中國作家協(xié)會(huì)主管

網(wǎng)絡(luò)電影《勇士連》和《特級(jí)英雄黃繼光》引發(fā)全網(wǎng)熱議并同時(shí)登上全網(wǎng)分賬票房榜前位，形成了近期一個(gè)讓人意料之外又情理之中的現(xiàn)象。意料之外，是因?yàn)樵诖酥?，在此類榜單上排名靠前的多為奇幻懸疑或搞笑喜劇類作品；情理之中，則是因?yàn)閺?020年的《狙擊手》《滅狼行動(dòng)》《獵鷹突擊》，到2021年的《浴血無名川》《幸存者1937》《絕地狙殺》，再到今年的《排爆手》……軍事題材網(wǎng)絡(luò)電影接連呈現(xiàn)出“增量提質(zhì)”的逆向爆發(fā)之勢，是時(shí)候誕生一兩部破圈之作了。

對(duì)于網(wǎng)絡(luò)電影而言，破圈意味著其探索出了一條青年亞文化與主流文化“雙向融合”的創(chuàng)新路徑，受到了青年亞文化與主流文化兩個(gè)趣味群體的共同認(rèn)可。由此帶來的啟示是，網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)不應(yīng)僅是創(chuàng)造娛樂大眾的商品，更應(yīng)是在主流文化的引領(lǐng)下重新找尋其文化定位與社會(huì)定位，從而不斷拓寬其文化路徑。

多元化表現(xiàn)、高標(biāo)準(zhǔn)制作——

軍事題材網(wǎng)絡(luò)電影的新收獲

今年成為軍事題材網(wǎng)絡(luò)電影的收獲之年并非偶然。適逢黨的二十大召開這一重要節(jié)點(diǎn)，回溯光榮歷史、弘揚(yáng)民族精神、表達(dá)時(shí)代禮贊的作品在文本、歷史與現(xiàn)實(shí)的相互映照中較好地完成了對(duì)主旋律、主流價(jià)值觀的有效傳達(dá)，從具體選題到藝術(shù)表現(xiàn)上追求多元化，呈現(xiàn)出較高的整體制作品質(zhì)。

最具話題度的《特級(jí)英雄黃繼光》播映于英雄黃繼光犧牲70周年之際，以頗具匠心的藝術(shù)質(zhì)感表達(dá)對(duì)人民英雄的崇高敬意與緬懷之情。對(duì)于“黃繼光”這一觀眾早已耳熟能詳?shù)挠⑿酃适?，?chuàng)作者著意在細(xì)節(jié)上發(fā)力。對(duì)歷史細(xì)節(jié)的創(chuàng)新表達(dá)使作品更加血肉豐滿——炮彈震出內(nèi)傷的戰(zhàn)士、為了節(jié)省彈藥而迅即?；鸬氖炀殑?dòng)作、因浸透鮮血而失靈的武器……這些真實(shí)的細(xì)節(jié)恰恰卻是最具有戲劇性的，也是最能夠觸動(dòng)觀眾內(nèi)心，引發(fā)共鳴的。在戰(zhàn)爭場面的展現(xiàn)上，作品同樣力求紀(jì)實(shí)感與藝術(shù)性。創(chuàng)作者運(yùn)用大量手持肩扛攝影鏡頭，模擬出戰(zhàn)士在戰(zhàn)場上奔跑、匍匐的顛簸與呼吸感。使觀眾在觀影過程中，仿佛正是置身戰(zhàn)場與黃繼光并肩作戰(zhàn)的戰(zhàn)友，以主觀性視角見證英雄的涅槃，也更殘酷地接受英雄犧牲所帶來的精神洗禮。

《勇士連》對(duì)紅軍長征歷史中的飛奪瀘定橋壯舉進(jìn)行了藝術(shù)再現(xiàn)，將大開大合的戰(zhàn)斗敘事和一個(gè)個(gè)鮮活靈動(dòng)的英雄人物形象與生動(dòng)的細(xì)節(jié)結(jié)合在一起。創(chuàng)作者對(duì)視聽效果展現(xiàn)出較高的追求，制作水準(zhǔn)比較精良。作品多次運(yùn)用動(dòng)態(tài)定格畫面等表現(xiàn)技法，制造了危機(jī)時(shí)刻屏息效果的“子彈時(shí)間”，突出壯烈的英雄人物動(dòng)作，逼真還原了戰(zhàn)場環(huán)境，營造真實(shí)感。

七月份播出的《排爆手》則講述了武警戰(zhàn)士排爆手的英雄故事。影片既有緝毒、拆彈、“最后一分鐘營救”等驚心動(dòng)魄的情節(jié)要素，又融合了動(dòng)作敘事等類型元素，敘事層次豐富，節(jié)奏明快。在制作層面上著意打造真實(shí)戰(zhàn)場的視聽效果，力圖將現(xiàn)實(shí)化、類型化、奇觀化融于一體。

誠然，網(wǎng)絡(luò)電影比起同類題材的院線電影水準(zhǔn)仍存在差距。但可喜的是，從今年的一些優(yōu)秀作品中還是能看到創(chuàng)作者的誠意與匠心?！短丶?jí)英雄黃繼光》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)花費(fèi)大量時(shí)間鉆研史料，僅黃繼光堵槍眼這場戰(zhàn)斗的過程就整理出了11個(gè)版本，進(jìn)行斟酌推敲。由此，這些軍事題材網(wǎng)絡(luò)影片通過還原歷史事件與戰(zhàn)爭場景，適度彰顯了暴力美學(xué)，較好地達(dá)到了網(wǎng)絡(luò)受眾情感的燃燒點(diǎn)，通過類型化、風(fēng)格化的藝術(shù)呈現(xiàn)縫合了作品題材與觀眾接受之間的裂隙，進(jìn)而為觀眾提供了雙重儀式感：第一重是觀影行為本身的儀式感；第二重是觀眾在觀影中獲得的致敬英雄、緬懷英雄的儀式感。

向軍事題材尋求突破口——

主旋律網(wǎng)絡(luò)電影的新探索

網(wǎng)絡(luò)電影顧名思義，是依托于網(wǎng)絡(luò)媒體而存在、兼具電影屬性和互聯(lián)網(wǎng)特性的文藝樣式。曾幾何時(shí)，“粗制濫造”是網(wǎng)絡(luò)電影的標(biāo)簽。因追求短期內(nèi)容變現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)電影一度產(chǎn)量泛濫，而在制作品質(zhì)、文化層次上則與“佳作”標(biāo)準(zhǔn)有很大距離，甚至陷入“價(jià)值真空化”困境。

2017年起，國家相關(guān)部門開始對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影實(shí)施了一系列規(guī)范舉措，起到了較為顯著的作用。網(wǎng)絡(luò)熒屏相繼涌現(xiàn)了不少主旋律網(wǎng)絡(luò)電影，在主旨立意、思想內(nèi)涵方面有所提升，形成了一股風(fēng)清氣正的新力量。

但是，部分主旋律作品也出現(xiàn)了接受受阻的情況，更遑論破圈。原因是，以青年群體為主的網(wǎng)絡(luò)電影受眾，有著年輕態(tài)、個(gè)性化的審美偏好，如創(chuàng)作不符合青年群體的接受方式、話語邏輯、審美觀念，藝術(shù)表現(xiàn)上僅僅是中規(guī)中矩、缺乏創(chuàng)新表現(xiàn)力，即便向青年群體靠攏，仍無法溝通、彌合不同文化群體之間的縫隙。文化社會(huì)學(xué)者甘斯在研究現(xiàn)代社會(huì)中不同種類的亞群體及其各自的文化偏好時(shí)提出，界定一個(gè)群體共同趣味的根本標(biāo)準(zhǔn)即是價(jià)值觀念和審美標(biāo)準(zhǔn)。一類文化產(chǎn)品如要具備不同趣味文化群體的共賞性，關(guān)鍵要在價(jià)值觀念與審美標(biāo)準(zhǔn)兩個(gè)層次上契合其相對(duì)應(yīng)的受眾。

《特級(jí)英雄黃繼光》和《勇士連》之所以能夠出圈，首先就是因?yàn)樗鼈冊(cè)趦r(jià)值觀念上找到了“中國精神”這一破題的著力點(diǎn)。

“中國精神”是以愛國主義為核心的民族精神和以改革創(chuàng)新為核心的時(shí)代精神的統(tǒng)一。一方面，內(nèi)蘊(yùn)深厚、層次豐富的中國精神恰好能夠?yàn)閮r(jià)值真空的網(wǎng)絡(luò)電影提供精神依據(jù)，以中國精神為內(nèi)核驅(qū)動(dòng)來“反哺”創(chuàng)作，可以達(dá)到提升影片文化層次，實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)電影價(jià)值糾偏、重塑的收效。此前就有《大漢十三將之血戰(zhàn)疏勒城》以“十三將士歸玉門”的傳奇歷史故事為原型，講述了耿恭大將于荒漠邊境率領(lǐng)殘部十三人屢次擊退匈奴大軍的英雄事跡，在表現(xiàn)濃重、綿長的家國情懷與天下情懷的同時(shí)，以中國精神體系中內(nèi)涵豐富的“義”精神為依托，既宣揚(yáng)了國家大義、忠義、道義的核心道德觀念，又將民間市井義氣中的仗義、俠義與恩義融入其中，對(duì)英雄相惜、肝膽相照、同仇敵愾的義氣精神進(jìn)行了細(xì)致描摹與渲染。另一方面，今天的青年觀眾期待作品是有深度的，能夠使人在不長的觀影時(shí)間內(nèi)迅速獲取一定的精神啟迪。軍事題材網(wǎng)絡(luò)電影正是極大地觸動(dòng)當(dāng)前中國觀眾的精神需要：一寸山河一寸血的悲壯色彩；英雄們分寸必爭和誓死守護(hù)人民的愛國主義精神與奉獻(xiàn)精神；戰(zhàn)士們惺惺相惜、肝膽相照、同仇敵愾的情誼，始終能感染一代又一代的中國觀眾，實(shí)現(xiàn)情感喚醒，強(qiáng)化國家信仰，凝聚國族認(rèn)同。我們看到，《特級(jí)英雄黃繼光》雖以主人公黃繼光命名，但作品著意塑造的是中國志愿軍戰(zhàn)士的群像，詮釋了“每一個(gè)犧牲都是永垂不朽”的深層主題。《勇士連》追憶的既是在槍林彈雨之下踩著鎖鏈突圍的紅四團(tuán)二連突擊隊(duì)員，也是所有付出無畏艱險(xiǎn)，敢于犧牲的紅軍戰(zhàn)士。同樣，《排爆手》致敬的不是一位或兩位排爆手，是無數(shù)個(gè)默默為人民抵御危險(xiǎn)，負(fù)重前行的無名英雄。

從審美偏好上看，軍事題材豪邁、高亢的表現(xiàn)力容易激蕩出熱血激昂的戲劇張力與藝術(shù)效果，能以比較精悍的篇幅，在有限的時(shí)間內(nèi)快速點(diǎn)燃觀眾，這與網(wǎng)絡(luò)電影與生俱來的野生性及個(gè)性追求也比較契合?？梢哉f，軍事題材創(chuàng)作既能對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影進(jìn)行價(jià)值賦能，還能促動(dòng)網(wǎng)絡(luò)電影打破圈層，吸引不同趣味公眾群體的注意力，從而實(shí)現(xiàn)破圈效應(yīng)。

誠然，網(wǎng)絡(luò)電影破圈路徑不只有軍事題材一條，而以“中國精神”為內(nèi)驅(qū)力，進(jìn)行自我淘汰與更新并激發(fā)自身活力，無疑對(duì)于網(wǎng)絡(luò)電影的整體提質(zhì)轉(zhuǎn)型具有普遍的啟示意義。

（作者為廣播電視藝術(shù)學(xué)博士，藝術(shù)學(xué)理論博士后）