《小花》：“那是青春吐芳華”
在我對(duì)紅色經(jīng)典電影的記憶中，《小花》是獨(dú)一無二的。它在我心中的地位，也是其他任何電影作品都無法取代的。它不僅體現(xiàn)了革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義相結(jié)合的時(shí)代特征，且更優(yōu)美、更詩意，呈現(xiàn)出與大多數(shù)紅色經(jīng)典作品不同的美學(xué)風(fēng)格。當(dāng)我們輕輕哼唱起“妹妹找哥淚花流”“世上有朵美麗的花，那是青春吐芳華”這些歌詞時(shí)，電影中的一幀幀鏡頭頓時(shí)變得鮮活起來，宛若就在眼前。
一朵新穎別致的小花
電影《小花》取材于軍事題材小說《桐柏英雄》。由作家前涉于1972年創(chuàng)作的《桐柏英雄》，主要講述的是1947年我軍由戰(zhàn)略防御轉(zhuǎn)向戰(zhàn)略反攻這一歷史時(shí)期，在桐柏山區(qū)與國民黨反動(dòng)派英勇奮戰(zhàn)的故事。小說結(jié)構(gòu)龐大，盤根錯(cuò)節(jié)，人物眾多。如何將這部小說改拍成電影呢？導(dǎo)演張錚等主創(chuàng)人員大膽創(chuàng)新，重塑敘事結(jié)構(gòu)，將戰(zhàn)爭場面設(shè)為故事背景，將影片重點(diǎn)巧妙聚焦在兄妹親情上。通過對(duì)戰(zhàn)爭中人物個(gè)體命運(yùn)的關(guān)注來歌頌革命戰(zhàn)爭，一改昔日軍事題材電影的“大場面”“大制作”“大英雄”的模式，其別具一格的敘事方法、創(chuàng)作表達(dá)和審美特質(zhì)，極大地開拓了中國軍事題材電影的藝術(shù)空間。《小花》上映后，觀眾反響空前，好評(píng)如潮。該片獲得了文化部1979年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)，1980年在第3屆百花獎(jiǎng)中獲得最佳音樂獎(jiǎng)等四項(xiàng)大獎(jiǎng)，《小花》成了中國電影的經(jīng)典之作，成為報(bào)曉中國電影春天的一朵小花。
《小花》之所以能夠取得成功，緣于以下幾點(diǎn)：
一是于小說是取材而非改編。將小說文本改為電影文本，褪去以往戰(zhàn)爭英雄的鋼鐵外殼，專注于英雄血肉之軀的柔情與憂愁，突破人物塑造“高大全”“三突出”等整齊劃一的范式限制，從歌頌宏大的戰(zhàn)爭場面到關(guān)注人物個(gè)體的自身命運(yùn)，更多地著力于對(duì)處在戰(zhàn)爭年代的“人”的觀照和關(guān)注。通過人性與人情，引入觀者對(duì)戰(zhàn)爭的思考、反思，替代直白、白描的戰(zhàn)事描寫，這成為影片的一大亮點(diǎn)，也是其之所以能夠成功的關(guān)鍵所在。
二是妙在“兩朵小花并蒂開”。影片巧妙設(shè)置了兩個(gè)女主人公，兩個(gè)人都是“小花”?！缎』ā返钠哂须p重指代作用，不僅指代電影中由陳沖扮演的趙小花，也指代電影中由劉曉慶扮演的何翠姑。借由“換子”的情節(jié)安排，兩個(gè)原本身份不同的女性獲得了同一的身份——“小花”，并對(duì)這一身份進(jìn)行著不同側(cè)面的闡釋?！皟啥湫』ā睕]有親緣關(guān)系，卻因?yàn)閼?zhàn)爭年代的種種巧合有了勝似親緣的千絲萬縷的聯(lián)系。由兩個(gè)不同的人物塑造同一個(gè)形象，形成互文的表達(dá)效果。
三是以情感人，具有抒情詩般的清新風(fēng)格。《小花》在藝術(shù)上的顯著特點(diǎn)就是敢于寫人的情感，敢于以情感人。配合影片主題“兄妹情”，在烘托抒情氣氛的視聽手法上，亦是形式多樣，極大增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。比如兩個(gè)“小花”踩水車談心、兄妹于青翠竹林中團(tuán)圓見面、翠姑奄奄一息時(shí)波光粼粼的海面與陽光穿過樹葉的亮斑等，皆表現(xiàn)出強(qiáng)烈的抒情特征。部分情節(jié)的影像呈現(xiàn)更為詩意化，感人至深。比如何翠姑為救身負(fù)重傷的趙永生，艱難地抬著擔(dān)架走在崎嶇的山路上。她咬牙堅(jiān)持一步一步跪著上山，膝蓋磨破，鮮血染紅了山道的石階。伴隨著《絨花》那極具浪漫與溫情的音律，畫面與音樂相互融合促進(jìn)，形成了一種細(xì)膩含蓄的美感，贊頌了主人公崇高的思想、美好的心靈。
四是旋律優(yōu)美的主題曲和插曲。由著名詞作者凱傳作詞、影視音樂作曲家王酩作曲的主題曲《妹妹找哥淚花流》和插曲《絨花》，以新的角度和形式表現(xiàn)影片的主題，格調(diào)清新、纏綿細(xì)膩，有著非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力。如果說主題曲《妹妹找哥淚花流》像是一首委婉、纏綿的敘事詩，那么插曲《絨花》就是一首悠揚(yáng)、動(dòng)聽的贊美詩。它們推動(dòng)了劇情發(fā)展，升華了主題內(nèi)涵，給觀眾帶來了強(qiáng)烈的視聽合一的震撼，深為人們喜愛，傳唱至今。
革命之情與親情：兩個(gè)“小花”的故事
對(duì)革命情感的歌頌與弘揚(yáng)一直是新中國成立后戰(zhàn)爭電影的核心主題。電影《小花》在如何講好革命故事上確實(shí)是匠心獨(dú)運(yùn)。不同于以往大多數(shù)戰(zhàn)爭主題的電影只是單一展現(xiàn)革命情感，《小花》是將親情巧妙融入于革命情感，使之增添溫情與人性色彩，使革命情感呈現(xiàn)為一種亦是親情更勝似親情的親密感情?！缎』ā返墓适落侁惥褪沁@樣設(shè)計(jì)的。
故事源于一個(gè)桐柏山區(qū)的趙姓窮苦人家。一日，因?yàn)樯罾Э?，夫婦二人不得已將尚處于襁褓中的女兒趙小花賣與他人。當(dāng)晚，伐木工人何向東卻送來一個(gè)與小花同齡的女嬰，希望他們夫婦撫養(yǎng)。本處在賣女痛苦中的夫婦二人，當(dāng)?shù)弥@個(gè)女嬰的父母是地下黨員，因戰(zhàn)斗需要只能將她寄養(yǎng)于老鄉(xiāng)家的情況，毅然同意。女嬰原名董紅果，小花父母思女心切，給紅果也改名為“小花”。趙家兒子趙永生一方面對(duì)收養(yǎng)的小花妹妹疼愛有加，另一方面將尋找親生妹妹小花的愿望深深埋于心底。何向東將董紅果送與趙家后，一直尋找被賣的趙小花。若干年后終于尋到，并將之贖出。因戰(zhàn)亂遷徙找不到趙家之人，故獨(dú)自將其撫養(yǎng)長大，改名為“何翠姑”。多年后，趙永生參軍奔赴戰(zhàn)場。小花失去哥哥音訊，在貧苦歲月中苦苦煎熬，“妹妹找哥淚花流”，找到哥哥就是她最大的愿望。一次偶然，尋兄無果的小花卻在部隊(duì)衛(wèi)生隊(duì)遇到親生母親周醫(yī)生，她也在苦苦尋覓自己的女兒董紅果，但此時(shí)二人相見不相識(shí)，但冥冥中似乎相識(shí)的情愫使周醫(yī)生將小花認(rèn)了干女兒。而此時(shí)真正的小花何翠姑，已經(jīng)成長為游擊隊(duì)員，并在一次戰(zhàn)斗中救了身負(fù)重傷的趙永生，但她卻不知他就是自己的親哥哥，趙永生也不知道救了自己的這個(gè)游擊隊(duì)員正是他多年苦苦尋覓的親妹妹小花。在一次戰(zhàn)斗中，小花與哥哥重逢，兩朵小花也就此相遇成為無話不談的知心好友。翠姑偶然與養(yǎng)父何向東談起小花找哥哥，才得知自己被賣的身世，而趙永生就是自己的親哥哥。在后來的戰(zhàn)斗中，翠姑為了救小花而受重傷，永生和小花一起去醫(yī)院看望翠姑。在生命的最后時(shí)刻，翠姑終于與自己的親哥哥團(tuán)聚，小花也和自己的親生父母相認(rèn)。最后，被救的小花接過哥哥手中的槍，踏著烈士的足跡，開始了新的戰(zhàn)斗。
影片中，兩朵小花的命運(yùn)推動(dòng)著若干敘事線索交錯(cuò)并進(jìn)，父母與孩子離散、兄妹離散，兩個(gè)因戰(zhàn)爭而支離破碎骨肉分離的家庭之苦，因戰(zhàn)亂而更加凸顯的兄妹情、骨肉情，以及為革命戰(zhàn)爭前赴后繼的兩代人的火熱理想，躍然呈現(xiàn)在觀眾眼前。
用親情與人性的墨汁書寫革命之情的偉大，這是《小花》帶給時(shí)代的震撼。新中國成立后，我們以“革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義相結(jié)合”作為社會(huì)主義文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作方法，要求文藝作品應(yīng)將現(xiàn)實(shí)和理想、革命實(shí)踐和歷史趨向結(jié)合起來，塑造壯麗動(dòng)人的藝術(shù)形象，熱情歌頌革命的新生事物，抨擊反動(dòng)的腐朽事物。從“革命現(xiàn)實(shí)主義”的角度來說，影片不僅突出了趙永生三兄妹同國民黨軍官丁書恒之間尖銳的敵我沖突與矛盾，而且?guī)状卧佻F(xiàn)敵我之間真實(shí)和殘酷的戰(zhàn)爭場景。與此同時(shí)，影片又具有“革命浪漫主義”的鮮明特征。無論是趙永生還是兩位“小花”，都在不斷的成長過程中被賦予了浪漫主義的革命情懷，成為當(dāng)時(shí)銀幕上真善美的理想化身，使影片充分體現(xiàn)了革命現(xiàn)實(shí)題材“浪漫化”的美學(xué)追求。
絨花！絨花！一路芬芳滿山崖
紅色經(jīng)典作品是有著非常復(fù)雜的思想內(nèi)涵和藝術(shù)特征的。一方面，我們要認(rèn)識(shí)其主題內(nèi)容與表現(xiàn)形式的豐富性、多樣性；另一方面，經(jīng)典作品其中蘊(yùn)含的精神內(nèi)涵，仍是跨越時(shí)空最為閃光的力量?！缎』ā分兄魅斯砩纤w現(xiàn)出來的那種“浩氣長存宇宙間，耿耿赤心懸日月”的革命精神、犧牲精神，直到今天依然讓我們感動(dòng)不已。當(dāng)我們看到影片中共產(chǎn)黨員董向坤和周醫(yī)生因革命而別離自己襁褓中的女兒，永生娘不顧家境貧窮毅然收養(yǎng)了革命者的孩子董紅果，看到迎著陽光，頭上淌滿汗水、膝蓋被磨破浸透著血水、臉上卻洋溢著堅(jiān)定信念的何翠姑，看到何翠姑為保護(hù)小花而身受重傷等場景時(shí)，聽到插曲“啊，絨花！絨花！一路芬芳滿山崖”時(shí)，淚水依然會(huì)潤濕我們的眼眶。
影片名稱最初并不叫《小花》而是叫《覓》。后來劇組主創(chuàng)人員征詢著名電影評(píng)論家鐘惦斐的意見，鐘老沉思良久，說“不如片名就叫《小花》吧，希望它是報(bào)曉中國電影春天的一朵‘小花’”。《妹妹找哥淚花流》和《絨花》更是成為中國電影史上的音樂經(jīng)典。2017年底上映的《芳華》帶領(lǐng)觀眾又一次重溫《絨花》這首老歌，演唱者空靈的嗓音和飽滿的情感，再一次帶觀眾重回那些逝去的時(shí)光，體會(huì)上一代人在戰(zhàn)火、集體和紅色中所譜寫的“青春之歌”?！督q花》作為一種懷舊的契機(jī)，串聯(lián)起兩代人的“芳華”，在不同歷史語境之間傳達(dá)出當(dāng)代中國的詩意與感動(dòng)。
〔作者系中央黨校（國家行政學(xué)院）文史部副主任〕
