新主流音樂劇的先聲之作 ——評原創(chuàng)音樂劇《在遠方》
近年來，受新冠肺炎疫情的影響，舞臺演出一度停擺，音樂創(chuàng)作也受到抑制。期間，由北京演藝集團出品，申捷編劇，金培達領銜作曲，肖杰導演，張筱真作曲、編曲，阿云嘎作曲并領銜主演的中國原創(chuàng)音樂劇《在遠方》卻自2020年首演以來，于北京、上海、廣州等地完成了30多場演出，參加了第二屆全國優(yōu)秀音樂劇展演，并因此劇于2022年年初成立了北京歌劇舞劇院音樂劇團，阿云嘎任首位團長，該劇則成為這個國內(nèi)首個國有院團所屬音樂劇團的建團大戲。為何在音樂舞臺演藝事業(yè)發(fā)展的相對低谷期，此劇仍能取得良好的社會與市場效益？在筆者看來，很大程度上歸因于該劇的三大鮮明藝術特質或曰文化品格。
一、新結構抒寫新史詩
音樂劇《在遠方》由獲得白玉蘭獎4項提名的同名電視劇改編而成，講述了世紀之交“黑快遞員”姚遠和一幫兄弟懷揣夢想，立志創(chuàng)業(yè)，經(jīng)歷20余年艱苦奮斗，最終成功創(chuàng)辦知名快遞企業(yè)的勵志故事。
該劇給人印象深刻之處首要在于結構新。一種是新的場景結構。該劇為有“雙序”和尾聲的兩幕音樂劇，總共約34場，其中許多場景體現(xiàn)了結構新形態(tài)。具體來說，主要有兩類：其一為場景中的疊置時空結構，即在兩個不同空間的行動在同一戲劇場景中出現(xiàn)。如作品的開場序幕一，已是“新遠方快遞”公司總裁的姚遠介紹快遞行業(yè)現(xiàn)狀，同時呈現(xiàn)了1999年從事“黑快遞”的他們，使相距20余年不同時空的人們在同場景中疊置呈現(xiàn)。序幕二呈現(xiàn)的是中國郵政稽查“黑快遞”的場景，其中穿插呈現(xiàn)了兩個女大學生為躲避“路隊長”藏到姚遠貨箱里的行動過程。這兩組發(fā)生在不同空間里的行動線雖然最后交匯，但總體呈現(xiàn)的是同“時”異空間的場景結構。這類結構在作品中多次出現(xiàn)且有形式的變化，比如第一幕第七場，姚遠的兄弟高暢偶遇霍梅“一見鐘情”，與其臆想中的兩人“婚禮”，虛實兩個時空內(nèi)容的疊置呈現(xiàn)等。其二是場景中的全息故事結構，即在單一場景中完成一個完整故事敘事。比如第一幕第二場，阿遠回到“公司”總部向大家介紹自己脫險經(jīng)過，以及該幕第八場霍梅和劉云天對話，回顧他幫助自己來美留學的心路歷程等。在這些場景中，作品交代了事件的發(fā)生、發(fā)展與結果，完成了一個完整故事敘事，可謂“戲中戲”。以上兩類場景結構與歷時性的遞進的場際結構一同構成了整部劇的主要敘事結構形態(tài)。這一結構濃縮了場幕信息容量、集約了舞臺時間，使作品總體相對充分完整的敘事成為可能。
第二種是新的戲劇張力結構，具體呈現(xiàn)為整體戲劇張力的倒錐形結構布局。該劇雖兩幕，但反映了中國快遞行業(yè)從萌生到發(fā)展的歷史三階段。一、“黑快遞”反映我國快遞行業(yè)初興時非規(guī)范化的經(jīng)營階段，劇作用了近一整幕的篇幅，沖突主要體現(xiàn)為非法經(jīng)營與郵政部門稽查之間“貓與鼠”的角逐博弈，最后主人公姚遠帶領“兄弟”創(chuàng)立了“遠方快遞”。二、“遠方快遞”代表自主創(chuàng)業(yè)的一般民營公司，反映了快遞行業(yè)從區(qū)域化小型公司到規(guī)模化擴張與迅速發(fā)展的階段。劇作選取了快速擴張與海外產(chǎn)業(yè)資本之間的角逐作為主要戲劇沖突點，并用第二幕大半篇幅予以呈現(xiàn)，最終以公司無法經(jīng)營維系而被收購作為結局。三、“新遠方快遞”代表的則是已經(jīng)走向產(chǎn)業(yè)資本化經(jīng)營與國際化發(fā)展的現(xiàn)代快遞企業(yè)，對應現(xiàn)實中快遞行業(yè)的信息產(chǎn)業(yè)化與經(jīng)營國際化階段。此段劇作沒有設置太多沖突，而是將其作為“大團圓”結局簡要介紹。
實際上，我國民營快遞行業(yè)的發(fā)展歷史除了劇作反映的三階段外，還正經(jīng)歷著“金融資本化”發(fā)展階段，這在劇中幾乎沒有體現(xiàn)。為何聚焦反映中國快遞行業(yè)當代發(fā)展史的劇作沒有對歷史予以完整呈現(xiàn)？在筆者看來，這主要取決于內(nèi)容與形式的“和宜”關系。音樂劇的核心是音樂，音樂劇某種程度上說是突出表現(xiàn)情感沖突的戲劇藝術。從戲劇動力學的角度來說，該劇的戲劇情節(jié)發(fā)展主要因于兩條情感線：愛情與兄弟情。
首先，姚遠與路曉鷗的愛情線具有核心意義。路曉鷗這位上世紀90年代末的心理學研究生，對姚遠來說是陽光、是遠方。在她的引導下，姚遠開始了自己的創(chuàng)業(yè)之路。作為知識符號的表征，路曉鷗最終成為姚遠的生活伴侶與其事業(yè)實現(xiàn)超越式發(fā)展的重要支撐。另一條感情線是姚遠的快遞員兄弟高暢等，他們追隨著這位仁義的大哥共同踏上了創(chuàng)業(yè)發(fā)展之路。此外，還有高暢對曉鷗的同學、閨蜜霍梅的單向愛情，霍梅和劉云天被資本異化的感情，二叔與養(yǎng)子姚遠的父子情，這三條感情線與主感情線相互交織，并以事業(yè)發(fā)展作為外在線索，構成了與姚遠創(chuàng)業(yè)發(fā)展或阻、或助、或相競爭的復雜立體關系。
以上諸多情感要素在企業(yè)創(chuàng)始階段具有突出的行為主導意義，而到了“產(chǎn)業(yè)資本”“金融資本”發(fā)展階段，企業(yè)發(fā)展更多依靠科學管理、信息技術化、資本運作等，是音樂劇較難生動表現(xiàn)的，或許因此，劇中對融資談判等場景進行了無厘頭似的“諧謔化”處理，增強了作品的觀賞性、弱化了戲劇性，最終形成了有鮮明個性特點的整體倒錐形戲劇結構。
二、新視角出于人民性
該劇的第二個突出藝術品格是采用了“人民”視角，做到了劇作價值觀念與時同頻的合度表達。文藝作品的人民性表現(xiàn)是多方面的，其本質表現(xiàn)為對集體普遍性價值立場的遵循。該劇即是從人民視角出發(fā)進行創(chuàng)意構思并完成藝術創(chuàng)作表達的。作品主旨是劇中多次出現(xiàn)的快遞員姚遠居所墻上貼著的兩行字：遠方不是腳到達的地方，而是心超越的地方?？陀^地說，一個卓越企業(yè)家的成功僅僅“心有超越”是不夠的，現(xiàn)實中，一個小民營公司要發(fā)展為大型現(xiàn)代化企業(yè)也必然會經(jīng)過一系列鳳凰涅槃般的過程，它離不開企業(yè)家的商業(yè)眼光與天賦，更離不開其與時俱進的知識與能力。通過與現(xiàn)實比較我們發(fā)現(xiàn)，劇中諸多情節(jié)都有著現(xiàn)實的影子，但為什么沒有充分表現(xiàn)現(xiàn)實中商界精英生動的個人奮斗史？從“人民性”的文化視角來看或許能夠理解?！暗湫腿宋锼_到的高度，就是文藝作品的高度?！边@種“高度”的內(nèi)涵之一就是高度集中地體現(xiàn)普遍精神、反映現(xiàn)實的普遍典型。
從人物命運來看，該劇第一幕中姚遠和他的兄弟們是為生活打拼的普通快遞員，每天“汗流過耳邊”，但他們始終懷抱著理想與對未來美好生活的向往，反映了普通勞動者的生活狀態(tài)、普遍心態(tài)與積極進取者的心理典型。第二幕中，姚遠創(chuàng)立的公司經(jīng)歷了蓬勃向上、擴張發(fā)展、走向低谷、再次創(chuàng)業(yè)的過程，也正是“大眾創(chuàng)業(yè)”時代千萬中小企業(yè)生存發(fā)展之現(xiàn)實寫照。綜而觀之，劇作既反映了從上世紀90年代末到本世紀第一個十年快遞員與民營企業(yè)主的普遍狀況，又反映了其中成功者的理想典型，因此我們說該劇是新時代人民視角下的“行業(yè)史”書寫，作品在對快遞行業(yè)發(fā)展歷史描述上的留白，避免了將“眾”的人民美學轉為“寡”的精英美學，堅守了人民文藝的價值立場。
三、守正與中國特色創(chuàng)新
音樂劇是大眾通俗藝術，從上世紀70年代開始，西方形成了多元通俗音樂風格的現(xiàn)代音樂劇類型，代表作如喬納森·拉森創(chuàng)作的《吉屋出租》（1996年），集中了搖滾、靈歌、加勒比海音樂、拉丁舞曲，甚至探戈等音樂風格?！对谶h方》中同樣采用了抒情搖滾、重金屬搖滾、情歌、勁歌、民謠、說唱、舞曲等多種通俗音樂風格，體現(xiàn)了對現(xiàn)代音樂劇形式的繼承。劇中戲劇化敘事的貫穿，體現(xiàn)了對古希臘戲劇原則的繼承；詼諧搞笑的橋段穿插，體現(xiàn)了對音樂劇淵藪時期輕、喜歌劇基因的繼承；“對白+歌舞”的形式，體現(xiàn)了對百老匯音樂劇范式的繼承，等等。
當然，作為源自西方的藝術形式，中國音樂劇的發(fā)展不僅要繼承，更要做到洋為中用、鼎新革故。該劇在藝術創(chuàng)新上有兩處就讓人印象深刻。
首先是“光明”化的藝術表達?！肮饷鳌笔切聲r代社會主義文藝的價值崇尚，也是現(xiàn)實主義文藝的優(yōu)良傳統(tǒng)。不過戲劇藝術如果缺少反面，則可能因缺少沖突而失去張力。對此，該劇給出了自己的解決方案。如作品第一幕的核心內(nèi)容是稽查“黑快遞”。如今，隨著時代的發(fā)展，劇中的“黑快遞”早已成為陳年往事，而編劇偏由此切入設置戲劇沖突，既很好體現(xiàn)了戲劇藝術的魅力，又不影響作品的“光明”表達。此外，該劇的“光明化”藝術表現(xiàn)還體現(xiàn)在對搖滾樂等流行音樂風格的采用上。劇中大膽使用了大量搖滾樂來表現(xiàn)姚遠等青年快遞員心中亟待噴發(fā)的情感積蓄，使整體音樂表達產(chǎn)生了強烈的藝術感染力。“很多藝術形式是國外興起的，如說唱表演、街舞等，但只要人民群眾喜歡，我們就要用，并賦予其健康向上的內(nèi)容?！薄对谶h方》就遵循了這一原則，在藝術風格形式上不拘一格、中西合璧，從而取得了藝術創(chuàng)作的成功。
該劇的藝術創(chuàng)新還突出體現(xiàn)在東方美學精神的融入與舞臺視覺的呈現(xiàn)上。該劇整體以寫實舞臺為基礎，同時融入了“寫意”舞臺的視覺呈現(xiàn)，實現(xiàn)了中西藝術形式匯融合一、中外美學精神交織并蓄的中國特色音樂劇舞臺的創(chuàng)意性表現(xiàn)與創(chuàng)新性表達。如劇中許多場景以鋼鐵貨架作為舞臺布景材料，寫意性地表現(xiàn)了“倉庫”“樓房”等不同現(xiàn)實空間。再如，第二幕演繹了一段姚遠與劉云天兩位企業(yè)老總在拳臺上搏斗的場景，以暗喻方式寫意性地表現(xiàn)了商業(yè)談判的博弈過程，等等。
綜上，音樂劇《在遠方》是一部從人民視角、行業(yè)視域出發(fā)，通過塑造典型人物、描寫典型事件，反映中國快遞行業(yè)階段性發(fā)展歷史的人民文藝佳作。其在藝術思想立意上體現(xiàn)了“心超越”“向遠方”的時代精神，具有積極現(xiàn)實意義；在藝術形式上，其守正創(chuàng)新、堅持“戲劇性”與“光明化”融合的時代藝術表達，實現(xiàn)了“寫實”與“寫意”交織的特色化藝術表現(xiàn)，產(chǎn)生了較好的藝術效果。雖然該劇在反映社會文化真實、戲劇張力結構布局、音樂風格的歷時語境化運用等方面還存在一些可商榷優(yōu)化的空間，但在人民文藝創(chuàng)作、藝術形式創(chuàng)新等諸多方面所做的有益探索，仍為建構形成中國特色的音樂劇創(chuàng)作理論提供了有益借鑒，是一部值得被記憶的新時代中國新主流音樂劇的先聲之作。
（作者系中國音樂學院國家美育研究與發(fā)展中心特聘研究員）
