中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

黨的二十大報(bào)告強(qiáng)調(diào)，繁榮發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)。堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，推出更多增強(qiáng)人民精神力量的優(yōu)秀作品。一段時(shí)間以來(lái)，電視和網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)平臺(tái)通過(guò)改革評(píng)價(jià)體系，創(chuàng)作了不少富有正向社會(huì)價(jià)值、社會(huì)意義和責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)碾娨晞?、網(wǎng)絡(luò)劇，為人們提供了精神動(dòng)力，顯示出了影視和網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)作品介入現(xiàn)實(shí)、反哺社會(huì)的強(qiáng)大動(dòng)力。

從近期電視劇領(lǐng)域的重要事件也能看出些許端倪。在第33屆中國(guó)電視劇“飛天獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)典禮上，《山海情》《覺(jué)醒年代》《跨過(guò)鴨綠江》《大決戰(zhàn)》《絕密使命》《功勛》《裝臺(tái)》等16部電視劇獲得優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)；在第31屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)評(píng)選中，《覺(jué)醒年代》獲評(píng)最佳電視劇，《百煉成鋼》《對(duì)手》《人世間》等獲得優(yōu)秀電視?。辉谥袊?guó)·北京電視劇盛典（以下簡(jiǎn)稱電視劇盛典）上，現(xiàn)實(shí)題材劇目獲得了極大的關(guān)注，相關(guān)話題熱度不減……

梳理電視劇盛典多個(gè)論壇后，《中國(guó)新聞出版廣電報(bào)》記者發(fā)現(xiàn)，作為在黨的二十大后舉行的行業(yè)盛會(huì)，本屆盛典始終貫穿黨的二十大精神。同時(shí)，以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向以及現(xiàn)實(shí)題材也在多個(gè)論壇被頻頻提及。不少與會(huì)者針對(duì)當(dāng)前的熱播劇集和行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀，尤其是現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作，分享了各自的觀察、經(jīng)驗(yàn)和思考，共同研究探討現(xiàn)實(shí)題材在當(dāng)下電視劇創(chuàng)作中的新路徑、新方法、新進(jìn)階，為中國(guó)電視劇精品化創(chuàng)作提供參照。

貼時(shí)代貼群眾 溫暖正能量

近年來(lái)，重大革命、重大歷史、重大現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作大放異彩，達(dá)到了全新的藝術(shù)高度。近段時(shí)間，全國(guó)廣電系統(tǒng)持續(xù)掀起學(xué)習(xí)宣傳貫徹黨的二十大精神的熱潮。圍繞黨的二十大主題，《大考》《我們這十年》《那山那?！返入娨晞V受好評(píng)。而什么是現(xiàn)實(shí)題材？重大現(xiàn)實(shí)題材和一般現(xiàn)實(shí)題材電視劇如何理解？在電視劇發(fā)展論壇上，大家紛紛給出了自己的解釋。

國(guó)家一級(jí)編劇馬繼紅認(rèn)為，重大現(xiàn)實(shí)題材和一般現(xiàn)實(shí)題材其實(shí)沒(méi)有很大區(qū)別，“但是，單獨(dú)把重大現(xiàn)實(shí)題材拎出來(lái)是很有必要的。我們目前生活在一個(gè)偉大的時(shí)代，也是一個(gè)火熱的激情時(shí)代，有些事情是需要被記錄的，比如改革開(kāi)放、脫貧攻堅(jiān)、全民抗疫等，這些事情如果不去記錄，可能電視劇題材的視角就會(huì)變窄。因此，重大現(xiàn)實(shí)題材劇應(yīng)該作為一個(gè)重要的門(mén)類去做，而且必須做好?！?/p>

編劇王小槍也表示，不管是哪一類題材和提法，對(duì)于編劇來(lái)講，想得更多的是人物和情節(jié)，這幾年不管是主旋律劇、獻(xiàn)禮劇還是重大現(xiàn)實(shí)題材劇等，提法不同，但其共同點(diǎn)都是緊貼時(shí)代。

作為制作方，華策影視集團(tuán)總裁傅斌星認(rèn)為，重大現(xiàn)實(shí)題材的“重大”體現(xiàn)在這類作品社會(huì)效應(yīng)重大、社會(huì)意義重大，社會(huì)效應(yīng)高于經(jīng)濟(jì)效應(yīng)，高于娛樂(lè)效應(yīng)。近幾年，華策影視集團(tuán)通過(guò)出品《外交風(fēng)云》《我們的新時(shí)代》《我們這十年》等電視劇感受到，重大現(xiàn)實(shí)題材不是單單幾家公司可以承擔(dān)的，需要相關(guān)專業(yè)部門(mén)共創(chuàng)，以及主管部門(mén)指導(dǎo)創(chuàng)作。除了記錄和展現(xiàn)，還要以潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的方式表達(dá)想要傳遞的歷史觀和價(jià)值觀。

華視娛樂(lè)投資集團(tuán)股份有限公司首席執(zhí)行官趙毅認(rèn)為，重大現(xiàn)實(shí)題材主要體現(xiàn)在導(dǎo)向性、關(guān)懷性和倡導(dǎo)性三方面，它需要最終輸出或者表現(xiàn)的產(chǎn)品導(dǎo)向性非常明確，對(duì)故事中人物生活的形態(tài)要有一種情感，要有一種溫暖的正能量。

作為平臺(tái)方，愛(ài)奇藝副總裁、綠眼睛工作室負(fù)責(zé)人梁仁紅則表示，重大現(xiàn)實(shí)題材和一般現(xiàn)實(shí)題材的主要區(qū)別在于能不能反映時(shí)代主題。“一般現(xiàn)實(shí)題材往往聚焦家長(zhǎng)里短，個(gè)人化、片段化都可以呈現(xiàn)。但重大現(xiàn)實(shí)題材要能反映一個(gè)時(shí)代，要么是波瀾壯闊的時(shí)代史，要么是非常重要的時(shí)代節(jié)點(diǎn)、歷史主題?！?/p>

接地氣不俗氣 與觀眾共情

電視劇發(fā)展論壇上發(fā)布的《2022中國(guó)電視/網(wǎng)絡(luò)劇趨勢(shì)報(bào)告》（以下簡(jiǎn)稱《報(bào)告》）顯示，現(xiàn)實(shí)題材劇堅(jiān)持以人民為中心，在現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)力、銳度與建設(shè)性的、積極的創(chuàng)作主題之間達(dá)成了統(tǒng)一的“溫暖現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念”。

“溫暖的現(xiàn)實(shí)主義”一直是北京衛(wèi)視品質(zhì)劇場(chǎng)的關(guān)鍵詞?！皽嘏默F(xiàn)實(shí)主義”的定義是什么？北京廣播電視臺(tái)黨組成員、副總編輯徐滔談道，一般來(lái)說(shuō)，現(xiàn)實(shí)主義指對(duì)當(dāng)代生活進(jìn)行準(zhǔn)確的描繪和體現(xiàn)，在電視劇中則體現(xiàn)為描述普通觀眾最熟悉的日常生活。同時(shí)，“溫暖的”又對(duì)這種現(xiàn)實(shí)主義的描摹提出了更高的要求，那就是要“源于生活、高于生活”，創(chuàng)作者要打破自身的局限，打破地域、文化，甚至年代和時(shí)間的界限，從日?？此埔坏仉u毛的生活中提煉出生活的韻味和詩(shī)意，起到溫暖現(xiàn)實(shí)、撫慰人心的作用。

中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛也觀察到，近年來(lái)，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)劇的數(shù)量在明顯增長(zhǎng)，這種變化正在日益突破傳統(tǒng)網(wǎng)劇題材。他說(shuō)：“近年來(lái)，現(xiàn)實(shí)題材重新被網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作者重視，而且質(zhì)量在不斷提升。這個(gè)變化是積極的，特別是在反映社會(huì)重大事件層面上，網(wǎng)絡(luò)劇也在積極發(fā)力，而且有些精品網(wǎng)絡(luò)劇已經(jīng)超過(guò)了一些現(xiàn)實(shí)題材電視劇對(duì)生活的表達(dá)力度?！?/p>

《報(bào)告》中還提到，2021—2022年，熒屏涌現(xiàn)出數(shù)量可觀的“平民生活史詩(shī)”，改編自嚴(yán)肅文學(xué)、現(xiàn)實(shí)題材小說(shuō)的電視劇佳作頻出，口碑收視雙贏。這些精品達(dá)到了文學(xué)性與戲劇性、現(xiàn)實(shí)性與哲理性、戲劇角色與藝術(shù)形象的統(tǒng)一，為影視行業(yè)創(chuàng)新發(fā)展提供了驅(qū)動(dòng)性力量。

無(wú)數(shù)優(yōu)秀的經(jīng)典影視作品是由文學(xué)作品改編而來(lái)。中國(guó)作家協(xié)會(huì)書(shū)記處書(shū)記鄧凱表示，近年來(lái)，《平凡的世界》《白鹿原》《人世間》等熱播劇都改編自優(yōu)秀文學(xué)作品，成為現(xiàn)實(shí)題材劇集中的重要組成部分。鄧凱表示，當(dāng)前，各藝術(shù)門(mén)類跨界融合已經(jīng)成為常態(tài)，文學(xué)影視轉(zhuǎn)化絕不是簡(jiǎn)單的物理反應(yīng)，而是需要充分尊重彼此的創(chuàng)作規(guī)律、傳播規(guī)律，尊重觀眾的審美取向，是一個(gè)復(fù)雜的再創(chuàng)作融合的過(guò)程?！拔覀兺耆欣碛上嘈?，文學(xué)與影視結(jié)盟一定能產(chǎn)生1+1大于2的效果，一定能夠推出更多增強(qiáng)人民精神力量的優(yōu)秀作品。”鄧凱說(shuō)。

當(dāng)然，現(xiàn)實(shí)主義題材劇集的火熱，也得益于不少優(yōu)秀編劇、制作團(tuán)隊(duì)等加入到創(chuàng)作中來(lái)。不管是劇本創(chuàng)作還是劇集制作，現(xiàn)實(shí)主義題材同樣面臨著難點(diǎn)和挑戰(zhàn)。

“現(xiàn)實(shí)題材電視劇的創(chuàng)作難點(diǎn)在哪里？因?yàn)樗驮诋?dāng)下，它和觀眾貼得很近，所有觀眾都是親歷者，都可以是評(píng)判者，哪一點(diǎn)細(xì)節(jié)不對(duì)、背景不對(duì)、物件不對(duì)、說(shuō)的話不對(duì)，觀眾都可以挑出錯(cuò)。所以，做現(xiàn)實(shí)題材很大程度上要有自己的定力，把握好分寸?！瘪R繼紅分享了自己在創(chuàng)作方面的體會(huì)。

向來(lái)以諜戰(zhàn)劇、醫(yī)療劇等類型劇見(jiàn)長(zhǎng)的王小槍，近年來(lái)也加入到多部現(xiàn)實(shí)題材電視劇的創(chuàng)作當(dāng)中。在他看來(lái)，觀眾想看到好的故事，就需要?jiǎng)〖粩鄤?chuàng)新，這也對(duì)現(xiàn)實(shí)題材提出了更高的要求。

“劇中表現(xiàn)的生活是不是熟悉的生活？塑造的人物是不是最熟悉的那個(gè)陌生人？情感鏈接上能不能共通？劇中的悲與歡是不是觀眾能共鳴的悲歡？如果不能，觀眾就會(huì)覺(jué)得懸浮，或者標(biāo)簽化和口號(hào)化。”梁仁紅認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作最大的難點(diǎn)在于跟觀眾情緒的共通。

重創(chuàng)新重精品 為時(shí)代放歌

在本屆電視劇盛典中，記者觀察到，眾多行業(yè)人士從劇目前期策劃開(kāi)始，便注重對(duì)現(xiàn)實(shí)題材電視劇高品質(zhì)、好口碑的打造。那么，如何不斷創(chuàng)新，做好現(xiàn)實(shí)題材電視劇，提升其可看性？大家也紛紛從不同角度予以了詮釋。

馬繼紅認(rèn)為，衡量一部電視劇的優(yōu)秀與否，不是看寫(xiě)的是什么題材，關(guān)鍵是寫(xiě)的人物能不能深入人心，能不能和觀眾達(dá)成一種共識(shí)和共情?！白鲆幻巹∫埠?，一名制作者也好，當(dāng)你做這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候，一定要使項(xiàng)目接地氣，一定要樹(shù)立好人物?！?/p>

王小槍則以自己在《功勛》中的創(chuàng)作為例談道，其負(fù)責(zé)編劇的于敏部分內(nèi)容，人物可發(fā)揮的戲劇性較小，在原型人物面前，不能為了強(qiáng)沖突而捏造強(qiáng)情節(jié)。在創(chuàng)作中，首先用心研究于敏的生平，找到人物的感覺(jué)和發(fā)揮點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)他在研究氫彈上屢敗屢戰(zhàn)，和自己寫(xiě)劇本時(shí)不斷修改有相似之處，便立即找到感覺(jué)，創(chuàng)作過(guò)程也瞬間柳暗花明?！斑€是人物第一，人物立住以后，情節(jié)強(qiáng)不強(qiáng)是另外一回事，不沖突?！蓖跣屨f(shuō)。

如果說(shuō)創(chuàng)新是王小槍在劇本創(chuàng)作過(guò)程中的難點(diǎn)所在，那么，導(dǎo)演劉江則把創(chuàng)新貫穿了自己的創(chuàng)作生涯。他說(shuō)：“只有創(chuàng)新才能使文藝作品保持活力，創(chuàng)新歷來(lái)是創(chuàng)作提升的關(guān)鍵?，F(xiàn)實(shí)主義已經(jīng)融入我的血液，但是現(xiàn)實(shí)主義方向從來(lái)沒(méi)有終點(diǎn)，隨著社會(huì)進(jìn)步和時(shí)代發(fā)展，不停探索和拓展現(xiàn)實(shí)主義的有效落地和創(chuàng)新表達(dá)，將是我不懈的追求?！?/p>

近3年來(lái)，愛(ài)奇藝的現(xiàn)實(shí)主義題材劇集播出比例逐年增加。愛(ài)奇藝副總裁、影視文學(xué)研發(fā)中心經(jīng)理張恒透露，在愛(ài)奇藝平臺(tái)上，現(xiàn)實(shí)主義題材的播出量在2020年占播出總量的69%，2021年占播出總量的74%，2022年截至目前是80%。愛(ài)奇藝追求工匠精神，在電視劇精品創(chuàng)作上也逐步形成一套自己的方法論。一是緊密團(tuán)結(jié)藝術(shù)家，扎根現(xiàn)實(shí)，精益求精。今年播出的《警察榮譽(yù)》，編劇趙冬苓就通過(guò)扎根現(xiàn)實(shí)的方式積累題材，尋找藝術(shù)創(chuàng)作靈感。二是放棄盲目迎合市場(chǎng)，放棄追求懸浮IP，注重打磨原創(chuàng)精品。在內(nèi)容獲取探索中，愛(ài)奇藝有意識(shí)地逐漸從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向傳統(tǒng)文學(xué)回歸，尤其是向傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)回歸，向主流編劇要現(xiàn)實(shí)主義原創(chuàng)作品。

同樣作為平臺(tái)方，優(yōu)酷也在近年來(lái)推出多部?jī)?yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義題材劇集。優(yōu)酷副總裁、總編輯張麗娜坦言：“我們要形成頭部效應(yīng)，不管我們做什么樣的選擇，一定會(huì)影響后面的生產(chǎn)，比如優(yōu)酷播出的《覺(jué)醒年代》，一定會(huì)給行業(yè)帶來(lái)很大的影響。愛(ài)奇藝播出的《人世間》，也一定會(huì)引領(lǐng)越來(lái)越多的人在現(xiàn)實(shí)題材上耕耘。因此，要選擇好什么是未來(lái)的方向?！?/p>

徐滔相信，優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作品能夠取得市場(chǎng)的成功，更可持續(xù)獲得長(zhǎng)久的效益與口碑，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作必將走到舞臺(tái)中央發(fā)光發(fā)熱，為人民美好生活放歌。