中國作家協(xié)會主管

正在熱播的電視劇《大博弈》中，譚凱飾演重工國企漢重集團(tuán)的一把手楊柳，這個(gè)角色給譚凱帶來了一種新鮮感和創(chuàng)作的沖動。在接受本報(bào)記者專訪時(shí)，他坦言，從影20年，角色能吸引自己的已經(jīng)不是完美人設(shè)或主角光環(huán)，而是角色的寬度和深度，以及人性的光輝，“楊柳這樣一位國企一把手，角色的豐富性對我有很強(qiáng)的吸引力。作為一名演員，遇到他是我的一種幸運(yùn)?！?/p>

“鐵三角”結(jié)構(gòu)很扎實(shí)

在《大博弈》前半部，譚凱飾演的楊柳與秦昊飾演的孫和平幾經(jīng)交手激烈博弈，是個(gè)飽受爭議的角色。在譚凱看來，編劇周梅森在劇本里構(gòu)建了一個(gè)非常扎實(shí)的框架，主線就是三個(gè)人：孫和平、楊柳、劉必定。這三個(gè)人代表了改革開放之后，經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域三種不同類型的企業(yè)家。比如孫和平，走的是混合制的發(fā)展之路，比較大膽有魄力，披荊斬棘闖出一條有發(fā)展、有前途的中國特色國企改革之路。劉必定代表了民營企業(yè)家，也有個(gè)人的抱負(fù)，但他過于追求個(gè)人利益最大化，結(jié)果觸犯法律走了彎路。楊柳是體制內(nèi)的企業(yè)家，他同樣有抱負(fù)，但又受到很多條條框框的限制。

譚凱表示，劇中有很多國內(nèi)重工企業(yè)的故事和經(jīng)歷，周梅森在寫這部小說、劇本時(shí)，已經(jīng)做了大量的調(diào)研和素材整理，其中也積累和沉淀了一些思考。接演《大博弈》，譚凱首先做的就是吃透劇本，吃透人物關(guān)系，找到人物個(gè)性。很長一段時(shí)間，譚凱就是翻來覆去讀劇本，一次次和編劇、導(dǎo)演溝通：為什么要塑造這個(gè)人物？這個(gè)人物的功能是什么？想在這個(gè)人物身上表達(dá)什么樣的價(jià)值觀、世界觀？

吃透劇本后，譚凱還是沒想好怎么演，他又去看相關(guān)的資料。周梅森給譚凱推薦了幾本關(guān)于經(jīng)濟(jì)體制、國企改革之路的書，幫助他理解角色?！拔铱聪嚓P(guān)資料，目的是為了理解楊柳這樣的企業(yè)家平時(shí)的生活和工作，從外到內(nèi)去接近人物，讓表演更加自然，讓臺詞更加自如。這樣才能在現(xiàn)場有好的發(fā)揮?！?/p>

以人性的復(fù)雜性作為角色支撐

譚凱眼中的楊柳是一個(gè)沒有太多角色光環(huán)、很現(xiàn)實(shí)的人物，但又不是一個(gè)單薄的功能性角色，而是以人性的復(fù)雜性作為角色支撐。在塑造中，譚凱注重把握住角色豐富的層次感。譚凱認(rèn)為，楊柳首先是一個(gè)非常重情義的人，他與孫和平、劉必定等人都是漢大畢業(yè)的，所以楊柳特別看重與孫和平、劉必定三人之間“漢大三杰”的情感，而且三人身上都有一種“中國夢”，想讓中國制造屹立于世界之林。其次，楊柳的身份比較特殊，他既是國企領(lǐng)導(dǎo)，雙重身份在一定程度上賦予了他很強(qiáng)的原則性。

此外，楊柳還是一個(gè)有大局觀的人，可以為了大局放棄個(gè)人利益、得失，甚至夢想?！皠≈校瑢O和平有一種野蠻生長的突破性，但楊柳身上沒有，他不是一個(gè)成功的企業(yè)家，但最終也找到了自己的位置，從大局出發(fā)去扶持、引導(dǎo)企業(yè)，成為了孫和平這些企業(yè)家的后盾。”譚凱說，楊柳身上這三個(gè)特點(diǎn)是自己非?？粗氐?。

譚凱認(rèn)為，在每個(gè)角色面前，演員都是一張白紙，要演某個(gè)行業(yè)的人物，就要下功夫接觸這個(gè)行業(yè)的人。在譚凱的觀念中，創(chuàng)作從來都不是一件輕車熟路的事，如果特別熟練，就不是藝術(shù)創(chuàng)作了，而是流水線般的復(fù)制，“創(chuàng)作本身就是困難，而困難也是樂趣，演員就是要摸著石頭過河，在創(chuàng)作中不斷地否定自己、突破自己，逐漸找到創(chuàng)作人物的關(guān)鍵，然后去表現(xiàn)它，這是表演的樂趣。”

開會看似平淡實(shí)則難演

周梅森的劇作臺詞量大，《大博弈》幾乎每一集都有好幾場開會的戲。“周梅森老師擅長用平行時(shí)空，一場大戲被分割成幾場，但是拍攝是按照一場來拍，劇中有一場戲?qū)⒔捻摷?，對演員的臺詞功力是個(gè)不小的考驗(yàn)?！被叵肱臄z過程，譚凱印象最深的就是辦公室的戲，一天要拍七八場戲，全是談話，一天下來，嗓子都啞了，“楊柳的日常就是開會談事，這種戲看似很平淡，但是靜水深流很難演，演不好就容易枯燥，演過了又不真實(shí)?！?/p>

譚凱不是表演科班出身，他從小學(xué)繪畫，30歲才無意中闖入演藝圈，成為一名演員。演了這么多年戲，今年50歲的譚凱依然保持著對表演的熱愛，“我非常享受表演的快樂，在表演的過程中，你可以釋放很多生活中沒法釋放的情緒。因?yàn)樯顚ξ叶院芷降?，我們只有在劇中才會體驗(yàn)?zāi)欠N極致的大悲大喜、生死離別。”

被問到期待挑戰(zhàn)的角色類型，譚凱回答，年輕時(shí)還會想要演這個(gè)演那個(gè)，但演的戲多了，已經(jīng)沒有很強(qiáng)烈的要去演什么角色的欲望，因?yàn)橹匾牟皇茄菔裁矗窃趺囱?。對譚凱來說，角色已成為一種表達(dá)的手段，“通過他們來表達(dá)我對社會、對人性、對人生、對生命的看法和理解。在角色身上，可能有我對他的同情，有我對他的憐憫，也可能有我對他的厭惡和痛恨，但所有這些都來自于我的生活，來自于譚凱對人生的理解?！?/p>