中國作家協(xié)會主管

電視劇《底線》的熱播并進(jìn)入話題“熱搜”，似乎證明了強(qiáng)類型化、強(qiáng)戲劇性并不是律政題材影視劇創(chuàng)作的唯一“方法論”?！兜拙€》闖出了一條中國式的律政劇創(chuàng)作之路：它通過來自現(xiàn)實(shí)的典型司法案例，用生活的鮮活性、社會的尖銳性和司法的復(fù)雜性，塑造了當(dāng)代司法人的生動形象，既維護(hù)了法律公平公正的底線，又表達(dá)了崇德向善的關(guān)懷，體現(xiàn)了中國法治社會的艱難進(jìn)步，觸動了觀眾對社會安定和諧的熱切渴望，表達(dá)了對法治中國建設(shè)的未來信心?！兜拙€》不是用人為的戲劇性、聳人聽聞的案件奇觀，而是用現(xiàn)實(shí)性征服了觀眾，用中國式法治建設(shè)理念感染了觀眾，在一定程度上甚至可以說是一部中國特色的“法治啟蒙劇”。

《底線》的故事主要來自一個虛構(gòu)的城市法院民事法庭，全劇以庭長方遠(yuǎn)為中心，上承“師傅”張偉民，下接 “徒弟”周亦安、葉芯，加上師妹宋羽霏、同事法助王姐，構(gòu)成了劇中的“法官”家族。雖然劇中也涉及刑事案件，但大多為普通的民事訴訟，并沒有多少血雨腥風(fēng)、驚天動地，多數(shù)案件都是道德與法律、合情與合理、公平與寬容、溝通與理解、和解與沖突等等的交叉地帶，都是老百姓現(xiàn)實(shí)生活中可能遭遇的利益糾紛、價值沖突、權(quán)利差異、觀念矛盾，但恰恰是這些來自現(xiàn)實(shí)的“案例”，喚起了觀眾的關(guān)注、關(guān)心、關(guān)切。大多數(shù)律政劇似乎離觀眾的生活都很遠(yuǎn)，但這部劇的題材卻離觀眾的現(xiàn)實(shí)很近。人們在看到這些案件展開的過程中，都會問自己：如果是我遭遇了類似情景，自己會怎么辦，應(yīng)該怎么辦，行為如何得到法律“授權(quán)”，選擇會不會超出法律底線，如何在個人利益、他人權(quán)利、法律許可之中找到最合理的“邊界”，如何在情與理之間達(dá)成平衡……正是這些問題的提出，《底線》激發(fā)了觀眾的法律意識、法律反省、法律認(rèn)知，體現(xiàn)出一種法治啟蒙的意義。

《底線》之所以能有這樣的啟蒙效果，最重要的就是其對典型案例的選擇。劇中涉及的40來個案例，大多數(shù)都來自近年來引起過社會廣泛關(guān)注、廣泛討論的“現(xiàn)象級”事件。例如第一集的“洛優(yōu)優(yōu)案”，網(wǎng)絡(luò)主播與MCN公司勞動關(guān)系的探討，是對當(dāng)下社會新問題的探討；“雷星宇案”涉及正當(dāng)防衛(wèi)的判罰；“醉酒墜樓，同桌擔(dān)責(zé)”案例涉及《中華人民共和國民法通則》中的“過錯責(zé)任原則”；“江歌”案將對“過錯”“過失”的道德判決與法律判決進(jìn)行了區(qū)分；“李芳凝案”“符祥案”分別從男女視角討論了“職場性騷擾”的司法實(shí)踐……這些案件大多是人民群眾關(guān)注的社會話題，不僅具有觀眾熱度，更重要的是具有司法典型性，體現(xiàn)了中國司法改革的進(jìn)程。觀眾通過這些案件，不僅看到了司法人員的公正正直、崇德向善，看到了中國司法堅(jiān)守法律底線、倡導(dǎo)公序良俗的原則，同時也獲得了法律知識、法律意識、法律觀念的啟迪，更加夯實(shí)了司法、道德、人性的底線。

《底線》是一部具有律政劇特點(diǎn)的司法行業(yè)劇。國內(nèi)外許多行業(yè)劇，大多會借助相對“陌生”的行業(yè)世界，構(gòu)思一個懸念強(qiáng)、沖突強(qiáng)、命運(yùn)感強(qiáng)的強(qiáng)戲劇性故事。但《底線》卻用人物搭建故事、用案件串聯(lián)人物，“大案套小案”，基本沒有貫穿始終的懸念性事件，主人公方遠(yuǎn)的情感命運(yùn)也沒有大變化，許多案件都已經(jīng)是來到法庭的結(jié)果而不是正在發(fā)生的過程。與一般律政劇那種追求“強(qiáng)戲劇性”的類型化創(chuàng)作方式不同，它更加開放、更加貼近現(xiàn)實(shí)，將“系列劇”的案件串聯(lián)與“連續(xù)劇”的人物關(guān)系融為一體，讓現(xiàn)實(shí)的豐富性不被過度的戲劇性所封閉，也不被單個故事的完整性所限制，兼有了系列劇與連續(xù)劇的特點(diǎn)。觀眾看到的不是懸念的展開，而是法官們?nèi)绾我揽繉I(yè)知識、從業(yè)經(jīng)驗(yàn)、人性洞察能力，在厘清事實(shí)的基礎(chǔ)上，最終實(shí)現(xiàn)“成本最小、收效最大”的“最優(yōu)法律解決方案”。劇中許多案件過程的呈現(xiàn)，都來自現(xiàn)實(shí)中的司法實(shí)踐，其中既有對法律的堅(jiān)守，也體現(xiàn)了社會的溫暖。

強(qiáng)戲劇性雖然難，但是像《底線》這樣強(qiáng)現(xiàn)實(shí)性則更難。它不能靠山重水復(fù)、柳暗花明的故事去吸引觀眾，而要靠生活本身的生動性、關(guān)聯(lián)性、過程性去感染觀眾。所以，對于強(qiáng)現(xiàn)實(shí)的劇來說，人物的真實(shí)、事件的真實(shí)、細(xì)節(jié)的真實(shí)、那種來自生活又高于生活本身的真實(shí)，就成為創(chuàng)作的核心。在這種強(qiáng)現(xiàn)實(shí)的敘事方式中，法官的日子沒有一般律政劇中司法執(zhí)法的人員那種高高在上的“酷范兒”，也沒有那種擁有特權(quán)的超能力，甚至有時會顯得一地雞毛，他們收入不高、工作很累、人際關(guān)系很煩、人情世故很糾結(jié)，用劇中的臺詞來說，老百姓遇到不公平可以找法官說理，法官遇到了不公平甚至都不知道該找誰去說理。法官宋羽霏在審判“雷星宇案”時遭受網(wǎng)絡(luò)暴力；庭長方遠(yuǎn)不僅要解決工作難題，還要處理讓人焦頭爛額的家庭關(guān)系、孩子教育；年輕法官周亦安受了委屈，也會萌生去律所掙錢的念頭；葉芯一腔熱血，卻處處都會碰到雞毛蒜皮的潑冷水。民事訴訟那種剪不斷理還亂的煩瑣，幾乎成為全劇的底色。一向表演風(fēng)格“高大上”的靳東，在這部劇里從神態(tài)到肢體，從臺詞到表情，都努力地與這種生活氣息融為一體，成功塑造了方遠(yuǎn)這樣一位基層法官的形象。法官員額制、立案登記制、法官任職回避制度，等等，也在劇中情節(jié)中自然而然地呈現(xiàn)出來，形成了一種生活流的創(chuàng)作形態(tài)，包括方遠(yuǎn)和同事兼老友陳康的反唇相譏的人際關(guān)系，法助王姐直爽八卦的性格等等，風(fēng)趣、幽默的輕喜劇風(fēng)格與現(xiàn)實(shí)的酸甜苦辣融為一體，既是一種藝術(shù)追求，也是生活的一種真實(shí)本色。離現(xiàn)實(shí)近些、近些、再近些，使這部行業(yè)劇具備了現(xiàn)實(shí)主義的親和力。

有評論者認(rèn)為《底線》是一部有溫度、有尺度、有厚度的法治劇。我以為，該劇的溫度在于它帶有一種人文主義關(guān)懷。法律不是冷冰冰的條款，而是推動人與人更加和諧相處的工具。該劇的尺度在于，將公平公正看作法治核心，即便在法治文化尚未成熟的社會中，在費(fèi)孝通先生所謂傳統(tǒng)的“熟人社會”的困擾中，在老百姓知法守法意識尚未完全自覺的現(xiàn)實(shí)中，法律底線依然神圣。而該劇的厚度則在于，它也不同程度地表現(xiàn)了中國社會法治建設(shè)的復(fù)雜性、艱巨性。百年來中國政治經(jīng)濟(jì)文化的巨大改變，中國社會結(jié)構(gòu)、社會關(guān)系、社會利益的錯綜復(fù)雜，人情社會與法治社會的價值觀錯位，法律體系在巨大進(jìn)步中還存在的正在改進(jìn)的空白和縫隙，從而使電視劇具有了法治題材的前瞻性和建設(shè)性。從這個意義上說，作為一部法治題材的電視劇，《底線》還只是開始，我們期待更多的影視作品參與到中國新時代的建設(shè)中，不僅體現(xiàn)“已然”的今天，而且探索“未然”的明天。

（作者系中國文藝評論家協(xié)會副主席）