中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

作為今年壓軸播出的現(xiàn)實(shí)題材大劇，《縣委大院》無(wú)疑承載了觀眾的高期望值。而相比于同樣由正午陽(yáng)光出品的《山海情》，《縣委大院》的創(chuàng)作難度更大，因?yàn)楸憩F(xiàn)的內(nèi)容更靠近當(dāng)下，聚焦的現(xiàn)實(shí)更為寬廣，比《山海情》的“脫貧攻堅(jiān)”單一主題更為宏闊。

從目前播出的劇集來(lái)看，《縣委大院》勇于攀援，迎難而上，呈現(xiàn)出了相當(dāng)?shù)膭?chuàng)作水準(zhǔn)，在多個(gè)層面為新主流影視劇作出了拓展。

正面強(qiáng)攻現(xiàn)實(shí)的力度感

《縣委大院》顧名思義，表現(xiàn)的是縣級(jí)基層現(xiàn)實(shí)，從某種意義上來(lái)看，面臨著如何正面強(qiáng)攻現(xiàn)實(shí)的壓力。如果不敢碰觸根本問(wèn)題，最終只能用一些常見(jiàn)的套路去進(jìn)行宣教式的劇情演繹，很難避免落入“懸浮劇”的境地。主創(chuàng)以直面現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作勇氣，不但在劇中大膽地呈現(xiàn)了當(dāng)下某些政府機(jī)關(guān)所存在的種種頑疾，諸如數(shù)據(jù)造假、形式主義等不良工作作風(fēng)，以及部分領(lǐng)導(dǎo)的不當(dāng)政績(jī)觀，并且將批判的鋒芒進(jìn)一步指向背后的一些體制性問(wèn)題。因此，無(wú)論從劇情的新鮮度，還是在鍥入現(xiàn)實(shí)的深度廣度上，《縣委大院》都突破了同類題材易出現(xiàn)的“懸浮感”，體現(xiàn)出正面剛現(xiàn)實(shí)的力度感。

如梅曉歌首次在干部大會(huì)上亮相，就提出要把一切不符合實(shí)際的數(shù)字和目標(biāo)全部抹掉，因?yàn)檫@是一個(gè)完全不可能達(dá)到的任務(wù)，由此抽繭剝絲地呈現(xiàn)出以光明縣為代表的基層所面臨的問(wèn)題：一邊是越來(lái)越高的環(huán)保要求，一邊是改善民生的現(xiàn)實(shí)需求；一邊是亟待破局的發(fā)展思路，一邊是捉襟見(jiàn)肘的資金制約；一邊是不斷提升的考核評(píng)比指標(biāo)，一邊是積弊難除惡性循環(huán)的各類問(wèn)題。面對(duì)一團(tuán)亂麻的現(xiàn)實(shí)困境，幾乎所有的參與者都感受到一種無(wú)力感和疲憊感，這正是形式主義、懶政等問(wèn)題產(chǎn)生的根本原因所在。正如劇中各級(jí)基層領(lǐng)導(dǎo)自己所吐槽的那樣，上級(jí)以形式主義的方式下發(fā)文件解決形式主義問(wèn)題、各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)以層層匯報(bào)的方式來(lái)避免擔(dān)責(zé)，奉行少做少錯(cuò)、多做多錯(cuò)等做事原則等，這些來(lái)自現(xiàn)實(shí)的犀利臺(tái)詞和事例，諸如將“APP開(kāi)發(fā)”這類專業(yè)化書籍送到鄉(xiāng)村并完成虛假的借還程序、“回爐夜話”演變?yōu)樽哌^(guò)場(chǎng)的形式主義、駐村干部“三進(jìn)農(nóng)家”活動(dòng)被懶漢村民當(dāng)做讓駐村干部為自己服務(wù)的砝碼等等，現(xiàn)實(shí)積弊的如實(shí)展現(xiàn)，體現(xiàn)出對(duì)于真實(shí)矛盾和現(xiàn)實(shí)困境毫不回避的創(chuàng)作態(tài)度，為《縣委大院》成為一部現(xiàn)實(shí)主義力作打下了堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)基礎(chǔ)。

觀照酸甜苦辣的溫暖感

直面現(xiàn)實(shí)，不回避問(wèn)題，是劇作避免“懸浮”的重要基礎(chǔ)，但是，真正的現(xiàn)實(shí)主義，不是照相主義式的呈現(xiàn)，而是一種基于現(xiàn)實(shí)的主觀把握和能動(dòng)反映，是創(chuàng)作者站在更高立場(chǎng)上的現(xiàn)實(shí)觀照。這既是馬克思文藝?yán)碚撝兴岬降摹霸从谏?，高于生活”?chuàng)作原則，也是避免劇作過(guò)于灰暗、陷入“販賣焦慮”誤區(qū)的重要指針。

《縣委大院》秉承的，正是被學(xué)者胡智鋒歸納為“溫暖現(xiàn)實(shí)主義”的表達(dá)手法，在直面現(xiàn)實(shí)種種積弊的同時(shí)，觀照陰晴雨雪酸甜苦辣，努力穿透生活表象，從中提煉出溫暖的力量，給人以希望，給人以溫暖。劇情以梅曉歌面對(duì)困境重重的現(xiàn)實(shí)尋求解題思路為線索而展開(kāi)，但在敘事上，劇作拋棄了常見(jiàn)的“爽劇”套路，以及強(qiáng)節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)等敘事特征，而是依循著多頭敘事線娓娓道來(lái)，表現(xiàn)梅曉歌、艾鮮枝為代表的基層干部直面困境、艱難破局的過(guò)程，這一過(guò)程中，人物沒(méi)有被賦予奪目的主角光環(huán)以及各種神勇的表現(xiàn)，更多的是奮力前行中的艱難。如梅曉歌和艾鮮枝為爭(zhēng)取農(nóng)業(yè)廳的資助資金，明知希望渺茫但依然盡力去做，這種擔(dān)當(dāng)和執(zhí)著讓人感動(dòng)，甚至有些令人心酸。但正是這種擔(dān)當(dāng)和執(zhí)著，卻讓光明縣意外地收獲了“光明”的前景。這種峰回路轉(zhuǎn)的劇情設(shè)定，看似意料之外，卻在情理之中，不但造就了強(qiáng)烈的戲劇化效果，也很好地完成了對(duì)主題的詮釋。

理想和希望的投射，還在于劇中塑造的各級(jí)基層干部的群像，在溫暖的人性底色上又獨(dú)具個(gè)性風(fēng)采，經(jīng)胡歌、吳越等眾多實(shí)力派演員的演繹，更加令人過(guò)目不忘。梅曉歌作為劇中的重要角色，從務(wù)實(shí)的工作作風(fēng)、堅(jiān)定的政治立場(chǎng)、正確的為官之道等方面都被濃墨重彩地描繪之余，還展現(xiàn)了他家庭生活的一些側(cè)面，一個(gè)極為接地氣的優(yōu)秀縣委干部形象得以脫穎而出。女縣長(zhǎng)艾鮮枝性格果敢，行事干練，拆遷問(wèn)題處理中，利用婦聯(lián)干部的特長(zhǎng)和優(yōu)勢(shì)開(kāi)展工作，對(duì)女當(dāng)家們曉之以理，動(dòng)之以情來(lái)解決問(wèn)題。面對(duì)利用虛假材料漫天要價(jià)的油坊老板，她又用稅務(wù)政策來(lái)機(jī)智地應(yīng)對(duì)。艾鮮枝對(duì)下屬要求嚴(yán)格，但是也充滿溫情。比如她了解到鄉(xiāng)鎮(zhèn)女干部王晚菊遭受丈夫家暴，立刻帶著派出所的人去為她伸張正義。信訪局長(zhǎng)郝東風(fēng)在奶奶的壽宴上說(shuō)服長(zhǎng)輩最終同意遷祖墳；縣委書記呂青山請(qǐng)退休老領(lǐng)導(dǎo)周良順吃飯并交心，后來(lái)周良順帶頭拆除了自己打理了十年的小院子等等。這些溫暖感人的情節(jié)散落在全劇中，建構(gòu)起了縣級(jí)領(lǐng)導(dǎo)整體的人性化形象。

縣委大院之外，鄉(xiāng)鎮(zhèn)基層領(lǐng)導(dǎo)的刻畫一樣生動(dòng)傳神，比如鹿泉鄉(xiāng)的書記李來(lái)有、長(zhǎng)嶺村的三寶書記，他們有著小狡猾，但骨子里又淳樸厚道。這些像救火隊(duì)長(zhǎng)一樣默默忙碌著，面對(duì)著千頭萬(wàn)緒的工作的基層領(lǐng)導(dǎo)，沒(méi)有說(shuō)一句高大上的口號(hào)，有的時(shí)候甚至帶著粗俗與泥土的氣息，但他們身上折射出來(lái)的人性暖光，也成為了光明縣的“光明”之所在，讓觀眾倍感踏實(shí)和溫暖。

營(yíng)造煙火生活的沉浸感

對(duì)于一部貼著鮮明主旋律標(biāo)簽的電視劇，打開(kāi)觀眾進(jìn)入的通道，很大程度上是借助日常敘事來(lái)完成的?！犊h委大院》雖以展現(xiàn)梅曉歌等縣領(lǐng)導(dǎo)引領(lǐng)光明縣步入良性發(fā)展軌道為基本敘事架構(gòu)，但在這一基本敘事框架之中填入的都是充滿煙火味的生活細(xì)節(jié)和場(chǎng)景，讓觀眾在充滿沉浸感的觀劇狀態(tài)中體味劇中人的生活和心理狀態(tài)，進(jìn)而收獲共情和共鳴。

大院之內(nèi)，有生動(dòng)的職場(chǎng)生態(tài)：新入職的公務(wù)員小林進(jìn)入縣委大院，伴隨著他對(duì)縣委大院或明或暗的各種處事規(guī)則的熟悉，以及對(duì)縣長(zhǎng)、常務(wù)副縣長(zhǎng)等各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)特定稱呼的介紹，這些信息堪稱民間的公務(wù)員教科書；也有一般觀眾難以看到的特殊風(fēng)景：雖然整體風(fēng)氣還比較清朗，但小林也難免遭受職場(chǎng)霸凌，同辦公室的小趙不但屢次讓他幫助干活，同時(shí)還霸占他的勞動(dòng)成果，出錯(cuò)了則要讓他背鍋等等。大院之外，日常生活的煙火味更加濃郁。穿插在劇情之中的家庭生活故事，一如普通人所經(jīng)歷的生活日常，諸如工作與生活的沖突、家庭中的瑣碎矛盾等等，因?yàn)椴煌脑彝ケ尘?、人生?jīng)歷、理想愿景，演繹出不同生活空間和人生選擇的碰撞，靜水深流，冷暖自知。劇作以這樣的敘事方向，將所有的人物嵌入到他所生活的時(shí)代氛圍、家庭背景中，立體化地呈現(xiàn)各個(gè)人物的精神氣質(zhì)，并勾畫出不同的人生圖譜，讓劇情更接地氣，也讓主題有了更深的拓展。

梅曉歌、喬麥與小林、小萍兩對(duì)年輕人的愛(ài)情故事在劇中互相映襯，這一設(shè)置極富敘事創(chuàng)新，不但真切地傳達(dá)出世俗生活的人情百態(tài)，而且完成了對(duì)日常生活意義的提煉和升華。梅曉歌一開(kāi)始并不被岳母認(rèn)可，想去外地工作的想法也受到岳母的干涉。喬麥結(jié)婚后忙于工作，后來(lái)又去藏區(qū)掛職，兩地分居的同時(shí)還不斷遭受婆婆的“催生”等等。但這些日常生活中遇到的小矛盾完全干擾不了他們，因?yàn)樗麄冇兄餐摹靶闹颉?。小林和外地女友小萍的?ài)情不被母親認(rèn)可，兩個(gè)人都選擇以專心搞事業(yè)來(lái)應(yīng)對(duì)：小萍最終成為了縣里的優(yōu)秀教師，小林主動(dòng)報(bào)名去做駐村干部，也干出了優(yōu)秀的業(yè)績(jī)，他們用自己的努力爭(zhēng)取到了父母對(duì)這段感情的支持。這兩個(gè)愛(ài)情故事的隔空映照，不但讓生活的煙火氣撲面而來(lái)，也以其厚重的人生智慧啟迪著電視機(jī)前的觀眾。

直面現(xiàn)實(shí)的力度感、探尋希望的溫暖感、煙火生活的沉浸感，這些都使得《縣委大院》既讓觀眾耳目一新，也為國(guó)產(chǎn)劇如何書寫中國(guó)之治的基層實(shí)踐探索了新路。期待在后面的劇情中，看到光明縣的種種故事被逐漸布局為完整的一盤大棋，光明縣的基層經(jīng)驗(yàn)由此整體性展現(xiàn)在觀眾面前。

（作者為浙江傳媒學(xué)院電視藝術(shù)學(xué)院教授）