中國影視高質(zhì)量發(fā)展的當下策略與實踐邏輯
展望2035年，我國將建成影視強國。新目標的提出，為中國電影確立了基本的發(fā)展方向，從“影視大國”到“影視強國”的轉(zhuǎn)型是至關重要的內(nèi)容，而高質(zhì)量發(fā)展為這一轉(zhuǎn)型提供了路徑和保障。黨的二十大報告中明確提出：高質(zhì)量發(fā)展是全面建設社會主義現(xiàn)代化國家的首要任務。發(fā)展是黨執(zhí)政興國的第一要務。而“推出更多增強人民精神力量的優(yōu)秀作品”，“健全現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)體系和市場體系，實施重大文化產(chǎn)業(yè)項目帶動戰(zhàn)略”，是我們共同的使命。
如何思考中國影視高質(zhì)量發(fā)展的當下策略呢？我以為可從“軟硬”兩個大的方面來觀照?！败洝钡膶用嬷饕竷?nèi)容，“硬”的層面主要指技術，它們的共同著力點則體現(xiàn)為影視結(jié)構(gòu)性的同時化效應及整合性的方向意義。
如果說技術的作用在于賦能，那么劇作則是影視的核心力量，這種力量不是賦予的，而是基礎性的存在。要承認的是，在強大的數(shù)據(jù)面前，中國影視的“大”體量是毋庸置疑的事實，然而卻不夠“強”，可“強”的本質(zhì)恰恰在于“高質(zhì)量”。因此我們看到，中國影視在全球影視發(fā)展中占據(jù)關鍵性位置。很多專業(yè)人士在評估影視市場時，中國市場都是極為重要的因素。但是，在影視市場格局中能見度本應較高的中國影視卻顯得有些“默默無聞”，這與發(fā)展迅速的中國影視市場并不匹配。例如在國際影視節(jié)展中，中國影視的能見度令人擔憂，偶有亮眼之作，仍沒有形成某種規(guī)?；蛘呲厔菪缘拇嬖?。
《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》中指出，“彰顯中國精神、中國價值、中國力量、中國美學的精品力作不斷涌現(xiàn)”，關鍵的著力點在于“精品”，作品的“質(zhì)”大于總體的“量”。這種對高質(zhì)量發(fā)展的需求，一方面倚賴既有的影視工作者的不懈努力與不斷創(chuàng)新，另一方面也對中國影視的新鮮血液提出了更高要求。令人欣喜的是，在2022年的“金雞獎”“金鷹獎”“飛天獎”評選中，我們看到中國影視在這兩個意義上都有新的突破。蘭曉龍、陳凱歌、薛曉路、張藝謀、沈騰、吳京、張永新、李路、奚美娟、馬少驊等的影視創(chuàng)作呈現(xiàn)了中國影視劇的韌性，而邵藝輝、文牧野、張末、劉循子墨、劉江江、朱一龍、熱依扎等新力量，則為中國影視的高質(zhì)量發(fā)展注入新鮮養(yǎng)分。
中國影視高質(zhì)量發(fā)展的硬性需求重點體現(xiàn)在技術層面，強調(diào)突破影視生產(chǎn)、放映中原有的技術局限，以新技術賦予影視新動能，從而推動中國影視的高質(zhì)量發(fā)展。身處數(shù)字化時代，數(shù)字化轉(zhuǎn)型與技術發(fā)展作為影視的重要動能，具有愈來愈高的聲量與特殊作用。
2019年，《流浪地球》的橫空出世作為技術賦能的經(jīng)典電影文本，成為中國電影發(fā)展的關鍵性轉(zhuǎn)折點，無論在類型意義上還是文化意義上都是劃時代的。2020年8月，國家電影局、中國科協(xié)印發(fā)《關于促進科幻電影發(fā)展的若干意見》，提出將科幻電影打造成為電影高質(zhì)量發(fā)展的重要增長點和新動能，把創(chuàng)作優(yōu)秀電影作為中心環(huán)節(jié)，并提出了對科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)、發(fā)行放映、特效技術、人才培養(yǎng)等加強扶持引導的十條政策措施，被稱為“科幻十條”。它將科幻電影置于戰(zhàn)略高度，與科技強國的國家戰(zhàn)略緊密相連，從而使科幻電影具有同精神路向相一致的時代意義。電影通過技術支撐不斷延擴想象力的邊界，尋覓奇異的靈光，進而創(chuàng)作出有突破性的作品，制造規(guī)模性的科幻類型及多樣化的融合類型，實現(xiàn)科幻影視工業(yè)體系的建構(gòu)。我們看到，在第35屆“金雞獎”評選中備受關注的電影如《獨行月球》《熊出沒·重返地球》《外太空的莫扎特》，以及12月10日正式在B站首播的動畫《三體》等，都以科幻類型或科幻思維構(gòu)架現(xiàn)身，呈現(xiàn)出技術作為影視工業(yè)能力和系統(tǒng)化創(chuàng)作硬需求的深遠影響。
國家層面陸續(xù)推出的具有“中國性”的政策，助推了影視藝術的整體構(gòu)造、整合與布局?！丁笆奈濉贝髷?shù)據(jù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃》《關于推進實施國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略的意見》的發(fā)布，持續(xù)為影視的想象力美學意識創(chuàng)新提供引領。此外，人工智能、5G、大數(shù)據(jù)、元宇宙等以數(shù)字邏輯為基底的新技術，散布于當代電影創(chuàng)作、生產(chǎn)、傳播、體驗、消費等各個環(huán)節(jié)，進一步促進了中國影視的數(shù)字化轉(zhuǎn)型，以高質(zhì)量為取徑形塑了中國影視從大到強的實踐圖式。
進入新時代以來，中國影視發(fā)展進入快車道，創(chuàng)作生產(chǎn)能力顯著提高，精品力作不斷涌現(xiàn)，但中國影視如何在世界影視格局中擁有更大的話語權和影響力，歷來是一大難題。這之中交融、揚棄、共生的過程，也彰顯著中國影視的韌性與韌勁兒。如今，無論是影視的外部環(huán)境與內(nèi)部環(huán)境都在發(fā)生改變，在影視的內(nèi)容環(huán)境、技術環(huán)境與產(chǎn)業(yè)語境復雜多變且彼此交織的當下，開拓同時化效應是中國影視高質(zhì)量發(fā)展的必然選擇。對軟性層面與硬性層面“雙管齊下”，建立一種秉持更具強大動能的“軟硬兼施”的實踐邏輯，我們相信中國影視作品獲得“質(zhì)”大于“量”的結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)型，是完全可以做到的。
（作者系中國傳媒大學藝術學部學部長）
