強軍時代呼喚藝術(shù)“瞭望者” ——參與電視劇《礪劍》創(chuàng)拍感悟
國家廣播電視總局迎接黨的二十大重點電視劇《我們這十年》在上海、浙江、江蘇和廣東衛(wèi)視隆重播映了。其中講述強軍十年非凡成就的《礪劍》單元（共四集），由八一電影制片廠和華策影視傾力打造。這是目前首部反映強軍十年壯闊歷程的電視劇，也是強軍題材影視作品的開山之作、探路之作，為今后這一領(lǐng)域的深度開掘提供了極為寶貴的創(chuàng)作經(jīng)驗。
八一電影制片廠對此劇的創(chuàng)作拍攝提供了全力支持。我作為《礪劍》的劇本統(tǒng)籌，從前期深入部隊采訪到后期劇本研討打磨，全程參與了該劇的創(chuàng)作把關(guān)和修改完善，在此過程中感觸很多。強軍題材影視作品如何突圍創(chuàng)新，這是一個值得探討的現(xiàn)實命題。
一是波瀾壯闊的強軍現(xiàn)實，亟需與之匹配的影視作品。進入新世紀(jì)以來，每逢軍隊建設(shè)發(fā)展的重大時代關(guān)頭，許多優(yōu)秀軍事影視作品勇于激發(fā)時代先聲，前瞻探索軍隊未來，深刻思考重大命題，像電視劇《突出重圍》《DA師》《士兵突擊》等及時反映了人民軍隊的變革與奮斗、突破與成長，給觀眾往下了深刻印象，成為現(xiàn)象級作品。
黨的十八大以來，在黨中央、中央軍委和習(xí)主席堅強領(lǐng)導(dǎo)下，人民軍隊全面實施改革強軍戰(zhàn)略，開展新中國成立以來最為廣泛、最為深刻的國防和軍隊改革，人民軍隊實現(xiàn)整體性革命性重塑。這其中值得謳歌描寫的強軍故事不勝枚舉，值得大書特書的創(chuàng)作選題何止千萬。但十分遺憾的是，像《礪劍》這種以中鋒正筆的姿態(tài)描寫強軍時代的影視作品，目前仍然十分稀少甚至絕無僅有?！兜Z劍》的創(chuàng)作絕非一帆風(fēng)順也不盡完美，但至少是強軍題材影視創(chuàng)拍的首次突破，是一次正逢其時的有益嘗試。該劇緊緊圍繞猛虎團一班人如何回答刻骨銘心的“勝戰(zhàn)之問”，表現(xiàn)人民軍隊強軍十年的抉擇與奮斗、陣痛和輝煌，讓人們看到新時代革命軍人聽黨指揮、奮進一流的嶄新風(fēng)采。
但是，這次軍隊改革最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)在哪里、最需要攻克的難關(guān)是什么，包括編制體制、武器裝備、訓(xùn)練方式到底有何變化，特別是強軍時代人心和觀念的巨大嬗變，對我們這支軍隊到底意味著什么？早在《礪劍》劇本創(chuàng)作之初，我就陪同編劇劉戈建老師深入陸軍某合成旅采訪調(diào)研。我們進班排、登戰(zhàn)車；觀演訓(xùn)、操裝備，親眼目睹從旅長到士兵那種昂揚奮發(fā)的精神狀態(tài)。我深深感到，在催人奮進的強軍鼓點中，全軍官兵都在進行一場強行軍、急行軍。作為軍隊作家和編劇，我們既是見證者，也是參與者；既是宣傳隊，也是戰(zhàn)斗隊，“因戰(zhàn)而生，向戰(zhàn)而行”是我們的血脈基因。在黨的二十大勝利召開之際創(chuàng)拍這樣一部軍事題材作品，反映官兵的強軍風(fēng)采，我們責(zé)無旁貸，義不容辭。
第二，我深切地感受到，置身于風(fēng)雷激蕩的強軍時代，我們軍隊文藝工作者誰能敏銳預(yù)判，誰能率先轉(zhuǎn)型，誰就能搶占創(chuàng)作的制高點。今天，人民軍隊加速推進轉(zhuǎn)型，一日千里，官兵面臨的責(zé)任和壓力同樣也是前所未有的。僅以陸軍部隊組建的合成營為例，編制體制從一崗一責(zé)到一崗多責(zé)，能力需求從一專多能到多專多能，遂行任務(wù)從相對單一到多元多樣。這些新變化牽一發(fā)而動全身，是系統(tǒng)性的、整體性的，甚至帶有全局性，面臨的矛盾和挑戰(zhàn)確實不小。更不要說今天的部隊實戰(zhàn)化訓(xùn)練上天入海甚至遠(yuǎn)涉重洋；演習(xí)不再是單一平面，往往是諸軍兵種合成立體；執(zhí)行多樣化任務(wù)早已出了國門，足跡、航跡到達亞、非、歐……
這無疑對我們軍隊作家和編劇的歷史感、判斷力和預(yù)見性提出了更高更難的挑戰(zhàn)，亟需我們的能力素質(zhì)加速“升級換代”，要求我們必須乘勢而變，因時而動，在更大坐標(biāo)上講述強軍故事。如果過去在創(chuàng)作中當(dāng)一名技藝精湛的“劍客”足夠了，那今天則必須是一名十八般武藝樣樣皆精的“俠客”。這樣，我們才有資格作為參與者而不是旁觀者，和廣大官兵一起去經(jīng)歷強軍時代的激流險灘，穿越云霧風(fēng)塵，抵近夢想彼岸。
從《礪劍》劇情可以看到，以猛虎團團長陳劍鋒為代表的新時代革命軍人，他們在強軍十年中不僅面臨體制編制、武器裝備的變化，更面臨訓(xùn)法戰(zhàn)法、人心觀念的巨大嬗變。這部劇雖然只有四集，卻濃墨重彩地描寫了黃副軍長、陳劍鋒團長、常勝副團長等人圍繞軍隊實戰(zhàn)訓(xùn)練的轉(zhuǎn)型過程，如何轉(zhuǎn)變觀念、超越自我，最終讓猛虎團這支英雄部隊浴火重生。
為此，《礪劍》劇組嚴(yán)格要求、精益求精。僅我個人參加的各級劇本研討以及成片修改會議，就達五六次之多。據(jù)不完全統(tǒng)計，這部只有4集的單元劇，各級專家總共提出的意見多達400條以上。而據(jù)說一部40集的電視劇，一般審查意見不會超過100條。這一方面說明合作方華策影視的虛懷若谷、敬業(yè)擔(dān)當(dāng)，另一方面也提醒我們，強軍題材的軍事影視進入門檻很高，創(chuàng)拍難度確實很大。對于正在進行的前無古人的強軍事業(yè)，我們軍隊作家和編劇要在創(chuàng)作中不斷強化信息主導(dǎo)、體系支撐、精兵作戰(zhàn)、聯(lián)合制勝、創(chuàng)新驅(qū)動等思維理念。我們既要能夠深入生活，熟悉官兵，了解不同類型部隊，又要能夠統(tǒng)籌表現(xiàn)聯(lián)合作戰(zhàn)內(nèi)容，樹立一種“聯(lián)合文化”意識，才能準(zhǔn)確講述新時代的強軍故事。
第三，如何認(rèn)清和把握強軍時代“變”和“不變”的辯證關(guān)系，在深層次考驗著軍隊文藝工作者對強軍時代的藝術(shù)認(rèn)知能力。細(xì)心的觀眾會發(fā)現(xiàn)，《礪劍》中各種人物“沖突”和矛盾貫穿了始終。其中有“進退去留”的內(nèi)心沖突，比如猛虎團政委王文濤轉(zhuǎn)業(yè)離開部隊的萬般不舍；有“練為看”還是“練為戰(zhàn)”的實戰(zhàn)觀念沖突，比如團長陳劍鋒和黃副軍長之間的磨合過程；有關(guān)于“做官”與“做事”之間的軍人價值沖突，比如陳劍鋒和棱角分明的副團長常勝之間的交鋒合作……強軍十年既動“棋盤”，又動“棋子”，更要換“棋術(shù)”，調(diào)整之深、轉(zhuǎn)型之難、任務(wù)之重前所未有，各種人心和觀念的沖突自然在所難免。如果說過去最具探索意識的軍事影視作品也不過是對既成歷史的“總結(jié)反思”，那么對于今天處于改革“進行時”的強軍文藝創(chuàng)作，改革者自身都還在苦苦跋涉的探索之路上。在這樣的時代背景下，軍隊作家其實是在與轉(zhuǎn)型中的人民軍隊同步成長，互相修正，共同進步。我們既應(yīng)注重對強軍時代軍人犧牲奉獻精神的審美提升，也要關(guān)注個體軍人在改革轉(zhuǎn)型中的陣痛與變化，從人們習(xí)焉不察的地方重新出發(fā)，去將一個個“小世界”及其內(nèi)部風(fēng)景呈現(xiàn)在人們面前，而不是在面對撲朔迷離的現(xiàn)實時對不確定事物采取避重就輕的刻意規(guī)避。
無論古今中外，自從國家和軍隊誕生起，軍隊保衛(wèi)國家的職能是基本未變的。但隨著戰(zhàn)爭形態(tài)快速轉(zhuǎn)型、武器裝備更新?lián)Q代和使命任務(wù)不斷拓展，強軍時代的人民軍隊正發(fā)生翻天覆地的巨大變化。在《礪劍》結(jié)尾，我借主人公陳劍鋒之口寫了一段獨白：“強軍未有窮期，礪劍永無止境。陳劍鋒知道，淬火成鋼的征途才剛剛開始。作為一名優(yōu)秀的軍人，他永遠(yuǎn)在準(zhǔn)備下一場戰(zhàn)爭。”這既是劇中主人公的臺詞，也是我自己的心聲。
鐵流浩蕩，奮楫篤行。作為新時代的軍隊文藝工作者，我們眼中應(yīng)該有更加超邁的蓬勃氣象，胸中應(yīng)該鼓蕩起更加雄闊的凌云壯志。隨著改革強軍日益向深水區(qū)推進，軍隊文藝工作者應(yīng)該成為站在軍隊這艘大船船橋上的瞭望者，成為及時向祖國人民報告真相的信號兵，成為強軍事業(yè)的同行者和書記員，這樣必將能創(chuàng)作出無愧于這個偉大時代的優(yōu)秀作品。
