中國作家協(xié)會主管

作者簡介

瞬間傾城，網(wǎng)絡(luò)作家、編劇。代表作：小說《未央沉浮》（已改編成電視劇《美人心計(jì)》）《囚宮》《煙火闌珊》《當(dāng)糟糠遇上黑澀會》等，電視劇《亂世佳人》《烽火佳人》《守護(hù)麗人》《第九個(gè)寡婦》《凰權(quán)》《星漢燦爛·月升滄?！返?。

安以陌，網(wǎng)絡(luò)作家、編劇。代表作：小說《陌上云暮遲遲歸》等，電視劇《新白娘子傳奇》（2019年版）《星漢燦爛·月升滄?！返?。

隨著越來越多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、圖書作品被搬上熒幕，影視與文學(xué)不斷通過改編融合，很多創(chuàng)作者同時(shí)身負(fù)作家與編劇的雙重身份，在筆墨與光影之間游走。我們有幸在 IP改編繁榮初期，完成了從作者到編劇的角色轉(zhuǎn)換，也希望能夠借此機(jī)會分享一些個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)與心得，與其他想成為編劇，或者已經(jīng)成為編劇的同行們探討、共勉。

劇本與小說的不同

在最初成為影視編劇的時(shí)候，我們也遇到過瓶頸。彼時(shí)我們對劇作技巧有些粗淺的了解，比如大家常提到的小說里有大量內(nèi)心獨(dú)白，以側(cè)寫和形容詞來助讀者去理解故事和角色。但劇本沒有這樣的空間，它更需要的是鏡頭語言。

最開始我們也很天真地以為，做編劇就是寫一本“沒有心理描寫、不做修辭、純粹靠動作和對白推進(jìn)”的“小說”。直到真正走入這一行，親身參與到一個(gè)又一個(gè)劇作項(xiàng)目之中時(shí)，我們才發(fā)現(xiàn)自己輕視了編劇這個(gè)行業(yè)，過于想當(dāng)然，也過于淺薄了。

劇本與小說有一脈相通之處，兩者都是通過文字來講故事，都是通過情節(jié)來立人物。但又在本質(zhì)上是兩種完全不同的文體。小說好比畫作，作者可天馬行空地發(fā)揮想象來創(chuàng)作，如同宮崎駿筆下的海上列車，空中之城。閱讀感是小說創(chuàng)作的第一追求，也便是我們通俗說的“好看”。小說面向的受眾是讀者，沒有中間環(huán)節(jié)，所見即所得，因此評判是否“好看”，更由讀者內(nèi)心主觀判定；但是劇本更像設(shè)計(jì)圖紙，其面對的受眾并不是觀眾，而是劇組工作人員，它更像是本施工手冊，給導(dǎo)演、演員、場景、道具、剪輯提供施工指南，在完成戲劇創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，更要兼顧指導(dǎo)與定調(diào)。因而，“好看”并不是劇本創(chuàng)作的第一標(biāo)準(zhǔn)，對于劇本來說，“可操作性”遠(yuǎn)比“閱讀感”更加重要。

在文學(xué)作品改編過程中，編劇的任務(wù)是重新解構(gòu)小說，將作家筆下恢弘奇詭的“空中之城”，拆解為一磚一瓦。其過程好比建筑師要還原畫家畫中的樓閣，則必須去研究力學(xué)結(jié)構(gòu)再重建框架，從而還原和建造出那畫中樓閣一般。這兩者之間，無所謂高低，只是兩種不同的工種。而要完成作者與編劇的角色轉(zhuǎn)換，就必須在創(chuàng)作習(xí)慣和技巧上，改變自己。

從文學(xué)作者轉(zhuǎn)為劇作者，首先要學(xué)習(xí)和掌握的是編劇的技術(shù)要求。在很多高校，有中文系，但沒有作家專業(yè)，因?yàn)樽骷也皇强坷碚撆嘤?xùn)出來的。但高校中是有編劇專業(yè)的，有些學(xué)校專業(yè)名稱是影視編劇，有些學(xué)校則是戲劇文學(xué)，影視文學(xué)之類。所以編劇更像影視創(chuàng)作中的技術(shù)工種，它有理工類專業(yè)的特征，是可以系統(tǒng)、規(guī)律性地進(jìn)行技術(shù)總結(jié)和學(xué)習(xí)的。

當(dāng)然，我們并不是說編劇行業(yè)不需要藝術(shù)性，只不過它有專業(yè)性和技術(shù)熟練度的從業(yè)門檻，這些技術(shù)可以買書自學(xué)，可以進(jìn)高校進(jìn)修，也可以跟著有經(jīng)驗(yàn)的成熟編劇學(xué)習(xí)，又或者通過直接參與實(shí)踐項(xiàng)目，自己慢慢領(lǐng)悟。

轉(zhuǎn)型“陣痛”

我們最初進(jìn)入影視行業(yè)，是因?yàn)樾≌f創(chuàng)作能力被認(rèn)可，但在劇本創(chuàng)作的時(shí)候，又因?yàn)樾≌f的創(chuàng)作思維被質(zhì)疑。我們希望其他同行不必像我們當(dāng)初般碰壁和走彎路，所以分享些經(jīng)驗(yàn)。如果想成為編劇的話，可以提前去學(xué)習(xí)編劇專業(yè)技巧，這樣在項(xiàng)目中會少些挫折和反復(fù)。

這些年，我們看到很多同行從作家成功轉(zhuǎn)型為職業(yè)編劇。也看到很多同行，他們有專業(yè)的技術(shù)能力，在小說創(chuàng)作領(lǐng)域有不俗的成就，最終卻沒有堅(jiān)持在編劇這條路上走下來。我們交流后發(fā)現(xiàn)，阻礙他們的不是才華，而是國內(nèi)影視行業(yè)特有的一些“潛規(guī)則”。編劇常常要面對的不僅僅是專業(yè)之內(nèi)的要求，還需要考慮很多文學(xué)藝術(shù)、技術(shù)專業(yè)之外的情況。這些，便是創(chuàng)作能力不能解決的問題了。

小說創(chuàng)作相對自由。創(chuàng)作故事，好看為第一標(biāo)準(zhǔn)，至于是寫 30 萬字，還是寫 40 萬字，并不重要，故事的完整性才最重要。但編劇不同。能拍多少集數(shù)，能播多少集數(shù)，都并非編劇能自主決定。我們需要根據(jù)影視公司、平臺、以及審查部門的要求隨時(shí)地調(diào)整集數(shù)，在劇情內(nèi)容框架固定的情況下，集數(shù)調(diào)整就意味著需要重新架構(gòu)，重新編改，如果是在拍攝完成的情況下，則意味著要在現(xiàn)有劇情下取舍和刪減，而這一定會犧牲劇情的完整度和精彩度。

我們從業(yè)多年，遇到過因?yàn)榧瘮?shù)限制，現(xiàn)場需要刪減劇本的情況，也遇到過因?yàn)檠輪T檔期協(xié)調(diào)問題，部分戲拍了，部分戲沒法拍，導(dǎo)致成片并不連貫的情況，還遇到過全劇拍不完，刪減劇本重編大結(jié)局的情況。而這些都只能通過編劇修改臺詞來補(bǔ)充未能呈現(xiàn)的劇情，或者通過剪輯老師的后期努力來完善劇情的連貫度。因此，必然也是有遺憾的，也會被吐槽的。

作家為能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，是要為作品質(zhì)量不斷地去追求新高度，而編劇大部分時(shí)間都可能在為能夠完成作品，放下執(zhí)念與堅(jiān)持，去中和，去妥協(xié)，去犧牲。這兩種孑然不同的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作要求，也是大部分作家最終放棄編劇行業(yè)的原因。他們珍愛作品，不愿受到拘束，以至于無法接受妥協(xié)與退讓。而編劇行業(yè)的俗語則是“項(xiàng)目求成不求全”，因?yàn)轫?xiàng)目不是一個(gè)人的作品，是全劇組的心血，不能因?yàn)橐粋€(gè)人的堅(jiān)持，而去放棄全組人的工作。哪怕最終無法呈現(xiàn)出最好的故事效果，哪怕可能要被觀眾否定和質(zhì)疑，但如果這是作品能走向熒幕必須要做的妥協(xié)，編劇也只能忍痛去接受。正是作者這種不妥協(xié)的精神，才造就了小說作品獨(dú)一無二的風(fēng)骨，每個(gè)愛作品的讀者，愛的就是這份與眾不同。但目前國內(nèi)編劇只是影視創(chuàng)作眾多環(huán)節(jié)中的一個(gè)崗位，更像是個(gè)“打工人”。編劇不能只對自己交代，甚至不能只對觀眾負(fù)責(zé)，還需要對平臺負(fù)責(zé)，對甲方負(fù)責(zé)，對全組同事的心血負(fù)責(zé)，“妥協(xié)”便成為編劇被迫尊重的職業(yè)道德。

我們從業(yè)多年，作品有被觀眾認(rèn)可的，也有被觀眾否定的。但在創(chuàng)作之初，我們所合作的所有團(tuán)隊(duì)，從沒有一家制作公司奔著要做爛片，要圈快錢去要求編劇創(chuàng)作。相反，大家都想做出好作品，做出被觀眾認(rèn)可的作品。但是一個(gè)劇本創(chuàng)作周期，從大綱創(chuàng)意設(shè)定到拍攝完成的兩三年里，會接到各種意見。有影視公司策劃、責(zé)任編輯的意見，有制片人、運(yùn)營的意見，有平臺審稿團(tuán)隊(duì)的意見，有營銷推廣團(tuán)隊(duì)的意見。甚至每去談一個(gè)演員，可能就會有一版新的意見，每去談一個(gè)導(dǎo)演，又會有一版新的意見。即便是拍攝完成，后期還有審查部門的意見。而這些修改意見，有些是截然不同，甚至完全相悖的。給劇本提意見的人，年齡、性別、閱歷各有不同，審美自然也各有不同。試想我們每天朝夕相處的親人朋友，你父母，你的配偶，你的孩子，兄弟姐妹，同學(xué)，愛看的電視劇都未必趨同，那這些遞交到編劇手中，要求編劇配合修改的劇本意見又如何一致呢？

一榮俱榮，相互成就

創(chuàng)作，本沒有對錯(cuò)。就像人無法評價(jià)是川菜的辣是對的，還是江浙的甜是對的一般，只是口味不同，哪有對錯(cuò)之分。但所有意見，又都是編劇必須去配合執(zhí)行修改的。因?yàn)橹挥型瓿闪诉@些修改，項(xiàng)目才可以繼續(xù)推進(jìn)，這部影視劇才有可能被拍攝播出。編劇如果任性放棄，就是放棄所有人的心血。所以反復(fù)拉扯的過程，編劇煎熬又痛苦，但卻又不得不咬牙堅(jiān)持。

講個(gè)有趣又真實(shí)的案例，我們曾經(jīng)做過一個(gè)古代宮廷項(xiàng)目，接到的修改意見，有要求走《甄嬛傳》路子，加強(qiáng)宮斗和爽感；有要求按照《陸貞傳奇》風(fēng)格，增加極致浪漫愛情；還有要求做《大長今》，增強(qiáng)女性勵(lì)志傳奇?？催^這三部劇的觀眾都知道這三部作品風(fēng)格完全不同，但確實(shí)每部都是爆款。可要求編劇一部劇同時(shí)具備三者氣質(zhì)，再能干的編劇也只能說一句“臣妾做不到”了。

常常，為能夠同時(shí)讓一部作品具備這么多劇的“氣質(zhì)”，編劇只能一稿一稿地修改，變成大雜糅的春晚風(fēng)，遭到各方吐槽。而在這樣的“磨合”中，一部作品修改七八稿甚至十幾稿和幾十稿都不罕見。有些作品呈現(xiàn)后常常被質(zhì)疑魔改，但其實(shí)在這樣一輪一輪修改意見去顛覆修改時(shí)，編劇連自己的劇本初稿都保不住，又談何保住原著呢？

記得有位非常優(yōu)秀的作家，親自擔(dān)當(dāng)編劇來修改自己的作品，播出時(shí)候遇到很多非議，觀眾質(zhì)問她為何要“魔改”自己的小說。她曾經(jīng)發(fā)表過長微博來解釋小說作品內(nèi)容不足以支撐 40集劇本體量，所以不得不增加主角波折。但讀者依然無法接受，認(rèn)為她是在“恰爛錢”，我們看到她的自白后卻十分理解且心疼。目前國內(nèi)作者，大多不能在改編影視劇的創(chuàng)作中掌握話語權(quán)，而親筆將自己的作品改到面目全非，作者所面對的心痛絕不會低于任何一個(gè)讀者，這也是作者轉(zhuǎn)型編劇過程中，大概率會遭遇的“陣痛”。除擁有絕對話語權(quán)的大神級作家外，大部分要完成編劇身份轉(zhuǎn)變的作者，都需要面臨這一心理難關(guān)。

我們從業(yè)這些年，遇到過公司內(nèi)容創(chuàng)作部門不認(rèn)可版權(quán)部門買來的IP作品，但又不得不拍，所以直接要求編劇必須“魔改”的情況；也遇到過演員覺得作品主視角不在自身，需要改戲才肯談下合作的情況；也遇到過導(dǎo)演覺得作品風(fēng)格不是自己擅長的，需要將劇本氣質(zhì)調(diào)整到自己舒適區(qū)的情況；更有因?yàn)楝F(xiàn)場不合，演員不接受同框拍攝，需要劇本做無邏輯調(diào)整的情況。而編劇能做的，就是盡自己的能力保護(hù)項(xiàng)目能夠進(jìn)行下去，讓這部作品能夠面世。

也正因?yàn)閳?jiān)持作品如此之難，我們才特別感激愿意信任編劇，愿意堅(jiān)持原著的甲方。此次《星漢燦爛·月升滄?！返膭?chuàng)作便是如此。制片人面對各方對原著劇情質(zhì)疑的情況下，還能夠去替編劇頂住壓力，保護(hù)原著內(nèi)核，而不是簡單命令編劇無論任何意見都必須聽從，讓劇本去討好所有不同審美的評價(jià)者，這是極需要魄力和膽識的。

我們還感激，愿意在創(chuàng)作期間，把編劇當(dāng)創(chuàng)作者而非執(zhí)行者來尊重的導(dǎo)演與制作團(tuán)隊(duì)。《星漢燦爛·月升滄?！穼?dǎo)演的參與讓我們學(xué)到如何對劇作堅(jiān)持與執(zhí)著。出身戲劇的他，一遍遍與我們進(jìn)行劇本圍讀，共同協(xié)商修改、優(yōu)化劇作內(nèi)容，而非簡單地由他提供呈現(xiàn)要求，編劇來打字執(zhí)行。能夠以平等與尊重的態(tài)度來與編劇溝通，更是我們極其感激的。我們也特別感激能夠不計(jì)較戲份多寡，去從全局尊重作品的演員們。無論主演與配角，無關(guān)戲量與番位，他們都只從劇作精彩呈現(xiàn)的角度出發(fā)，盡心演繹著。影視，本就是團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的藝術(shù)。任何一部好作品，都不是導(dǎo)演、演員、編劇或創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)某個(gè)人的功勞，必然是集體共同奔赴的結(jié)果。

最后，我們特別感激愿意與編劇溝通，把我們當(dāng)戰(zhàn)友、當(dāng)伙伴，大家一起去說服創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，說服平臺，一起保護(hù)作品的原著作者關(guān)心則亂。原著作者與影視改編編劇，從不是敵對雙方。一部好的作品呈現(xiàn)，來自所有人的成全，是大家共同期盼的結(jié)果。因?yàn)槲覀円苍亲髡撸蕴貏e理解作者對自己作品的珍惜。我們又轉(zhuǎn)型做了編劇，所以能夠體諒編劇在創(chuàng)作中需要做的平衡和妥協(xié)。

劇作與小說，本就是一榮俱榮，相互成就的關(guān)系。所以我們非常愿意且歡迎作者參與到劇本工作中，一起探討，一起交流，一起取舍。也呼吁更多的編劇多聽從原著作者的意見，多與原著作者溝通，影視改編過程中所遭遇的困難與瓶頸應(yīng)該讓原著作者們?nèi)チ私猓嘈潘麄円苍敢馓峁└玫母木巹?chuàng)意與折中方式，切莫要自己獨(dú)干蠻行，既傷了劇，也傷了文學(xué)作品。

欄目主持：虞婧