中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

新時(shí)代孕育新思想，新思想指導(dǎo)新實(shí)踐，為新時(shí)代中國(guó)電影發(fā)展指明方向。黨的十八大以來(lái)，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，主題創(chuàng)作和“頭部”作品競(jìng)爭(zhēng)力增強(qiáng)，創(chuàng)作態(tài)勢(shì)、類(lèi)型樣態(tài)多維，國(guó)產(chǎn)電影份額優(yōu)勢(shì)突出，市場(chǎng)管理優(yōu)化，票房增長(zhǎng)速度和規(guī)模均全球領(lǐng)先。發(fā)展是電影行業(yè)的核心主題，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)整體流變與演進(jìn)并取得歷史性成就，彰顯了新時(shí)代中國(guó)自信自強(qiáng)、守正創(chuàng)新的強(qiáng)勁態(tài)勢(shì)和強(qiáng)大共識(shí)。

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2012年以來(lái)，全國(guó)電影市場(chǎng)保持著高速增長(zhǎng)的姿態(tài)，2016年開(kāi)始增速一度放緩，但仍高于世界其他電影市場(chǎng)的增長(zhǎng)率。2019年全國(guó)電影總票房達(dá)到了642.66億元，與同年世界第一大市場(chǎng)北美電影市場(chǎng)縮小到只有20億美元左右的差距。其后，新冠肺炎疫情沖擊，電影內(nèi)容產(chǎn)出減緩，部分影院停擺等諸多原因?qū)е缕狈考卞嵯陆担?020年全國(guó)電影總票房?jī)H為204.17億元，相比2019年暴跌68.7%。隨后在疫情防控常態(tài)化期間，國(guó)家和各級(jí)地方政府持續(xù)推出扶持政策，為電影業(yè)紓難解困。2021年票房反增至472.58億元，觀影人次達(dá)到11.67億人，影院1.4萬(wàn)家。截至8月29日，2022年暑期檔票房突破90億元，遠(yuǎn)超2021年暑期檔73.81億元的票房成績(jī)。中國(guó)電影逐步進(jìn)入市場(chǎng)調(diào)養(yǎng)恢復(fù)期，市場(chǎng)活力和產(chǎn)業(yè)動(dòng)力得到持續(xù)激發(fā)。

即使受疫情影響，我國(guó)電影票房仍連續(xù)兩年位居世界第一，這與處在建設(shè)熱潮中的影院及銀幕數(shù)有密切關(guān)聯(lián)。2012年全國(guó)銀幕數(shù)為13118塊，2021年全國(guó)銀幕數(shù)為82248塊。不斷增長(zhǎng)的銀幕數(shù)量（尤其是高格式影廳的建設(shè)）不僅拉動(dòng)了觀眾的觀影熱情，其后也隱含著中國(guó)電影觀眾由北上廣深、發(fā)達(dá)地區(qū)省會(huì)城市（尤其是一線城市）受眾慢慢下沉，逐漸以三四五線城市觀眾，甚至小鎮(zhèn)青年為觀影主體。觀影主體的變化，也在一定程度上反向影響了電影的創(chuàng)作，中國(guó)電影人的市場(chǎng)自覺(jué)在產(chǎn)業(yè)話語(yǔ)建構(gòu)中被刷新。

衡量電影強(qiáng)國(guó)的標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)該包括國(guó)產(chǎn)電影是否在本土市場(chǎng)占據(jù)絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，國(guó)產(chǎn)電影本身的出口能力、輻射能力，以及由國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)起伏和認(rèn)同顯示出來(lái)的一種涌動(dòng)的激情，等等。十年來(lái)，面對(duì)外國(guó)電影（尤其是好萊塢電影）對(duì)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的沖擊，國(guó)產(chǎn)電影一直在謀求對(duì)策，探索一條有中國(guó)特色的發(fā)展之路。2012年，中美雙方就解決世界貿(mào)易組織電影相關(guān)問(wèn)題的諒解備忘錄達(dá)成協(xié)議，中國(guó)在原來(lái)每年引進(jìn)美國(guó)電影20部配額的基礎(chǔ)上增加14部大片配額。這一年國(guó)產(chǎn)電影票房占全年本土票房不到49%。然而，面對(duì)強(qiáng)有力的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，國(guó)產(chǎn)電影并未一蹶不振，而是勇敢地主動(dòng)出擊，以充滿中國(guó)特色、彰顯民族精神的影片創(chuàng)作體現(xiàn)出其獨(dú)有的路徑，贏得了觀眾的認(rèn)可。近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)電影票房常年占據(jù)本土市場(chǎng)份額的50%以上，甚至在2020年和2021年全球因疫情影響內(nèi)容產(chǎn)出普遍乏力的情況下，國(guó)產(chǎn)電影表現(xiàn)突出，市場(chǎng)占有率達(dá)到了84%。國(guó)產(chǎn)電影單片頻頻出現(xiàn)“爆款”，不斷刷新票房紀(jì)錄。2012年，票房冠軍為12.7億元的《人再?lài)逋局﹪濉?，一部中等成本的喜劇片力壓同年度上映的《泰坦尼克?hào)》（3D版）《畫(huà)皮2》《碟中諜4》《少年派的奇幻漂流》《復(fù)仇者聯(lián)盟》等一眾國(guó)內(nèi)外大片，成為中國(guó)第一部本土電影票房破10億元的電影。從《人再?lài)逋局﹪濉返?022年的《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》《獨(dú)行月球》等，國(guó)產(chǎn)電影在極大提振電影人信心的同時(shí)，也激發(fā)了電影人關(guān)于單片票房的想象力。單片國(guó)產(chǎn)電影票房紀(jì)錄持續(xù)被刷新，從《捉妖記》（2015，票房24.34億元）到《長(zhǎng)津湖》（2021，票房57.75億元），影片類(lèi)型豐富，滿足了多層次觀影需求，國(guó)產(chǎn)電影不但頂住了國(guó)外電影的進(jìn)擊壓力，還依靠精彩的故事以及優(yōu)良的制作贏得了觀眾的認(rèn)同，生動(dòng)體現(xiàn)出中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)學(xué)統(tǒng)一與多元的內(nèi)在辯證，激活了整個(gè)中國(guó)電影生態(tài)，并召喚出電影人的靈思與審美創(chuàng)造的深層關(guān)懷。

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與前一時(shí)期具備票房號(hào)召力的“三駕馬車(chē)”——導(dǎo)演張藝謀、陳凱歌、馮小剛相比，新時(shí)代的電影新人迅速成長(zhǎng)起來(lái)，成為電影市場(chǎng)上的新主體。寧浩、張一白、滕華濤、鄭保瑞、李玉、陳思誠(chéng)、韓寒、徐崢、郭帆、薛曉璐、肖央、路陽(yáng)、田羽生、韓延、吳京、文牧野等青年導(dǎo)演紛紛涌現(xiàn)，用藝術(shù)風(fēng)格鮮明、表述貼近當(dāng)代觀眾喜好的電影，在市場(chǎng)上驗(yàn)證了自己的潛能，其主體價(jià)值追求與創(chuàng)作內(nèi)涵日漸凸顯。

青年導(dǎo)演群體從初試啼聲到現(xiàn)在，雖也不乏質(zhì)疑存在，但其充滿個(gè)性化的內(nèi)容敘事及表現(xiàn)手法、多元化的特征和面向，無(wú)疑會(huì)改變世人對(duì)電影的傳統(tǒng)印象。他們充滿自信，同時(shí)注重吸取國(guó)外類(lèi)型電影類(lèi)型化的敘事手法、充滿張力的視聽(tīng)語(yǔ)言以及強(qiáng)烈戲劇情境的營(yíng)造等長(zhǎng)處提升自我。在電影越來(lái)越面向大眾的當(dāng)下，他們?cè)陉P(guān)注話題、表達(dá)方式等方面與年輕電影觀眾的需求更加貼近。

尤其需要注意的是，年輕一代電影人受好萊塢電影商業(yè)運(yùn)作模式影響更深，尊重商業(yè)規(guī)律，具有敏銳的電影品牌意識(shí)，系列化創(chuàng)作已成常態(tài)，如陳思誠(chéng)的《唐人街探案》系列、路陽(yáng)的《繡春刀》系列、吳京的《戰(zhàn)狼》系列、郭帆的《流浪地球》系列、田羽生的《前任》系列等，除部分影片所引發(fā)的口碑爭(zhēng)議外，這些系列作品大多在敘事方式、表現(xiàn)形式上有所創(chuàng)新和突破，且均取得了較為亮眼的票房成績(jī)，為發(fā)掘中國(guó)電影市場(chǎng)作出了很大貢獻(xiàn)。

注重商業(yè)并非摒棄藝術(shù)，在這批青年電影人的創(chuàng)作中，我們能清楚地看到他們對(duì)于藝術(shù)的堅(jiān)守和實(shí)踐。他們的作品或嚴(yán)肅或溫情，或幽默或抒情，打破條條框框，堅(jiān)持用自己的方式與時(shí)代對(duì)話、與生活溝通，體現(xiàn)了當(dāng)代青年電影人的責(zé)任意識(shí)與使命擔(dān)當(dāng)。

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電影票房的持續(xù)增長(zhǎng)、電影市場(chǎng)的不斷拓寬，使電影和電影產(chǎn)業(yè)吸引了包括互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)在內(nèi)的其他行業(yè)的關(guān)注。時(shí)至今日，互聯(lián)網(wǎng)公司已大批進(jìn)入電影行業(yè)，遍及電影產(chǎn)業(yè)的上下游。互聯(lián)網(wǎng)公司通過(guò)投資、收購(gòu)等方式完成對(duì)在線票務(wù)市場(chǎng)的重新分割，培養(yǎng)了觀眾在線購(gòu)票的習(xí)慣；通過(guò)持股、收購(gòu)傳統(tǒng)電影公司，成立擁有自己品牌的制作團(tuán)隊(duì)，進(jìn)入電影制作；通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)對(duì)受眾進(jìn)行精準(zhǔn)投放廣告，介入電影宣傳；通過(guò)自有視頻平臺(tái)，為電影的放映開(kāi)辟了一個(gè)新的出口與播放平臺(tái)。“電影+互聯(lián)網(wǎng)”，開(kāi)風(fēng)氣之先，成為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)重要坐標(biāo)。

目前來(lái)看，雖然在電影制作這一領(lǐng)域，互聯(lián)網(wǎng)電影企業(yè)尚未有更多的成就，畢竟巨額的資金投入以及科學(xué)的數(shù)據(jù)分析短時(shí)間內(nèi)并不能代替?zhèn)鹘y(tǒng)電影公司多年積累下的人才優(yōu)勢(shì)以及更成熟的電影制作手段，但不可否認(rèn)的是，互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)成為十年來(lái)影響國(guó)產(chǎn)電影發(fā)展的重要變量。

互聯(lián)網(wǎng)介入電影業(yè)，很大程度上源于互聯(lián)網(wǎng)用戶與電影觀眾之間存在高度重合。換句話說(shuō)，互聯(lián)網(wǎng)公司介入電影行業(yè)，更多地是想要讓電影產(chǎn)品與互聯(lián)網(wǎng)公司自身的產(chǎn)品形成聯(lián)動(dòng)效應(yīng)，從而使電影觀眾更黏合互聯(lián)網(wǎng)公司的產(chǎn)品，進(jìn)而形成更大的商業(yè)效益。

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隨著數(shù)字時(shí)代的到來(lái)，傳統(tǒng)的電影觀念得到豐富的補(bǔ)充和拓展，電影與電視劇、網(wǎng)劇、動(dòng)漫、電視電影、電視專(zhuān)題片、手機(jī)劇、微電影、紀(jì)錄片、 MTV、廣告片、游戲、進(jìn)口影視劇、預(yù)告片、宣傳片等不同的媒介形式之間存在著不同程度的互動(dòng)與融合，這種新的發(fā)展趨勢(shì)，我們將其稱(chēng)為“大電影”。數(shù)字時(shí)代來(lái)臨沖擊著電影觀念，全智能電影的必然性與復(fù)雜性，也由此變得清晰起來(lái)。數(shù)字化在事實(shí)上形成了一種發(fā)展方向，當(dāng)代電影朝“大電影”轉(zhuǎn)向變得可能。可以說(shuō)，近年來(lái)的電影已不是自在自為、孤立發(fā)展的存在，而是與其他媒介形式存在著一種更為復(fù)雜的互通關(guān)系。

傳統(tǒng)電影的產(chǎn)業(yè)鏈包括制片-發(fā)行-放映三個(gè)環(huán)節(jié)，且都在制片公司-發(fā)行公司-院線公司之間流通，這就使得電影的發(fā)展一直局限在傳統(tǒng)的電影產(chǎn)業(yè)鏈條中。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的崛起對(duì)這一傳統(tǒng)模式形成了巨大沖擊，互聯(lián)網(wǎng)電影企業(yè)的制片活動(dòng)不再以院線放映為唯一渠道，視頻平臺(tái)為這些影片的面世提供了另一種選擇，而注重互聯(lián)網(wǎng)受眾興趣、消費(fèi)的電影企業(yè)也在某種程度上改變了傳統(tǒng)電影的創(chuàng)作觀念和制作模式，不斷探索著更貼近互聯(lián)網(wǎng)媒介的電影表達(dá)方式。

同樣，電影與其他媒介形式的互聯(lián)互通在市場(chǎng)的推動(dòng)下變得更為密切。一部電影成功了，可以將其改編成網(wǎng)絡(luò)電影或網(wǎng)劇，而電視劇、網(wǎng)劇“爆火”后也可被改編成電影。從另一種角度看，“大電影”格局的出現(xiàn)改變了傳統(tǒng)電影以電影文本為主體的觀念，更多地凸顯了受眾的主體性。

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十年來(lái)，中國(guó)電影工業(yè)獲得巨大推動(dòng)，電影產(chǎn)業(yè)空間不斷拓展，產(chǎn)業(yè)輻射的領(lǐng)域越來(lái)越廣，形成了獨(dú)特的電影生成機(jī)制。中小成本電影以各具特色的創(chuàng)作覆蓋不同群體的受眾，喜劇片、青春片、愛(ài)情片等中等制作規(guī)模的影片逐漸成為市場(chǎng)主力，從《人再?lài)逋局﹪濉贰逗髸?huì)無(wú)期》《同桌的你》等，再到開(kāi)心麻花系列等中等體量電影的票房收入頗為引人注目?！蹲窖洝贰秾?jiān)E》《西游記之大圣歸來(lái)》《戰(zhàn)狼》等電影的連續(xù)出現(xiàn)，顯示出多元化的創(chuàng)作趨向。軍事、幻想、青春、喜劇、愛(ài)情等各種題材、類(lèi)型的電影紛紛登臺(tái)，每一種類(lèi)型在各年度均有亮眼的表現(xiàn)。

隨著產(chǎn)業(yè)規(guī)模持續(xù)擴(kuò)大，“大電影”格局凸顯，國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)體系逐漸確立，電影新人不斷涌現(xiàn)、迅速成長(zhǎng)，中國(guó)電影發(fā)展與時(shí)代精神同頻共振。其中，“大片”特別是新主流大片不斷創(chuàng)新和突破，探索著主流價(jià)值、市場(chǎng)需求和范式意義的融合。主旋律電影類(lèi)型更加多樣化，成為電影創(chuàng)作、市場(chǎng)發(fā)展、電影工業(yè)化體系建設(shè)相融合的重要推力。十年來(lái)，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展，呈現(xiàn)出斑斕而多維的特點(diǎn)：首先是相關(guān)政策的扶持鼓勵(lì)，不斷提出、回答并解決有意義的問(wèn)題，使一大批中國(guó)電影人專(zhuān)心于電影市場(chǎng)建設(shè)、用心于電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展，并構(gòu)成這大時(shí)代里電影產(chǎn)業(yè)步入快速發(fā)展軌道的基本邏輯。其次，中國(guó)電影人不負(fù)使命，讓電影市場(chǎng)實(shí)踐的場(chǎng)域更寬廣、類(lèi)型創(chuàng)作更多元、產(chǎn)業(yè)格局更科學(xué)，把力氣用在對(duì)的事情上，觸摸到中國(guó)電影最具活力的脈搏，并向豐富多元的領(lǐng)域挺進(jìn)，開(kāi)辟更寬廣的道路。對(duì)電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的認(rèn)識(shí)，不能停留在對(duì)市場(chǎng)和票房的分析上，而是要上升到認(rèn)識(shí)論和歷史語(yǔ)義學(xué)的高度，在局部和整體的關(guān)系里發(fā)現(xiàn)更多的新的質(zhì)素?；仨陙?lái)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的成就和經(jīng)驗(yàn)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，新時(shí)代的電影作品更加豐富多元，創(chuàng)作機(jī)制更加多維化、多層次，當(dāng)代中國(guó)電影人堅(jiān)持用自己的方式描繪時(shí)代和社會(huì)生活變化，用充滿激情、緊貼時(shí)代和人民心聲的表達(dá)講述中國(guó)故事，推動(dòng)當(dāng)代中國(guó)電影更好地“走出去”，為世界電影的發(fā)展貢獻(xiàn)力量。電影的目的，豈非如是？

（作者系中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)）