“有勇氣去想、去試、去闖” ——訪電視劇《風(fēng)吹半夏》導(dǎo)演傅東育、毛溦
日前，由傅東育、毛溦執(zhí)導(dǎo)，張挺、傅東育編劇，趙麗穎、歐豪、李光潔等領(lǐng)銜主演的電視劇《風(fēng)吹半夏》正在江蘇衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、愛奇藝熱播。該劇改編自阿耐長篇小說《不得往生》，以“闖”字為題眼，展現(xiàn)了上世紀(jì)90年代人們緊跟時代步伐努力奮斗的昂揚(yáng)姿態(tài)。劇情開篇，曾幾何時響遍大街小巷的時代音符、復(fù)古又時尚的人物妝造、熟悉的老款桑塔納等帶給觀眾一波“回憶殺”。對于曾執(zhí)導(dǎo)過《破冰行動》《冰雨火》等多部緝毒題材電視劇的傅東育而言，此次年代劇《風(fēng)吹半夏》的創(chuàng)作可謂一次新的嘗試與挑戰(zhàn)。
記 者：原小說《不得往生》最打動您的地方是什么？改編的難點(diǎn)在哪里？
傅東育：最初讀到《不得往生》的時候，上世紀(jì)90年代改革開放火熱進(jìn)程中的時代氣息撲面而來，小說用近乎白描的手法，寫出了那個年代真實(shí)的點(diǎn)滴生活與充滿干勁的精氣神，我瞬間就被小說中跌宕起伏的故事和人物命運(yùn)抓住了。后來在影視化改編過程中，我感到有三個難點(diǎn)：第一，小說出版于2006年，距今已有近20年的時間。對于那個時代來講，《不得往生》本身是新鮮出爐的，它距離故事發(fā)生的時間非常近，作者在書寫這段故事時必然有很強(qiáng)的沉浸感、在場感。但是站在今天回過頭來看那段歷史，創(chuàng)作者也要時常能從故事中“跳出”，對歷史條件、歷史進(jìn)程進(jìn)行全面認(rèn)識，對歷史規(guī)律進(jìn)行科學(xué)把握。第二，在影視文學(xué)改編過程中，我一直在思考如何更好將小說中的商戰(zhàn)與情感進(jìn)行影視化表達(dá)。小說中有很多心理描寫、心理分析，如何將它們更好外化，這是我們在改編過程中面臨的又一難點(diǎn)。最終我們決定采用虛實(shí)相生的方式來實(shí)現(xiàn)從文學(xué)作品向影視作品的轉(zhuǎn)化，亦即在寫商戰(zhàn)時用“虛”的方法，在表達(dá)人物情感時用“實(shí)”的方法。例如電視劇前8集講許半夏借錢去北邊國家倒買倒賣鋼鐵，大家理解是一個商人要白手起家就可以了，而不是一定需要把利息是多少、又是怎樣操作的研究得那么清楚。這些情節(jié)是為了把觀眾吸引進(jìn)來，而落腳點(diǎn)則在于人物情感的表現(xiàn)。第三，我們故事發(fā)生的這12年間，中國經(jīng)濟(jì)是高速發(fā)展的。但是隨著一部分人先富起來，也必然涉及到由物質(zhì)變化帶來的情感變化，例如劇中由任重飾演的馮遇，情義在利益面前蕩然無存。如何讓觀眾感受到這種情感沖擊的痛楚并拿捏好分寸，也是該劇在改編過程中的難點(diǎn)。
記 者：截至目前我看到的前8集中，人物以許半夏為圓心，被分成了“鋼三角”和北邊國家買鋼兩組陣營。是否這就是《風(fēng)吹半夏》中的主要人物群像了呢？
傅東育：還不全，因為大家還未能看到全片，事實(shí)上我在架構(gòu)整部劇的人物關(guān)系時，以許半夏為圓心構(gòu)建了她身邊的6組人物關(guān)系，同時這6組人物關(guān)系之間又相互關(guān)聯(lián)：第一組是由許半夏、童驍騎、陳宇宙組成的“鋼三角”；第二個組是去北邊國家買鋼的5人組，包括伍建設(shè)、裘畢正、郭啟東、馮遇和許半夏；第三組是許半夏和趙壘，兩人從彼此利用到共同合作再到產(chǎn)生情感，最后為了各自事業(yè)卻不能走到一起；第四組是許半夏和她的父親，隨著時代的變遷、利益的變化，深刻地影響著許半夏的家庭；第五組是許半夏和高躍進(jìn)的關(guān)系，也就是民營企業(yè)家同國企領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)系；最后一組是許半夏發(fā)達(dá)以后，她和工人、工程師（賈長安）、風(fēng)險投資（蘇國梁）等人的關(guān)系。改革開放造就了一批老板，但誰也不是天生就會做老板的，許半夏成功后要用什么樣的姿態(tài)處理同受雇者、合作者之間的關(guān)系也是我們意欲重點(diǎn)討論的。
通過這6組關(guān)系，我們想來表現(xiàn)在利益獲得過程中理智與情感的某些沖撞。大家為什么要綁在一起做生意？嘴上說的是情感，但骨子里要的是共贏。有時候你會發(fā)現(xiàn)，劇中的他們往往可以一起共難，但很難一起享福，每個人都在分配利益時計算自己的得失，但是這種赤裸裸的、直來直去的計算在某種程度上又是那個年代特有的可愛之處。拿捏好這一分寸就顯得非常重要。
記 者：“生半夏，毒?！?母親生下許半夏時難產(chǎn)離世，許父帶著恨意給女兒取了這樣一個名字。這種原生家庭的不幸對其后期混戰(zhàn)商場干練獨(dú)立、殺伐果斷的性格養(yǎng)成有一定影響。對于許半夏這一核心人物的塑造您有哪些思考？
傅東育：第一，我覺得她身上必須要有那個年代很多成功企業(yè)家的共性，許半夏很直接，她不會跟人繞彎子來表達(dá)她想要什么。第二，許半夏有敢為天下先的闖勁兒和勇氣，并且付諸實(shí)踐。她可以打破條條框框、跳脫人情世故，勇往直前。正如你所說的，許半夏的原生家庭決定了她是缺乏安全感的。所以在塑造這一人物時，她最信任的只能是陳宇宙和童驍騎，倒不是因為“鋼三角”，而是情感上的相依為命。許半夏作為女性，在以男性為主的鋼鐵生意里摸爬滾打，但是她的表現(xiàn)確是出人意料的，劇中別人在北邊國家買鋼被騙失意而歸，可她卻堅持留了下來，她沒有退路。她的性別屬性和生存環(huán)境天然形成了一種戲劇性的反差，觀眾不僅可以看到一個外在鎧甲重重、兵來將擋水來土掩的許半夏，也可以看到她情感流露、內(nèi)心柔軟的真實(shí)一瞬。
記 者：該劇在取景、地域性表達(dá)方面做了哪些功課？
毛 溦：隨著時代的發(fā)展，想再找到上世紀(jì)90年代的那些場景非常難，現(xiàn)在保留下來的原址也非常少。開機(jī)之前，我們也曾去往多地考察，比如去東北的老工業(yè)基地以及青島等地，但我們這部劇恰恰是描寫南方工業(yè)化的一部戲，后來經(jīng)過多方衡量與打聽，最終選擇來到寧波。還好寧波保留了一些具有年代感的街道和建筑，我們就在這一基礎(chǔ)上再進(jìn)行局部改造和加工。
算下來我們這部劇有400多個場景（含不同年代街道、城市道路），實(shí)景改造300余個，搭建場景20余個。國外場景大部分是在哈爾濱解決的。此次拍攝場景量特別大，且沒有特別明顯的主場景。它不像以往我們拍戲，有一個主場景，在這個主場景里我們就能解決掉大量戲份的拍攝，這部戲里完全沒有，因為場景一直是隨著主人公的成長而變化的。整部劇的主要敘事時間跨度長達(dá)12年，隨著角色身份的變化、故事發(fā)展的變化，劇中角色的居住環(huán)境、工作環(huán)境等也要發(fā)生改變。
記 者：明年我們即將迎來改革開放45周年?！讹L(fēng)吹半夏》以新中國第一代民營企業(yè)家的視角切入，意欲傳達(dá)怎樣的時代精神和價值理念？
傅東育：這個題目挺大的，簡單說兩點(diǎn)，不知道我們的《風(fēng)吹半夏》是不是都做到了。第一，我覺得任何一部現(xiàn)實(shí)主義作品，都要想清楚它的現(xiàn)實(shí)意義是什么？這部劇是想讓觀眾看到思想解放、實(shí)事求是的可貴意義。我們的第一代民營企業(yè)家中，確實(shí)有人踐行了尊重知識、尊重人才，面向世界、面向未來，他們以實(shí)事求是的態(tài)度盤活經(jīng)濟(jì)，看到商機(jī)并抓住商機(jī)。第二，我們希望激發(fā)一種敢想敢干的決心和意志，事實(shí)上沒有一種經(jīng)驗是可以放之四海而皆準(zhǔn)的?，F(xiàn)在劇集還在播出過程中，希望觀眾朋友們看完這部劇，能夠有勇氣去想、去試、去闖，在學(xué)習(xí)中進(jìn)步、在實(shí)踐中成長，不是所謂的“躺平”、不是患得患失，而要用實(shí)際行動去創(chuàng)造更為輝煌燦爛的明天。
