中國作家協(xié)會(huì)主管

創(chuàng)作一部反映中國淡水漁業(yè)百年變遷的史詩小說，是我?guī)资陙碜非蟮哪繕?biāo)。越是對其深入研究，越發(fā)覺得，中國淡水漁業(yè)的生存發(fā)展之路，與中國農(nóng)業(yè)的生存發(fā)展之路既同又不同，漁民與農(nóng)民既似又不似。農(nóng)民始終居于主導(dǎo)地位，漁民則處于從屬、依附的地位，甚至被忽略、被遺忘。而從對社會(huì)發(fā)展、對歷史進(jìn)步、對人類生活所作的貢獻(xiàn)而言，漁民的地位又是不可替代的。特別是新中國成立后，農(nóng)民經(jīng)過生產(chǎn)資料所有制的改造，很快走上了社會(huì)主義發(fā)展的康莊大道；而漁民則一直處于一家人、一條船，水上漂流、四海為家，岸上無居所、生產(chǎn)無田地、子弟無學(xué)上、醫(yī)療無保障、血吸蟲病危害一代又一代的落后狀態(tài)。

為了從根本上扭轉(zhuǎn)這種現(xiàn)狀，1966年2月，黨中央和毛主席發(fā)出改造連家漁船，實(shí)行陸上定居的偉大號召，深得廣大淡水漁民的響應(yīng)。位于西洞庭湖畔的春柳湖漁村，早在中央文件下達(dá)之前，就已經(jīng)在新任黨支部書記黃春江的帶領(lǐng)下，開始了探索和試驗(yàn)，而且數(shù)次向省市縣三級黨委直至黨中央寫信反映漁民的迫切要求。黨中央的決策完全順民心、得民意。春柳湖漁民抓住這一機(jī)遇，開發(fā)利用湖中的鯉魚灘，重獲新生，建起了社會(huì)主義新漁村。過去，“有女莫放漁民家”，如今，“有女爭放漁民家”。春柳湖漁村成為了全國樣板漁村。240萬字的長篇小說《春柳湖》（全四部），全景式地反映了這一特定生活。

我出生在西洞庭湖畔的一戶亦漁亦農(nóng)家庭，工作后又在全國樣板漁村蹲點(diǎn)十年，親歷親見了漁民改造連家漁船、實(shí)現(xiàn)陸上定居、過上幸福生活的巨變過程，深切感受到只有社會(huì)主義才能救中國，只有社會(huì)主義才能救漁民，只有社會(huì)主義才能建設(shè)新漁村。

為了表現(xiàn)好這一嚴(yán)肅題材，我和楊一萌、陳雙娥作了艱苦而又大膽的探索。首先抓住漁民的特點(diǎn)，進(jìn)行重點(diǎn)突破。我們發(fā)現(xiàn)漁民身上最顯著的特質(zhì)是心懷寬廣、浪漫大氣，他們之所以浪漫，根本在于他們從不把天災(zāi)人禍、貧窮落后放在眼里。春柳湖的漁民，尤其是從舊社會(huì)走過來的12個(gè)孤兒，盡管背負(fù)寡婦村、絕代堤的陰影，但依然樂觀頑強(qiáng)地與命運(yùn)抗?fàn)帲D改變現(xiàn)實(shí)。新中國的成立，讓他們翻身做了主人，看到了美好生活的希望。孤兒出身的黨支部書記黃春江決心改變漁民千百年來四海漂泊、居無定所的現(xiàn)狀，憑雙手改變荒灘廢水，建設(shè)美好幸福家園。

《春柳湖》的創(chuàng)作，前后跨越50年，支撐我們堅(jiān)持到底的，是出于對漁民的真愛。如果說一部作品就是一條大江，那江里滾滾奔騰的，就是作者的情感，或者說，是作者的情感催生了江里的波濤。愛是情感的基礎(chǔ)。沒有愛，情從何來？愛得越真摯，情感越濃烈；愛得越深沉，情感越長久。來一場天長地久的愛，這是寫作長篇小說的基礎(chǔ)。讓情感在字里行間流淌，這是作者寫作長篇小說必須具備的真功。唯有登峰造極的愛，方稱之為浪漫。

浪漫孵化理想，浪漫催生目標(biāo)，浪漫凝聚情感和力量。不具有浪漫情懷的人，干不成大事，成就不了偉業(yè)。想想那些開天辟地的巨人，他們在建黨之初什么都沒有，一窮二白，就連開會(huì)的場地都要租借。但他們最不缺的就是浪漫情懷。他們心中已經(jīng)裝有了中華民族百年發(fā)展的宏偉藍(lán)圖。黃春江引領(lǐng)建設(shè)的雖然只是洞庭湖西隅的一個(gè)小小漁村，但所顯示出的英雄氣概和浪漫情懷，與那些巨人是完全一致的。

在人們的傳統(tǒng)印象中，浪漫是知識分子的專利。大字不識的漁佬兒，豈知浪漫為何物？事實(shí)恰恰相反，他們天作蓋、地作被、五湖闖蕩、四海為家的生存方式，正好養(yǎng)育了他們的浪漫情懷。

凡浪漫的，也是痛苦的，當(dāng)然最終都是光明的、美好的、幸福的。黃春江帶頭進(jìn)行連家漁船社會(huì)主義改造，讓漁民上岸定居，歷經(jīng)磨難、峰回路轉(zhuǎn)，最終建成了美麗新漁村，特別是建成了現(xiàn)代化漁業(yè)集團(tuán)。一開始，對于黃春江繪制的社會(huì)主義新漁村建設(shè)規(guī)劃圖，根本沒人相信，覺得是天方夜譚，是他的一廂情愿。想象是美好的、浪漫的，但是不可能實(shí)現(xiàn)，甚至被持舊觀念、舊思想的人諷刺是白日做夢。他勇敢地反駁：當(dāng)年一群年輕人創(chuàng)建共產(chǎn)黨，為的是奪取天下、改變天下，不也被人嘲諷為白日做夢嗎？可結(jié)果如何？當(dāng)藍(lán)圖變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)時(shí)，持舊觀念、舊思想的人仍然不肯認(rèn)輸，還想走回頭路。黃春江對他們的態(tài)度是挽救、教育、給出路。這越發(fā)體現(xiàn)了他寬以待人的浪漫情懷。

黃春江的愛情，也帶有濃郁的浪漫色彩。一個(gè)窮得渾身上下只剩腰里一根草繩的孤兒，竟然與美貌如荷花的“漁霸”漁主的外甥女相戀，與此同時(shí)，又被人見人愛的梅秋華所愛。三人之間的愛情曲折而神奇，深深烙上時(shí)代和社會(huì)的印痕。一場愛情馬拉松，歷經(jīng)大半個(gè)世紀(jì)，兩個(gè)女人對他的愛從未因陰晴雨雪而改變。他深陷其中，而能以大局為重。這種三人之間的戀情，最終結(jié)局出人意料，充滿詩意與浪漫。

黃春江身上的浪漫情懷，體現(xiàn)在各個(gè)方面。他親手策劃導(dǎo)演了匡世宏和朱秋萍的婚姻，浪漫中包含苦澀，甚至險(xiǎn)些付出生命的代價(jià)。黃春江有著與時(shí)俱進(jìn)的反思精神，既與自己的內(nèi)心、又與外部傳統(tǒng)的舊思想、舊觀念抗?fàn)?，最終獲得思想的解放，使本來荒誕的婚姻，變成了幸福的大結(jié)局。

黃春江的浪漫無處不在。他的雞公斗架只能贏不能輸，贏了獎(jiǎng)勵(lì)豬油蛋炒飯，輸了吊在樹上一頓抽打。他送漁民遠(yuǎn)征東洞庭湖時(shí)說的一段話，又可品出另一番滋味。他并不是只要成績而不顧其他，而是始終把生命放在第一位。他抓工作總是做一、看二、想三。從他對一只甲魚做出的大文章，就足以看出他的超前思維和眼光。他能夠把在全國有影響力的水產(chǎn)專家劉筠請進(jìn)春柳湖漁村，又能夠把劉筠的得意門生留在漁村安家落戶，春柳湖因此迎來了跨越式的大發(fā)展。

小說開篇營造了強(qiáng)烈的懸疑氛圍。一個(gè)看似偶然而又必然的原因下，年過半百的“我”被委派到西洞庭湖畔的龍壽縣出任副縣長兼縣公安局局長、黨委書記。上任伊始，就遇上了一起蹊蹺的人命案。全國淡水漁業(yè)戰(zhàn)線改造連家漁船、實(shí)現(xiàn)陸上定居的樣板春柳湖漁村黨總支書記黃春江，亦是“我”的忘年交，去縣公安局看望新上任的公安局局長，在返回漁村、經(jīng)過兩水一堤時(shí)溺水身亡。是意外？是謀害？公安局局長挑選“裁縫神探”“柔情神探”“洞庭蛟龍”組成專案班子，深入春柳湖漁村展開偵查。調(diào)看監(jiān)控錄像發(fā)現(xiàn)，黃春江被一長發(fā)披肩白衣女子用兩輪摩托車載離縣城，經(jīng)過兩水一堤時(shí)，人車均墜入春柳湖。幾番打撈，既不見人，也不見車。這顯然是一起蓄意謀害案。為了追查真正的兇手，公安局局長對春柳湖漁民釆取了傳統(tǒng)的排除法。調(diào)查走訪，詢問交鋒，推理分析，整個(gè)偵探過程，全景式地回放了黃春江堅(jiān)持連家漁船改造、實(shí)現(xiàn)陸上定居，矢志不渝走社會(huì)主義道路的傳奇人生之旅。

表現(xiàn)手法與內(nèi)容的統(tǒng)一至關(guān)重要?！洞毫啡趹乙?、推理、描摹、抒情、辨析等多種藝術(shù)元素于一體，熔中國傳統(tǒng)小說特質(zhì)與歐美小說技法為一爐，既有細(xì)膩入微的心理刻畫，又有濃墨重彩的場景描寫，既符合浪漫主義，又不失現(xiàn)實(shí)主義，熱烈講述中國淡水漁民的故事，傾情塑造中國淡水漁民的形象，大力弘揚(yáng)中國淡水漁民的精神，精心傳承中國淡水漁民的情結(jié)，真實(shí)、深刻、好看、耐讀。