從《聊天記錄》到《美麗的世界，你在哪里》，薩莉·魯尼變得保守了嗎？
“艾麗絲，我知道這不是你想象中的人生——買房子，和青梅竹馬的男孩生兒育女。這也不是我為自己想象的人生。但這就是我的人生，僅此一次。在給你寫(xiě)這封信時(shí)我非常幸福?！?/p>
很難相信，這段話出自薩莉·魯尼的新作《美麗的世界，你在哪里》。和前兩部小說(shuō)《聊天記錄》《正常人》一樣，魯尼在小說(shuō)中敏銳地捕捉了那些“不可救藥地悲傷著”的年輕人的特征：他們熟稔地談?wù)撛?shī)歌與身份政治，試圖在觀念的交鋒中探索美麗的新世界。
然而，在新作中善于探討親密關(guān)系多重可能性的魯尼，賦予了女主人公一個(gè)傳統(tǒng)的美滿結(jié)局。那些喜愛(ài)紙上談兵女主人公，在而立之年準(zhǔn)備與奶粉和嬰兒尿布打交道。難道這是一個(gè)魯尼版的庸俗愛(ài)情故事，主人公看似先鋒的觀點(diǎn)只否只是可有可無(wú)的裝飾？魯尼變得更加保守了嗎？
在薩莉·魯尼的小說(shuō)里，階層是否只是一種裝飾品？
如果說(shuō)，哪位作家能夠準(zhǔn)確地寫(xiě)出千禧一代看待世界的方式，寫(xiě)出他們的虛無(wú)、迷惘與掙扎，薩莉·魯尼一定是不可忽略的存在。
薩莉·魯尼被《紐約時(shí)報(bào)》譽(yù)為“千禧一代首位偉大作家”。2017年，魯尼憑借首部長(zhǎng)篇小說(shuō)《聊天記錄》進(jìn)入公眾視野，一向苛刻的《巴黎評(píng)論》也將其評(píng)為年度最佳小說(shuō)；2018年，第二部長(zhǎng)篇《正常人》斬獲科斯塔年度最佳小說(shuō)，并入圍布克獎(jiǎng)、都柏林國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)。2020年，由BBC翻拍的同名電視劇更使得她聲名大噪。魯尼的火爆讓她成為書(shū)評(píng)媒體和讀者重點(diǎn)關(guān)注的對(duì)象，2021年9月，英美同步出版了新作《美麗的世界，你在哪里》，并迅速登上小說(shuō)排行榜榜首，并被Goodreads評(píng)為年度最佳小說(shuō)。
從《聊天記錄》到新作《美麗的世界，你在哪里》，魯尼沿襲了一貫的風(fēng)格，成功塑造出了一系列魯尼式的人物：他們往往熱愛(ài)文學(xué)藝術(shù)，重度依賴社交媒體，在不確定的生活中掙扎。另一方面，他們又能隨時(shí)就身份政治、馬克思主義、性別、宗教展開(kāi)長(zhǎng)長(zhǎng)的辯論，辛辣地批判資產(chǎn)階層的生活方式。
在新作《美麗的世界，你在哪里》中，魯尼更是通過(guò)書(shū)信體的形式，讓女主人公肆意地展開(kāi)觀點(diǎn)的交鋒。文學(xué)雜志編輯艾琳和暢銷書(shū)作家艾麗絲是大學(xué)時(shí)期就相識(shí)的好友。在這部小說(shuō)中，兩位女主人公長(zhǎng)久處于分離的狀態(tài)，僅通過(guò)郵件進(jìn)行交流。除了表達(dá)自己在親密關(guān)系中的恐懼與迷茫，兩位女主人公最吸引人的地方，就是在書(shū)信中隨心所欲地從柏林墻倒塌談到蘇聯(lián)解體，憂慮氣候危機(jī)對(duì)未來(lái)的影響。
在小說(shuō)中插入大段大段的理念交鋒，或許有魯尼自己的意圖。魯尼借艾莉絲之口，批判了當(dāng)代歐美小說(shuō)的生產(chǎn)體系，認(rèn)為“它憑借自身的整體穩(wěn)固性來(lái)壓迫地球上大多數(shù)人類的生活現(xiàn)實(shí)?！睆倪@一層面來(lái)說(shuō)，魯尼本身的寫(xiě)作可以視作對(duì)這一文化生產(chǎn)體系的反抗。
不過(guò)，這種做法也讓小說(shuō)受到了質(zhì)疑?！秶?guó)家報(bào)》刊發(fā)的書(shū)評(píng)認(rèn)為小說(shuō)的結(jié)尾避重就輕。因?yàn)轸斈嵩诠适碌淖詈筇峒傲诵鹿谝咔?，但這一重大事件并未成為主人公從理論走向?qū)嶋H的契機(jī)。封鎖帶來(lái)的影響似乎微乎其微，并不能阻止艾琳興奮地分享自己即將分娩的喜悅。豆瓣高贊短評(píng)則認(rèn)為這是一個(gè)極具欺騙性的故事，它“話題莊重但態(tài)度放松”，讓一切批判都顯得像是一場(chǎng)“憤怒表演”。
那么，我們?cè)撊绾卫斫怍斈峁P下的年輕人？如果這種生活呈現(xiàn)了“紙上談兵”的特征，背后又有怎樣的癥結(jié)？魯尼在小說(shuō)中給出“美麗世界”的答案能讓人信服嗎？
紙上談兵的年輕人，背后有什么問(wèn)題？
薩莉·魯尼的小說(shuō)深受19世紀(jì)英國(guó)文學(xué)的影響。在她的筆下，不乏簡(jiǎn)·奧斯汀、喬治·艾略特的身影。和奧斯汀一樣，魯尼也關(guān)注階層和金錢(qián)對(duì)人物的影響，鮮明的階層差異總是橫亙?cè)谌宋镏g：《聊天記錄》中的弗朗西斯出身于工人階層，她的好友博比是標(biāo)準(zhǔn)的中產(chǎn)階層；《正常人》里，康奈爾的母親在瑪麗安家做保姆，當(dāng)瑪麗安住進(jìn)了母親給的房子，康奈爾還需和人合租，忍受窘迫的租房環(huán)境。到了最新的小說(shuō)，主人公艾琳文學(xué)碩士畢業(yè)，只能在文學(xué)雜志社領(lǐng)著微薄的薪水，被姐姐稱為“一個(gè)三十歲了還在干不掙錢(qián)的狗屎工作并且住廉租房的人”。當(dāng)艾麗絲因暢銷書(shū)住進(jìn)了郊區(qū)別墅，她還需要為室友占用太久的洗手間，沒(méi)有熱水洗澡犯愁。
然而，魯尼雖然試圖批判造成階層差異的社會(huì)結(jié)構(gòu)，但故事發(fā)展到最后，主人公對(duì)身份政治、性別的辯論總會(huì)淪為一種社交方式，除了蜻蜓點(diǎn)水的觀點(diǎn)羅列，沒(méi)有人真的在現(xiàn)實(shí)生活中展開(kāi)實(shí)踐。這一點(diǎn)，在第一部小說(shuō)《聊天記錄》中就已見(jiàn)端倪。弗朗西斯自稱是一名馬克思主義者和女權(quán)主義者。表面上，她作為“工人階層”介入梅麗薩和尼克的婚姻，像利刃一樣撕開(kāi)中產(chǎn)階層婚姻，仿佛要用這種越軌的行為嘲諷一夫一妻制和弊病百出的資本主義。但是，對(duì)中產(chǎn)階層生活方式嗤之以鼻的弗朗西斯，卻無(wú)法將自己的注意力從梅麗薩的房間裝潢、咖啡杯的樣式和大衣款式上挪開(kāi)。
不難發(fā)現(xiàn)，“女性主義”“共產(chǎn)主義”像是弗朗西斯在現(xiàn)實(shí)生活受挫時(shí)自我安慰、飲鴆止渴的方式。就像她會(huì)同時(shí)打開(kāi)十五個(gè)網(wǎng)頁(yè)，寫(xiě)下“認(rèn)知表述”“矯正性話語(yǔ)實(shí)踐”等術(shù)語(yǔ)那樣，她從未真正在日常生活中實(shí)踐這些理論，而是用它們填補(bǔ)現(xiàn)實(shí)與欲望之間的裂痕，在自我欺騙和沮喪崩潰中反復(fù)橫跳。
有意思的是，在《美麗的新世界，你在哪里》中，艾琳嘲諷了將主義當(dāng)作談資的行為。當(dāng)她在朋友的生日聚會(huì)上，聽(tīng)到對(duì)方在談?wù)摴伯a(chǎn)主義時(shí)，諷刺到：“我剛開(kāi)始談?wù)擇R克思主義的時(shí)候，大家都在笑我，現(xiàn)在成了流行了。我只想對(duì)所有想讓共產(chǎn)主義變成時(shí)尚的新成員說(shuō)，歡迎加入。”然而，即便艾琳反感將馬克思主義視為談資，她依然沒(méi)有在日常生活中進(jìn)行更深遠(yuǎn)的實(shí)踐，而是更關(guān)心自己的情感生活。
事實(shí)上，很多年輕人也可以從艾琳的身上找到自己的影子：就像艾琳隨意說(shuō)出“蒂勒森被開(kāi)了，我笑死了”那樣，政治事件的嚴(yán)肅性被消解了，國(guó)際新聞、桃色八卦被差別地吸收。他們可以前腳與朋友為如何定義工人階層爭(zhēng)論得面紅耳赤，后腳又被社交網(wǎng)絡(luò)上更新的動(dòng)態(tài)吸引注意力，面對(duì)公共議題的爭(zhēng)論往往隨著下一個(gè)話題的提出被潦草擱置，不了了之。
主人公對(duì)待階層和政治的“輕浮”態(tài)度，自然讓小說(shuō)受到一些質(zhì)疑。
魯尼自己在接受采訪時(shí)也承認(rèn)了這一點(diǎn)，她說(shuō)：“我身處一個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)期，卻還在書(shū)寫(xiě)娛樂(lè)化的、裝飾性的美學(xué)作品。我時(shí)常會(huì)因此感到不快樂(lè)?！本瓦B魯尼自己在接受采訪時(shí)也承認(rèn)了這一點(diǎn)，她說(shuō)：“我身處一個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)期，卻還在書(shū)寫(xiě)娛樂(lè)化的、裝飾性的美學(xué)作品。我時(shí)常會(huì)因此感到不快樂(lè)。”不過(guò)，細(xì)究魯尼的小說(shuō)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這種“裝飾性”的美學(xué)作品或許準(zhǔn)確概括了當(dāng)代年輕人的特質(zhì)，揭示了別無(wú)選擇的年輕人“貧瘠”又“矯揉造作“的生活。
魯尼給出的新世界：美滿但后勁不足
在《美麗的世界，你在哪里》中，造成主人公拮據(jù)的原因并非是欠缺良好的教育。作為文學(xué)專業(yè)的研究生，艾琳畢業(yè)后卻只能在文學(xué)雜志社領(lǐng)著微薄的薪水，報(bào)酬甚至不如在工廠工作的菲力克斯。當(dāng)艾琳刻薄地嘲諷西蒙會(huì)交往instagram上擁有上萬(wàn)粉絲，從護(hù)膚品牌里拿免費(fèi)小樣，而不是對(duì)皮埃爾·布爾迪厄發(fā)表有趣見(jiàn)解的書(shū)呆子時(shí)，她忘了布爾迪厄的理論一樣可以殘忍地剖析她的生活。即便艾琳成績(jī)優(yōu)異，卻無(wú)法將學(xué)歷轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟(jì)資產(chǎn)。未能意識(shí)到自己所學(xué)的知識(shí)與社會(huì)“脫節(jié)”的艾琳，就像廣大的文科生一樣，在畢業(yè)后陷入拮據(jù)的狀態(tài)。她在雜志社的工作機(jī)械又無(wú)趣，每天所做的就是將逗號(hào)移來(lái)移去的工作，并不能為自己帶來(lái)精神上的滿足以及生活的尊嚴(yán)。
經(jīng)濟(jì)和精神上的匱乏，造成艾琳的迷惘與痛苦。更加殘忍的是，即便艾琳在和艾麗絲的通信中，從柏林墻倒塌談到蘇聯(lián)解體，從便利店過(guò)度包裝的商品談到丑陋的廣告牌，在心底卻依然認(rèn)為自己并不具有真正的才華。她拒絕了得來(lái)不易的出書(shū)機(jī)會(huì)，甘愿蜷縮在庸常又貧困的生活當(dāng)中。她不得不承認(rèn)，無(wú)論自己有多么討厭身處的世界，仍然無(wú)法從中抽離。具體到日常生活，讓她破碎的，往往是親密關(guān)系和對(duì)孤獨(dú)的恐懼，對(duì)幸福生活的想象就窄化成了“一棟鮮花樹(shù)木環(huán)繞的房子，旁邊有條河，有一個(gè)裝滿書(shū)的房間，一個(gè)愛(ài)我的人”。
悲哀的是，身為年輕女大學(xué)生的弗朗西斯還可以坦然地做著不賺錢(qián)的出版社兼職，愉快地吐槽糟糕的稿件，拮據(jù)的生活卻成了艾琳的不可承受之重。如果將魯尼的三部作品放置到“成長(zhǎng)小說(shuō)”的譜系中看的話，艾琳就是正式步入社會(huì)后的弗朗西斯，而她的生活顯然更加凝重、滯緩。
雖然艾琳和愛(ài)麗絲繼承了魯尼式女主人公的特征：敏感、憂郁、與世俗生活格格不入，拒人于千里之外的同時(shí)又懼怕孤獨(dú)，在不同的情感模式中游離，喜歡談?wù)撔詣e和馬克思主義。但與弗朗西斯、瑪麗安相比，步入30歲的女主人公的人生選擇呈現(xiàn)出了更保守和傳統(tǒng)的趨勢(shì)。在《聊天記錄》中，魯尼借人物之口質(zhì)疑了一夫一妻制，聲稱“在危急關(guān)頭，我們都必須一次又一次地決定，我們究竟要愛(ài)誰(shuí)?！痹凇巴詰佟薄盎橥馇椤敝杏巫撸J(rèn)為明白世界的前提是去經(jīng)歷它。
但到了最新一部的小說(shuō)，婚育卻是被女主人公頻頻提及的主題。
在兩人通信的最開(kāi)始，艾琳就在思考自己是否需要生育。最后看似游離在“正常生活”之外，被提醒要學(xué)會(huì)生活在現(xiàn)實(shí)里的艾琳，卻選擇了最傳統(tǒng)的生活方式——選擇和少女時(shí)期就認(rèn)識(shí)的西蒙結(jié)婚。就像傳統(tǒng)戀愛(ài)小說(shuō)一樣，在故事的最后，敏感孤獨(dú)的女性終于在分分合合中遇到了“真命天子”，新婚夫婦在得知懷孕的那一刻欣喜若狂。就連表明自己是“雙性戀”，不愿給自己和交往對(duì)象的關(guān)系下定義，想要它成為四處流淌的水的艾麗絲，最后也承認(rèn)傳統(tǒng)婚姻雖然無(wú)可救藥，但“沒(méi)有可悲而毫無(wú)新意得杜絕人生的一切可能?！?/p>
誠(chéng)然，我們不能說(shuō)選擇傳統(tǒng)的婚姻就是一種倒退，但當(dāng)婚育對(duì)女性的影響被最大程度地弱化，難免會(huì)讓人覺(jué)得后勁不足。難以想象一個(gè)看到過(guò)度包裝的食品，就想到第三世界被剝奪的人的艾琳，不會(huì)質(zhì)疑“父權(quán)制婚姻”，心平氣和地接受孕育和分娩對(duì)自己身體帶來(lái)的改變。如果即將到來(lái)的新生命不僅可以成為艾琳個(gè)人生活的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，更是艾琳對(duì)“美麗的世界，你在哪里”給出的回答，那么這種回答能否真的立住腳，也要打上一個(gè)問(wèn)號(hào)。
