中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

系列劇《庭外·盲區(qū)》（6集）和《庭外·落水者》（14集）自7月14日在視頻網(wǎng)站播出以來(lái)，即以時(shí)空交叉的結(jié)構(gòu)形式、涉案劇的硬核專(zhuān)業(yè)性、緊湊的情節(jié)節(jié)奏、鮮活的群像塑造等特色引發(fā)觀眾的追劇熱情，臺(tái)網(wǎng)劇集景氣指數(shù)名列前茅，為涉案劇律政劇創(chuàng)作提供了多方面的經(jīng)驗(yàn)與啟示。

創(chuàng)作觀念與結(jié)構(gòu)出新

敘事模式出新是近年來(lái)網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)新的著力點(diǎn)，敘事結(jié)構(gòu)、敘述視角、懸疑設(shè)置、時(shí)間循環(huán)等手法在網(wǎng)絡(luò)劇集中多有試煉，培育也適應(yīng)了網(wǎng)絡(luò)劇觀眾對(duì)劇集形式創(chuàng)新的審美需求。

《庭外》系列劇在結(jié)構(gòu)上令人驚喜，圍繞兩個(gè)死刑復(fù)核案件，魯南法官和喬紹廷律師在《盲區(qū)》和《落水者》中都有合作，戲份則各有側(cè)重。同時(shí)，每個(gè)案件都不是孤案，《盲區(qū)》中田洋的案件和斯塔瑞集團(tuán)陳曼走私案緊密勾連?！睹^(qū)》的片頭還嵌套了魯南的前史——一次艱巨的押解任務(wù)。在結(jié)構(gòu)上頗似戲曲中的楔子，在功能上則像是為核心故事中的人物行為提供注腳?！堵渌摺返牟糠智楣?jié)也擔(dān)負(fù)著類(lèi)似上述楔子的前史功能，為播出在前的《盲區(qū)》中輔助說(shuō)明喬紹廷的膽識(shí)與才干，也讓觀眾更加理解并認(rèn)同魯南法官看似突發(fā)奇想的行為其實(shí)是建立在二人的信任與默契上。

從網(wǎng)絡(luò)爆款劇《白夜追兇》始，到去年的《誰(shuí)是兇手》，珠串式結(jié)構(gòu)一直為懸疑涉案劇所青睞，即在一條主案件線索上串出多個(gè)小案件。這一結(jié)構(gòu)形式也為《光榮時(shí)代》《安家》等不同題材類(lèi)型所采用，通過(guò)“串”即主情節(jié)的張力與多個(gè)“珠子”次情節(jié)的精彩相互結(jié)合，主次不斷扭結(jié)、推進(jìn)，大大增強(qiáng)了情節(jié)的豐富性與敘事魅力。《落水者》在珠串式結(jié)構(gòu)的設(shè)置上則有著進(jìn)一步的拓展，從一串多珠發(fā)展為多珠多串的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)；“串”作為主案件，既有王博、雷小坤綁架朱宏案，也有銀行部門(mén)經(jīng)理鄒亮吸毒致死案，還有金馥和德志兩家律所的行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)、曠北平對(duì)德志所和喬紹廷的激烈打壓。這三“串”案件情節(jié)撲朔迷離，又有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

“珠”案同樣是豐富的，包括舒購(gòu)案、閩粵閣餐飲員工受傷害補(bǔ)償案、房屋財(cái)產(chǎn)糾紛案、韓彬酒吧毒品案等。案件之多、案件肌理之錯(cuò)綜復(fù)雜都讓14集的《落水者》有著超過(guò)幾十集劇情的繁密錯(cuò)綜，形成了“迷霧”套“謎團(tuán)”、案件嵌套勾連的結(jié)構(gòu)特征，也讓情節(jié)密集而緊迫。

兩部彼此關(guān)聯(lián)的劇還打上了編劇指紋“白夜宇宙”的故事印記，熟悉前者劇情的“知情觀眾”當(dāng)看到趙馨誠(chéng)警官（《白夜追兇》中的角色）協(xié)助主人公辦案時(shí)，心中自然會(huì)生出一份親切和會(huì)心。如此一鱗半爪，看似散落，但卻發(fā)揮著大IP的互文召喚特質(zhì)，也暗合了編劇的世界互聯(lián)、萬(wàn)物相通的認(rèn)知理念，共同參與著涉案故事“世界觀”的建構(gòu)。

縱觀全劇，作品敘事結(jié)構(gòu)之“技和藝”與創(chuàng)作者的“認(rèn)知之道”是默契統(tǒng)一的。在編導(dǎo)那里，世界、生活與案件從來(lái)都不是彼此獨(dú)立隔絕的，反映在案件肌理上則是你中有我、我中有你，彼此嵌套、盤(pán)根錯(cuò)節(jié)；同時(shí)，事物發(fā)展、案件發(fā)生則常常帶有偶發(fā)性與不確定性，相互勾連，牽一發(fā)動(dòng)全身。看似線頭紛亂，但往往一個(gè)擊破，所有謎團(tuán)都亮出了謎底。

這種連通性、偶發(fā)性與不確定性讓案件的發(fā)展險(xiǎn)象環(huán)生，編導(dǎo)試圖保持生活與司法生態(tài)蕪雜的原生態(tài)，維護(hù)復(fù)雜的案件肌理中那種模棱兩可的特色，由此使觀眾不斷因新的發(fā)現(xiàn)、新的可能性而獲得觀賞上的驚奇感。

重壓之下的人性考驗(yàn)與群像塑造

《庭外》擺脫了近年來(lái)某些懸疑涉案劇為了營(yíng)造懸疑效果而故弄玄虛或是為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)的創(chuàng)作窠臼，在對(duì)案件真相的追尋中凸顯法官、律師對(duì)公平正義的堅(jiān)守，人物鮮活、群像豐滿(mǎn)是與形式創(chuàng)新如影隨形的重要追求。“慎殺”理念——對(duì)某些罪不當(dāng)死的犯罪分子，我國(guó)法制也要為其提供辯護(hù)、在量刑上酌減，而不是草率處死，處理此類(lèi)案件也更為謹(jǐn)慎和復(fù)雜?，F(xiàn)實(shí)中的極端環(huán)境、盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的案件、人物身處的困境都可能構(gòu)成重重壓力，也是表現(xiàn)主人公精神亮色與人物弧光的重要基礎(chǔ)?！睹^(qū)》中的短暫片頭鏡頭儉省卻見(jiàn)真章，在極端惡劣氣候與環(huán)境中人物的選擇，對(duì)誘惑的抗拒都見(jiàn)證了魯南的素質(zhì)品行，結(jié)尾時(shí)，魯南對(duì)“盲區(qū)”的敏銳覺(jué)知與對(duì)犯罪出逃的判斷追擊都進(jìn)一步證明了人物的英雄品格。而喬紹廷在《落水者》中面對(duì)的挑戰(zhàn)并沒(méi)有《盲區(qū)》中的生死考驗(yàn)，律政生態(tài)的日常并不總是劍拔弩張，暗流卻又始終洶涌激蕩。喬紹廷每向真相靠近一步，受到的打壓就增強(qiáng)幾分。但是，他并未放棄或退縮，因?yàn)樵谒难劾?，律師提供的法律援助是那些“落水者”最后的救命稻草，他必須?jiān)守，因?yàn)槟鞘欠ㄖ凭竦牡虊巍?/p>

《落水者》中，女律師蕭臻與喬紹廷形成雙強(qiáng)人設(shè)，是懸疑涉案網(wǎng)劇中女性“法律人”形象分量不斷增強(qiáng)的又一次證明。蕭臻在喬紹廷的影響與感召下歷練成長(zhǎng)，卻并不被動(dòng)，喬紹廷被暫扣律師證的情境設(shè)置也讓蕭臻以獨(dú)立身份快速走向前臺(tái)。她勇敢、聰慧、熱忱、義氣，無(wú)論是面對(duì)行霸大佬的威脅還是黑社會(huì)分子的匕首，她都能坦然面對(duì)、臨危不懼，其中既有初生牛犢不怕虎的青春銳氣，更顯露出她敢于抗拒黑暗、捍衛(wèi)公平正義的人性光彩。絕對(duì)的公平在現(xiàn)實(shí)環(huán)境中往往是無(wú)法達(dá)成或?qū)崿F(xiàn)的，劇中反復(fù)提及法律人對(duì)相對(duì)公平的追尋，正是創(chuàng)作者對(duì)公平觀念深入思考的結(jié)果。作為初入職場(chǎng)的律師，蕭臻的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)尤其是膽識(shí)是不多見(jiàn)的，帶有主角光環(huán)，編劇以人物生理的痛感缺失加以解釋?zhuān)休^強(qiáng)的說(shuō)服力，也由此和喬紹廷的女徒弟洪圖形成了鮮明對(duì)照。洪圖，宏圖也，她嚴(yán)謹(jǐn)職業(yè)，卻難掩人一闊臉就變的涼薄冷漠。

作品對(duì)人物的把握不是簡(jiǎn)單化的皮相描摹，而是努力開(kāi)掘人性的復(fù)雜性。薛冬在小人嘴臉之下卻不失良心，他的選擇就只能是在良心和利益之間不斷走鋼絲。德志所的生存發(fā)展是章政的最大關(guān)切，看似很重兄弟情，其實(shí)還是利益牽絆更要緊?！安粍?wù)正業(yè)”的合伙人韓彬是另一種“缺席的在場(chǎng)者”，看似超然事外，卻又洞若觀火，帶有編劇“看戲人”的旁觀眼光與夫子之道。韓彬被陷害的段落看似可有可無(wú)，實(shí)則頗具深意：大環(huán)境一旦污染了，無(wú)論你多么超脫，都難免世事紛擾甚至迫害。而這一點(diǎn)，也是曠北平這位行霸走向癲狂的前奏。依憑自己的經(jīng)年積累，他黨同伐異、打擊異己，因私人情感觸犯法律，看似很有人情味，其實(shí)不過(guò)是視法律為虛無(wú)的偽善罷了，這與現(xiàn)實(shí)社會(huì)中那些為了家人、朋友、戰(zhàn)友而侵害公權(quán)利的犯罪分子何其相似。

《庭外》不僅在重壓與誘惑的選擇中驗(yàn)證人性，更善于通過(guò)日常生活中的精粹語(yǔ)言為人性提供形象支持與情感態(tài)度。章政、薛冬、喬紹廷三人在宿舍吃火鍋的不同態(tài)度，寓意鮮明。喬紹廷對(duì)“做好”律師與做“好律師”的辨析意味深長(zhǎng)。再如，通過(guò)“今晚的夜色真美”將喬紹廷的不解風(fēng)情、薛冬的陰謀聯(lián)想形象地再現(xiàn)出來(lái)。懸疑涉案劇的動(dòng)作戲也是出彩的，如喬紹廷的隨機(jī)應(yīng)變，挨打時(shí)的忍辱負(fù)重、打架時(shí)的嫉惡如仇、直來(lái)直去都表現(xiàn)得無(wú)以復(fù)加。

硬核專(zhuān)業(yè)性的現(xiàn)實(shí)主義追求

《庭外》系列劇篇幅雖小，卻是名副其實(shí)的硬核行業(yè)劇。作品中案件肌理繁密駁雜，篇幅有限，筆墨也就基本集中于案件調(diào)查，而不像有些律政劇過(guò)多地表現(xiàn)人物的情感糾葛。同時(shí)作品也不是一味地回避人物的情感生活，只是不喧賓奪主。喬紹廷與蕭臻如影隨形，直至肝膽相照，但作品并不表現(xiàn)他們的相互吸引或擦出火花，而是彼此信任的合作伙伴。兄弟情、同事情、親情決不是“戲不夠、情感湊”的結(jié)果，而始終是與案件進(jìn)展、調(diào)查行動(dòng)緊密結(jié)合的部分。

《庭外》系列劇的風(fēng)格特征不盡一致，《盲區(qū)》的懸疑感更強(qiáng)，但超越了一些網(wǎng)劇過(guò)于暗黑、渲染暴力的模式，也沒(méi)有走社會(huì)派推理過(guò)多表現(xiàn)社會(huì)邊緣人群與社會(huì)創(chuàng)痛的套路，而是更為正面立體地塑造法官、律師的責(zé)任擔(dān)當(dāng)與大智大勇，又決不陷入觀念演繹，而始終是形象的、動(dòng)人的?！堵渌摺穼?duì)喬紹廷身處人生低谷的生活職業(yè)狀態(tài)如抵押車(chē)、換車(chē)、居所被房東換鎖、在小飯館吃飯等情節(jié)細(xì)節(jié)煙火氣十足。作品對(duì)律政生態(tài)、職場(chǎng)眾生相、職業(yè)倫理的真實(shí)表現(xiàn)賦予了作品以硬核專(zhuān)業(yè)感，也讓作品完全跳出了律政劇一度流行的過(guò)度時(shí)尚感與精英感。這些因素都決定《庭外》雖設(shè)置懸疑卻并不陰詭，職場(chǎng)表現(xiàn)硬核專(zhuān)業(yè)又有著沉甸甸的生活質(zhì)感。

在懸疑敘事策略上，《庭外》對(duì)信息的扣押與延遲滿(mǎn)足觀眾方面的完成度較好，但因案件密集，作品在影響案件走向的關(guān)鍵事實(shí)的交待上有時(shí)略顯倉(cāng)促，造成個(gè)別事理邏輯不甚清晰，如《盲區(qū)》中陳曼和徐慧文之間的關(guān)系，閃回中徐田夫妻多次對(duì)峙，但“如何當(dāng)槍使”卻交待得不清楚。再如《落水者》舒購(gòu)案中劉總嫁禍于人，又加以保護(hù)的目的是什么也語(yǔ)焉不詳。但瑕不掩瑜，《庭外》系列劇是一部結(jié)構(gòu)出新、群像生動(dòng)、精神蘊(yùn)涵豐富的現(xiàn)實(shí)主義網(wǎng)絡(luò)劇力作。

（作者為中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授）