從《歡樂(lè)頌3》到《二十不惑2》：續(xù)集為何難做好？
這個(gè)暑期檔，續(xù)集頗為熱鬧?！渡倌昱?》完結(jié)后，當(dāng)下還有《歡樂(lè)頌3》《二十不惑2》《民國(guó)大偵探2》等續(xù)集正在播出中。其中，《少年派2》《歡樂(lè)頌3》《二十不惑2》都是都市題材，這是難得的景觀，畢竟古早一點(diǎn)的續(xù)集主要是古裝劇。
總的來(lái)說(shuō)，這幾部續(xù)集的口碑一般，《二十不惑2》矮子里拔將軍，《少年派2》《民國(guó)大偵探2》勉強(qiáng)及格，《歡樂(lè)頌3》口碑墊底，并以4.7分刷新正午陽(yáng)光的口碑新低。為何國(guó)產(chǎn)劇的續(xù)集普遍拍不好呢？《歡樂(lè)頌3》和《少年派2》剛好代表了兩種最典型的情況，為提供了重要的鏡鑒。
國(guó)產(chǎn)續(xù)集的特殊性
要明確的是，國(guó)產(chǎn)劇的續(xù)集，與國(guó)外劇集常說(shuō)的“季播劇”，看似相似，實(shí)際上是兩種完全不同的產(chǎn)物。譬如美劇的季播，基本都是立項(xiàng)時(shí)就有大體的方案，先拍試播集，效果不錯(cuò)的話，先拍個(gè)第一季，收視率好、口碑好、廣告多，那么就推進(jìn)下一季的拍攝；而如果給電視臺(tái)帶來(lái)的效益不好，會(huì)把劇集砍掉。季播模式直接影響了美劇的敘事節(jié)奏，它并不追求在一季里就呈現(xiàn)人物的完整成長(zhǎng)、抑或一段完整的情感、一個(gè)完整的故事，它可以不疾不徐地有節(jié)奏地書寫一個(gè)人物的變化，可能四五季后他才有所謂的“成長(zhǎng)”。
國(guó)產(chǎn)劇的情況完全不同。一方面播出制度不同，我們都是先審后播，不存在根據(jù)觀眾的喜好調(diào)整劇情的情況。制作方鮮少在推進(jìn)一個(gè)項(xiàng)目時(shí)就想到續(xù)集的情形，基本都是一部劇火了，才趁熱打鐵推進(jìn)續(xù)集。
另一方面，絕大多數(shù)觀眾已經(jīng)形成相對(duì)固定的追劇模式：我們習(xí)慣在一部劇集里看到一個(gè)有始有終的故事，最好還是大團(tuán)圓。這就給劇作的續(xù)集創(chuàng)作帶來(lái)很大的難度，當(dāng)?shù)谝徊堪压适轮v滿后，第二部的拓展空間就小了。
立項(xiàng)之處難以做好續(xù)集的前瞻設(shè)計(jì)，也就導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)劇的續(xù)集很難湊齊原有陣容。畢竟第二部的合約都需要重新簽，但演員的名氣變化、演員是否有檔期，都會(huì)直接影響著能否再次達(dá)成合作。當(dāng)前觀眾翹首以盼的劇集就不少，比如《慶余年2》《贅婿2》《大宋少年志2》《小歡喜2022》，但還沒(méi)哪一部已經(jīng)有了開拍的消息，一大原因是演員湊不齊，推進(jìn)很困難。
無(wú)論如何，沒(méi)有條件也要?jiǎng)?chuàng)造條件的國(guó)產(chǎn)劇還是推出了不少劇集，《歡樂(lè)頌3》《二十不惑2》代表了兩種完全不同的情況?！稓g樂(lè)頌3》是與前作保持微弱關(guān)聯(lián)，重新開辟一個(gè)全新的故事；《二十不惑2》則是在第一部故事的基礎(chǔ)上繼續(xù)推進(jìn)，基本保留有原有演員的班底。這兩種情況各自處理得如何？
新的故事，原來(lái)的坑
雖然頂著《歡樂(lè)頌》這個(gè)IP，但《歡樂(lè)頌3》是全新的人物、全新的故事，既可以規(guī)避原故事講透了、沒(méi)新故事可講的尷尬，也可以省去原有演員班底湊不齊的煩惱。這是國(guó)產(chǎn)續(xù)集常見的情況之一，類似的還有硬蹭《亮劍》的《亮劍2》《亮劍3》、網(wǎng)劇《致我們》三部曲、《瑯琊榜》續(xù)集《瑯琊榜2：風(fēng)起長(zhǎng)林》、《親愛的，熱愛的》續(xù)集《親愛的，摯愛的》，《假日暖洋洋2》等等。
本質(zhì)上說(shuō)，這一類續(xù)集更多是借助原作的IP效應(yīng)，以便新的故事在宣發(fā)上事半功倍。但I(xiàn)P效應(yīng)是雙刃劍。如果續(xù)作拍得明明不錯(cuò)，在原作耀眼的光環(huán)下，續(xù)作可能也會(huì)顯得遜色，并影響了它的美譽(yù)度和傳播度，比如《瑯琊榜2》。
如果前作原本就一般般，或者它的走紅有“天時(shí)地利”的元素，時(shí)過(guò)境遷，續(xù)集還是一樣的故事講法，就會(huì)落入同一個(gè)坑里，愈加顯得老套陳腐。《歡樂(lè)頌3》就是這一情況。
2016年《歡樂(lè)頌》的大爆，與它人設(shè)、故事在那個(gè)情境下的新穎息息相關(guān)。彼時(shí)女性互助的女性群像劇是劇集市場(chǎng)上的稀缺產(chǎn)品，當(dāng)主流電視劇還在搞“雌競(jìng)”時(shí)，《歡樂(lè)頌》以女性群像的“girls help girls”讓人眼前一亮?！皻g樂(lè)頌五美”涵蓋了不同的階層、不同的人設(shè)，囊括了女性成長(zhǎng)中可能遭遇的種種社會(huì)問(wèn)題，尤其是對(duì)重男輕女家庭的控訴擊中時(shí)代情緒；其對(duì)“五美”的刻畫，也遵循復(fù)雜性原則，固然編劇抑制不住地“嫌貧愛富”（富人總是更清醒獨(dú)立），卻也沒(méi)有掩飾強(qiáng)者和弱者身上各自的缺點(diǎn)……所以，《歡樂(lè)頌》成為當(dāng)時(shí)風(fēng)頭無(wú)兩的話題劇。
《歡樂(lè)頌2》2017年就推出，但它的豆瓣評(píng)分從前作的7.5分滑落到5.4分，預(yù)示了女性群像劇的危機(jī)——話題先行，生硬地制造各種矛盾沖突，不惜犧牲人物與情節(jié)的邏輯。《歡樂(lè)頌》《歡樂(lè)頌2》之后，女性群像劇扎堆上線，至今各種有名氣的、沒(méi)名氣的播了小幾十部了，觀眾已經(jīng)受夠了“女性群像+閨蜜情+女性互助+熱搜話題”的模式，幾乎都是換湯不換藥，一個(gè)題材來(lái)回地“薅”。遠(yuǎn)的就不提了，僅這個(gè)8月就有《第二次擁抱》（陳數(shù)、張歆藝、馬蘇、周放）、《玫瑰之戰(zhàn)》（袁泉、俞飛鴻），以及《歡樂(lè)頌3》《二十不惑2》。
《歡樂(lè)頌3》沒(méi)有吸取《歡樂(lè)頌2》的教訓(xùn)。歡樂(lè)頌小區(qū)來(lái)了“新五美”，她們的人設(shè)多少還有原來(lái)“五美”的影子。準(zhǔn)科學(xué)家、白富美“江疏影”（以演員的名字加雙引號(hào)代表角色）比安迪更“空洞”；職高畢業(yè)一步一腳印在上海立足、卻被弟弟妹妹吸血的“張佳寧”帶有樊勝美的影子；公眾號(hào)寫手“張慧雯”聚齊了曲筱綃和邱瑩瑩討人厭的部分，并放大了好幾倍；國(guó)企職員“李浩菲”既有邱瑩瑩不討喜的一部分，也勻走了一部分的關(guān)雎爾；神秘美女“楊采鈺”吸納了安迪高冷以及創(chuàng)傷的那一面……
害怕的不是人設(shè)的相似，而是角色只有人設(shè)，沒(méi)有血肉、不接地氣?！靶挛迕馈崩锍恕皬埣褜帯庇悬c(diǎn)新上海人打拼的勁頭，不像樊勝美那樣“逆來(lái)順受”，能夠清醒獨(dú)立地?cái)[脫“吸血”為她贏得好感，“楊采鈺”的復(fù)仇線不好不壞外，其他“三美”離地三尺、也難以讓人共情。
“江疏影”這個(gè)白富美，再一次體現(xiàn)國(guó)產(chǎn)編劇對(duì)于精英女性的無(wú)知，只能讓角色一再?gòu)淖炖锉某龈鞣N長(zhǎng)段的專業(yè)臺(tái)詞顯示她的專業(yè)。《歡樂(lè)頌》看到了階層差距，只不過(guò)它天真地想以友情去遮掩，《歡樂(lè)頌3》則幾乎都要把階層的隔閡抹平了——“江疏影”天天嚷著“日行一善”的口號(hào)，各種“普度眾生”。
如果要羅列諸多女性群像劇里最討人厭的女性角色之一，“張慧雯”大概率要名列前茅。就至今的劇情來(lái)看，她是互聯(lián)網(wǎng)上常見的那種最典型的“杠精”與“噴子”的結(jié)合體。沒(méi)有任何眼力見、無(wú)時(shí)不刻不抬杠、一個(gè)勁地在背后說(shuō)別人壞話、動(dòng)不動(dòng)就站在道德制高點(diǎn)，搞得全世界就她一個(gè)人獨(dú)立、清醒、有良知似的，實(shí)際上她是缺乏邊界感、對(duì)他人缺乏基本尊重、自以為是、多管閑事。千萬(wàn)不要說(shuō)她的人設(shè)是耿直，也不要說(shuō)她雖然有缺點(diǎn)但也有優(yōu)點(diǎn)什么的（比如會(huì)自我反思），這就像一個(gè)人90分的缺點(diǎn)、10分的優(yōu)點(diǎn)，別想和稀泥相互抵消。
目前全劇最讓人舒心的一個(gè)情節(jié)是，一向愛站著不腰疼當(dāng)圣母的她，真被“李浩菲”拉去當(dāng)“圣母”，結(jié)果干不了臟活累活還被人兇了，她坐小區(qū)石凳上哭。天啊，看到這一幕筆者內(nèi)心暢快極了，令我反思自己的幸災(zāi)樂(lè)禍，也足見編劇把這個(gè)角色刻畫得多討人厭。這并不意味著編劇成功，以極端不合理人設(shè)挑起情緒，如若不是為了寫作我會(huì)早早在開頭棄劇，何必要多忍十幾集？
連綴起《歡樂(lè)頌3》的主體情節(jié)的，除了“五美”好像不用工作似的閑聊、聚會(huì)和各自戀愛以外，就是她們的經(jīng)歷串聯(lián)起的各種熱搜話題，以及關(guān)于這些話題正確的、但陳腔濫調(diào)、止于臺(tái)詞未深入肌理的長(zhǎng)篇大論?，F(xiàn)在幾乎沒(méi)有哪部群像劇不探討點(diǎn)性騷擾、育齡女性的職場(chǎng)艱難、原生家庭的“吸血”等話題了，《歡樂(lè)頌3》把它們又紛紛拿出來(lái)說(shuō)了一遍，僅此而已。
《歡樂(lè)頌3》與其說(shuō)像《歡樂(lè)頌》，毋寧說(shuō)像《歡樂(lè)頌2》，豆瓣4.7分不能怪觀眾刻薄。
故事延續(xù)，少了“內(nèi)味兒”
《二十不惑2》是國(guó)產(chǎn)劇續(xù)集最常見情況：延續(xù)了前作的故事，但演員可能有所變動(dòng)。從早前的《還珠格格》《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》《愛情公寓》到《鄉(xiāng)村愛情系列》《鬼吹燈系列》，都屬于這一情況。這一類續(xù)集最大的考驗(yàn)來(lái)自于，是否能夠保留前作的“內(nèi)味兒”，是否能夠延續(xù)前作的脈絡(luò)、承繼前作的人設(shè)。
公正地說(shuō)，《二十不惑2》在續(xù)集里是尚可的一部，尤其是跟隔壁的“懸浮”相比，它視角的切入聰明得多，也真實(shí)得多?！抖换?》聚焦的是從大學(xué)畢業(yè)進(jìn)入社會(huì)的幾個(gè)25歲女生所遭遇的人生落差與困境，這個(gè)話題本身既有現(xiàn)實(shí)性，也比一些被講了幾十遍的熱搜話題新穎一些。在具體呈現(xiàn)上，《二十不惑2》能夠提供一些戳人的、帶有“文學(xué)性”的細(xì)節(jié)，而非只是話題的表面演繹。
譬如宿舍四人畢業(yè)時(shí)信誓旦旦說(shuō)以后不聚會(huì)是“狗”，結(jié)果畢業(yè)后真成“狗”了，但這才是人生的常態(tài)，跟同學(xué)、好友說(shuō)“下次再聚”，這個(gè)下次往往就是猴年馬月了。比如“李庚希”決定辭職是來(lái)自于她的一個(gè)偏航時(shí)刻，她無(wú)意中開到了海邊，窗外靜默的大海是意外的景色，她對(duì)著大海失神一笑就是有意味“閑筆”。
再比如富二代“董思怡”因家庭變故變成了“負(fù)二代”，下屬因其他公司多開1000元工資選擇離職，一開始“董思怡”還納悶為了1000元值得嗎，可去體驗(yàn)下生活她就知道1000元對(duì)于普通人意味著這么多，可以是一個(gè)月的交通費(fèi)、很久的話費(fèi)、200根烤腸，或者新開的健身房訓(xùn)練一年……“我沒(méi)有理由讓你們拿這一點(diǎn)工資，還陪我做夢(mèng)”。這樣的臺(tái)詞就很生活實(shí)感。
問(wèn)題在于，你要延續(xù)前作，總要有故事可以講，可前作講得又太滿了，尤其是感情線。如果是一個(gè)勁地撒糖，觀眾會(huì)膩，如果是呈現(xiàn)感情的崩裂全過(guò)程（比如拍成《裸婚時(shí)代》），又需要很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)感，很考驗(yàn)編劇功力。
怎么辦呢？編劇還是走捷徑了，強(qiáng)行be掉原作的感情線，以便開展新的戀情——畢竟這個(gè)最好寫。所以，“關(guān)曉彤”和“牛駿峰”前作中好不容易才在一起，續(xù)集中因兩個(gè)人生活節(jié)奏截然不同，“牛駿峰”提出分手。這個(gè)分手過(guò)于遽然，畢竟他們之前都好好愛著彼此，追求各自的事業(yè)亦不影響他們相愛。這下才送走“牛駿峰”，忙不迭又給“關(guān)曉彤”安排了新的感情線，但女主播跟MCN老板，確定觀眾想嗑嗎？
前作中，“卜冠今”和“金世佳”的“尋果CP”令多少觀眾念念不忘，或許是金世佳沒(méi)檔期了，或許是難以繼續(xù)展開，“卜冠今”只能開展新的感情線?？墒?，前作她拒絕了“王安宇”，續(xù)集又有什么理由接受“費(fèi)啟鳴”？
更顯突兀的是，為了讓這段感情線合理，編劇一再凸顯“費(fèi)啟鳴”，屢屢讓他壓過(guò)“卜冠今”一截，比如工作中給“卜冠今”啟迪，觀念上讓“卜冠今”放下對(duì)“成功就是買房”的執(zhí)念云云（可女生想買房怎么了，怎么就不能對(duì)房子有欲望了）。因?yàn)榘选安饭诮瘛睂懭趿耍白骼锼欠N機(jī)靈、拼命、活力滿滿、賤萌賤萌的勁頭也淡化不少，動(dòng)不動(dòng)亂了方寸，看不出一個(gè)成熟投資人的樣子……
《二十不惑》雖然是校園劇，但社會(huì)生活的部分寫得還挺精彩的，譬如“卜冠今”在普凌實(shí)習(xí)的職場(chǎng)生活就很像那么回事。《二十不惑2》的主人公真正步入職場(chǎng)，但言情線的比重更大，職場(chǎng)線反而弱化并顯得遜色。比如續(xù)集里“卜冠今”所在的藍(lán)禾就不如普凌專業(yè)，看不太出一個(gè)風(fēng)投公司精英、專業(yè)的感覺(jué)，反而是人物的競(jìng)爭(zhēng)還蠻“小學(xué)雞”的。
總的來(lái)說(shuō)，《二十不惑2》還是可以看的。只是，如果觀眾帶著對(duì)前作的好感和期待來(lái)的，那么很有可能覺(jué)得續(xù)集少了“那味兒”了?？粗€是那些人，人設(shè)、感情卻都變了，落差和失望情緒在所難免。
小結(jié)
續(xù)集難做好，這是國(guó)產(chǎn)劇很難掙脫的宿命，近些年有例外的成功續(xù)作不多。既有主創(chuàng)者態(tài)度和能力問(wèn)題——比如只為了蹭IP，強(qiáng)行推進(jìn)項(xiàng)目的；也有國(guó)產(chǎn)劇續(xù)集自身基因的問(wèn)題——不同的制播環(huán)境、觀眾接受習(xí)慣，決定了制作方很難按照季播劇的模式去策劃推進(jìn)一個(gè)項(xiàng)目，缺乏“前瞻思維”、只能是“事后追認(rèn)”，這就造成續(xù)集拍攝有太大的不確定性，比如新故事展開空間太?。ㄖ荒茏屒白鞯母星榫€生硬地be掉）、原班人馬不太能湊齊?！豆泶禑簟愤@樣一季一個(gè)完整的故事的模式很難復(fù)制到其他類型的劇集中，尤其是都市情感劇。
續(xù)集總歸是IP的另一種形式，只要有熱度、有利可圖，制作方就不會(huì)放過(guò)這塊蛋糕?！稓g樂(lè)頌3》《二十不惑2》在各自的賽道上提供了不同的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。《歡樂(lè)頌3》這類畫蛇添足的續(xù)集真的沒(méi)必要了，女性群像劇沒(méi)新意也別再跟風(fēng)拍了?！抖换?》則給制作人一個(gè)重要的提醒：劇集開發(fā)時(shí)，能否更具前瞻性？比如在兼顧觀眾觀劇習(xí)慣的基礎(chǔ)上，不要把每個(gè)故事都塞得那么滿，給角色未來(lái)的感情和成長(zhǎng)留一些空間，為后續(xù)故事留一點(diǎn)余地？這需要制作方以更高的智慧去權(quán)衡和協(xié)調(diào)。但總歸，這樣的前瞻意識(shí)必須得有。
