(nèi)容，可能只能用影視方式表現(xiàn)。但相對(duì)于影視，文學(xué)作品生產(chǎn)成本很低，數(shù)量巨大，努力從中發(fā)掘出優(yōu)秀的適合改編的作品，才能使兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式有更多交集。

付國(guó)昌：論及文學(xué)和影視的差異，主要在于內(nèi)容載體、表現(xiàn)形式和創(chuàng)作方式等三個(gè)方面。在內(nèi)容載體方面，文學(xué)作品的主要載體是文字，而影視作品的主要載體則是圖像。簡(jiǎn)言之，文學(xué)作品是用“筆”寫(xiě)故事，而影視作品則是用“鏡頭”講故事。在表現(xiàn)形式方面，文學(xué)作品多為靜態(tài)的、單一的，而影視作品則是動(dòng)態(tài)的、綜合的。無(wú)論是紙質(zhì)書(shū)籍上的鉛字，抑或電子設(shè)備上的文字，文學(xué)作品的表現(xiàn)形式較為靜態(tài)和單一，而影視作品則可綜合聲、光、電等多種形式，以動(dòng)態(tài)多元的樣式示人。在創(chuàng)作方式方面，文學(xué)作品多為獨(dú)立創(chuàng)作，即作者獨(dú)自一人即可完成整部作品的創(chuàng)作。影視作品的創(chuàng)作則是一個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)降哪Ｊ?，?dǎo)演、編劇、演員、劇務(wù)和技術(shù)人員等多方配合，才能創(chuàng)作出一部完整的影視作品。欲使文學(xué)和影視產(chǎn)生更多的交集，當(dāng)務(wù)之急是打造一個(gè)完整的文藝生態(tài)圈，影視行業(yè)從業(yè)者應(yīng)提升自身閱讀量，努力挖掘適于改編成劇本的文學(xué)作品。作家群體則應(yīng)摒棄門(mén)戶(hù)偏見(jiàn)，主動(dòng)擁抱時(shí)代發(fā)展大潮。我們不應(yīng)否認(rèn)，在很長(zhǎng)一段歷史時(shí)期內(nèi)，文學(xué)作品是文藝作品中最為重要的組成部分，但是由于時(shí)代的發(fā)展和科技的進(jìn)步，影視早已走入千家萬(wàn)戶(hù)，成為同文學(xué)一樣重要的藝術(shù)形式，因此作家群體應(yīng)當(dāng)主動(dòng)適應(yīng)潮流，主動(dòng)同影視建立聯(lián)系。這并非是要求文學(xué)作家單純地服務(wù)于影視行業(yè)，而是請(qǐng)作家群體以更加開(kāi)放多元的心態(tài)推動(dòng)傳統(tǒng)文學(xué)向前發(fā)展，進(jìn)而使整個(gè)文藝世界百尺竿頭，更進(jìn)一步。

王 暉：文學(xué)與影視關(guān)系密切且源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，但二者屬于不同的藝術(shù)形式，既相似又相異。在我看來(lái)，它們的相同點(diǎn)主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：第一，二者都是運(yùn)用形象思維，通過(guò)塑造生動(dòng)可感的藝術(shù)形象來(lái)反映生活、表達(dá)情感、喚起人們審美感知的藝術(shù)形式。第二，二者都是通過(guò)時(shí)間的延續(xù)來(lái)實(shí)現(xiàn)敘述功能。譬如小說(shuō)就是通過(guò)詞匯在延續(xù)時(shí)間中的積累組合，使讀者在腦海中形成故事形象。電影則是通過(guò)鏡頭在延續(xù)時(shí)間中的運(yùn)動(dòng)發(fā)展，在觀眾眼前構(gòu)成整部影片的銀幕形象。第三，表現(xiàn)手法上的相似。如電影常用的平行蒙太奇手法與“花開(kāi)兩朵各表一枝”的文學(xué)敘述手法的相似等。文學(xué)與影視的相異點(diǎn)主要體現(xiàn)在：第一，二者塑造藝術(shù)形象的手段不同，文學(xué)以語(yǔ)言文字為手段，影視則以空間畫(huà)面為手段。文學(xué)形象因?yàn)槭怯烧Z(yǔ)言塑造而成的，所以它是間接、抽象、多義的，存在于讀者的想象之中。影視形象則直接訴諸觀眾的視覺(jué)，所以它是直接、具體、單一的。第二，影視所具有的畫(huà)面美感是文學(xué)所欠缺的，它能吸引觀眾的審美關(guān)注，使之產(chǎn)生情感的律動(dòng)。但影視所展現(xiàn)的是可見(jiàn)的物質(zhì)現(xiàn)實(shí)，人物的內(nèi)心活動(dòng)也只能通過(guò)畫(huà)面或人物的外在動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)，一些更為細(xì)密內(nèi)在的情緒或思想則很難表現(xiàn)。而文學(xué)則可充分發(fā)揮創(chuàng)作者的藝術(shù)想象力和表現(xiàn)力，盡情描寫(xiě)人物的心理情感?？傊?，文學(xué)屬于單一印刷媒介產(chǎn)品，其生產(chǎn)和傳播相對(duì)比較簡(jiǎn)單；影視則屬于電子媒介產(chǎn)品，是多種藝術(shù)門(mén)類(lèi)的融合，其科技性和產(chǎn)業(yè)性強(qiáng)于文學(xué)。

張 恒：每年新問(wèn)世的文學(xué)作品相比較能夠播出的影視作品，兩類(lèi)作品之間的數(shù)量級(jí)就是有很大差距的。不能簡(jiǎn)單以這樣數(shù)量對(duì)比，來(lái)判斷影視轉(zhuǎn)換率。文學(xué)是影視的源泉，目前市場(chǎng)上的影視作品大部分來(lái)自于文學(xué)作品改編。目前文學(xué)的影視化改編，在我看來(lái)已經(jīng)互相融合得很好了。從內(nèi)容改編上來(lái)說(shuō)，畢竟這是兩種不同的藝術(shù)形態(tài)，有各自獨(dú)立的語(yǔ)言體系。文學(xué)是完全依賴(lài)使用文字來(lái)對(duì)人物、動(dòng)作、情節(jié)、場(chǎng)景的描繪，能給讀者留有比影視作品更豐富的想象空間；影視作品使用的是視聽(tīng)語(yǔ)言，比文學(xué)作品在場(chǎng)景的展現(xiàn)上有天然的真實(shí)感、直觀性的優(yōu)勢(shì)，能給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視聽(tīng)沖擊力，形成良好的觀影體驗(yàn)。

梁振華：廣義上講，近代一般將文學(xué)劃分為小說(shuō)、詩(shī)歌、散文、戲劇四個(gè)門(mén)類(lèi)，影視作為戲劇形式之一，一直是文學(xué)的一個(gè)分支。此處所說(shuō)的“文學(xué)”應(yīng)該指代小說(shuō)。同屬文學(xué)作品，若論兩者差異，需先明確兩者的共性。小說(shuō)和戲劇表現(xiàn)的審美經(jīng)驗(yàn)和審美效果是相似的，即通過(guò)語(yǔ)言或者影視形象來(lái)講述一段故事，以引發(fā)讀者和觀眾的好奇和期待。在此基礎(chǔ)上，兩者的差異主要是由敘事載體不同引起的。小說(shuō)的載體是語(yǔ)言，敘事語(yǔ)態(tài)多是過(guò)去時(shí)，敘事時(shí)空十分自由，讀者的閱讀體驗(yàn)是個(gè)人式的；影視的載體是影像，敘事語(yǔ)態(tài)是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)，受現(xiàn)實(shí)邏輯嚴(yán)格約束，敘事時(shí)空有嚴(yán)格限制，觀眾是集體欣賞。小說(shuō)和影視（戲劇）作為有著血緣關(guān)系的兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式，本身有相近的審美目標(biāo)。兩者之間想要有更多有益的交集，應(yīng)該在保有自身優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，“對(duì)話(huà)”彼此。即小說(shuō)應(yīng)該在堅(jiān)守自身“文學(xué)性”優(yōu)勢(shì)的基礎(chǔ)上，嘗試靠近影視作品的敘事時(shí)空和審美趣味；而影視作品則應(yīng)該以“戲劇性”為前提，盡量從小說(shuō)中吸收“文學(xué)性”的養(yǎng)分。

海 飛：文學(xué)和劇本都有無(wú)數(shù)種風(fēng)格及其所必須承載的使命。在我淺薄的認(rèn)知里，影視，尤其是藝術(shù)院線(xiàn)的電影，相當(dāng)于用影像在創(chuàng)作小說(shuō)，相較于小說(shuō)所重視的文學(xué)性，影視呈現(xiàn)更講究題材的選取、故事的呈現(xiàn)、人物關(guān)系的設(shè)置等等。把小說(shuō)改編成影視，必然是一次將原小說(shuō)中的結(jié)構(gòu)和橋段“重構(gòu)”的過(guò)程，然后按照劇本所需的人物結(jié)構(gòu)、故事走向重新創(chuàng)造。當(dāng)然，這種打碎重來(lái)并不是輕易的，還需要?jiǎng)”緫?yīng)有的精氣神和品質(zhì)，打動(dòng)人的點(diǎn)、主題和精神。文學(xué)和影視在某種層面上又是親近的，是反映時(shí)代和人性的不同載體，文學(xué)是影視重要的支撐力量，如路遙的《平凡的世界》等經(jīng)典文學(xué)作品為影視改編提供了扎實(shí)的母本，也有《人間正道是滄?！返染巹∽髌返墓适聵?gòu)架，比部分長(zhǎng)篇小說(shuō)作品更牢固，更見(jiàn)內(nèi)涵。文學(xué)和影視只有相互依存，取長(zhǎng)補(bǔ)短，才能實(shí)現(xiàn)不同文藝樣式之間的相得益彰，相互璧照。作為小說(shuō)與劇本創(chuàng)作的參與者，我至少有十年以作家和編劇的雙重身份，不斷在文學(xué)和影視的交集里摸爬滾打。比如《麻雀》《驚蟄》《醒來(lái)》《江役役》《捕風(fēng)者》等小說(shuō)不停地被開(kāi)發(fā)成影視，我覺(jué)得這和故事、人物的構(gòu)架，以及小說(shuō)品相有關(guān)。這是一個(gè)技術(shù)性的問(wèn)題，同時(shí)我相信在媒介不斷更新?lián)Q代的當(dāng)下，在更多小說(shuō)家和編劇的努力下，文學(xué)與影視之間會(huì)真正地天光云影共徘徊。

蔣勝男：這個(gè)轉(zhuǎn)化率怎么算，如何才能算“較高”，實(shí)際上，不管載體怎么變化，每年能夠給大眾留下印象的“出圈”的作品，仍然是有上限的。這個(gè)上限在于人一年有特別印象的好作品是有限的，而能拿到社交圈來(lái)討論也是有限的。所以雖然現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)上的文學(xué)作品在量上與過(guò)去相比是成千上萬(wàn)倍的增長(zhǎng)，但影響其轉(zhuǎn)化的仍然是影視化所帶來(lái)回報(bào)率的成本上限。一個(gè)好的故事，它哪怕以不同形式表現(xiàn)，仍然會(huì)讓人覺(jué)得這是個(gè)好故事，這就是許多文學(xué)名著文學(xué)精品改編成影視劇以后，依舊極為吸引人的原因，因?yàn)樽髌分斜憩F(xiàn)出來(lái)的精彩故事、豐富劇情和人物塑造都是不因載體變化而減弱影響力的。影視轉(zhuǎn)化可以讓文學(xué)作品發(fā)展更多的受眾，而文學(xué)作品可以讓影視故事更有內(nèi)涵。但文學(xué)作品也可以以獨(dú)立文本的形式在時(shí)間上擁有更遠(yuǎn)的受眾，而優(yōu)秀的原創(chuàng)影視作品亦是讓人久久不忘。隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，我相信這兩種藝術(shù)的交集會(huì)更多。

蔡 駿：文學(xué)與影視是不同的藝術(shù)形式，但都會(huì)用到“故事”，而人類(lèi)的敘事傳統(tǒng)則是從史前文明就開(kāi)始了，再?gòu)摹逗神R史詩(shī)》與古希臘戲劇一路傳承至今。文學(xué)與影視的差異在于表現(xiàn)形式，畢竟文字和鏡頭語(yǔ)言是截然不同的說(shuō)故事方式，但是殊途同歸，故事永遠(yuǎn)是人類(lèi)重要的精神需求，也是我們表達(dá)自我與世界關(guān)系的載體。我覺(jué)得優(yōu)秀的影視作品是需要文學(xué)基礎(chǔ)的，小說(shuō)家等于幫助編劇完成了第一遍的故事與人物篩選，編劇和導(dǎo)演進(jìn)行的二度創(chuàng)作則是在文學(xué)基礎(chǔ)上的影像化升華，但最核心的還是在于故事與人物。

楊阿里：文學(xué)與影視，雖有許多共通之處，但在敘事方式、表達(dá)形式等方面也有很多差異，有意思的是，在網(wǎng)絡(luò)打通媒介、拉平世界之后，文學(xué)影視聯(lián)動(dòng)融合的現(xiàn)象，相比過(guò)往越來(lái)越多。以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)觸影為例，在網(wǎng)絡(luò)上被驗(yàn)證、被篩選、被千萬(wàn)網(wǎng)友熱追的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，被改編成為影視作品，特別是改編成為網(wǎng)大、網(wǎng)劇，時(shí)間周期越來(lái)越短、影響力越來(lái)越大、改編效果也越來(lái)越好，這一點(diǎn)和以前有了很大不同。

盧梵溪：文學(xué)是什么？這是一個(gè)文學(xué)理論家都很難回答的問(wèn)題。影視是什么？也會(huì)有很多眾說(shuō)紛紜的回答。談?wù)摰竭@兩者之間的最大差異，在當(dāng)下的市場(chǎng)，我認(rèn)為可能是讀者與觀眾對(duì)于文學(xué)作品與影視作品的不同審美需求。二維與三維的不同，文字技巧帶來(lái)的想象與視覺(jué)畫(huà)面的直觀呈現(xiàn)的不同，帶來(lái)了兩個(gè)作品形式之間的較勁與對(duì)比。這種差異延伸一點(diǎn)，就譬如文學(xué)與影視中藝術(shù)性與商業(yè)性的占比，創(chuàng)造者的本質(zhì)目的是為了尋找自我還是娛樂(lè)大眾。有這么一句話(huà)：一流小說(shuō)往往難以改成一流電影，而一流電影往往來(lái)自于二流小說(shuō)。有幾分道理，除了一流的文學(xué)作品有很高的改編難度以外，原因就在于問(wèn)題中的交集——交集說(shuō)的是共同性。所以如果想使文學(xué)與影視的交集更加順暢潤(rùn)滑，則要尋找文學(xué)作品之中的影視化基因。文學(xué)作品對(duì)于影視主創(chuàng)而言，是一個(gè)靈感與素材來(lái)源，需要給影視留出再創(chuàng)作的空間。

馬艷霞：文學(xué)與影視對(duì)應(yīng)的是文字和影像這兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，文學(xué)用文字塑造的藝術(shù)形象具有間接性，而影視由影像構(gòu)成的藝術(shù)形象具有直觀性，在圖像化時(shí)代，電影電視因其快速娛樂(lè)的特性比文字閱讀更易被大眾接受，逐漸占領(lǐng)了更多的消費(fèi)市場(chǎng)。由于能夠被改編成影視作品的文學(xué)作品畢竟只是少數(shù)，且影視作品的總量也遠(yuǎn)低于文學(xué)作品，因此文學(xué)影視化的轉(zhuǎn)化率從數(shù)據(jù)上看并不高。但二者相互促進(jìn)的關(guān)系卻始終如一，優(yōu)秀的文學(xué)作品天然有著被影視化的良好基因和廣大的市場(chǎng)受眾，這使影視作品在制作中減少了很多風(fēng)險(xiǎn)，而文學(xué)和影視的結(jié)合又可以使文學(xué)作品在當(dāng)下得到更快的傳播。為使兩者更好地交融共生，應(yīng)加大對(duì)優(yōu)秀文學(xué)作品的改編力度，并在改編過(guò)程中注意把握文學(xué)的意蘊(yùn)內(nèi)涵，并充分展現(xiàn)影視獨(dú)特的藝術(shù)魅力，兼顧文學(xué)精神和消費(fèi)價(jià)值。

寇愛(ài)哲：影視在誕生之初就不斷地從文學(xué)當(dāng)中汲取素材，但文學(xué)和影視畢竟是不同的媒介形式。在文學(xué)中，作者可以不受拘束、天馬行空地構(gòu)建圖景；而在影視中，創(chuàng)作者需要考慮這種圖景實(shí)現(xiàn)的成本。但反過(guò)來(lái)說(shuō)，理解文學(xué)想要表現(xiàn)的圖景，需要讀者有一定的基礎(chǔ)；而影視卻可以透過(guò)短短幾個(gè)畫(huà)面直觀地讓觀眾看到。因?yàn)檫@些差異，決定了并不是所有的文學(xué)都適合改編成影視。這些年，國(guó)內(nèi)外的影視界，無(wú)論商業(yè)電影還是文藝片，都試圖拓寬影視的廣度和深度，把很多之前看似不可能的改編實(shí)現(xiàn)了。從這種意義上來(lái)說(shuō)，兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式已經(jīng)在產(chǎn)生更多的交集。但我認(rèn)為這種交集不必刻意為之，文學(xué)和影視工作者在各自熟悉的領(lǐng)域不斷去探索新的題材、敘事結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)手法，才能夠讓彼此都能夠互相借鑒。

胡建禮：文學(xué)是文字和語(yǔ)言的藝術(shù)，需要通過(guò)讀者在閱讀的過(guò)程中憑借想象來(lái)感知作者用文字講述的故事、塑造的人物和描寫(xiě)的風(fēng)景。文學(xué)的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，自從人類(lèi)有了語(yǔ)言和文字，就有了文學(xué)藝術(shù)。讀者對(duì)于文學(xué)藝術(shù)形象的感知盡管是間接和模糊的，但留下的想象空間是無(wú)窮的。影視是人類(lèi)科技發(fā)展到現(xiàn)代的產(chǎn)物，它是用影像、聲音和光電來(lái)表現(xiàn)的一種綜合性藝術(shù)形式。觀眾對(duì)影視作品中的藝術(shù)形象的感知是直接和清晰的，但正因如此，它留給觀眾的想象空間是相對(duì)有限的?？梢哉f(shuō)，文學(xué)和影視是兩種差異很大的藝術(shù)表現(xiàn)形式，文學(xué)能夠給影視提供好的故事文本，但經(jīng)典文學(xué)作品改編成優(yōu)秀影視作品的難度是非常大的。自從影視誕生以來(lái)，就一直和文學(xué)有交集，今后也會(huì)一直交集下去。要想使兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式有更多的交集，一方面需要作家創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的、符合大眾審美的文學(xué)作品，另一方面也需要影視行業(yè)通過(guò)提高版權(quán)費(fèi)、稿費(fèi)、傳播力度來(lái)更好地反哺文學(xué)，雙方形成共贏的密切合作關(guān)系。

陳 濤：文學(xué)作品改編成影視劇的轉(zhuǎn)化率為多少，我不太清楚，但是我比較堅(jiān)信一點(diǎn)，即經(jīng)典的、優(yōu)秀的影視劇大多脫胎于優(yōu)秀的文學(xué)作品。談到文學(xué)與影視的差異，這是顯而易見(jiàn)的，它們是不同的藝術(shù)表達(dá)形式，一個(gè)借助文字，一個(gè)借助影像，各成系統(tǒng)，各有優(yōu)勢(shì)。那些經(jīng)典的文學(xué)作品與影視劇作品都可以為彼此提供有益的借鑒。對(duì)大部分文學(xué)作品而言，實(shí)現(xiàn)影視化改編并非難事，當(dāng)然也存在一些優(yōu)秀作品難以用影視劇來(lái)呈現(xiàn)的困難。若要實(shí)現(xiàn)兩者的更多交集，可以通過(guò)體制機(jī)制的設(shè)置，加強(qiáng)引導(dǎo)，但是更重要的還是廣大文學(xué)工作者要?jiǎng)?chuàng)作出優(yōu)質(zhì)的文學(xué)作品，廣大影視工作者要進(jìn)一步提升對(duì)文學(xué)作品的關(guān)注度與重視程度。

吳鳳未：我覺(jué)得文學(xué)和影視首先是共通的，這么多年來(lái)我們看到了很多優(yōu)秀影視作品都來(lái)源并依托于文學(xué)作品。從我們開(kāi)口講話(huà)時(shí)，故事就誕生了。但影像化之路，需要對(duì)文學(xué)提出更高標(biāo)準(zhǔn)，比如是否具備戲劇性，人物本身是否有新的思考和改編空間。市場(chǎng)有特別多作品，也會(huì)因文學(xué)性非常強(qiáng)，商業(yè)性弱，那就不要破壞它，要保護(hù)它，當(dāng)一名讀者就很好了。

滕 達(dá)：文學(xué)是以字句為基本單元的藝術(shù)，而影視則是以圖像為基本單元的藝術(shù)?？偟膩?lái)說(shuō)，閱讀文字是將抽象的白紙黑字通過(guò)想象還原的過(guò)程，而圖像是將具象的影音進(jìn)行抽象分解的過(guò)程，因此，這兩種藝術(shù)形式之間本身是存在一定壁壘的。將“食盡鳥(niǎo)投林，落了片白茫茫大地真干凈”這樣的文學(xué)意向具象化，無(wú)疑是對(duì)其無(wú)限想象的折損；而若以文字的先后主次拆分具體的影像，也同樣會(huì)使其喪失了可抽象化的生命力。也因此，文學(xué)與影視之間的轉(zhuǎn)化，應(yīng)當(dāng)是建立在創(chuàng)作人對(duì)作品、對(duì)原作者的高度理解以及再創(chuàng)作上的，再創(chuàng)作同樣也是創(chuàng)作。而創(chuàng)作本身最忌諱被本本所束縛，最終淪為拙劣地照本宣科。因此，若想令文學(xué)與影視之間產(chǎn)生更多的交互，就需要再創(chuàng)作人深入領(lǐng)會(huì)原作的主旨，在另一種形態(tài)的媒介中對(duì)故事進(jìn)行大膽再構(gòu)筑。

2

佟 鑫：文學(xué)有很多種類(lèi)，寫(xiě)實(shí)文學(xué)、虛構(gòu)文學(xué)、歷史文學(xué)、科幻文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等等。在您看來(lái)，哪一種類(lèi)型的文學(xué)具有較大的改編率？什么樣的文學(xué)作品更能得到影視公司的青睞？

何建明：還是覺(jué)得虛構(gòu)的小說(shuō)類(lèi)更容易改編成影視。好的紀(jì)實(shí)體作品當(dāng)然也可以改編，但目前來(lái)看多數(shù)紀(jì)實(shí)作品不太講究故事情節(jié)，無(wú)法構(gòu)成改編成影視作品的完整性故事。我的紀(jì)實(shí)體作品被改編成影視，可能是這一文體中最多的，在中央電視臺(tái)黃金時(shí)間播出過(guò)四五部，如“開(kāi)年大戲”的《奠基者》等，電影也有五六部，其他電視劇有四五部，加起來(lái)有十二三部。在十來(lái)年前，我就提出了“優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)”的三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：第一，單本發(fā)行量必須超過(guò)十萬(wàn)冊(cè)，因?yàn)槿珖?guó)的新華書(shū)店和其他有一定規(guī)模的書(shū)店大約有五萬(wàn)余家，如果全國(guó)的主要書(shū)店都沒(méi)有你的作品銷(xiāo)售，又怎么能算是優(yōu)秀作品呢？真正的優(yōu)秀作品必須是公認(rèn)的、有廣泛讀者的作品。其二，必須在十年以后還有可能再版的作品。十年的設(shè)定是希望十年以后還能有讀者記得住你的作品。其三，能夠改成影視作品。因?yàn)檎嬲玫膱?bào)告文學(xué)確實(shí)是能夠改編成影視作品的，而且還更受觀眾歡迎。另一方面也說(shuō)明了一件事：能夠改成影視作品的紀(jì)實(shí)類(lèi)作品，它一定是文學(xué)性特別好的作品。那這三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)有沒(méi)有可能實(shí)現(xiàn)呢？當(dāng)然有可能。但確實(shí)也不是所有紀(jì)實(shí)類(lèi)作品都能做得到的。這從另一個(gè)角度說(shuō)明了今天的報(bào)告文學(xué)（或紀(jì)實(shí)作品）所存在的諸多短板。我個(gè)人認(rèn)為這些年現(xiàn)實(shí)題材和歷史題材比較容易改編成影視作品，當(dāng)然內(nèi)容要有深刻度和娛樂(lè)性。

陳 彥：我沒(méi)有研究這個(gè)，我想故事，可能是改編者最關(guān)注的焦點(diǎn)。從歷史流傳下來(lái)的經(jīng)典文學(xué)戲劇作品看，故事的精彩程度、經(jīng)典程度、傳奇程度，以及內(nèi)涵的豐厚度、人性的飽和度、人物的命運(yùn)感，永遠(yuǎn)是能夠持久傳播的大概率。經(jīng)典值得影視和戲劇舞臺(tái)永遠(yuǎn)去關(guān)注改編。而對(duì)于當(dāng)下作品，無(wú)論真實(shí)還是虛構(gòu)、歷史還是現(xiàn)實(shí)、科幻還是自然、紙質(zhì)還是網(wǎng)絡(luò)，改編者同樣需要從歷史經(jīng)典記憶那里獲得常識(shí)，然后深切生活與人本、人性脈動(dòng)，從而去尋求時(shí)代審美的共情與融通點(diǎn)。當(dāng)代有許多優(yōu)秀文學(xué)作品、包括網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作，都需要發(fā)現(xiàn)的眼光。期待這些眼光，讓可能埋沒(méi)的珠寶在轉(zhuǎn)化傳播中，最終沉淀為民族甚至人類(lèi)文學(xué)藝術(shù)的經(jīng)典。

王興東：我認(rèn)為只要是非凡的人，反常的事，神奇的景，前所未有的題材，真情實(shí)感的故事，新鮮可貴的細(xì)節(jié)，最寶貴是獨(dú)特嶄新的人物形象，具備這些要素的文學(xué)作品會(huì)具有較大的改編率，更能得到影視公司的青睞。

劉慈欣：具體的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)不太清楚，但任何一種文學(xué)形式都有相當(dāng)數(shù)量作品被改編成影視，且都有很成功的改編。受到影視公司青睞的文學(xué)作品一般是比較有影響力的那一類(lèi)，但事實(shí)證明，擁有大量讀者的文學(xué)作品影視改編是比較困難的，因?yàn)橛^眾會(huì)執(zhí)著于原作的內(nèi)容，同時(shí)對(duì)改編的影視有著不實(shí)際的很高的要求。往往是一些不為人知，但有很高品質(zhì)和原創(chuàng)力的作品的影視改編更有可能成功。同時(shí)，具體的文學(xué)作品其實(shí)不存在是否適合改編影視的問(wèn)題，任何文學(xué)作品都能夠進(jìn)行成功的改編，這關(guān)鍵在于影視創(chuàng)作者。

付國(guó)昌：個(gè)人認(rèn)為，在各種作品類(lèi)別中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有較大的改編率。原因主要有二，其一，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)體量巨大，基數(shù)的龐大有利于進(jìn)一步的選擇；其二，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾廣泛，廣大網(wǎng)民群體為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)貢獻(xiàn)了數(shù)量可觀的受眾，相當(dāng)數(shù)量的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)讀者期待著自己喜愛(ài)的作品被改編成影視作品，登上大銀幕或電視屏幕。近年來(lái)，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《少年的你》《慶余年》《隱秘的角落》《沉默的真相》和《贅婿》等作品，均為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編為影視作品的成功案例。由以上作品亦可得知，懸疑類(lèi)和情感類(lèi)的文學(xué)作品在當(dāng)下更容易受到影視公司的青睞。此外，古裝類(lèi)的文學(xué)作品，亦較為受市場(chǎng)歡迎，從早些年的《甄嬛傳》到近些年的《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《清平樂(lè)》等作品，均能夠印證這一觀點(diǎn)。

王 暉：從影視改編的歷史來(lái)看，以小說(shuō)為代表的虛構(gòu)文學(xué)具有較大的改編率。在這其中，首先應(yīng)為古今中外的小說(shuō)名著改編。當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)（現(xiàn)實(shí)的或者穿越的玄幻的）或曰網(wǎng)紅作品的改編率比較高。當(dāng)代知名作家的作品也有較高的改編率。寫(xiě)實(shí)文學(xué)（非虛構(gòu)文學(xué)）、新聞事件的影視改編也占有一定份額。就非虛構(gòu)文學(xué)改編而言，從非虛構(gòu)文學(xué)到影視，從文學(xué)紀(jì)實(shí)到影像呈現(xiàn)，從文字閱讀到影像傳播，這其中有許多問(wèn)題值得探究。可以說(shuō)，非虛構(gòu)文學(xué)與影視藝術(shù)之間有許多共通性。這一方面在于非虛構(gòu)文學(xué)的“非虛構(gòu)性”所帶來(lái)的具有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)性的真實(shí)元素與電影影像的紀(jì)實(shí)元素的相似，前者用語(yǔ)言描摹現(xiàn)實(shí)，后者則是用影像來(lái)表達(dá)現(xiàn)實(shí)。這正如克拉考爾對(duì)電影特質(zhì)的論述：“電影特別擅長(zhǎng)記錄和揭示具體的現(xiàn)實(shí)，因而現(xiàn)實(shí)對(duì)它具有自然的吸引力?！庇耙曔€原現(xiàn)實(shí)、追求真實(shí)性的藝術(shù)本性，與非虛構(gòu)文學(xué)對(duì)于生活的原生態(tài)式的再現(xiàn)是不謀而合的。另一方面，非虛構(gòu)文學(xué)中的新聞性與電影媒介的新聞性有著基本一致的取向，即對(duì)于現(xiàn)實(shí)中所發(fā)生的重要事件、所出現(xiàn)的重要人物以及所暴露的重要問(wèn)題，都會(huì)給予迅速的關(guān)注和呈現(xiàn)。第三，非虛構(gòu)文學(xué)與影視都在某種程度上滿(mǎn)足了社會(huì)轉(zhuǎn)折時(shí)期人們期待真實(shí)、了解現(xiàn)實(shí)和自身的心理訴求。因此，這些因素就決定了非虛構(gòu)文學(xué)與影視藝術(shù)天然而內(nèi)在的聯(lián)系。當(dāng)然，非虛構(gòu)文學(xué)與影視的這種“共通性”，并不能替代或者抹殺分屬于文學(xué)和影視兩種藝術(shù)形式之間的差異性。

張 恒：影視作品本身也需要有豐富的題材，每一類(lèi)題材也有自身固定的受眾存在。我們不會(huì)從題材上輕易否定一個(gè)作品，我們主要選擇的標(biāo)準(zhǔn)有兩個(gè)方面，一個(gè)是符合社會(huì)主流的價(jià)值觀，有積極的社會(huì)正向引導(dǎo)作用；另一方面就是要兼具市場(chǎng)審美需求，是符合大眾娛樂(lè)的。當(dāng)然，有的類(lèi)型在文學(xué)上能夠天馬行空地創(chuàng)作、表達(dá)，但是在影視制作的時(shí)候，會(huì)受限于技術(shù)水平。

梁振華：以目前影視作品而言，貌似網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是改編的最大陣地，但隨著近兩年影視行業(yè)的發(fā)展，大眾的審美也在不斷提升，“文學(xué)性”在影視作品中呈全面回歸之勢(shì)。某種類(lèi)型或者IP不再是選擇改編文本的唯一標(biāo)準(zhǔn)，若非要用一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，那應(yīng)該叫品質(zhì)。而具體到操作層面而言，大體有幾點(diǎn)可以注意：其一，小說(shuō)文本應(yīng)該是敘事體文本，因?yàn)樾≌f(shuō)到劇本的變化最重要的是敘事語(yǔ)態(tài)的轉(zhuǎn)換，這也是一本小說(shuō)能否改編最重要的考量。其二，小說(shuō)是否具有好的戲劇內(nèi)核，這個(gè)內(nèi)核可以是有張力的人物關(guān)系，可以是新穎的世界觀構(gòu)建，也可以是戲劇性十足的核心矛盾，這為后續(xù)改編提供了著力點(diǎn)。總而言之，在此基礎(chǔ)上，影視公司尋找的依然是傳統(tǒng)意義上擁有好故事、好人物的文本。

武亞軍：應(yīng)該說(shuō)，不能機(jī)械地以文學(xué)類(lèi)型來(lái)判斷改編率的大小，還是要看作品是不是符合影視作品的構(gòu)成特點(diǎn)、傳播價(jià)值。從目前的文學(xué)影視改編看，反映近代中國(guó)主流歷史話(huà)語(yǔ)、現(xiàn)實(shí)生活選材被選擇得比較多。網(wǎng)絡(luò)影視作品中，則傾向于符合青年觀眾欣賞偏好的選材。

海 飛：各類(lèi)文學(xué)作品在影視改編之路上，并駕齊驅(qū)，各有特色和長(zhǎng)短。相對(duì)而言，近來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的改編數(shù)量會(huì)更多一些。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的劇本盡管良莠不齊，成為爆款的幾率相對(duì)高一些；而傳統(tǒng)文學(xué)改編的影視劇，重播的幾率相對(duì)更高，品相更好。如果說(shuō)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)依靠傳奇與想象力、升級(jí)打怪、耽美CP等取勝，那么純文學(xué)作品，則依靠其強(qiáng)大的人性根基、豐富充沛的故事、正而向上的內(nèi)涵，再度引起當(dāng)下制作公司或平臺(tái)的關(guān)注，成為接下來(lái)開(kāi)發(fā)影視劇優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的首選。因?yàn)榧兾膶W(xué)作品提供了強(qiáng)大的文學(xué)根基，提供了扎實(shí)的電影電視劇所需的養(yǎng)分，使得改編更容易成功，特別是更接地氣。而不會(huì)像網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)IP改編那樣，相對(duì)會(huì)偏向于懸浮劇的方向。作為一名小說(shuō)家和編劇，我十分期待純文學(xué)重回在影視作品改編中的重要地位，邁進(jìn)一個(gè)繁榮與共贏的年代。作為影視公司，我覺(jué)得他們的選擇，也是多樣性的。他們總是希望在任何文學(xué)門(mén)類(lèi)中，選取最適合改編為影視的作品。他們有自己的判斷，這個(gè)判斷，是有規(guī)律可循的。

蔣勝男：我覺(jué)得作家創(chuàng)作作品，首先就是從自己的內(nèi)心出發(fā)，以自己最舒適最擅長(zhǎng)的角度去創(chuàng)作，才能夠真正地“我手寫(xiě)我心”。而文學(xué)的魅力亦在于獨(dú)創(chuàng)性、獨(dú)特性和創(chuàng)新性。如果這個(gè)作品是沖著“如何更能得影視公司青睞”來(lái)創(chuàng)作的話(huà)，還不如直接當(dāng)編劇。

蔡 駿：其實(shí)，所有文學(xué)類(lèi)型都可以改編影視作品，只是文學(xué)沒(méi)有門(mén)檻，大家有一支筆、有一個(gè)鍵盤(pán)就能進(jìn)行創(chuàng)作。但是影視作品是有門(mén)檻的，既取決于編劇、導(dǎo)演、演員等主創(chuàng)人員，也取決于背后的投資預(yù)算。比如科幻類(lèi)型尤其是“太空歌劇”這一類(lèi)，那么必然要有巨大的資金來(lái)支撐，而不像描寫(xiě)日常生活的故事可以很低成本來(lái)呈現(xiàn)——比如許多導(dǎo)演的早期作品，都是展現(xiàn)我們身邊的人和事，甚至用了業(yè)余演員，像賈樟柯導(dǎo)演，原因也很簡(jiǎn)單，因?yàn)闆](méi)錢(qián)，自然就會(huì)這樣呈現(xiàn)。而完全從類(lèi)型來(lái)分析的話(huà)，因?yàn)槲覄?chuàng)作了大量的懸疑小說(shuō)，我覺(jué)得這個(gè)類(lèi)型相對(duì)來(lái)說(shuō)，投資預(yù)算并不高，主要通過(guò)敘事和氛圍來(lái)進(jìn)行表達(dá)，其實(shí)非常適合影視改編，很多大導(dǎo)演也都有過(guò)懸疑驚悚片的經(jīng)歷，比如庫(kù)布里克的《閃靈》、大衛(wèi)·芬奇的《搏擊俱樂(lè)部》、諾蘭的《盜夢(mèng)空間》。

楊阿里：我認(rèn)為是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。2014年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開(kāi)始被影視市場(chǎng)爭(zhēng)搶?zhuān)谊懤m(xù)上線(xiàn)改編后的影視新作品，中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心提供的數(shù)據(jù)顯示，近5年，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的影視劇目超600部。2021年比較火的，還有一大批網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)被改編成短劇、中短劇。有網(wǎng)感的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，被成功改編后再回到網(wǎng)絡(luò)，在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上播放，用戶(hù)需求被最大化滿(mǎn)足，作者、影視方、影視平臺(tái)大獲成功，同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視之間的成功案例，還間接帶動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“IP熱”現(xiàn)象，文學(xué)作品的源頭價(jià)值得以最大化地挖掘和釋放。

盧梵溪：在過(guò)去很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，影視公司在選擇文學(xué)作品的時(shí)候，首要考慮的就是數(shù)據(jù)。因?yàn)閿?shù)據(jù)能夠最直觀地表現(xiàn)出這個(gè)作品有多少的讀者，而這些讀者都是有可能轉(zhuǎn)化成在社交平臺(tái)上為作品發(fā)聲的“自來(lái)水”，讓作品能夠“贏在起跑線(xiàn)上”，在播出前就能夠得到關(guān)注。在剛提到的那些文學(xué)作品中，粉絲量最大的，無(wú)疑就是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。當(dāng)然“唯數(shù)據(jù)論”也讓不少影視公司栽了跟頭，越來(lái)越多的從業(yè)者發(fā)現(xiàn)，很多所謂數(shù)據(jù)好的作品并沒(méi)有好的內(nèi)容支撐，反而給到了影視公司層層桎梏。所以，影視公司也愈發(fā)注重采買(mǎi)初期對(duì)作品的質(zhì)量評(píng)估，我們希望能夠發(fā)現(xiàn)真正有內(nèi)涵、有深度的內(nèi)容，也正如像《平凡的世界》《人世間》等等的嚴(yán)肅文學(xué)作品被搬上了熒屏。除此之外，我也會(huì)格外關(guān)注創(chuàng)新的東西，當(dāng)一個(gè)題材流行的時(shí)候，就會(huì)有很多類(lèi)似的東西緊跟上，導(dǎo)致無(wú)論是影視作品還是文學(xué)作品的同質(zhì)化越來(lái)越嚴(yán)重，讓觀眾越看越乏味，所以創(chuàng)新、做別人沒(méi)做過(guò)的東西，或許是一個(gè)破局的方法。

馬艷霞：文學(xué)與影視最根本的契合點(diǎn)在于故事與人物，先有了故事，才有了小說(shuō)、戲劇乃至敘事詩(shī)等文學(xué)形式，然后又有了影視。在中外影視作品中，有將近半數(shù)是由文學(xué)作品（主要是小說(shuō)）改編而成的，特別是那些偉大的文學(xué)巨著，多次被搬上銀幕熒屏。不論是寫(xiě)實(shí)文學(xué)、歷史文學(xué)還是虛構(gòu)文學(xué)、科幻文學(xué)，能夠被改編成影視作品的，大多是那些故事情節(jié)生動(dòng)曲折、人物形象個(gè)性鮮明、意蘊(yùn)內(nèi)涵豐滿(mǎn)深厚的作品，這也說(shuō)明影視公司更青睞這類(lèi)文學(xué)作品。近年來(lái)，影視改編率較高的當(dāng)數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。雖然文字閱讀對(duì)人們的吸引力降低已經(jīng)成為趨勢(shì)，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)仍有不少受眾，也出現(xiàn)了很多新穎的題材，為后續(xù)開(kāi)發(fā)各種影視IP提供了大量素材和多種選擇。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品通過(guò)網(wǎng)絡(luò)傳播積累的高人氣，也能在一定程度上為影視化改編提供較高的票房以及收視率保障。

寇愛(ài)哲：過(guò)去虛構(gòu)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)明顯更受影視公司青睞，但近些年來(lái)，隨著CGI等技術(shù)的不斷成熟和成本不斷降低，科幻文學(xué)也原來(lái)越容易被改編。不過(guò)最值得注意的是，在《我不是藥神》的票房神話(huà)之后，現(xiàn)實(shí)主義題材受關(guān)注的程度越來(lái)越高。尤其是在現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)輿論環(huán)境下，人們對(duì)真實(shí)事件的討論熱度讓影視行業(yè)很難忽略這類(lèi)題材。

胡建禮：只要是符合大眾審美的優(yōu)秀文學(xué)作品，上述幾種文學(xué)類(lèi)型都有機(jī)會(huì)得到影視公司的青睞，但相對(duì)而言，從目前中國(guó)影視行業(yè)的需求和改編難度來(lái)看，貼近現(xiàn)實(shí)生活、表現(xiàn)普通人遭遇和情感的現(xiàn)實(shí)題材和寫(xiě)實(shí)文學(xué)以及弘揚(yáng)主流價(jià)值觀的歷史文學(xué)具有更大的改編率。比如這兩年備受觀眾好評(píng)的《山海情》《覺(jué)醒年代》《都挺好》《功勛》《隱秘的角落》《沉默的真相》《掃黑風(fēng)暴》《理想之城》《你好，李煥英》《長(zhǎng)津湖》《紅海行動(dòng)》等都是這類(lèi)題材改編的影視作品。

陳 濤：從當(dāng)下影視劇市場(chǎng)來(lái)看，虛構(gòu)文學(xué)的改編率較高。在虛構(gòu)文學(xué)當(dāng)中，家庭倫理、歷史題材、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)占據(jù)了比較大的比重。近些年，影視公司更青睞主旋律、正能量的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品，譬如那些榮獲國(guó)家大獎(jiǎng)的文學(xué)作品，以及各地作家的優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)主義作品很多被影視公司簽下改編權(quán)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中那些涉案、懸疑、拜金、宮斗、職場(chǎng)等等作品原本也頗受青睞，只是由于尺度把握不當(dāng)，容易導(dǎo)致播出受限。

成孝湜：這要以處于不同時(shí)期觀眾受眾的興趣、審美趨向?yàn)橹鲗?dǎo)。在2000-2010年左右，大型歷史文學(xué)作品的改編率比較高；在現(xiàn)當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、科幻文學(xué)的轉(zhuǎn)換率還是要大一些。影視公司更為青睞的文學(xué)作品，是那種有著非常獨(dú)特的人物關(guān)系構(gòu)架的作品，例如當(dāng)年的《潛伏》，原作小說(shuō)篇幅很短，就是因?yàn)樽髡邩?gòu)架的這一對(duì)“紅色假夫妻”的關(guān)系，給予了影視創(chuàng)作者很大的生發(fā)空間，拍攝出了非常經(jīng)典的一部電視劇。所有的橋段、劇情甚至包括臺(tái)詞、戲劇節(jié)奏，都要建立在很扎實(shí)的人物關(guān)系基礎(chǔ)之上，可以說(shuō)影視公司購(gòu)買(mǎi)一部小說(shuō)的版權(quán)進(jìn)行影視改編，很大程度上買(mǎi)的就是這部原小說(shuō)里的人物關(guān)系。當(dāng)然，因?yàn)楦鞣N原因形成大量網(wǎng)絡(luò)讀者群、點(diǎn)擊率的“大IP”另當(dāng)別論，作品自帶的偶像光環(huán)和收視轉(zhuǎn)化率這些商業(yè)屬性，在市場(chǎng)上肯定是凌駕于文學(xué)性之上的。

吳鳳未：目前從中國(guó)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，肯定是虛構(gòu)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。二十年左右時(shí)間，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展已很繁榮了，文娛行業(yè)從過(guò)去的野蠻生長(zhǎng)到現(xiàn)在的健康發(fā)展。作為一名優(yōu)質(zhì)內(nèi)容服務(wù)者，我過(guò)去主導(dǎo)過(guò)《鬼吹燈》作家天下霸唱的多部作品，后來(lái)開(kāi)始做主流文學(xué)梁曉聲《人世間》、王蒙《這邊風(fēng)景》，他們都是在不同文學(xué)賽道里的虛構(gòu)文學(xué)，我總結(jié)出故事只要具備了“文學(xué)性、商業(yè)性、社會(huì)性”9字標(biāo)準(zhǔn)，一定會(huì)優(yōu)先獲得市場(chǎng)的青睞。

滕 達(dá)：與其說(shuō)是影視公司的青睞不如說(shuō)是市場(chǎng)的青睞，而市場(chǎng)的一個(gè)顯著特點(diǎn)是具備強(qiáng)烈時(shí)效性，因此無(wú)論哪類(lèi)作品的改編，最重要的是回應(yīng)當(dāng)代觀眾所關(guān)心的問(wèn)題。因此我個(gè)人的觀點(diǎn)，重要的不是原作，因?yàn)樵魇亲髡邔?xiě)給他所生活的時(shí)空下的人的，而關(guān)鍵在于第二次創(chuàng)作如何把原作的人性關(guān)懷與社會(huì)拷問(wèn)，移植到當(dāng)下的社會(huì)中，并于當(dāng)下的社會(huì)產(chǎn)生共鳴。而當(dāng)今社會(huì)的幾大主題：國(guó)內(nèi)面臨再分配的難題、國(guó)際面臨沒(méi)有退路的挑戰(zhàn)，同時(shí)在疫情的影響下經(jīng)濟(jì)萎靡，2010年前后“出任CEO迎娶白富美走上人生巔峰”的豪言壯語(yǔ)正不斷回歸傳統(tǒng)價(jià)值，焦慮與迷茫成了當(dāng)下的社會(huì)主流情緒。因此，我認(rèn)為哪部作品的基本構(gòu)筑以及人文關(guān)懷立足于社會(huì)的焦慮與迷茫，哪部作品就具備更廣闊的當(dāng)下受眾，也就具備了更大的改編可能性。

3

佟 鑫：文學(xué)作品改編影視作品，不僅豐富了人們的日常文化需求，同時(shí)也取得了很大的經(jīng)濟(jì)效益，對(duì)于文學(xué)作品的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)也得到了相比稿費(fèi)、版稅更多的經(jīng)濟(jì)收益。根據(jù)您的了解，一部文學(xué)作品改編為影視作品，作家大概會(huì)得到多少收益？主要來(lái)自哪些方面？

何建明：改編成影視作品的收益主要是版權(quán)轉(zhuǎn)讓費(fèi)。這個(gè)收益通常會(huì)比創(chuàng)作一部作品的出版費(fèi)要高些。原創(chuàng)作品的其他收益就要看作品影響力了。

劉慈欣：作家的收益主要來(lái)自于作品的改編費(fèi)（改編費(fèi)包括一次性支付和影視收入的分成，據(jù)我了解大部分是前者），同時(shí)也有一部分來(lái)自擔(dān)任影視改編顧問(wèn)和參與劇本創(chuàng)作的費(fèi)用，具體的數(shù)量差別很大，與作品和作家的影響力密切相關(guān)。具體的文學(xué)IP的市場(chǎng)價(jià)格不是太清楚，但與之前相比上升很快。以科幻小說(shuō)的影視改編為例，與二十年前相比，現(xiàn)在科幻小說(shuō)的改編價(jià)格上升了近百倍。

付國(guó)昌：一部文學(xué)作品改編為影視作品，作家的收益在一定程度上取決于作品本身的檔次，如作品曾獲重要獎(jiǎng)項(xiàng)或本身即具有龐大的讀者群，則在改編過(guò)程中，作家的收益將較為可觀，反之則作家將很難獲得較高的收益。在作品改編過(guò)程中以及由此改編的影視作品上映后，作家將不僅會(huì)獲得經(jīng)濟(jì)方面的收益，還會(huì)獲得更大的知名度和更為廣闊的市場(chǎng)認(rèn)可度。當(dāng)然，這一切首先要取決于作品本身的質(zhì)量。

王 暉：作家從影視改編中的收益或許是一個(gè)不能公開(kāi)的隱私問(wèn)題。作為旁觀者的我們只能猜測(cè)。這當(dāng)中情況可能會(huì)比較復(fù)雜，譬如，影視公司買(mǎi)斷文學(xué)作品版權(quán)，作家僅獲取一次性的“買(mǎi)斷”費(fèi)用；作家參與影視改編的編劇等工作，獲取電影票房、電視劇收視率所帶來(lái)的一部分收益；影視改編成功，票房大賣(mài)、收視率飆升，使文學(xué)原著從無(wú)名到有名，作家獲得更多版稅或稿費(fèi)等。

梁振華：文學(xué)被改編成影視作品，作者的主要收益來(lái)自版權(quán)收入。具體的收益千差萬(wàn)別，主要跟作者和作品的知名度有關(guān)。有號(hào)召力的作品由于本身具有商業(yè)價(jià)值，收益會(huì)比較可觀。

武亞軍：一般來(lái)講，在進(jìn)行改編前，都要和原作者簽訂改編版權(quán)相關(guān)合同。改編版權(quán)費(fèi)因人而異，沒(méi)有固定標(biāo)準(zhǔn)，且一般屬于影視公司的“商業(yè)秘密”。但有一點(diǎn)可以肯定，對(duì)絕大多數(shù)作者而言，改編版權(quán)費(fèi)肯定大大高于其原作品的稿費(fèi)。

海 飛：作家的收益來(lái)自于版稅，這個(gè)版稅因人而異。有些是免費(fèi)贈(zèng)送，因?yàn)椴幻赓M(fèi)，一部藝術(shù)電影很難拍成。有些后來(lái)的價(jià)值達(dá)到一個(gè)多億，比如說(shuō)劉慈欣的《三體》。有些作家其實(shí)對(duì)小說(shuō)是否會(huì)影視改編，根本持無(wú)所謂的態(tài)度。有些作家的作品因?yàn)橛耙暩木?，而成為一個(gè)品牌，會(huì)使作家后來(lái)創(chuàng)作的小說(shuō)更容易被影視公司或平臺(tái)盯上。這些都不能作為文學(xué)價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)，但有一點(diǎn)是不容否認(rèn)的，影視化以后的小說(shuō)，銷(xiāo)量上會(huì)有不同程度的上升。

蔡 駿：這個(gè)因人而異，也是因作品而異的，我的小說(shuō)改編過(guò)五部院線(xiàn)電影，還有若干部電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇，最早從2003年就有了改編，當(dāng)時(shí)改編版權(quán)費(fèi)非常低，后來(lái)逐漸提高，大約五年前，整個(gè)行業(yè)的影視改編費(fèi)用可能是最高的，但是這幾年有些下降，我覺(jué)得是理性的回調(diào)。但是總體來(lái)說(shuō)，純文學(xué)改編的收益不如類(lèi)型文學(xué)，尤其是不如有所謂“大IP”的作品，當(dāng)然很多時(shí)候IP是個(gè)偽命題，但是市場(chǎng)往往是很現(xiàn)實(shí)的，會(huì)來(lái)考慮投入和產(chǎn)出的比例。無(wú)論影視改編的收益如何，我的想法就是小說(shuō)家做好自己的本職工作，專(zhuān)注于寫(xiě)好小說(shuō)就好了，不要過(guò)多關(guān)注影視改編，很多時(shí)候需要機(jī)遇，也需要運(yùn)氣，不是我們自己所能掌控的，一切順其自然就好了，真正寫(xiě)出能夠被時(shí)間所檢驗(yàn)的文學(xué)作品，也就不必在乎影視改編了。

楊阿里：目前版權(quán)收益和版權(quán)合作方式多種多樣，例如一次性買(mǎi)斷、保底加分賬、以版權(quán)入股，還有以愛(ài)奇藝云騰計(jì)劃為代表的“先免費(fèi)授權(quán)+影視成品后分賬”模式。結(jié)合近些年的工作經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，中腰部文學(xué)作品的影視版權(quán)價(jià)格，單部作品大多集中在數(shù)十萬(wàn)到幾百萬(wàn)之間。頭部作品的影視改編收益，不具有代表性，需要個(gè)例個(gè)談，前幾年略顯虛高，動(dòng)輒千萬(wàn)起步，現(xiàn)在趨于理性。

盧梵溪：可以說(shuō)收益的上下限差距非常大。作品的影視版權(quán)價(jià)格取決于很多因素，比如作家本身的知名度，上個(gè)問(wèn)題提過(guò)的作品數(shù)據(jù)、作品的質(zhì)量等，當(dāng)然也包括售出版權(quán)的時(shí)長(zhǎng)、是否是全版權(quán)等這些因素。主要收益來(lái)源是改編權(quán)的購(gòu)買(mǎi)費(fèi)用，當(dāng)然也不排除策劃費(fèi)、顧問(wèn)費(fèi)，如果要求原著作者親自改編，自然也會(huì)存在編劇費(fèi)。這些都是要因項(xiàng)目而異。放長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，收益不單單指當(dāng)下這一部作品售出之后所帶來(lái)的收入，當(dāng)?shù)谝徊课膶W(xué)作品被成功影視化了之后，隨之而來(lái)的是對(duì)作者名氣的提升，然后就是第二部、第三部……當(dāng)然，除了金錢(qián)、名氣之外的收益，我覺(jué)得對(duì)作者而言，更重要的是話(huà)語(yǔ)權(quán)。不單單是指你成為大作家了之后，能夠不顧數(shù)據(jù)和編輯嘗試更多新類(lèi)型的作品，而是能在影視改編的過(guò)程中得到更多的話(huà)語(yǔ)權(quán)，改編好自己的作品。

馬艷霞：一部文學(xué)作品改編為影視作品，作家的具體收益因個(gè)人知名度、作品質(zhì)量、既往影視改編成績(jī)等因素而存在較大差異，幾十萬(wàn)、幾百萬(wàn)甚至上千萬(wàn)不等。收益主要來(lái)自三方面：一是作品影視改編權(quán)的版權(quán)銷(xiāo)售收益；二是影視劇銷(xiāo)售收入分成；三是作家參與編劇的話(huà)，會(huì)有一部分編劇稿酬收益。其中前者是主要收益來(lái)源。

寇愛(ài)哲：差距會(huì)非常大，從幾萬(wàn)到一百多萬(wàn)元的區(qū)別。這取決于作家和作品的知名度、作品的體量、改編的難度……也涉及作品是被一步買(mǎi)斷還是參與票房分成、作家占有多大比例的版權(quán)。收益主要還是以版權(quán)IP的售賣(mài)為主。

胡建禮：一部文學(xué)作品改編為影視作品，作家的具體收益因作品的熱度和作家的知名度而不同?？傮w而言，近些年來(lái)隨著IP熱席卷影視行業(yè)，文學(xué)作品只要能被影視公司看中買(mǎi)走改編版權(quán)，相關(guān)作家的收益就比以前高了很多。一方面是影視改編版權(quán)的費(fèi)用水漲船高，像紫金陳、馬伯庸這樣的當(dāng)紅作家這方面收入非常可觀；另一方面是隨著作品的熱播，會(huì)進(jìn)一步推高這些作家的作品改編成影視劇的版權(quán)價(jià)格。

陳 濤：收益方面我不太了解。應(yīng)該是因人、因作品而異，作家所得到的收益，主要是改編授權(quán)費(fèi)，數(shù)額從幾萬(wàn)到幾千萬(wàn)不等，一次性付清，當(dāng)然也有象征性的一元改編授權(quán)費(fèi)。如果作家有編劇才能，還可以擔(dān)任影視劇的編劇工作，也會(huì)有相應(yīng)的收益。

成孝湜：主要來(lái)自于兩個(gè)方面，購(gòu)買(mǎi)小說(shuō)影視改編權(quán)的一次性費(fèi)用和小說(shuō)作者參與劇本創(chuàng)作的分期階段性付款稿酬。

吳鳳未：我剛?cè)胄袝r(shí)做出版，那時(shí)IP還沒(méi)有現(xiàn)在這么成熟，大部分作家收入只是靠圖書(shū)版稅。但是現(xiàn)在國(guó)家給了更好政策，影視市場(chǎng)有了更多機(jī)會(huì)，很多作家開(kāi)始從單一出版收入擴(kuò)充到電子有聲收入、影視劇版權(quán)收入、動(dòng)漫游戲版權(quán)收入等，如果順利改編成影視作品了，一線(xiàn)梯隊(duì)的作家收益肯定會(huì)比較高，甚至是出版版稅10倍以上，正在上升期的作家如果之前有過(guò)影視成功化改編經(jīng)歷的話(huà)，影視版稅收入也會(huì)樂(lè)觀。當(dāng)然也有越來(lái)越多的作家共同享受影視之后總收益部分分成，這也證明了作家們開(kāi)始對(duì)文娛市場(chǎng)有了更多信心，愿意共擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)再享受成果這本身就是整個(gè)行業(yè)在積極發(fā)展。

滕 達(dá)：來(lái)自改編權(quán)的一切相關(guān)權(quán)益：電影電視劇、公仔周邊、手機(jī)游戲等都是重頭。具體的收益因人因作品而異。

……

……

（全文詳見(jiàn)《江南》2022年第三期）