導(dǎo)演傅東育：《風(fēng)吹半夏》融入我的青春狀態(tài)
由傅東育、毛溦導(dǎo)演，趙麗穎、歐豪、李光潔主演的電視劇《風(fēng)吹半夏》收官在即，該劇的口碑與熱度俱佳，網(wǎng)絡(luò)評分高達(dá)8.4。導(dǎo)演傅東育在暢談《風(fēng)吹半夏》的創(chuàng)作歷程時(shí)表示，劇中呈現(xiàn)的改革開放年代所具有的精神力量讓自己倍感親切，“上世紀(jì)90年代也是我個(gè)人開始奮斗的年代，所以《風(fēng)吹半夏》是我們的用心之作，它融入了我的青春狀態(tài)。”
“闖出一片天地”是主題
《風(fēng)吹半夏》改編自阿耐小說《不得往生》。在影視化改編后，又被定義為時(shí)代群像闖劇，一個(gè)“闖”概括了這部電視劇的畫風(fēng)，劇中“闖出一片天地”的時(shí)代特質(zhì)非常突出。導(dǎo)演傅東育與劇中主人公許半夏、趙壘幾乎是“同齡人”，親眼見證了那個(gè)時(shí)代中國社會(huì)的飛速發(fā)展，年輕人勇闖天下、敢想敢干。傅東育說，自己經(jīng)歷過那個(gè)朝氣蓬勃的年代，對《風(fēng)吹半夏》中人物命運(yùn)的跌宕起伏可謂感同身受。
“從1992年到1993年，我國改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)事業(yè)進(jìn)入體制改革的新階段。面臨著改革，指標(biāo)放開，當(dāng)時(shí)大家都可以拍電影，只要你能拿到錢。我就拿著我的劇本四處找投資，也要選擇背水一戰(zhàn)還是放棄，那種欲望和膽量，跟劇中的‘鋼三角’經(jīng)歷的是一致的?！备禆|育表示，《風(fēng)吹半夏》的故事有著真實(shí)的激情，劇中每個(gè)人都在經(jīng)歷拼搏、創(chuàng)業(yè)的過程，經(jīng)歷脫胎換骨的變化，“我對那段記憶充滿了親切感和表達(dá)的愿望?！?/p>
在傅東育看來，阿耐的原著是批判現(xiàn)實(shí)主義的，它做到了冷靜，但又有感情，寫出了那個(gè)年代的特點(diǎn)和那個(gè)時(shí)代中人們的精神狀態(tài)，“它不僅僅是對那個(gè)激動(dòng)人心年代的紀(jì)念，我們甚至還可以在這個(gè)作品中找到那個(gè)年代與今天的關(guān)系——這種關(guān)系既有著因果，也有著繼承和延續(xù)，乃至于彼此和解的這樣的關(guān)系?！?/p>
不只是一個(gè)女性的奮斗史
《風(fēng)吹半夏》將現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作和年代情懷相結(jié)合，如何把這份時(shí)代的真實(shí)感傳遞給觀眾，建立更深層次的情感連接，是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)面對的最大挑戰(zhàn)。劇中塑造了許半夏、趙壘、陳宇宙、伍建設(shè)、馮遇、裘畢正、郭啟東等一眾創(chuàng)業(yè)商人形象，他們渴望奇跡，也創(chuàng)造神話，骨子里有一種置之死地而后生的韌勁?！叭绾巫尳裉斓挠^眾相信故事里的青春和力量，并且從中收獲感動(dòng)和共鳴，這是我覺得最難的部分?！备禆|育說。
《風(fēng)吹半夏》的劇情表現(xiàn)了中國改革開放之初，傳統(tǒng)的人情社會(huì)與處于萌芽狀態(tài)的商業(yè)文明之間的碰撞，伍建設(shè)（劉威飾）與許半夏（趙麗穎飾）的沖突幾乎貫穿了全劇。傅東育分析說，劇中，時(shí)代的烙印體現(xiàn)在幾位年長者的行為與思維習(xí)慣中，比如伍建設(shè)會(huì)像老大哥一樣，照顧一起創(chuàng)業(yè)的人，但他在觀念上相對老舊、好面兒，覺得做生意更要符合人情社會(huì)，“伍建設(shè)過于相信人，才有了一開始出國買鋼被騙的事。這種背景下成長起來的那一代人，有他們的擔(dān)當(dāng)，也有他們的局限，但許半夏、趙壘作為新一代的商人就有更新的觀念，或者說更加客觀、冷靜?！?/p>
傅東育表示，如果《風(fēng)吹半夏》講述的只是一個(gè)女性的奮斗史，就會(huì)顯得單薄，所以這部戲是以女主角許半夏創(chuàng)業(yè)為主線的一部群像戲，通過群像來展現(xiàn)那個(gè)時(shí)代，劇中每一個(gè)角色，都要有他鮮明的人物性格，人物特點(diǎn)和人物的發(fā)展軌跡，為此主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)決定讓每個(gè)角色都能在情感上立得住。
細(xì)節(jié)精準(zhǔn)還原年代質(zhì)感
《風(fēng)吹半夏》中撲面而來的年代質(zhì)感得到了觀眾好評，電視劇通過大量極富年代感的場景、造型，以及氛圍感十足的時(shí)代金曲，將觀眾的思緒帶回到上世紀(jì)90年代，而這一切來自于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)始終秉承的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作態(tài)度。
“回看上世紀(jì)90年代末21世紀(jì)初，我們可能會(huì)用‘半新不舊’這個(gè)詞去形容，那時(shí)的汽車、手機(jī)、室內(nèi)裝潢陳設(shè)，人的形態(tài)、發(fā)型，甚至人們之間送的禮物都是有獨(dú)特年代感的?！薄讹L(fēng)吹半夏》的另一位導(dǎo)演毛溦介紹說，劇組美術(shù)部門前期做了大量工作，通過各種手段找參考，置景部門盡量選擇接近的場景，再嚴(yán)格按照人物的生活背景、時(shí)代背景去做出視覺概念，進(jìn)行戲劇化的改造，“細(xì)節(jié)的真實(shí)，是讓作品真實(shí)的前提條件。我們就是通過大量細(xì)節(jié)的構(gòu)建，去努力還原上世紀(jì)90年代的質(zhì)感?！?/p>
由于《風(fēng)吹半夏》聚焦鋼鐵行業(yè)，對劇情的專業(yè)度也提出了更高要求。在劇本創(chuàng)作之初，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)搜集整理了從改革開放初期到劇中故事發(fā)生年代，總共十余年間中國鋼鐵行業(yè)的產(chǎn)能、政策變化、結(jié)構(gòu)變化，以及鋼鐵產(chǎn)業(yè)工人的數(shù)量、薪水等等資料，并對臺(tái)詞中涉及鋼鐵進(jìn)出口業(yè)務(wù)、關(guān)稅等專業(yè)性的內(nèi)容進(jìn)行了細(xì)致調(diào)查和數(shù)據(jù)考證。毛溦導(dǎo)演透露，劇中涉及鋼廠的核心場景，都是在寧波、沈陽兩地的鋼廠中實(shí)景拍攝，從而確保了劇中呈現(xiàn)的細(xì)節(jié)真實(shí)。
