陽(yáng)光下的新神話
重大題材文藝創(chuàng)作一直是戲劇舞臺(tái)的重要方陣，雖然創(chuàng)作自由度、藝術(shù)審美形式的突破空間受到一些制約，但近年來(lái)優(yōu)秀作品的不斷涌現(xiàn)，創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的探索實(shí)踐，令文藝舞臺(tái)意氣勃發(fā)，為構(gòu)建國(guó)家形象、記錄時(shí)代進(jìn)步提供了當(dāng)代審美新示范。山東呂劇院新版呂劇《一號(hào)村臺(tái)》，在黃河灘區(qū)大遷建這一世紀(jì)工程背景下，唱響黃河兒女熱血伴隨沸騰波浪，一步一個(gè)腳印“走出驚人世紀(jì)規(guī)?！钡臅r(shí)代傳奇。
詩(shī)人劉禹錫寫(xiě)下“九曲黃河萬(wàn)里沙，浪淘風(fēng)簸自天涯”的詩(shī)句時(shí)，腦海里飄過(guò)的應(yīng)是黃河的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、氣勢(shì)雄偉、景象瑰麗，絕不會(huì)想到千年后，因這條世界上泥沙含量最多的河流，水少沙多導(dǎo)致下游泥沙淤積、河床抬高，形成地上懸河，造成黃河河槽和堤壩之間灘區(qū)群眾生活的極度困苦。在山東，有60萬(wàn)人生活在黃河灘區(qū)之內(nèi)。河水泛濫時(shí)，村莊漂浮、房屋倒塌、家財(cái)盡毀，安居成了百姓最難實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想。2017年8月山東省全面實(shí)施黃河灘區(qū)遷建工程，筑建一個(gè)又一個(gè)巨大的新村臺(tái)，要為百姓拔掉窮根，提供一個(gè)穩(wěn)穩(wěn)的家?！兑惶?hào)村臺(tái)》戲劇故事就從主人公梁滿倉(cāng)臨危受命開(kāi)始，展示共產(chǎn)黨人帶領(lǐng)百姓的艱辛奮斗，“大禹治水”新神話問(wèn)世的過(guò)程，折射了陽(yáng)光下浪花的繽紛色彩。
作品對(duì)國(guó)家工程的戲劇性思維，嘗試從問(wèn)題入手的創(chuàng)作方式，在題材主題拓展上別具一格。作為破解千年難題的重大民生工程，內(nèi)容情節(jié)設(shè)計(jì)容易生硬、概念化?！兑惶?hào)村臺(tái)》努力突破傳統(tǒng)戲曲的表現(xiàn)手法，為題材和視角尋求具有新鮮意味的表達(dá)方式，為重大現(xiàn)實(shí)題材戲劇創(chuàng)作帶來(lái)有益參照。灘區(qū)遷建涉及幾十萬(wàn)人，無(wú)論是拆房刨樹(shù)、挪墳修路，還是拆遷賠償、資金短缺，每一件事都繁重艱難，正如劇中所唱：“牽涉財(cái)物更牽涉民風(fēng)民俗”“一座房一座院心血澆鑄，拆一磚挪一瓦連筋帶骨”，面對(duì)此情此景，如何編織情節(jié)、設(shè)置戲劇沖突考驗(yàn)著主創(chuàng)者的智慧和魄力。作品可貴之處在于不回避矛盾、不擱置問(wèn)題，以問(wèn)題的提出和解決來(lái)推進(jìn)劇情，無(wú)論是遷墳出錯(cuò)、黨員吃虧，還是建筑材料欠缺、工地停工，始終在現(xiàn)實(shí)矛盾的波折中，強(qiáng)化情節(jié)走向的懸念感和情理邏輯，起伏跌宕，節(jié)奏明快，提升了生活真實(shí)轉(zhuǎn)化為藝術(shù)真實(shí)的可信度，在舞臺(tái)藝術(shù)借鑒影視藝術(shù)優(yōu)長(zhǎng)增加可看性上貢獻(xiàn)了新經(jīng)驗(yàn)。
灘區(qū)遷建是新時(shí)代黨和政府的重大工程，如何讓國(guó)家事與百姓事通過(guò)魯西南灘區(qū)的一號(hào)村臺(tái)緊密相連，如何在宏大視野下觀照個(gè)體命運(yùn)，在剛性題材中揉入彈性情感，從而深化主題、強(qiáng)化感染力，《一號(hào)村臺(tái)》的獨(dú)特思考和創(chuàng)意性演繹令人耳目一新。全劇選取散點(diǎn)透視方式，不拘泥于一人一事，卻又注重不同情感關(guān)系設(shè)置，以此聚攏眾多事件與人物，并融入鄉(xiāng)村輕喜劇元素，以小見(jiàn)大、以點(diǎn)帶面、以情動(dòng)人，風(fēng)格厚重凝練，風(fēng)趣幽默。劇中設(shè)計(jì)的勇挑重?fù)?dān)、歸心似箭、搬遷遇阻、戀情難圓、工地停工、登門求助、告慰爹娘等情節(jié)，從不同側(cè)面勾描灘區(qū)遷建的艱辛坎坷和百姓的美好期待，將黃河灘區(qū)的惡劣生存環(huán)境和貧窮作了生動(dòng)傳達(dá)。因?yàn)﹨^(qū)遷建事關(guān)重大，總指揮梁滿倉(cāng)受命擔(dān)負(fù)試點(diǎn)工程，需要先行一步、蹚雷探險(xiǎn)時(shí)的忐忑不安、“一夜白頭”；因一場(chǎng)大水婚事泡湯，賭氣離家30年的哥哥喜聞灘區(qū)遷建，抱著妻子骨灰回鄉(xiāng)的落葉歸根；因財(cái)產(chǎn)補(bǔ)償堅(jiān)持群眾優(yōu)先，一部分黨員趁著夜色去找上級(jí)討要說(shuō)法后的黨性提升等，雖是散點(diǎn)式結(jié)構(gòu)，卻始終連接起鄉(xiāng)情愛(ài)情友情，貫穿著共產(chǎn)黨人不怕吃虧、敢于承擔(dān)、堅(jiān)守本分、執(zhí)著堅(jiān)定忠誠(chéng)的使命意識(shí)。青年戀人李站穩(wěn)和樹(shù)枝兒因窮困而產(chǎn)生的戀愛(ài)波折，梁滿倉(cāng)與趙海泉這對(duì)少年好友因貧窮幾十年形同陌路、為工程卻又不得不登門求助時(shí)的無(wú)奈、愧疚等欲揚(yáng)先抑的陣勢(shì)鋪排等，充滿鄉(xiāng)村輕喜劇元素，令人感慨萬(wàn)千。大主題小切口，大時(shí)代小人物，以小搏大，舉重若輕。層層上升的戲劇矛盾中，情感的張力逐漸擴(kuò)容，黨群情、干群情、黃河情生動(dòng)感人，有力折射了黨和政府以民為本的宗旨理念，普通百姓追夢(mèng)圓夢(mèng)的由衷喜悅，引發(fā)強(qiáng)烈的戲劇效果。
梁滿倉(cāng)的形象塑造別開(kāi)生面，人物性格與心理變化富有時(shí)代和個(gè)性的內(nèi)在邏輯。這位長(zhǎng)期任職基層，年屆退休時(shí)卻因經(jīng)驗(yàn)豐富，被層層推舉為魯西南黃河灘區(qū)遷建工程縣級(jí)總指揮長(zhǎng)的副縣長(zhǎng)，害怕有失誤，擔(dān)心干不好，先是拒絕接受任命，因改變?yōu)﹨^(qū)窮困面貌和百姓居住環(huán)境，多少朝多少代說(shuō)過(guò)想過(guò)卻從未實(shí)現(xiàn)過(guò)，怎么做，能不能成，心里沒(méi)底，但在猶豫和想過(guò)放棄之后，他最終選擇了承擔(dān)，“我是灘區(qū)人我是大丈夫”，“天降大任”不能推卻敷衍，并且破釜沉舟，自斷退路，勇敢承擔(dān)起黨員的責(zé)任，也承擔(dān)起一個(gè)男人的本分。劇中對(duì)山東漢子梁滿倉(cāng)的心理變化沒(méi)有人為拔高，而是貼近人物身份和自身性格邏輯。在經(jīng)歷被質(zhì)疑、資金短缺等種種難題之后，他“牛車不倒只管推”，堅(jiān)定不移“拼一死要為子孫建一座不倒的屋，拼一死要為游子修一條回家的路，拼一死要為自己守一顆無(wú)愧的心”。梁滿倉(cāng)身上的豪俠氣息、執(zhí)拗性格設(shè)計(jì)出人意料卻也合乎情理。他不負(fù)時(shí)代、不負(fù)上級(jí)、不負(fù)鄉(xiāng)親、不負(fù)自己的內(nèi)在心聲得到形象的外化傳達(dá)。其不辱使命和擔(dān)當(dāng)情懷為戲曲舞臺(tái)的新時(shí)代共產(chǎn)黨人序列增添了新形象，鮮活自然接地氣。
舞臺(tái)呈現(xiàn)的場(chǎng)景氣勢(shì)與厚重主旨相得益彰，風(fēng)格質(zhì)樸，大氣磅礴，地域特色鮮明。搬遷中百姓對(duì)黃河交織的愛(ài)恨，建設(shè)工地的車馬聲喧，安居夢(mèng)終于實(shí)現(xiàn)的悲喜迭映，以及河畔蘆葦、岸邊房臺(tái)，無(wú)論是氣氛渲染還是情緒調(diào)動(dòng)，都與劇情融為一體。黃河灘區(qū)的風(fēng)俗人情和新建村臺(tái)樓前竹林樓后花的現(xiàn)實(shí)情景，具有生活質(zhì)感。戲曲的程式化運(yùn)用，寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意相融，既有劇種的獨(dú)特韻味，又充滿沸騰生活的火熱氣息，氣勢(shì)恢宏，為題旨向縱深拓展?fàn)I造濃厚氛圍。全劇唱腔在保留傳統(tǒng)呂劇特點(diǎn)基礎(chǔ)上，根據(jù)劇情與人物特點(diǎn)，音樂(lè)與配器廣為借鑒吸收，強(qiáng)化時(shí)尚感，又融入當(dāng)?shù)孛裰{、童謠等元素，風(fēng)韻別致。劇中禹王臺(tái)村禹王廟的設(shè)計(jì)，富有當(dāng)代大禹治水的強(qiáng)烈象征意味，昭示著新時(shí)代創(chuàng)造了新神話，揭示中國(guó)精神、中國(guó)貢獻(xiàn)的歷史與現(xiàn)實(shí)價(jià)值和意義。
黃河流域的生態(tài)保護(hù)和高質(zhì)量發(fā)展素來(lái)受到黨和政府的高度重視。重要?dú)v史關(guān)頭和重大歷史事件中，堅(jiān)持與國(guó)家民族前途命運(yùn)休戚與共，記錄時(shí)代發(fā)展，展示光明前景，將國(guó)家意志進(jìn)行形象化表達(dá)，戲劇人的藝術(shù)追求令人感佩。山東呂劇院以扎實(shí)的開(kāi)拓與超越，為藝術(shù)與時(shí)代同行提供了新實(shí)踐。藝術(shù)人努力提升重大題材文藝創(chuàng)作精神向度的探索意識(shí)，將為新時(shí)代鄉(xiāng)村敘事和戲劇舞臺(tái)的當(dāng)代審美打開(kāi)新視域。
