中國作家協(xié)會(huì)主管

12月23日下午，由中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)指導(dǎo)、中國文藝評(píng)論（中國傳媒大學(xué)）基地主辦的電視劇《縣委大院》研討會(huì)在云端順利召開。近二十位專家學(xué)者共同研討了這部國家廣播電視總局重點(diǎn)電視劇，并結(jié)合當(dāng)下的文藝事業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀，文藝評(píng)論的功能與責(zé)任、電視劇美學(xué)呈現(xiàn)與視聽表達(dá)、現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇發(fā)展、電視劇的人民性等方面展開交流討論。研討會(huì)上半場由中國文藝評(píng)論（中國傳媒大學(xué)）基地副主任、中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授戴清主持，下半場由中國文藝評(píng)論（中國傳媒大學(xué)）基地副主任、中國傳媒大學(xué)研究員張國濤主持。

中國文聯(lián)文藝評(píng)論中心副主任、中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副秘書長袁正領(lǐng)在致辭中談到，《縣委大院》是一部現(xiàn)實(shí)題材劇，它以近乎白描的手法立體展現(xiàn)了縣委主要領(lǐng)導(dǎo)帶領(lǐng)干部群眾推動(dòng)縣域經(jīng)濟(jì)發(fā)展和治理的故事，塑造了以梅曉歌為代表的一批不忘初心、心系群眾的基層黨員領(lǐng)導(dǎo)干部典型形象，可謂源于生活，高于生活，體現(xiàn)了理想與現(xiàn)實(shí)、生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)、思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。開展該劇研討具有多方面的重要現(xiàn)實(shí)意義：一是深入貫徹落實(shí)黨的二十大精神和習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的重要論述精神，把好研討的方向；二是注重從藝術(shù)和美學(xué)的角度解讀新時(shí)代黨的執(zhí)政理念在基層的生動(dòng)實(shí)踐。通過本劇，觀眾可以看到優(yōu)秀黨員干部為人民謀幸福的初心使命，看到他們對(duì)新發(fā)展理念的堅(jiān)守，看到他們不怕困難、真抓實(shí)干、求真務(wù)實(shí)的優(yōu)良作風(fēng)，進(jìn)而看到黨員領(lǐng)導(dǎo)干部特別是年輕干部黨性修養(yǎng)的示范引領(lǐng)作用；三是注重開展專業(yè)的建設(shè)性的評(píng)論，既要發(fā)揚(yáng)批評(píng)精神，敢于剜爛蘋果，又要堅(jiān)持追求客觀、理性、專業(yè)的評(píng)論，以真情、真誠追求真理、真諦，使批評(píng)飽含善意且具有建設(shè)性。

中國文藝評(píng)論（中國傳媒大學(xué)）基地主任、中國傳媒大學(xué)教授、人文學(xué)院院長張晶談到，“以人民為中心”是習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作重要論述中最為核心的價(jià)值觀，同時(shí)也是新時(shí)代文藝批評(píng)的重要標(biāo)準(zhǔn)。馬克思主義文藝觀關(guān)于文藝批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)所主張的“美學(xué)的、歷史的”觀點(diǎn)，在今天并未過時(shí)，而且，當(dāng)下中國的文藝實(shí)踐，也一再證明了美學(xué)的、歷史的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)的有效性，同時(shí)，又為其賦予了新的時(shí)代色彩。在中華民族偉大復(fù)興的新征程上，文藝批評(píng)和文藝創(chuàng)作同樣擔(dān)負(fù)著光榮的歷史使命。闡發(fā)電視劇《縣委大院》的思想價(jià)值、審美價(jià)值、社會(huì)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值，為即將來臨的2023年帶來文藝評(píng)論的‘東風(fēng)第一枝’”。

緊貼時(shí)代，注目基層

時(shí)代性，是研討會(huì)現(xiàn)場多位專家評(píng)價(jià)該劇的關(guān)鍵詞。北京電影學(xué)院黨委副書記、副校長胡智鋒談到，《縣委大院》為觀眾徐徐展開了一幅新時(shí)代中國基層百姓的生活畫卷。“環(huán)保問題、干群關(guān)系問題、拆遷問題、醫(yī)改問題……該劇涵蓋百姓生活的林林總總、方方面面，尤其是以基層縣域經(jīng)濟(jì)為主導(dǎo)帶來的問題同樣是真實(shí)的、深刻的，例如農(nóng)村的亂砍濫伐、排污治污等。該劇直面現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)、難點(diǎn)、尖銳點(diǎn)，同時(shí)又沒有簡單地走向灰暗，而是發(fā)掘那些充滿正義感、正能量的舉措，給人帶來激勵(lì)和鼓舞?！犊h委大院》既是中國縣域治理的一部小百科全書，也是一部生動(dòng)感人的影像志?！?/p>

中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席張德祥認(rèn)為，該劇的最大特點(diǎn)在于敢于以問題為導(dǎo)向，一個(gè)接一個(gè)地解決現(xiàn)實(shí)問題，表現(xiàn)了基層干部在黨的十八大之后的優(yōu)良作風(fēng)與積極作為，對(duì)基層工作有一定的示范和啟發(fā)效應(yīng)?！皠≈袥]有一個(gè)主情節(jié)貫穿下來，它更像是縣、鄉(xiāng)、村的工作紀(jì)實(shí)，以工作頭緒來推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展?！痹搫〉淖畲筇卣髟谟谧⒛炕鶎印！啊犊h委大院》讓我們看到了干部基層工作中最容易犯的錯(cuò)誤是什么，這部劇中多處都點(diǎn)到了形式主義帶來的弊病。”

《中國藝術(shù)報(bào)》總編輯康偉談到，該劇倡導(dǎo)了新的發(fā)展理念與科學(xué)的政績觀?！皠≈忻窌愿瓒啻沃v，如果有些問題我們這一任不解決，下一任、再下一任怎么辦？老百姓怎么辦？這一點(diǎn)非常生動(dòng)地說明了梅曉歌的與眾不同，他上任伊始光明縣問題成堆，全劇圍繞光明縣的發(fā)展編織了一個(gè)又一個(gè)難題。面對(duì)這些難題，梅曉歌提出的策略是化風(fēng)險(xiǎn)、擠水分、求發(fā)展?！泵窌愿璧雀刹勘еΤ刹槐卦谖?，功成必定有我的情懷，最終找到了適合光明縣的農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化、規(guī)?；?、集約化的可持續(xù)發(fā)展之路?？祩ヒ舱J(rèn)為，劇中關(guān)于形式主義及其危害的表現(xiàn)，關(guān)于犧牲老百姓長遠(yuǎn)利益、謀求眼前利益和一己政績的反思都具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。

北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授陳旭光認(rèn)為，《縣委大院》在一定程度上啟示創(chuàng)作者如何把人物身份往下降、地域范圍往下縮，該劇注目基層，代表了新主流影視劇進(jìn)一步民生化、進(jìn)一步向下走的趨向，也代表了新主流影視劇可持續(xù)發(fā)展的一個(gè)良好方向。

形象豐滿，樸實(shí)厚重

原河北省邯鄲市政協(xié)副主席，曾在河北省館陶縣任職縣委書記、縣長的謝繼炯以自身經(jīng)歷現(xiàn)身說法，談到了《縣委大院》的真實(shí)性建構(gòu)?！斑@部片子充滿正能量，反映了當(dāng)前一系列重大現(xiàn)實(shí)問題。該劇給干事的基層干部以充分理解和振奮，給社會(huì)以希望。片子塑造了講黨性、有定力、務(wù)實(shí)創(chuàng)新的新時(shí)代縣委書記的豐滿形象，對(duì)解決實(shí)際問題也進(jìn)行了積極大膽的探索?！?/p>

中國文藝評(píng)論（山東大學(xué)）基地主任范玉剛提出了人物形象塑造的“大地性”：《縣委大院》塑造了一系列敢擔(dān)當(dāng)、有作為的干部群像，包括梅曉歌書記、艾鮮枝縣長，喬麥、小林書記、三寶主任等等，尤其像梅曉歌這一縣委書記形象十分飽滿生動(dòng)，充滿了大地性的樸實(shí)厚重，親民、自然、放松的干部形象贏得了大眾口碑，為黨員干部形象增添了光彩。

《人民日?qǐng)?bào)》文藝部主任袁新文認(rèn)為，該劇直面縣鄉(xiāng)等黨政干部的成長路徑。心中有黨、心中有民、心中有責(zé)、心中有戒，這“四有”是衡量一個(gè)縣委書記、縣委領(lǐng)導(dǎo)班子，甚至其他市鄉(xiāng)干部合格與否的重要標(biāo)準(zhǔn)。“劇中梅曉歌也好，呂青山也好，艾鮮枝也好，這些黨員干部形象的塑造同樣要拿‘四有’的尺子來進(jìn)行衡量。劇中還展現(xiàn)了像林志為這樣的年輕干部的成長路徑。該劇雖然時(shí)間跨度不大，但也有景深、有縱深，讓人感覺到黨的干部在一線奮斗拼搏、啃硬骨頭的同時(shí)，在執(zhí)政為民、為黨工作的同時(shí)，自己也收獲了成長與進(jìn)步?！?/p>

敘事見新，表達(dá)克制

《文藝報(bào)》編審、北京文聯(lián)簽約評(píng)論家高小立談到，從我做了什么到百姓需要我做什么的敘事策略的改變，是該劇同以往政治劇相比的突破所在?！霸谶^往相同題材劇集中，我們時(shí)?？吹絼≈腥宋镌诿撠毠?jiān)、環(huán)境保護(hù)等諸多工作中取得的成績，而矛盾與利益攸關(guān)方則成為這些成績、政績的見證者，或者說是敘事策略中的陪襯方，這種單向輸出的藝術(shù)創(chuàng)作思維使得劇情陷入自我肯定與自我宣揚(yáng)的窠臼，而在《縣委大院》中，觀眾看到最真切的民生渴望，看到改革進(jìn)入深水區(qū)后表象問題掩蓋下的深層次矛盾。”高小立認(rèn)為，該劇不足之處在于，沖突的鋪陳與高潮反轉(zhuǎn)稍顯突兀，例如復(fù)雜的拆遷問題最后是女領(lǐng)導(dǎo)率領(lǐng)的娘子軍包了一頓水餃就解決了，一波又一波人前來勸老書記拆遷被拒之門外，最后青山書記一頓酒、幾句略顯煽情的話就輕易解決了?；蛟S主創(chuàng)還需要考慮到，這樣的情節(jié)設(shè)置其本質(zhì)還是人治替代了法治，如果采用司法判決等形式解決問題，將更有利于體現(xiàn)我國依法治國的先進(jìn)性。

中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄中心《央視劇評(píng)》主編楊珺認(rèn)為，孔笙導(dǎo)演對(duì)該劇的處理較為克制、冷靜。從缺點(diǎn)上講，大家會(huì)認(rèn)為戲劇沖突不夠強(qiáng)，事兒趕事兒的推動(dòng)使得人物塑造稍顯匆忙，但另一方面，它就像紀(jì)實(shí)劇一樣，導(dǎo)演端著鏡頭真實(shí)記錄下縣委大院基層干部的生活日常，在我看來，這種克制比很多劇為了拔高一個(gè)人而刻意煽情更顯可貴。

中國電視藝委會(huì)《中國電視》執(zhí)行主編李躍森借用宋代詩人王安石評(píng)價(jià)唐代詩人張籍的兩句詩——“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”對(duì)該劇進(jìn)行了評(píng)價(jià)。這部劇的成功之處就在于主創(chuàng)始終是按照生活本來的樣子去書寫，縣委大院既是一個(gè)獨(dú)特的視點(diǎn)又是一個(gè)戲劇化的場景，還是中國政治環(huán)境、政治生態(tài)的縮影，這樣一個(gè)特殊的權(quán)力空間，幾層意義疊加起來就賦予這一故事和主題豐富意蘊(yùn)，創(chuàng)作者在故事的講述上遵循了一種冷靜節(jié)制的客觀敘事原則，不煽情、不做勢，心平氣和、從容不迫，于平常處顯匠心。

中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院戲文系主任、教授李勝利認(rèn)為，該劇沒有采用傳統(tǒng)的強(qiáng)戲劇性的美學(xué)方式來進(jìn)行創(chuàng)作，沒有設(shè)計(jì)主要矛盾，而是采用日常生活美學(xué)墊底，在看似波瀾不驚的日常生活中，全局性地寫到了一個(gè)縣在發(fā)展經(jīng)濟(jì)等各個(gè)維度中可能會(huì)遇到的問題。李勝利也談到，將該劇與《山海情》相比，還有進(jìn)步的余地。比如劇情進(jìn)程中出現(xiàn)的“雷聲大雨點(diǎn)小”的問題、會(huì)議場面拍攝過多、梅曉歌夫妻兩人的情感處理別扭等問題都有待優(yōu)化解決。

在中國傳媒大學(xué)人文學(xué)院副院長、教授陳友軍看來，縣委大院雖然不大，但卻是中國政治生態(tài)的縮影。電視劇塑造了致力于鄉(xiāng)村綠色發(fā)展、為民生奔忙的基層干部形象，主創(chuàng)沒有將他們視為圖解政策的符號(hào)，而是寫出了他們的喜怒哀樂、寫出了他們應(yīng)付上上下下的無奈和小心思。

戴清教授從作品在敘事線索上采取的前后接續(xù)、向內(nèi)開掘以及整體的扇形散點(diǎn)敘事結(jié)構(gòu)特色進(jìn)行了分析，提出該劇拓展了敘事時(shí)空的匠心巧思，為電視劇藝術(shù)帶來了更多可能性。

會(huì)議最后，張晶教授在總結(jié)發(fā)言中談到，在《縣委大院》收官之際，各位學(xué)者針對(duì)該劇結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作理念、創(chuàng)作手法等方面的創(chuàng)新與不足予以總結(jié)與評(píng)價(jià)，這也將反哺新的藝術(shù)創(chuàng)作，由此形成一個(gè)良性的藝術(shù)生產(chǎn)局面。未來中國文藝評(píng)論（中國傳媒大學(xué)）基地將開展更有效、更多元的文藝評(píng)論理論研究與實(shí)踐工作，為中國文藝的蓬勃發(fā)展發(fā)揮應(yīng)有作用。