中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

“上海出品”重大革命題材電視劇《破曉東方》改編自“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品、上海交通大學(xué)教授劉統(tǒng)創(chuàng)作的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品《戰(zhàn)上?！罚陨虾＝夥诺谝荒觊g發(fā)生的各種驚心動(dòng)魄的事件為敘事中心，全景式鋪開中國(guó)共產(chǎn)黨解放上海、接管政權(quán)，堅(jiān)持“人民至上”的執(zhí)政理念，克服重重困難，在一年多時(shí)間里讓上海舊貌換新顏的歷史畫卷。

該劇的主題價(jià)值和思想意義毋庸置疑。在題材上，這是先前沒(méi)有其他電視劇所涉及過(guò)的，因而具有填補(bǔ)題材空白的價(jià)值；在思想上，該劇所講述的是七十多年前中國(guó)共產(chǎn)黨人如何經(jīng)受住考驗(yàn)，以強(qiáng)大的理想信念和政治智慧，依靠廣大人民群眾，解放上海、安定上海，武能安邦、文能治國(guó)之強(qiáng)大能力，即使在當(dāng)下也意義重大而深遠(yuǎn)。但是，電視劇是一門藝術(shù)，是通過(guò)獨(dú)特的藝術(shù)手段來(lái)體現(xiàn)、傳達(dá)這些價(jià)值和意義的，如果不按藝術(shù)規(guī)律創(chuàng)作，注定不會(huì)成功。而《破曉東方》的創(chuàng)作過(guò)程和呈現(xiàn)效果在筆者看來(lái)，就是一次向著電視劇藝術(shù)高峰的攀登。

作為后起之秀的電視劇藝術(shù)當(dāng)然有其自身的特色，從《破曉東方》來(lái)看，這部電視劇并沒(méi)有因其題材優(yōu)越而放逐藝術(shù)，我們看到了創(chuàng)作者在藝術(shù)上自覺(jué)、誠(chéng)意的追求和突破。

從制片藝術(shù)方面來(lái)看，由于長(zhǎng)篇連續(xù)劇的特質(zhì)和觀眾審美習(xí)慣，電視劇因而強(qiáng)調(diào)故事的完整性、連貫性、釋讀性和可看性，不讓觀眾去燒腦，從片段、塊面，甚至是故意的切割中，自己去拼湊只符合個(gè)人邏輯而非歷史真實(shí)的鏡像體，而必須老老實(shí)實(shí)地講故事，將來(lái)龍去脈交代得一清二楚，絕不敷衍了事，一筆蕩過(guò)。《破曉東方》的創(chuàng)作者站在思想高位，將真實(shí)的歷史事件通過(guò)一定的藝術(shù)虛構(gòu)高度故事化，塑造了身處風(fēng)暴和漩渦之中的人物群像，像上海解放后的第一任市長(zhǎng)陳毅、輔助陳毅的經(jīng)濟(jì)學(xué)家紀(jì)南音、陳毅秘書陸修遠(yuǎn)、潛伏在敵人內(nèi)部的臥底田國(guó)立，這些充滿看點(diǎn)的人物設(shè)定點(diǎn)燃了觀眾的好奇心和觀賞欲。該劇做到了每樁事情都有發(fā)生的背景和實(shí)態(tài)，每個(gè)人物都有來(lái)歷和去處。比如，劇中把鮮為人知的上海解放初期在軍事、經(jīng)濟(jì)、治安、反特等數(shù)個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)上的激烈斗爭(zhēng)的形勢(shì)一一展示，讓觀眾得以全面了解當(dāng)時(shí)所面臨的錯(cuò)綜復(fù)雜的局面，由此體悟陳毅市長(zhǎng)奔赴一線抵御臺(tái)風(fēng)災(zāi)害，以鐵腕鋼拳粉碎金融投機(jī)，大膽改良生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)方式，運(yùn)籌帷幄打贏“糧棉之戰(zhàn)”，解決“大轟炸”險(xiǎn)情，化解“四月危機(jī)”，為上海防空建設(shè)搶修機(jī)場(chǎng)等，每件事情都腳踏實(shí)地、事必躬親的實(shí)干精神和擔(dān)當(dāng)作為，令飽受動(dòng)蕩之苦的上海市民感受到溫暖和安全。通過(guò)攝人心魄的故事，該劇把中國(guó)共產(chǎn)黨人為改變當(dāng)時(shí)的困難局面所付出的艱辛努力表現(xiàn)得絲縷畢現(xiàn)，從而還原并讓觀眾重溫一場(chǎng)“黨的大考”，成為視覺(jué)化的一部“戰(zhàn)上?！钡妮x煌史書。

從導(dǎo)演藝術(shù)方面來(lái)看，根據(jù)收視端的屏幕制幅，電視劇強(qiáng)調(diào)注重細(xì)節(jié)，把每個(gè)細(xì)節(jié)做深做透。如果說(shuō)電影在意追求宏偉的大場(chǎng)面，那么，電視劇更在乎的是貼切的“近景”，而這是由直擊歷史真相的細(xì)節(jié)來(lái)完成的。《破曉東方》的導(dǎo)演高希希認(rèn)為，歷史留給我們最深刻的印象就是生動(dòng)的細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)對(duì)于歷史人物來(lái)說(shuō)，也就是關(guān)鍵時(shí)刻的表現(xiàn)，因此細(xì)節(jié)也是歷史的表情，電視劇應(yīng)該通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)的把握，將觀眾自然地帶入到歷史氛圍中，用翔實(shí)生動(dòng)的細(xì)節(jié)，以藝術(shù)的方式講明白在接收上海、管理上海這場(chǎng)大考中，“中國(guó)共產(chǎn)黨為什么能”。為了直觀地講清歷史的來(lái)蹤去跡，言簡(jiǎn)意賅又有效果地把故事呈現(xiàn)出來(lái)，《破曉東方》在整體架構(gòu)中特別注重內(nèi)部的構(gòu)造，在人物關(guān)系方面搭建了“戰(zhàn)略、戰(zhàn)術(shù)、戰(zhàn)事”三層結(jié)構(gòu)。戰(zhàn)略層是以毛澤東為核心的黨中央、以陳云為代表的中央財(cái)政經(jīng)濟(jì)委員會(huì)，從實(shí)際出發(fā)，制定和實(shí)施一系列正確的方針政策；戰(zhàn)術(shù)層是以陳毅和鄧小平為代表的上海市和華東局的領(lǐng)導(dǎo)干部，把黨中央決策貫徹落實(shí)到具體工作中；戰(zhàn)事層則講述解放軍戰(zhàn)士、普通群眾的故事，也回望民主人士黃炎培、民族資本家榮毅仁以及文藝界人士梅蘭芳、周信芳、趙丹、白楊等相信共產(chǎn)黨、選擇共產(chǎn)黨的往事。眾多的細(xì)節(jié)令人難以忘懷。比如地下工作者李白送出渡江戰(zhàn)役重要情報(bào)時(shí)，國(guó)民黨特務(wù)已逼至門前，他邊詢問(wèn)妻子門外的情況，邊穩(wěn)住心神發(fā)出最后一行電報(bào)，然后將撕碎的情報(bào)紙塞進(jìn)嘴里吃掉，最后說(shuō)了一句“永別了，親愛的同志們”，幾個(gè)細(xì)節(jié)行云流水，一氣呵成，將觀眾的情緒推至高潮。又如在謀劃將黃炎培擺脫國(guó)民黨的嚴(yán)密監(jiān)視送到解放區(qū)這個(gè)幾乎不可能完成的任務(wù)時(shí)，地下工作者田國(guó)立與黃炎培的兒子黃競(jìng)武心生一計(jì)，上演了一出“調(diào)包計(jì)”，由黃競(jìng)武裝扮成黃炎培，最終順利完成計(jì)劃，短短數(shù)分鐘里靈動(dòng)的細(xì)節(jié)接踵而來(lái)，地下工作者的睿智和黃氏父子之間的感情成為動(dòng)人的看點(diǎn)。而黨的忠誠(chéng)戰(zhàn)士遭到國(guó)民黨反動(dòng)派火燒虐殺，忍著劇痛高呼“共產(chǎn)黨萬(wàn)歲”的細(xì)節(jié)令無(wú)數(shù)觀眾為之落淚。這些細(xì)節(jié)都特別貼切，特別接地氣，也特別感人，從而使一年多的“戰(zhàn)上?！庇蓢?yán)肅的史論成為真正有溫度、可觸摸的藝術(shù)敘事，在一個(gè)個(gè)由細(xì)節(jié)組成的故事中呈現(xiàn)“戰(zhàn)上?！边M(jìn)程中，既有“破壞一個(gè)舊世界”的戰(zhàn)斗，也有“建設(shè)一個(gè)新世界”的奮斗。

從表演藝術(shù)方面來(lái)看，作為受眾最為廣泛的電視劇，比起舞臺(tái)表演和電影表演，尤其強(qiáng)調(diào)生活化和生活質(zhì)感，最大限度地淡化表演痕跡，如同生活本身一樣的自然和樸實(shí)，從形體到神態(tài)到臺(tái)詞，都不能夸張，不然就會(huì)導(dǎo)致荒腔走板，失去真實(shí)感?！镀茣詵|方》集結(jié)了老中青三代實(shí)力派演員陣容，可謂群星閃耀，但所有的演員在表演上達(dá)成了一個(gè)共識(shí)，便是忘卻自我，融于角色，展示生活中的真實(shí)狀態(tài)，杜絕假模假式。劇中有一場(chǎng)陳毅和鄧小平爭(zhēng)論的戲，兩個(gè)人圍坐在矮桌前，陳毅一邊撕著手里的饃往嘴里塞，一邊側(cè)耳聽著對(duì)方說(shuō)的話做沉思狀，起身的時(shí)候不慎將桌上的文件帶到了地上，他便嚼著饃揮著手示意身邊的戰(zhàn)士把掉落的文件撿起來(lái)。飾演陳毅的張嘉益以全然生活化的表演達(dá)到了出神入化的境界，將陳毅“粗中有細(xì)”的性格刻劃得十分傳神。青年演員喬振宇在劇中飾演中共在國(guó)民黨內(nèi)的潛伏人員田國(guó)立，初登場(chǎng)便用“女裝大佬”的扮相展現(xiàn)潛伏人員的無(wú)所不能，這也與之后他提議黃競(jìng)武喬裝黃炎培不謀而合。以國(guó)民黨身份出現(xiàn)時(shí)，他是張揚(yáng)浮夸的，當(dāng)以我黨潛伏人員身份出現(xiàn)時(shí)，他則展現(xiàn)出鎮(zhèn)定自若、心思縝密的一面。但不管是哪一面，喬振宇在表演上都毫無(wú)做作感，一招一式合乎生活本真，試想，如果田國(guó)立的“張揚(yáng)浮夸”僅靠外在的使勁，而不是內(nèi)在信念的支撐，難道不會(huì)引起國(guó)民黨的懷疑和警覺(jué)嗎？同樣，童蕾、左小青分別飾演的鄧小平夫人卓琳和陳毅夫人張茜，都展現(xiàn)了溫柔與堅(jiān)毅并存的性格，她們不是拒人以千里的“首長(zhǎng)夫人”，而是現(xiàn)實(shí)生活里的“鄰家大姐”，可信、可靠得呼之欲出，因而達(dá)到了理想的視覺(jué)效果，讓觀眾共情共感共鳴。

值得一提的是，《破曉東方》既是黨的二十大后在央視播出的第一部重大革命題材電視劇，也是央視一套在2022年底黃金檔排播的電視劇跨年之作，與年初的冬奧題材電視劇、剛剛獲得全國(guó)第十六屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)的《超越》首尾呼應(yīng)，在國(guó)家級(jí)平臺(tái)強(qiáng)勢(shì)打響了“上海文化”品牌，展現(xiàn)出上海攀登電視劇藝術(shù)高峰的不懈努力和進(jìn)取。