顏丙燕：演員的工作其實很枯燥
顏丙燕
因在去年年底播出的電視劇《對手》里的精彩演出，顏丙燕獲得了今年第31屆中國電視金鷹獎最佳女配角提名。而在今年播出的電視劇《大考》里她又以一位媽媽趙珊的角色吸引了觀眾的目光。每演出一個角色，她都能換個人似的融入角色。她在參加金鷹論壇時，提出“演員的每一次出現(xiàn)都應(yīng)該是劇中的那個角色，不一樣的劇中的不一樣的那個角色”，因而，她每年能拍的戲特別少，因為準備工作的時間比較長。比如，演《永不放棄》中的一個醫(yī)生，她就會去急診科實習(xí)半個月，以至于“縫合”這類簡單的處理都學(xué)會了。在第14屆金鷹節(jié)期間，記者采訪了顏丙燕這位拿過金鷹獎、金雞獎等影視界最高獎項的女演員，請她談?wù)剬ρ輪T這個職業(yè)以及對角色的認識。
演員是非常需要克制的職業(yè)
中國藝術(shù)報：觀察您一直以來對角色的選擇，會發(fā)現(xiàn)您不會在短時間內(nèi)連著演同一類型的人物。
顏丙燕：如果對一類人物的概念、思想、內(nèi)心感受沒有更多的成長、發(fā)展，那么前后演同一種類型的人物，就不會有變化。角色雷同加上認知上沒有新東西，在表演上也不會有新的呈現(xiàn)，觀眾看著就會覺得“這個”和“那個”沒有什么區(qū)別，沒有意思，所以我也盡可能地選不同角色。也許過一段時間，又會接到類似的角色，但是那會兒有新的感受、新的想法了，就可以有不一樣的呈現(xiàn)。
中國藝術(shù)報：有沒有感受到資本對您的誘惑和壓力？比如，您演某一類角色成功了之后，投資方會拿著很高的片酬請您繼續(xù)演同一類角色。
顏丙燕：演員是非常需要克制、自我約束的職業(yè)，你必須清楚你想要什么。如果想做一個明星，那么工作方式、宣傳方式都不一樣。但是如果想做演員，就是很單一、很枯燥的。演員就是為每一個角色而生活、成長、學(xué)習(xí)、創(chuàng)作?，F(xiàn)在很多年輕演員不太有這個概念。他們也許認為，我演了這樣的戲、唱了這樣的歌、跳了這樣的舞、參加了這個綜藝節(jié)目，我的曝光率高了，就可以了。那是另一條路，但作為演員來說，就是要去選擇。有的活動也許會給很高的報酬，但是如果對工作沒有什么幫助，我就會選擇不去。
《對手》這部劇是寫煙火氣的
中國藝術(shù)報：大家一開始在《對手》中看到您飾演的段迎九時，還以為她真的是賭場里的女混混。看到后面，才發(fā)現(xiàn)段迎九是位國安局的工作人員。國安工作離普通人的生活很遠，但是劇中又演繹得離大家很近。
顏丙燕：我在看第一稿劇本的時候，段迎九還是個男的。但是，女性國安人員和男性國安人員相比，可能女性的故事性會更強些。我之前對國安這個職業(yè)幾乎不了解，看完劇本后，我發(fā)覺這個職業(yè)太有意思了，在表現(xiàn)手法上是可以區(qū)別于普通刑警的。劇本后來進行了很大的修改，把人物的家庭關(guān)系重新搭建起來，包括她臥底的形象、感受。我還找了一些從國安領(lǐng)域退下來的朋友聊天，他們很神秘，但我得了解一些細節(jié)的東西。像劇中呈現(xiàn)的辦案手法，主要是在編劇那里得到把控。有些點子，還得考慮合不合理、能不能曝光。如果躲閃得太多，會顯得假；但是寫得太實了，又不符合國安工作的要求。好在這個劇是寫人、寫生活、寫煙火氣，無論是國安人員還是特務(wù)，還都是生活中的狀態(tài)。
電視劇《對手》劇照
中國藝術(shù)報：段迎九是不是您演過的最男性化的角色？
顏丙燕：我也演過更像男性的角色——《走出硝煙的女人》中的陳大蔓，是完全的男性的形象。陳大蔓是在部隊里長大的，她沒有性別意識，看到別人都剃板寸，她也剃個板寸。
段迎九的形象也是我們摸索著做的。當時我長發(fā)及腰，做造型時頭發(fā)就一點點地往上剪，試了各種頭發(fā)的長度，還試過大波浪。但是好像這些造型都不是段迎九，她不像能經(jīng)常洗頭的人。最后頭發(fā)越剪越短，還要考慮在打斗中頭發(fā)不能被人一把薅住。所以，段迎九的短發(fā)造型是有功能性的，不是為了造型而造型的，既符合臥底時的形象，換回國安制服后也還能打理得整齊。
中國藝術(shù)報：段迎九辦起案子來沒白天沒黑夜，連續(xù)好幾天連軸轉(zhuǎn)，也因此引發(fā)了她的家庭矛盾。像這樣的工作節(jié)奏，真實嗎？
顏丙燕：他們的工作節(jié)奏和刑警挺像的，沒有案子的時候，相對閑一些，一旦有案子，就得跟對方賽跑。有時候，就是差那分毫之間，這是工作特性。有的國安人員看過這部劇后，輾轉(zhuǎn)通過我的朋友轉(zhuǎn)達：感謝顏丙燕，演得特別像，好多女性國安工作人員的狀態(tài)就是這樣。我想，對于段迎九這么較勁兒的人來說，怎么會允許因為自己多睡了一會兒讓嫌疑人跑了、線索丟了呢?！秾κ帧返囊婚_篇，她去做臥底就是為了一個她追了十幾年的案子，她一直咬著不放，這是她的人物性格，也是職業(yè)性格。
優(yōu)秀的影視作品
能夠為現(xiàn)實帶來啟示
中國藝術(shù)報：相比《對手》中的段迎九，今年熱播的電視劇《大考》中的趙珊又是截然不同的女性角色。在一次研討會中，有專家質(zhì)疑了這個人物的真實性，并且認為對于樹立新女性形象沒有益處。您怎么看？
顏丙燕：其實一開始，我在接這個角色時，也覺得怎么會有這樣的女性，至于嗎？后來通過和導(dǎo)演編劇聊、和身邊的朋友聊，我發(fā)現(xiàn)在南方這類女性不少。我到安徽拍戲時，也和當?shù)毓ぷ鞯男』锇樘接戇^為什么？可能那里祖祖輩輩都是這樣，有點像習(xí)俗傳統(tǒng)了，甚至他們的同輩年輕人還在延續(xù)這樣的傳統(tǒng)。觀眾站在旁觀者的角度來看這部劇，可能會產(chǎn)生一些思考，類似周美仁這樣的人，他在生活中是看不到別人的辛苦的，想吃飯的時候有飯吃，孩子考試也考得不錯，他們會認為：打游戲怎么啦，家里不需要我做什么。如果看了這部劇能讓這些丈夫們意識到妻子原來這么委屈、這么不容易，原來孩子這么缺少自己的陪伴和幫助，如果影視作品能發(fā)揮這樣的作用，也是有益的。
中國藝術(shù)報：在劇中您是怎么理解和把握趙珊對周美仁的感情的？
顏丙燕：把丈夫當成兒子來養(yǎng)，是我個人賦予趙珊這個角色的主導(dǎo)思想吧。這部劇是給全國的觀眾看，所以還要給趙珊如此寬容對待丈夫一個明確的理由。從我個人體會來說，妻子對于丈夫的寬容、體諒當然首先是出于愛，其次大多數(shù)女性是有母性心理的，像趙珊的母性心理就很豐富。所以，趙珊和周美仁在孩子的視線之外，也會有很多表達感情的片段，證明了他們倆的感情基礎(chǔ)是十分牢固的。當然，為了保護這樣的感情、維護這樣的家庭，女性的付出更多。維護一個家庭，需要家庭成員每一個人付出和努力，如果影視作品給這些家庭一些提示，也許能減少家庭的破裂。
中國藝術(shù)報：您既得過金鷹獎，也得過金雞獎，那么現(xiàn)在而言獎項對于您的意義是什么呢？
顏丙燕：作為藝術(shù)工作者來說，獎項是一個鼓勵。1998年，我以《紅十字方隊》得了金鷹獎最佳女配角獎，是我人生的第一個獎。那個時候，這個獎對我來說是一個特別不可思議的事情。拿到那個獎時，我心懷愧意，因為那時我是名舞蹈演員，還沒有離開歌舞團，我的主業(yè)是跳舞，我并沒有投入全部身心去研究影視表演是什么，只是憑一些感性的東西去表演。得了金鷹獎，我就想我該怎么做才能對得起這個榮譽和認可？于是我離開了歌舞團，打算以影視表演為我的主業(yè)。所以獎項對于每個人每個階段有不同的意義，現(xiàn)階段，我希望我認認真真做了24年的表演，還能得到認可。
我是影視業(yè)最基層的生產(chǎn)勞動者，我知道獎項對每個工作者的鼓勵是什么。這些年我也做過評委，我知道獎項對于每個人的重要性。所以我做評委時，也會和別人爭得面紅耳赤，希望這個鼓勵能給予配得上的人。
