中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

“今晚下大雨，我以為大家都不會(huì)來(lái)了，沒(méi)想到上座率這么高！”昨晚，英國(guó)著名紀(jì)錄片導(dǎo)演柯文思（Malcolm Clarke）出現(xiàn)在第十二屆北京國(guó)際電影節(jié)舉辦的“柯文思大師班”的講座上，他跟嘉賓韓軼一起，就“記錄的藝術(shù)與人物的建構(gòu)”這一主題展開(kāi)對(duì)談，分享自己對(duì)于紀(jì)錄片的理解與感悟，為青年電影人們提供不一樣的視角。

柯文思從事紀(jì)錄片和劇情片創(chuàng)作40余年。他的拍攝足跡遍布全世界80多個(gè)國(guó)家，作品獲得4次奧斯卡提名、2座奧斯卡獎(jiǎng)、16座艾美獎(jiǎng)等。其代表作《你不必去死》獲得第61屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄短片獎(jiǎng)。

“在我看來(lái)，拍紀(jì)錄電影要比拍虛構(gòu)電影難多了。”柯文思說(shuō)，虛構(gòu)電影有演員，拍攝時(shí)間和地點(diǎn)都固定，“導(dǎo)演和演員的關(guān)系是專(zhuān)業(yè)關(guān)系，拍完電影后，演員就走了?！倍臄z紀(jì)錄片不一樣，“紀(jì)錄片中的人物都是活生生的現(xiàn)實(shí)中的人，他們有自己的喜怒哀樂(lè)，有自己的情感和喜好，要想贏(yíng)得他們的信任，并不容易。”

在柯文思看來(lái)，相比西方人，中國(guó)人在情感的表達(dá)上要內(nèi)斂很多，“像美國(guó)人、法國(guó)人、意大利人，他們更加愿意分享自己私密的一面，而中國(guó)人在這方面比較謹(jǐn)慎，他們更加關(guān)注自己本身?！?/p>

上世紀(jì)80年代，柯文思因工作機(jī)會(huì)第一次來(lái)到中國(guó)。從北京到長(zhǎng)江黃河沿岸，再到云南、四川的偏遠(yuǎn)山村，他用了9個(gè)月的時(shí)間走遍這片陌生的土地，也折服于中國(guó)人民的樸實(shí)與勤勞。2013年，柯文思時(shí)隔30年后再度來(lái)到中國(guó)，中國(guó)的飛速發(fā)展讓他動(dòng)容，由此萌生了向全世界講述中國(guó)故事的想法?？挛乃颊f(shuō)，“我希望用影片記錄中華民族自尊、自信的一面，記錄中國(guó)人民對(duì)生活的熱情和樂(lè)觀(guān)。我們拍的是中國(guó)普通人的喜怒哀樂(lè)，用鏡頭展示中國(guó)人民的生存之道?！?/p>

這些年來(lái)，柯文思把鏡頭對(duì)準(zhǔn)中國(guó)鄉(xiāng)村，拍攝了像《柴米油鹽之上》等優(yōu)秀的講述中國(guó)普通老百姓追夢(mèng)的紀(jì)錄片。“英雄在民間，普通人的身上也有閃光點(diǎn)。我的任務(wù)就是用影像記錄下他們閃光的時(shí)刻?！?/p>

談起具體拍攝紀(jì)錄片的辦法，柯文思風(fēng)趣地說(shuō)，“拍紀(jì)錄片就像是談戀愛(ài)，你得投入自己的情感，跟拍攝對(duì)象建立起互相信任的關(guān)系?！痹谒磥?lái)，“選角”是拍攝紀(jì)錄片時(shí)的第一步，也是最重要的一步，“選對(duì)了拍攝對(duì)象，片子也就成功了一半。”

如何選對(duì)拍攝對(duì)象？柯文思的經(jīng)驗(yàn)是，要做大量的前期調(diào)研。如果找到合適的對(duì)象了，要有“三顧茅廬”的精神，來(lái)說(shuō)服他們參加拍攝，“要想說(shuō)服拍攝對(duì)象，自己要先把自己交出來(lái)，跟對(duì)方建立起真正的情感鏈接，贏(yíng)得信任?！?/p>

柯文思并不會(huì)說(shuō)中文，“這有好處也有壞處。好處是我可以用一個(gè)旁觀(guān)者的心態(tài)來(lái)觀(guān)察中國(guó)人，用一個(gè)西方人的眼光來(lái)發(fā)現(xiàn)很多中國(guó)人司空見(jiàn)慣的細(xì)節(jié)；不好的一面是不能跟拍攝對(duì)象直接交流?！币虼耍挛乃夹枰粋€(gè)非常善于交流、有人緣的制片人，來(lái)幫助他處理各種關(guān)系。