中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

當(dāng)前，都市劇似乎成為了所謂“大女主劇”的天下。盤(pán)點(diǎn)近期播出的《愛(ài)的二八定律》《我們的當(dāng)打之年》《芳心蕩漾》等，無(wú)一不是以都市青年女性為主角，講述她們的職場(chǎng)與感情生活。本該是當(dāng)下以女性為主體觀眾群樂(lè)見(jiàn)的題材，卻無(wú)一例外觀眾評(píng)分“不及格”，《我們的當(dāng)打之年》網(wǎng)絡(luò)評(píng)分甚至僅為3.9分。

口碑“滑鐵盧”的原因復(fù)雜，而觀眾批評(píng)“火力”最猛的，除了懸浮的劇情，還有為這些“大女主”配戲的部分男演員——或表演僵硬木訥，或表情浮夸“油膩”。有網(wǎng)友“怒其不爭(zhēng)”地發(fā)問(wèn)：這些劇的男主究竟有什么存在意義？

從前，女性角色往往在商戰(zhàn)、探案等“硬核”劇集里，被主創(chuàng)設(shè)置為“花瓶”，因而遭受觀眾詬病。而當(dāng)市場(chǎng)風(fēng)向轉(zhuǎn)變，“大女主劇”中的男性角色不但無(wú)法滿足觀眾對(duì)于“理想對(duì)象”的投射，有時(shí)甚至連最基本的人物表演都存在硬傷。這一現(xiàn)象所折射出的，不只是一兩位男演員表演的問(wèn)題，更暴露出主創(chuàng)對(duì)于“女性題材熱”盲目跟風(fēng)，卻又不愿真正傾聽(tīng)觀眾心聲、悉心打磨劇本的傲慢與浮躁。以輕浮態(tài)度批量生產(chǎn)出的所謂“女性勵(lì)志”作品，既看不見(jiàn)“真實(shí)勵(lì)志有魅力的女性”，也找不到“赤誠(chéng)熱血有擔(dān)當(dāng)?shù)哪行浴薄?/p>

“大女主劇”里的男主演，不是木訥呆板就是油膩浮夸？

首先是演技的淪陷?！段覀兊漠?dāng)打之年》中，張雨劍飾演的杜秉文本是海歸精英，可生生被他演出了荒誕感。盡管劇本基礎(chǔ)薄弱，但從有能力又風(fēng)趣幽默的角色設(shè)定來(lái)說(shuō)，并沒(méi)有什么塑造難度。尤其是在這種“大女主劇”里，作為歡喜冤家出現(xiàn)的男性角色，如果表現(xiàn)到位，甚至可以非常討喜。然而劇集中，張雨劍幾乎一直耷拉著雙眼，時(shí)不時(shí)做出極其夸張的鬼臉。尤其是電梯間，他對(duì)自小心儀的女主角表白“等我當(dāng)上副總了，我就娶你”后，在其身后露出詭異的“邪魅一笑”，被觀眾吐槽“演出了懸疑片的恐怖感”。在都市劇逐漸走實(shí)、“霸道總裁”人設(shè)已經(jīng)過(guò)時(shí)的當(dāng)下，似乎還是有人誤把油膩當(dāng)作是瀟灑，錯(cuò)將輕浮理解為瀟灑。也就難怪有觀眾將張雨劍吐槽為“張翰2.0”，對(duì)標(biāo)后者在《東八區(qū)的先生們》里同樣令觀眾感到不適的表演。

有人演技浮夸到“脫軌”，也有人一路木訥僵硬到底?！稅?ài)的二八定律》里，許凱飾演的陽(yáng)華出場(chǎng)雖是“居家投資宅男”的設(shè)定，但“宅男”并不意味著臉部毫無(wú)表情和生氣。劇情發(fā)展中，本該呈現(xiàn)的憤怒、無(wú)奈、困惑、錯(cuò)愕、羞愧，經(jīng)常被他以“睡不醒”的茫然表情和空洞眼神敷衍而過(guò)。如此呆板的狀態(tài)，如何能夠成為女性勵(lì)志劇中的理想對(duì)象？

當(dāng)然，這些劇集里的“大女主”，從楊冪、陳都靈到徐璐，對(duì)于職場(chǎng)女性的刻畫(huà)多少也有過(guò)于臉譜化、符號(hào)化的傾向。近幾年，她們似乎始終難以跳脫偶像劇女主角的“舒適圈”，陷入“演啥都是一個(gè)樣”的循環(huán)。相比于磨練演技，她們似乎更在意自己的形象、服飾是否養(yǎng)眼。《我們的當(dāng)打之年》里，徐璐飾演的谷嶠，動(dòng)輒燙著精致波浪卷、身著鑲滿水鉆的時(shí)髦裝束和尖頭細(xì)高跟長(zhǎng)靴，翩然現(xiàn)身辦公室。盡管時(shí)尚元素是當(dāng)下劇集的標(biāo)配，但如此專(zhuān)注于外在打扮，很難讓觀眾信服她有多少時(shí)間花在了提升工作能力之上。

即便主打女性題材，配戲的男性角色也不該敷衍了事

其實(shí)回頭看，這些男演員也有過(guò)表演正常自然的時(shí)期。比如讓張雨劍真正走紅的，是他在2020年劇集《下一站是幸?！防镲椦莸母咝Ｇ嗄杲處煛百R燦陽(yáng)”。他的表演雖然不夠靈動(dòng)，沒(méi)能很好地區(qū)隔開(kāi)職場(chǎng)為人師表與家庭里活潑弟弟的兩種形象，但是也尚屬自然。

然而“出圈走紅”，更多是吃到了“角色紅利”，并不意味著觀眾對(duì)其演技的認(rèn)可。去年一部《熱血神探》，就又將張雨劍“打回原形”，暴露出不少短板，由此一路滑坡直至《我們的當(dāng)打之年》，其表演水準(zhǔn)再度探底。

相比于張雨劍曾有過(guò)的“及格作”，許凱則被網(wǎng)友點(diǎn)評(píng)為“爛劇叢中過(guò)，片葉不沾身”。從《千古玦塵》到《驪歌行》再到《你微笑時(shí)很美》，表演幾乎“原地踏步”，只是彼時(shí)對(duì)于作品的吐槽，更集中于“扛收視”“拉口碑”的女主演身上，他得以在輿論批評(píng)之聲中一再“隱身”。

盤(pán)點(diǎn)眾多青年男演員在不同劇集里表演的參差，所折射出的，不只是演技有待提高的個(gè)體問(wèn)題，更是所謂“女性題材”劇集口號(hào)大過(guò)內(nèi)容的孱弱與空洞。在所謂“大女主”塑造上，主創(chuàng)至少愿意對(duì)顏值在線、事業(yè)成功和情感世界進(jìn)行表面的“描摹”，依靠對(duì)于大齡單身女性的社會(huì)刻板印象和對(duì)其的反轉(zhuǎn)，來(lái)完成戲劇沖突。而到了男性角色上，女主角邂逅的所謂“高質(zhì)量男性”徒留下人物設(shè)定“學(xué)霸”“精英”“多金”這樣的關(guān)鍵詞，從演員的表演到角色塑造甚至都懶得朝這個(gè)方向做出一點(diǎn)點(diǎn)的靠近。面對(duì)于此，即便是在柔情蜜意的“撒糖”環(huán)節(jié)，觀眾也只能在彈幕打出“磕不下去”表達(dá)不滿。

在大眾感慨能否讓“女性劇”里的女主角“獨(dú)自美麗”的聲音之下，影視主創(chuàng)該反思的，不只是男演員選角失誤，或許還要回到創(chuàng)作態(tài)度傲慢的根源鄭重思考，什么才是有價(jià)值的“女性題材”。