《重生之門》：向陽而生的國產(chǎn)懸疑劇
《重生之門》是由楊冬執(zhí)導(dǎo)，張譯、王俊凱領(lǐng)銜主演的盜竊題材懸疑劇，該劇憑借著復(fù)雜的人物關(guān)系和曲折離奇的情節(jié)設(shè)置在優(yōu)酷熱播，燈塔、云合播放市占率連續(xù)多日位列第一，同時(shí)該劇還登上了貓眼、酷云、燈塔、骨朵等20余個(gè)熱度榜，優(yōu)酷站內(nèi)熱度值破萬，吸引觀看的同時(shí)引發(fā)了眾多觀眾的推理、探案熱情。
“環(huán)環(huán)相扣”的強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏敘事
在許多觀眾印象里，提到犯罪懸疑劇不可避免地會(huì)涉及“舞刀弄槍”的畫面和場(chǎng)景，槍炮、暴力沖突、血腥場(chǎng)面等成為劇作吸引觀眾，給觀眾帶來感官體驗(yàn)和視覺刺激的重要手段。而《重生之門》與眾不同的地方就在于，它講述的是高智商犯罪，不用一槍一械便能把人逼到絕境，制造令人欲罷不能的懸疑感，形成強(qiáng)烈的戲劇懸念。不同于許多懸疑劇設(shè)置單元案件、層層剝繭接近真相的創(chuàng)作方法，該劇是將諸多線索隱藏于推理過程中，然后在后續(xù)劇情里予以合理解釋，通過“環(huán)環(huán)相扣”的快節(jié)奏敘事和不斷反轉(zhuǎn)的劇情牢牢吸引觀眾，給人以恍然大悟之感。比如劇作開篇講述的“睡蓮被盜案”，通過主人公莊文杰的提示和現(xiàn)場(chǎng)證據(jù)，警方將此案關(guān)鍵性犯罪工具鎖定于“四相鉤”，當(dāng)觀眾以為案情取得了突破性進(jìn)展時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)被盜的名畫《睡蓮》僅僅是偷盜人的引子，目的是為了打開企業(yè)家、收藏愛好者廖德同的金庫。而當(dāng)觀眾和警方又將關(guān)注點(diǎn)聚焦于此時(shí)，偷盜者又進(jìn)入相鄰的樓偷走了一份重要數(shù)據(jù)。再如，另一個(gè)案件中表面上是小說稿件被偷，但實(shí)際上卻是公司安防系統(tǒng)的密鑰被盜。而當(dāng)大家把注意力轉(zhuǎn)移到此時(shí)，偷盜者又再次更換了行動(dòng)目標(biāo)。所有過程并沒有“開火”，就通過環(huán)環(huán)相扣的劇情和不斷反轉(zhuǎn)造成強(qiáng)烈的戲劇沖突，牽引觀眾的注意力，而整個(gè)劇情也通過這些不斷拋出的謎團(tuán)隨之向前發(fā)展。
該劇一共21集1827場(chǎng)戲，這種高密度的戲帶來的直觀效果就是強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏。為此，整部劇作并不執(zhí)拗于某個(gè)情節(jié)的反復(fù)敘述，而是在基于自身特性的基礎(chǔ)上，通過高密度的情節(jié)設(shè)置和隱藏的細(xì)節(jié)推動(dòng)觀眾觀看。比如作家賈金妍未出版的小說稿在保險(xiǎn)柜中被盜，但里面的現(xiàn)金和貴重物品卻都未丟失；莊文杰在審訊室中莫名其妙發(fā)怒等。這些情節(jié)在當(dāng)時(shí)并沒有予以過多展開，而是將這些看似突兀的情節(jié)和“不合理”的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)在后續(xù)情節(jié)的發(fā)展過程中予以合理化的解釋，這在一定程度上加快了劇作的敘事節(jié)奏。同時(shí)，由于這些情節(jié)隱藏于劇情之中且密度高，稍不注意就會(huì)有所遺漏，因此觀眾不得不認(rèn)真觀看。作品在保障了案件完整性的同時(shí)也符合整部劇作快節(jié)奏的敘事模式，從而給觀眾帶來強(qiáng)烈的緊張感和窒息感。
“技術(shù)賦能”提升感官體驗(yàn)
作為一部盜竊題材懸疑劇，能否給觀眾帶來良好的感官體驗(yàn)是劇作能否得到觀眾認(rèn)可和追捧的關(guān)鍵所在。為了更好地吸引觀眾，該劇在器材設(shè)備的選擇上使用了許多特殊器材，包括后期的調(diào)色以及畫面的畫質(zhì)都凸顯出一些“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”的特征。隨著技術(shù)的不斷發(fā)展，對(duì)高科技的應(yīng)用也是影視作品增加觀眾觀看快感的手段之一。在該劇中也存在大量飛檐走壁的場(chǎng)景和變換時(shí)空的拍攝技術(shù)。這其中存在一個(gè)問題就是，當(dāng)一部劇作過多地使用高科技以致內(nèi)容和技術(shù)脫節(jié)乃至斷裂時(shí)，就很容易讓觀眾產(chǎn)生懸浮感。但該劇創(chuàng)作者在運(yùn)用高科技的時(shí)候并沒有將思維局限于某種類型化的桎梏之中，不是讓劇作適應(yīng)技術(shù)或者生硬地進(jìn)行技術(shù)的展現(xiàn)，而是從劇作本身出發(fā)，通過技術(shù)手段更好地呈現(xiàn)作品。比如在很多固有思維中認(rèn)為，很炫酷的高科技和飛檐走壁情節(jié)更多是存在于科幻和武俠作品當(dāng)中。但《重生之門》從尊重科學(xué)和事實(shí)的角度出發(fā)，在盜竊類型題材中對(duì)之進(jìn)行合理運(yùn)用，亦增加了作品的技術(shù)感和可看性。作品播出之后，許多觀眾都對(duì)其中的爬樓場(chǎng)景記憶猶新。劇中丁生火帶著莊文杰來到樓頂，負(fù)責(zé)高空危險(xiǎn)動(dòng)作的“跳蚤”在兩棟百米高樓之間架起了繩索，莊文杰只能在細(xì)細(xì)的繩索上徒手攀爬。此時(shí)畫面中極細(xì)的繩索和繩索下的“深淵”形成了鮮明對(duì)比，給觀眾帶來極大的緊張感和沖擊感。而創(chuàng)作這個(gè)場(chǎng)景時(shí)，創(chuàng)作者是在對(duì)物理原理嚴(yán)密思考的基礎(chǔ)上進(jìn)行情節(jié)設(shè)置和表達(dá)的。劇中兩個(gè)樓被設(shè)定為一樣高，繩索架在中間，人本身有重力會(huì)導(dǎo)致繩索下墜，沿繩索滑至低點(diǎn)后靠同伴拉至另一邊會(huì)更省力也更快捷。但這樣簡(jiǎn)單過去，整個(gè)片段就會(huì)減少觀眾的感官體驗(yàn)。所以創(chuàng)作者在符合科學(xué)的前提下不斷設(shè)置障礙，并沒有讓人物一下子就從兩個(gè)樓之間穿越過去。這樣既保證了高科技帶來的炫酷場(chǎng)景，又符合基本科學(xué)事實(shí)，還使得整個(gè)故事的講述更加具有層次感，亦即良好的視聽語言更加幫助了劇作故事的講述和情境的營造。同樣，劇中莊文杰回想他和丁生火的對(duì)話時(shí)，創(chuàng)作者采用了特別常規(guī)的變幻時(shí)空，也是在利用對(duì)想象空間的拍攝來更好地呈現(xiàn)故事，減少觀眾的懸浮感。
“向陽而生”的人情人性
“你是站在黑暗里，還是要站在有光的一面。”這是《重生之門》中的一句臺(tái)詞，也是整部劇作傳遞出來的價(jià)值追求。該劇在進(jìn)行角色設(shè)定的時(shí)候并沒有采用傳統(tǒng)的一正一邪的塑造方式，抑或?qū)⑷宋镞M(jìn)行簡(jiǎn)單的非黑即白的處理，而是更加注重人情人性的挖掘，增加了人物本身的懸疑性和復(fù)雜性。劇中羅堅(jiān)是代表“正義”的刑警隊(duì)長，莊文杰是“盜匪世家”出身的法律專業(yè)高才生，后者游走于正邪兩方之間，既與盜竊團(tuán)伙有接觸，同時(shí)又在協(xié)助警方破案，形成了三方拉扯。這種復(fù)雜性還體現(xiàn)在兩人共同存在心理背負(fù)，羅堅(jiān)因?yàn)閹煾傅碾x去一直自責(zé)不已，想要捉拿真兇。而莊文杰和盜竊團(tuán)伙聯(lián)系是為了查清當(dāng)年父親失蹤的真相。兩人在合作的過程中互相救贖，走向光明。這樣的處理既給予了角色行動(dòng)和行為的合理性，又從人性的角度增加了角色本身的復(fù)雜性和人情味，使得觀眾不僅可以看到案件是如何被破解的，也可以看到主要角色的價(jià)值選擇。與此同時(shí)，在具體處理角色復(fù)雜性的時(shí)候亦是通過潤物細(xì)無聲的方式向觀眾進(jìn)行傳遞。在劇作最開始，創(chuàng)作者并沒有一股腦將羅堅(jiān)和莊文杰內(nèi)心的糾結(jié)和情感直接向觀眾進(jìn)行表達(dá)，而是隨著劇情的推進(jìn)和發(fā)展，讓觀眾慢慢了解到為什么羅堅(jiān)第一次看到“睡蓮案”會(huì)有如此反應(yīng)，為什么他在面對(duì)莊文杰時(shí)會(huì)和他說要勇敢地選擇站在有光的一面。在表達(dá)羅堅(jiān)具體情感的時(shí)候亦非通過聲嘶力竭的吶喊或是依靠表情的大開大合來表現(xiàn)，但觀眾卻可以通過角色時(shí)刻拿著充電寶，辦公室里配備座機(jī)、隨時(shí)可以聯(lián)系到他可以第一時(shí)間投入工作等感受到他對(duì)當(dāng)年師父離去的自責(zé)內(nèi)疚，理解他有多想將當(dāng)年偷盜《洛神》的真兇緝拿歸案。但在面對(duì)這個(gè)嫌疑人的孩子時(shí)，羅堅(jiān)還是鼓勵(lì)他并且相信他，更加體現(xiàn)出他的心胸寬廣以及內(nèi)心的陽光。除了通過人物的價(jià)值選擇來體現(xiàn)向陽而生的價(jià)值觀外，在拍攝時(shí)創(chuàng)作者也刻意地強(qiáng)調(diào)明暗關(guān)系。比如其中有一場(chǎng)戲是在頂樓拍攝，拍攝的時(shí)候就特意調(diào)整了攝像機(jī)的位置使得畫面中有明有暗，然后在結(jié)尾的時(shí)候再次強(qiáng)調(diào)明暗關(guān)系，從而形成呼應(yīng)，在形式上也突出了整部劇作的價(jià)值追求。
懸疑劇也要向陽而生?！吨厣T》打破了許多同類劇血腥暴力陰暗的窠臼，通過潤物細(xì)無聲的表達(dá)向觀眾傳遞了：不論出生與經(jīng)歷如何，人人都可以通過自身努力走向光明，人的命運(yùn)應(yīng)該把握在自己手里的正向價(jià)值觀。
（作者系中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長）
