她選擇站到陀思妥耶夫斯基的背面 ——從薩莉·魯尼的小說新作《美麗的世界，你在哪里》說起
薩莉·魯尼的小說，就像幾部迷你連播劇，一季完了下一季。有時感覺像看前情回顧，有時又像在看劇情預(yù)告。這說明她的作品連續(xù)性好，對讀者黏性高?！墩Ｈ恕贰读奶煊涗洝吠麆〉默F(xiàn)象級熱播，更加放大了這位千禧一代女作家的影響力。新作《美麗的世界，你在哪里》，如同前作的“成長版”，不止是人物走出了校園，歲數(shù)過了青春期。同時，作家對外部世界的感知，也變得更加猶疑，無助且失落。她似乎想找到退守的溫床，卻只能以某種懷舊想象，安放未來。魯尼以一種“接著寫”的思路，卻沒有延續(xù)前作的激進鋒芒。我想新作的意義，或許在于“重估價值”和“反思前作”。
作家魅力：
一種“細(xì)節(jié)原樣主義”
魯尼的小說好在哪里，我想可以概括為“細(xì)節(jié)的原樣主義”。她像長鏡頭一樣，不愿流失任何一幀細(xì)節(jié)。她的文本有“過日子”似的原始時長，甚至有時還分解、慢放。人物動作，環(huán)境場景的連續(xù)性，成就了日常流動感。有人會對細(xì)枝末節(jié)的質(zhì)感上癮，也會有人無法忍耐她的瑣碎忙碌。作家自謂是一個古典作家，以傳統(tǒng)的耐心，觀察喧囂甚至不乏危機的當(dāng)代生活。一個又美又颯的女作家，愛寫親密關(guān)系，飽含荷爾蒙，一點不羈叛逆，一種不恭嘲諷。主題不是情愛，就是友誼，或是二合一。讀者常把作家形象和小說人物綜合起來，就形成一種效應(yīng)，才華自然會被無限放大。
魯尼就像“類維多利亞時代的女作家”，敏感、智性且細(xì)膩，有不至于刻薄的嘲諷。綜合來看，是一種“剛剛好”的描寫。她的語言是“有人緣”的，就像有人天然容易被搭訕。像中學(xué)生直白淺露，但也會驀然地，深刻精細(xì)。她的小說并沒有大事件，不靠人物行動取勝。意識和心理分析，總是比故事重要。讓我們留意新作里，人物在讀亨利·詹姆斯，陀思妥耶夫斯基，這種“潛文本”雖然未必說明作家的認(rèn)同，但卻說明了一種心理小說的意圖。
未來文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)與評判，畢竟掌握于新千年以后的讀者手中。魯尼作為同代人，她有自己的話語風(fēng)格。在我看來，就是互聯(lián)網(wǎng)時代的“文學(xué)信息流”，一種資訊化的文學(xué)，滲入日常生活流的敘事。如同狄更斯的時代，媒體小報會深刻影響小說。它所呈現(xiàn)的就是時代的表象塵囂，魯尼的才能在于寫出當(dāng)下世界的嘈雜，就像永不間歇的“神經(jīng)性耳鳴”。
友誼與情愛
總能隨性賦形
作家的特色是處理友誼和情愛的無縫對接。她總是用默契與默認(rèn)，主動跳過人物關(guān)系演進的過渡。一切都自然而然，卻又不那么自然。和《正常人》一樣，新作在人物關(guān)系和場景情節(jié)上，如同移置與復(fù)播。昔日男女知己，后來再次接續(xù)，徹夜床聊，共度歡愉。其間談些藝術(shù)和政治，發(fā)表見解觀點。男生大多遲疑猶豫不自信，女生大多特立獨行，格格不入。作家表述了性意識對純友誼的一種僭越、疊加、介入或打斷。它有可能升華深化，也可能加深膈膜誤解，支離瓦解。
《美麗的世界，你在哪里》開篇就是一對網(wǎng)絡(luò)奔現(xiàn)的陌生男女：女作家艾麗絲在酒吧約會費利克斯。從公共場合到私密空間，從陌生直入曖昧，我們還來不及切換與反應(yīng)。一個你有意，一個我有心，一堆搭訕兩杯酒，就從酒吧轉(zhuǎn)到了女主臥室?；蛟S他們有相似經(jīng)驗，又足夠好奇。艾麗絲選擇費利克斯，也像是一場跨身份圈層的身體實踐。就像《正常人》里的女強男弱，女富男貧，費利克斯工人身份的弱勢，影響了兩性中的男性氣概與自信權(quán)威。
女編輯艾琳也沒錢，她算是“有文化的新窮人”，費利克斯的體力勞動都比她掙得多。共通的不滿與失落，形成仿佛知己的錯覺。艾琳與西蒙，三十左右還單身，都沒有活出人生預(yù)期，所以重返過往友情。他們自我厭棄，不知何以如此，無法于現(xiàn)實中安放、處理情感距離。這種焦慮，常使男女敏感又躁動，缺乏安全且?guī)в泄?。作家善寫親密中的對抗、挑釁、冒犯與博弈。偏偏喜歡中意，偏偏不在一起；假裝愛上別人，借以虐待自己。這種偽裝成疏離，敵意和偏見的情感，是魯尼的虐戀情結(jié)?！睹利惖氖澜?，你在哪里》仍有一種思維定勢，它仍舊試圖以兩性關(guān)系最大限度“化約”源于經(jīng)濟、階層和身份的不對等。情愛，在作家看來，是一種流動的再平衡力量。
魯尼利用時代語境、精神躁動和焦慮預(yù)期，達成文學(xué)與現(xiàn)實的同頻共振。她的小說預(yù)判了千禧一代的預(yù)判：節(jié)奏，意識和情緒都精準(zhǔn)投合。如開放的男女，越界的友誼；價值多元大討論，欲望的主動訴求。她是精明的“文學(xué)經(jīng)營者”。經(jīng)營，意味懂得故事效應(yīng)，話題與熱度，拿捏讀者反應(yīng)，節(jié)奏與期待。她只需做群體的代言者，情緒的體驗官就足夠。因為，極少有人具備描述一代人生存樣態(tài)的才能。她端出了這種生活的樣本，其中的癥候困境，正是讀者感同身受，又無力解決的未來。未解、無解，期待答案，就是這部新作的狀態(tài)。
放棄負(fù)重
文學(xué)里的“輕資產(chǎn)”
我有種感覺，魯尼的才華更多是評點，其次是描寫，最后才是敘事。她像一個觀察家、評論家，抓住話題，隨性而至，順帶一擊。小說呈現(xiàn)出了“思想的生活”，但又浮光掠影，毫不掩飾那種幼稚和空談。小說中，艾琳和艾麗絲的通信，始終關(guān)注階層貧富，保守與激進，她們討論不平等、不公正和剝削問題。反諷的是，她們根本不是真正的底層，藍領(lǐng)或無產(chǎn)。智性反思，階層分析，反而給兩性生活、親密關(guān)系添亂不少。這種矯情、脫節(jié)和無用，恰恰是魯尼迷人的地方。
從聊天記錄、即時通訊、微博郵件再到書信往返，作家借用這些“副文本”，完成故事的評論。女主人公無論人際關(guān)系，工作婚姻，都深感挫敗與孤絕。書信或聊天，建立了私密交流與公共意見的“統(tǒng)一體”，是維系情感聯(lián)結(jié)的剩余形式。它表面離題，其實卻隱喻象征性反抗。當(dāng)她們無力改變具體私人處境時，對生態(tài)、消費、生育婚姻的不滿，對傳統(tǒng)價值的敵意與反叛，就必然轉(zhuǎn)移到對整個時代語境的抽象批評上。
她給人兩種面貌：一邊討論思想，寫著小論文；一邊寫私密情感，寫生活流水。作家在語言上會持續(xù)簡化，在觀點上也不斷深化。我不認(rèn)為作家主題和描寫的自我重復(fù)，會有什么問題。因為，只要她還沒有找到與外部世界、異性他者聯(lián)結(jié)的“合理形態(tài)”、存在模式，這類故事，就可以不停寫下去。《美麗的世界，你在哪里》延續(xù)了前作的所有元素成分，卻給出了驚人的“小確幸”。它寫新冠時代的男女，封城和常態(tài)生活沒有區(qū)別。因為這反而滿足了艾麗絲的寫作生活：沒有不安的社交，和費利克斯戀愛穩(wěn)定。另一邊，艾琳和西蒙有了孩子，他們很滿足。
這暗示新冠時代，反而拉平了原有的生存困境和逼仄現(xiàn)實？世界范圍的大隔離，大大沖散了個體感受的孤絕、隔閡與邊緣。因為環(huán)境如此，眾人如此，我亦如此，夫復(fù)何求？艾麗絲會滿足于他們“都還活著”。魯尼寫封城也保證了小“幸運”，它把那些不穩(wěn)定、不規(guī)范、甚至“不正確”的男女欲望，焦慮困惑，全都擱置取消了。親密關(guān)系是作家書寫的起點，也是人物解脫，超越現(xiàn)實的“情感價值烏托邦”。
在魯尼筆下，就像新世代的“一千零一夜”，那些夜晚還大多相似，甚至有點穿梭和混淆。孤獨焦慮，總需要異性的陪伴、匯通和慰藉。盡管人物讀著《卡拉在瑪佐夫兄弟》，但魯尼卻曉得她要的是陀翁的反面。
那是一種“輕故事”——如同文學(xué)里的“輕資產(chǎn)”。她筆下的人物，不想負(fù)重，都有背棄世俗的邊緣色彩。在那些俯拾皆是的親密描寫里，我們真正發(fā)現(xiàn)了：身體，才是小說人物交流、言談、聯(lián)結(jié)與思考的真正載體。魯尼是在床笫之間，對宏大進行一種不對稱的“小孔成像”。《美麗的世界，你在哪里》的幸運結(jié)局，實質(zhì)是“背對世界”的漠然，它或許不是更保守了，而是更決絕了。
