中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

“清清的水咧山邊流哎，白塔倒影顫悠悠?！鄙倥浯潇`動(dòng)的歌聲中，一只渡船在江面緩緩蕩開(kāi)——舞臺(tái)上，煙雨朦朧，水車(chē)轉(zhuǎn)動(dòng)，一幅湘西邊城的畫(huà)卷鋪陳在觀眾眼前。10月28日，根據(jù)著名作家沈從文同名小說(shuō)改編的原創(chuàng)歌劇《邊城》在中央歌劇院劇場(chǎng)首演。

上世紀(jì)30年代，沈從文先生寫(xiě)下中篇小說(shuō)《邊城》，以湘西小鎮(zhèn)茶峒為背景，講述了船家女翠翠與儺送、天保之間青澀炙熱的愛(ài)情。歌劇《邊城》由中央歌劇院與湖南省湘西土家族苗族自治州人民政府聯(lián)合出品，中央歌劇院院長(zhǎng)、著名小提琴演奏家劉云志，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席、著名歌唱家雷佳擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。整部劇籌備了10年之久，從音樂(lè)創(chuàng)作、試演到重新排演歷時(shí)8年，已入選國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目。

經(jīng)典著作走上歌劇舞臺(tái)，如何用音樂(lè)語(yǔ)言詮釋文學(xué)之美？這部劇保留了原著的核心情節(jié)，同時(shí)進(jìn)行了舞臺(tái)化的藝術(shù)凝練，將原著中著墨不多的翠翠母親的命運(yùn)暗含其中，呈現(xiàn)出一明一暗兩條戲劇線索。雷佳分飾“翠翠”和“翠翠媽”兩個(gè)角色。

舞臺(tái)上，戲曲、民歌、舞蹈、交響、合唱等元素詩(shī)意交織，猶如一首充滿(mǎn)濃郁鄉(xiāng)情的散文詩(shī)，將色彩豐富的湘西世界娓娓道來(lái)。

“水車(chē)與投影、吊腳樓與高陽(yáng)臺(tái)、老渡口與小渡船，似實(shí)似虛；內(nèi)外兩層的轉(zhuǎn)臺(tái)，前后游動(dòng)的臺(tái)階，似虛似實(shí)。”該劇導(dǎo)演王曉鷹介紹，這兩種舞臺(tái)語(yǔ)匯合為一體，使《邊城》的整體演出形成虛虛實(shí)實(shí)、虛實(shí)相生的詩(shī)化效果。演員身處的多場(chǎng)景、多時(shí)空的環(huán)境，濃縮成一個(gè)象征命運(yùn)的圓形轉(zhuǎn)臺(tái)。而從觀眾視角看去，背景的LED大屏幕隨著劇情實(shí)時(shí)變換，或煙雨朦朧，或彎月高掛，或驚濤駭浪，讓人打開(kāi)無(wú)限想象的空間。

作為高雅藝術(shù)，面向當(dāng)代觀眾的歌劇創(chuàng)作，如何做到既有內(nèi)涵又接地氣？從2014年起，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)多次赴湘西采風(fēng)，劇本易稿8次?！拔覀兟?tīng)了很多土家族、苗族的民歌，尤其是到了山里聽(tīng)到很多老人家都唱得很好，對(duì)于創(chuàng)作有很大啟發(fā)?！弊髑∏喔袊@，要將音樂(lè)歌劇化，讓人感覺(jué)到既來(lái)自民間，又得到升華，需要下很多功夫。劇中，豐富的地域元素、民俗色彩，為觀眾帶來(lái)獨(dú)特的視聽(tīng)感受。

聽(tīng)——置身現(xiàn)場(chǎng)，會(huì)沉醉于那撲面而來(lái)的湘西風(fēng)情，會(huì)被那龍舟飛渡、漁鼓雷動(dòng)的熱鬧場(chǎng)面感染；聽(tīng)著山歌、船歌、古歌，翠翠的天真、善良，外公的正直、倔強(qiáng)，儺送的活潑、執(zhí)著，天保的豪爽、仗義，以及鄉(xiāng)民們的有情有義，鮮活地躍然于譜上、彰顯于歌中。

看——少年們天真熱烈的情感，化作對(duì)自然萬(wàn)物的訴說(shuō)：“把故事講給今晚的鷓鴣”，情竇初開(kāi)的阿妹在月光下吐露心事；“虎耳草，葉兒圓，就像那小虎崽躲在那山邊邊”，象征愛(ài)情的歌謠在夢(mèng)中響起；男女青年對(duì)上歌后大膽表白，“竹影斑斑熒光微微，正好來(lái)敞開(kāi)我的心扉”……值得一提的是，歌詞中不乏這樣生動(dòng)、俏皮的表達(dá)，保留了原著中詩(shī)意的自然景觀，如一塊天然去雕飾的璞玉。

雷佳覺(jué)得，“《邊城》蘊(yùn)含著自然之美、鄉(xiāng)土之美、人情之美，和在生命過(guò)程的諸多不確定因素中，始終閃耀著的普遍而永恒的人倫之美?！庇矛F(xiàn)代的舞臺(tái)語(yǔ)匯詮釋民族情感、民族詩(shī)韻與民族意象，正是這部歌劇創(chuàng)新探索的出發(fā)點(diǎn)與落腳點(diǎn)?！鞍汛蠹沂煜さ奈膶W(xué)作品搬到歌劇舞臺(tái)上，我們都在努力追求中國(guó)歌劇民族化的全面探索實(shí)踐，我也竭力在《邊城》的舞臺(tái)上體現(xiàn)抒情的藝術(shù)基調(diào)、寫(xiě)意的美學(xué)品格。”王曉鷹表示，希望通過(guò)嘗試，實(shí)現(xiàn)“戲劇演出中的詩(shī)化意向”這一導(dǎo)演追求。

入目是山城煙雨，繞耳是漁歌互答。大幕落下，翠翠的身影定格在渡口，一曲悠遠(yuǎn)深情的山歌久久回蕩……