中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

2022年，恰逢毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《講話(huà)》）發(fā)表80周年，也是中國(guó)共產(chǎn)黨召開(kāi)第二十次全國(guó)代表大會(huì)的重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)。在黨領(lǐng)導(dǎo)文藝的歷程中，中國(guó)電影始終秉持“以人民為中心”的文藝觀(guān)，近十年來(lái)，更是采取了一系列提質(zhì)增效的措施，推出了一批精品力作，不斷夯實(shí)邁向文化強(qiáng)國(guó)、電影強(qiáng)國(guó)的根基。

切實(shí)堅(jiān)守人民立場(chǎng)

社會(huì)主義文藝的根本立場(chǎng)是源于人民、為了人民、屬于人民，中國(guó)電影亦是如此。近年來(lái)，世界電影市場(chǎng)受新冠肺炎疫情影響備受重創(chuàng)。中國(guó)電影沉著應(yīng)對(duì)“大考”，疫情暴發(fā)之初，《囧媽》《肥龍過(guò)江》《大贏家》等影片紛紛選擇與流媒體平臺(tái)合作，不僅探索了線(xiàn)上播出的新型合作形式，也豐富了人們的日常生活，充分發(fā)揮了電影的社會(huì)效能。與此同時(shí)，中國(guó)電影人秉持共同利益觀(guān)，全行業(yè)通力合作，確保了投資不離場(chǎng)、人才不離場(chǎng)、觀(guān)眾不離場(chǎng)?！堕L(zhǎng)津湖》劇組在影片開(kāi)拍之初，便因疫情暫停工作，但為了能全景式展現(xiàn)志愿軍抗美援朝的輝煌歷史，制片團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持拍攝，動(dòng)用群眾演員過(guò)萬(wàn)名，得到了退役軍人、消防兵和武警的大力支持，最終順利獻(xiàn)禮2021年國(guó)慶檔和今年的春節(jié)檔。毫無(wú)疑問(wèn)，中國(guó)人民是這場(chǎng)疫情的見(jiàn)證者，同樣是最為有力的參與者。中國(guó)電影人紛紛將鏡頭對(duì)準(zhǔn)這段歷史，創(chuàng)作了如《中國(guó)醫(yī)生》《穿過(guò)寒冬擁抱你》《你是我的春天》等優(yōu)秀影片。這些影像或回望疫情時(shí)的突發(fā)事件，或聚焦堅(jiān)守一線(xiàn)的醫(yī)護(hù)人員，或關(guān)注默默奉獻(xiàn)的普通勞動(dòng)者，以不同的視角和風(fēng)格呈現(xiàn)出抗擊疫情中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，始終洋溢著國(guó)人眾志成城的豪邁氣概和堅(jiān)定不移的必勝信念。

脫貧攻堅(jiān)是黨團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)全國(guó)各族人民創(chuàng)造的彪炳史冊(cè)的人間奇跡，相關(guān)主題的電影在記錄這場(chǎng)人類(lèi)減貧歷史上的奇跡的同時(shí)，著重刻畫(huà)其中的艱辛歷程和模范人物，以頗具創(chuàng)新性和現(xiàn)代性的藝術(shù)表達(dá)和敘事手法，與觀(guān)眾達(dá)成了“最大公約數(shù)”?！妒硕创濉吩谠忈尵珳?zhǔn)扶貧的過(guò)程中，更展現(xiàn)了湘西的詩(shī)意和靈動(dòng)；《一點(diǎn)就到家》通過(guò)喜劇雜糅青春的類(lèi)型手法，講述了三位年輕人如何用普洱咖啡和電商，激活云南小鎮(zhèn)脫貧密碼的故事；《橙妹兒的時(shí)代》以大學(xué)生科技扶貧為故事重點(diǎn)，既展現(xiàn)了現(xiàn)代化農(nóng)業(yè)的致富路徑，又張揚(yáng)了扶貧中的女性力量；《你是我的一束光》從第三視角切入，用一場(chǎng)歌唱比賽和一場(chǎng)愛(ài)情邂逅，串聯(lián)起鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)線(xiàn)上的動(dòng)人故事。還有《春天的馬拉松》《云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)》《嶺上花開(kāi)》《南哥》《青春作伴好還鄉(xiāng)》等通過(guò)各自獨(dú)特的藝術(shù)智慧，描摹出脫貧攻堅(jiān)歷程中的種種際遇、命運(yùn)變遷和觀(guān)念轉(zhuǎn)變，高揚(yáng)著奮發(fā)向上的精神，為打造觀(guān)眾認(rèn)可的高質(zhì)量脫貧攻堅(jiān)主題電影，提供了多重方法論。

最為關(guān)鍵、重要的是，中國(guó)電影始終遵循著“大歷史觀(guān)、大時(shí)代觀(guān)”，自覺(jué)唱響時(shí)代主旋律。《1921》《革命者》《紅船》等呈現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨帶領(lǐng)人民創(chuàng)造歷史奇跡的百年之路；《血戰(zhàn)湘江》《決勝時(shí)刻》《古田軍號(hào)》《八佰》《金剛川》《狙擊手》《長(zhǎng)津湖》等展現(xiàn)了國(guó)家獨(dú)立和民族解放的艱難歷程；《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》《戰(zhàn)狼》等則彰顯了當(dāng)代中國(guó)軍事國(guó)防實(shí)力。與此同時(shí)，新主流電影也日趨類(lèi)型多元化?！吨侨⊥⑸健肥辜t色經(jīng)典與動(dòng)作類(lèi)型完美融合，《攀登者》《峰爆》《烈火英雄》讓災(zāi)難片得到了長(zhǎng)足的開(kāi)發(fā)，《懸崖之上》則嫻熟啟用了諜戰(zhàn)懸疑元素。此外，新主流電影的系列化趨勢(shì)非常明顯。中影集團(tuán)主導(dǎo)的“我和我的”系列成為近年來(lái)國(guó)慶檔的“主菜”；博納影業(yè)此前推出過(guò)“行動(dòng)”系列，后又在2019年和2021年的重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)，分別打造了獻(xiàn)禮新中國(guó)成立70年的“中國(guó)驕傲三部曲”和獻(xiàn)禮建黨百年的“中國(guó)勝利三部曲”；還有吳京的“戰(zhàn)狼”系列，票房和口碑都取得了喜人成績(jī)。還需要看到的是，諸多優(yōu)秀影片在回應(yīng)時(shí)代旋律時(shí)也非常重視人物和細(xì)節(jié)的真實(shí)性與日常性。影片《守島人》根據(jù)王繼才、王仕花夫婦三十年如一日守衛(wèi)開(kāi)山島的真實(shí)事跡改編，影片在描繪王繼才夫婦每天巡邏、保護(hù)航標(biāo)、測(cè)繪、記錄氣象數(shù)據(jù)等瑣碎日常時(shí)是沉靜和舒緩的，又用和狗“斗地主”、撿貝殼串成項(xiàng)鏈、兩人表演春晚和奧運(yùn)會(huì)等細(xì)節(jié)，點(diǎn)燃了樸素日常里的煙火氣，摸索到了一條英模題材影片的創(chuàng)新路徑。

自覺(jué)記錄人民生活

毛澤東早在《講話(huà)》中就明確指出，文藝工作者要為人民大眾服務(wù)，第一位的工作是“了解人熟悉人”，在總路徑上要“下決心，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的甚至是痛苦的磨練”，在具體方法上要“認(rèn)真學(xué)習(xí)群眾的語(yǔ)言”，在思想感情上“要和群眾打成一片”，整體目標(biāo)是“要使自己的作品為群眾所歡迎”。進(jìn)入中國(guó)特色社會(huì)主義新時(shí)代后，堅(jiān)持以人民為中心，更是新時(shí)代文藝的指導(dǎo)思想。在文藝工作座談會(huì)上，習(xí)近平總書(shū)記強(qiáng)調(diào)，第一，人民需要文藝。第二，文藝需要人民。第三，文藝要熱愛(ài)人民。中國(guó)電影始終踐行新時(shí)代文藝路線(xiàn)，熱愛(ài)人民，自覺(jué)記錄人民生活。

2018年被譽(yù)為“現(xiàn)實(shí)主義電影之年”，《我不是藥神》因直面醫(yī)療問(wèn)題，在同檔期影片中一騎絕塵，斬獲逾30億元票房。該片取材于真實(shí)事件，圍繞“看病難”“看病貴”的社會(huì)痛點(diǎn)，展開(kāi)了一場(chǎng)關(guān)于情、理、法的思辨。影片的成功之處在于，它如一道光照進(jìn)現(xiàn)實(shí)照亮生活，用細(xì)膩且真實(shí)的細(xì)節(jié)直接但又溫和地反思著醫(yī)療體制所暴露的問(wèn)題，閃耀著人性的光輝與偉大。影片不僅贏得了高票房、引發(fā)輿論熱議，更推動(dòng)了抗癌藥的降價(jià)和保供。

縱觀(guān)涌現(xiàn)出的現(xiàn)實(shí)主義精品力作，都在用繽紛多彩的藝術(shù)表達(dá)方式緊貼人民生活。在關(guān)注農(nóng)村方面，《找到你》以農(nóng)村女性的坎坷命運(yùn)為視角，《隱入塵煙》展現(xiàn)的則是底層夫妻所經(jīng)受的磨礪；在打擊拐賣(mài)犯罪方面，《親愛(ài)的》《失孤》以不同真實(shí)人物為原型，道出了漫漫尋親路上的沉重故事；在聚焦青少年成長(zhǎng)方面，《少年的你》《悲傷逆流成河》揭露了校園霸凌的危害，《狗十三》探討的則是家庭因素的影響；在生態(tài)問(wèn)題層面，《暴裂無(wú)聲》和《塬上》都深入到經(jīng)濟(jì)發(fā)展和環(huán)境保護(hù)的博弈問(wèn)題中；在探討生命的終極命題時(shí)，《滾蛋吧！腫瘤君》《送你一朵小紅花》分別以輕喜劇和溫情的筆調(diào)直面疾病和死亡；《守島人》《秀美人生》《黃大年》《花兒為什么這樣紅》《布德之路》等傳記電影，致敬守護(hù)人民日常生活的英雄模范們；《紅花綠葉》《氣球》《云下的日子》《我的喜馬拉雅》《第一次的離別》《天邊加油站》則將少數(shù)民族生產(chǎn)生活中的點(diǎn)滴娓娓道來(lái)……這些影片貼近大眾生活，表現(xiàn)了真善美的力量，彰顯了影視作品推動(dòng)日常生活變革的社會(huì)價(jià)值，履行了文藝熱愛(ài)人民的歷史使命。

充分滿(mǎn)足人民需求

中共十九大報(bào)告指出，新時(shí)代下“人民日益增長(zhǎng)的美好生活需要，和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾”已經(jīng)轉(zhuǎn)變成我國(guó)社會(huì)發(fā)展的主要矛盾，電影領(lǐng)域也在這一新變化下采取了一系列舉措，充分滿(mǎn)足廣大人民日益增長(zhǎng)的多樣化、差異化和個(gè)性化的觀(guān)影需求。

在頂層設(shè)計(jì)方面，經(jīng)過(guò)數(shù)十年的呼吁、反復(fù)調(diào)研和修改，《中華人民共和國(guó)電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》于2017年3月1日正式開(kāi)始實(shí)施。作為文化產(chǎn)業(yè)的第一部法律，《中華人民共和國(guó)電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》從提出到正式實(shí)施，離不開(kāi)黨和國(guó)家對(duì)電影的高度重視。而中國(guó)電影亦沒(méi)有辜負(fù)這份信任，相關(guān)部門(mén)迅速響應(yīng)，根據(jù)法案精神制定和修訂了大量規(guī)范，各地方政府也出臺(tái)了地方性法規(guī)、政府規(guī)章和規(guī)范性文件。2021年11月9日，國(guó)家電影局印發(fā)《“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃》，文件指出，“十四五”時(shí)期，電影發(fā)展要努力實(shí)現(xiàn)每年重點(diǎn)推出10部左右叫好又叫座的電影精品力作，每年票房過(guò)億元國(guó)產(chǎn)影片達(dá)到50部左右，國(guó)產(chǎn)影片年度票房占比保持在55%以上，廣大觀(guān)眾對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的滿(mǎn)意度持續(xù)保持高位，并在2035年實(shí)現(xiàn)電影強(qiáng)國(guó)目標(biāo)。這些法律法規(guī)都在協(xié)力促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)健康繁榮發(fā)展、弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀(guān)、規(guī)范電影市場(chǎng)秩序、豐富人民群眾精神文化生活等方面發(fā)揮重要作用。

科幻類(lèi)型一直是國(guó)產(chǎn)電影的短板。2019年《流浪地球》上映，影片的精良制作和動(dòng)人情懷，促使觀(guān)眾對(duì)科幻片的觀(guān)影熱情迅速高漲。次年，國(guó)家電影局和中國(guó)科協(xié)便聯(lián)名印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見(jiàn)》，提出了對(duì)科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)、發(fā)行放映、特效技術(shù)、人才培養(yǎng)等加強(qiáng)扶持引導(dǎo)的10條政策措施，被稱(chēng)為“科幻十條”。《“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃》也明確提出，要加快電影特效技術(shù)發(fā)展；鼓勵(lì)引導(dǎo)各方面資源投入公用性特效底層技術(shù)研發(fā)；落實(shí)促進(jìn)科幻電影發(fā)展聯(lián)系機(jī)制，通過(guò)大力扶持科幻電影帶動(dòng)電影特效水平整體提升。2022年暑期檔，科幻電影迎來(lái)了新一輪高潮，《外太空的莫扎特》在外星人和超弦理論的包裝下，訴說(shuō)的是關(guān)乎家庭和親情的故事；《獨(dú)行月球》構(gòu)思的“月盾計(jì)劃”背后，既有獨(dú)孤月被遺忘在月球上的密集笑點(diǎn)，又有關(guān)于人類(lèi)命運(yùn)和自我犧牲的深刻寓意；《明日戰(zhàn)記》則引領(lǐng)觀(guān)眾思考未來(lái)人類(lèi)世界的環(huán)境污染問(wèn)題，極具現(xiàn)實(shí)觀(guān)照性。這些影片也都實(shí)現(xiàn)了技術(shù)創(chuàng)新，《獨(dú)行月球》為了模擬真實(shí)月面，劇組100%實(shí)景搭建月球基地，并在6000平方米的影棚中鋪設(shè)了200噸沙石模擬月面粉塵；《明日戰(zhàn)記》設(shè)計(jì)的蟲(chóng)型怪物，其鱗片和爪牙都十分真實(shí)，動(dòng)態(tài)打斗場(chǎng)景也流暢自然。與此同時(shí)，《流浪地球2》《拓星者》《749局》《星核》等科幻作品均已在制作中。

2022年，恰逢中國(guó)電影院線(xiàn)制改革20周年。如今，全國(guó)影院總數(shù)已經(jīng)過(guò)萬(wàn)家，銀幕數(shù)更是超過(guò)8萬(wàn)塊，與院線(xiàn)制改革初期相比，影院服務(wù)觀(guān)眾的能力，已完全不可同日而語(yǔ)。中國(guó)新建影院緊跟世界步伐，建設(shè)有NOC、TMS放映操作系統(tǒng)，3D數(shù)字放映系統(tǒng)，甚至推出了中國(guó)巨幕、高幀率的CINITY等放映系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)了觀(guān)眾觀(guān)影環(huán)境的實(shí)質(zhì)性飛越。除了技術(shù)上的迅猛提升外，“全國(guó)藝術(shù)電影放映聯(lián)盟”實(shí)現(xiàn)了特色院線(xiàn)的打造，它由國(guó)內(nèi)主要電影院線(xiàn)共同發(fā)起，專(zhuān)門(mén)放映藝術(shù)電影，滿(mǎn)足了部分觀(guān)眾的藝術(shù)電影觀(guān)影需求。

持續(xù)守護(hù)人民信仰

面對(duì)國(guó)內(nèi)國(guó)際雙循環(huán)的發(fā)展格局，中國(guó)電影需關(guān)注和反映國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，同時(shí)也要注重提升國(guó)際影響力，在跨文化傳播語(yǔ)境下，中國(guó)電影亟須在總結(jié)歷史經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，在世界電影話(huà)語(yǔ)體系中，建立起帶有自身文化內(nèi)涵和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的話(huà)語(yǔ)體系，守護(hù)人民信仰。

中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)和大眾電影百花獎(jiǎng)，自創(chuàng)立之初便具有樸素而崇高的人民性的特質(zhì)。首先，是人民群眾廣泛和深度參與到“雙獎(jiǎng)”中。最典型的就是，關(guān)注和參與獎(jiǎng)項(xiàng)的投票、與自己喜歡的電影人聯(lián)動(dòng)、線(xiàn)上線(xiàn)下的游戲互動(dòng)、觀(guān)摩影片展映和觀(guān)看開(kāi)閉幕式等共同推動(dòng)搭建了健康的藝術(shù)氛圍和文化生態(tài)，確保并提高了人民對(duì)電影節(jié)，以至于對(duì)中國(guó)電影的認(rèn)同和信任。其次，“雙獎(jiǎng)”的評(píng)獎(jiǎng)導(dǎo)向都是“以人民為中心”，不僅堅(jiān)持將人民作為創(chuàng)作主角和評(píng)價(jià)主體，以社會(huì)生活為基石，與時(shí)俱進(jìn)地回應(yīng)時(shí)代，力求表達(dá)時(shí)代情緒與人民情感。例如2022年7月頒布的第36屆大眾電影百花獎(jiǎng)，最佳影片《長(zhǎng)津湖》回首戰(zhàn)爭(zhēng)歲月、激勵(lì)民族自強(qiáng)；優(yōu)秀影片《你好，李煥英》以喜劇手法，訴說(shuō)了人類(lèi)共通的動(dòng)人親情；榮獲最佳導(dǎo)演的《奇跡·笨小孩》，展現(xiàn)了平凡個(gè)體穿越命運(yùn)荊棘所能締造的“奇跡”；還有《懸崖之上》《中國(guó)醫(yī)生》《守島人》《我的姐姐》《揚(yáng)名立萬(wàn)》等影片，無(wú)不是以人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的方式進(jìn)行創(chuàng)作。

另一方面，2021年的第34屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)首次設(shè)立“最佳外語(yǔ)片”獎(jiǎng)，自此打開(kāi)了中國(guó)電影“兩獎(jiǎng)”國(guó)際化發(fā)展的新思路，這是“金雞獎(jiǎng)”立足中國(guó)、走向世界的一次重大突破，為提升本土電影節(jié)品牌影響力，也為與海外電影行業(yè)市場(chǎng)形成良性互動(dòng)、搭建電影溝通平臺(tái)、實(shí)現(xiàn)不同國(guó)家電影的跨文化交流助力，把視野從國(guó)內(nèi)擴(kuò)展至國(guó)外。同時(shí)，對(duì)中國(guó)電影和“兩獎(jiǎng)”來(lái)說(shuō)，“最佳外語(yǔ)片”的設(shè)立勢(shì)必會(huì)吸引更多外國(guó)優(yōu)秀電影進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，也將會(huì)促進(jìn)中國(guó)電影人和外國(guó)電影人的交流以及未來(lái)合作。后疫情時(shí)代下，世界和世界電影都在面對(duì)百年未有之大變局，中國(guó)電影率先反應(yīng)，向全球提供著中國(guó)故事、中國(guó)價(jià)值和中國(guó)智慧。

人民立場(chǎng)，歷久彌堅(jiān)。強(qiáng)國(guó)征程，任重道遠(yuǎn)。當(dāng)下，中國(guó)正處于“兩個(gè)一百年”的歷史交匯節(jié)點(diǎn)，中國(guó)電影也在黨的領(lǐng)導(dǎo)下迎來(lái)了第四次高潮。回望近十年的發(fā)展歷程可以看到，中國(guó)電影切實(shí)以人民性為價(jià)值導(dǎo)向，完成了宏觀(guān)的頂層設(shè)計(jì)和話(huà)語(yǔ)體系建設(shè)，微觀(guān)的創(chuàng)作策略?xún)?yōu)化和基礎(chǔ)設(shè)施完善，中國(guó)電影正在以高昂的姿態(tài)，迎接黨的二十大！

（作者系中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)）