回歸成長母題，《中國奇譚》以奇幻想象療愈心靈
2023年元旦，由上海美術(shù)電影制片廠和bilibili聯(lián)合出品的系列動(dòng)畫短片集《中國奇譚》正式開播，打造了八個(gè)根植于中國傳統(tǒng)文化的獨(dú)立故事，已播出作品《小妖怪的夏天》《鵝鵝鵝》呈現(xiàn)的“奇境入夢，我在其中”的中式奇幻美學(xué)風(fēng)格令觀眾為之贊嘆。1月8日，由楊木執(zhí)導(dǎo)的《林林》和觀眾見面，這部靈感來源于內(nèi)蒙古大興安嶺深處原始森林的三維動(dòng)畫，將當(dāng)代思想內(nèi)核和民族文化元素熔鑄一爐，展現(xiàn)出上美影的創(chuàng)新品質(zhì)。
源于“成長母題”的生命反思
《林林》講述了狼女林林自我覺醒的歷程。生活在林海雪原中的林林，因?yàn)楣陋?dú)而涉足人類世界。為了被人類孩子認(rèn)同，林林不斷背離自己作為狼的身份，最終卻因此害死了母親，在苦難中迎來成人禮。
《林林》的故事發(fā)生在蒼莽雪海、清幽河谷深處，背后卻是對現(xiàn)實(shí)社會(huì)中青年所經(jīng)歷的成長陣痛的隱喻。生活在價(jià)值多元的時(shí)代，不少遭遇“人際孤島”的年輕人像林林一樣渴望身份認(rèn)同與集體融入，但找尋身份認(rèn)同的過程并非一帆風(fēng)順，挫折與傷害、妥協(xié)與退讓在所難免。作品傳遞了率真從心、回歸自我的勇敢力量，讓年輕的受眾也受到啟發(fā)與鼓舞。
動(dòng)畫的生命力在于提煉與書寫現(xiàn)實(shí)生活，反應(yīng)當(dāng)代人的思想觀念與理想追求。導(dǎo)演楊木在接受采訪時(shí)曾表示：“真誠是創(chuàng)作最重要的品質(zhì)，塑造林林這個(gè)角色，就是想把我們內(nèi)心最關(guān)注的事情講給觀眾聽。我們想去挖掘人性中最深層次的部分，哪怕這個(gè)過程很痛苦，哪怕所呈現(xiàn)的可能是人性脆弱乃至丑陋的一面，相信觀眾也能感受到我們的真誠?！?/p>
通過回歸“成長”這一永恒的母題，《林林》以寫意的表達(dá)方式關(guān)注了青年成長的陣痛與自我的發(fā)現(xiàn)，不落窠臼的故事立意引發(fā)年輕人的情感共鳴，完成了動(dòng)畫創(chuàng)作想象力與藝術(shù)思想性的匯流。
基于“民族色彩”的意境營造
作為具備濃厚青年關(guān)懷氣質(zhì)的動(dòng)畫，《林林》在形式表達(dá)上則側(cè)重對傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新性傳承，整體創(chuàng)作手法含蓄蘊(yùn)藉卻又不失張力，內(nèi)在的審美價(jià)值更是彰顯了深厚的民族文化底蘊(yùn)。不論是極具地域色彩的故事背景，還是別具韻味的民族意趣，都讓觀眾覺得分外親切。
在畫面風(fēng)格上，《林林》低飽和度、低反差的色調(diào)運(yùn)用，帶有明顯的東方美術(shù)風(fēng)格，所渲染出的孤寂蒼茫、安靜冷冽的氛圍感，自然而然地把觀眾帶入動(dòng)畫所要表達(dá)的淡淡憂傷情感當(dāng)中。
故事中的人物造型也展現(xiàn)出鮮明的民族特色。皚皚白雪、突兀群峰，筆直的白樺林，是對內(nèi)蒙古大興安嶺地區(qū)恢弘意境的還原。游獵于山野、穿梭于林海、樺皮為屋、食肉衣皮的獵人，在冬季騎馬捉獸，夏季則劃船捕魚，這一粗獷驍勇而不失生活韻味的形象，則脫胎自鄂倫春族。濃郁的民族色彩充滿野趣而不失原始森林的神秘想象，為動(dòng)畫角色賦予不一樣的活力。影片還創(chuàng)造性地借鑒了愛斯基摩人為防止雪盲癥發(fā)明的雪鏡，細(xì)節(jié)上的小彩蛋誠意滿滿。
相得益彰的古風(fēng)配樂更讓故事的韻味得到升華。林林首次現(xiàn)出狼身時(shí)，古樸的塤聲和簫笛聲逐漸響起，輝煌頓挫又充滿節(jié)奏感，如序幕般一點(diǎn)點(diǎn)揭開林林身世之謎，當(dāng)林林和母親在山林間嬉戲玩耍時(shí)曲調(diào)又慢慢轉(zhuǎn)為悠揚(yáng)歡快，在山谷中留下空靈回響，與林林不諳世事的心緒形成對照。在林林和母狼被獵人追捕時(shí)，急促的鼓點(diǎn)伴隨著近遠(yuǎn)景的切換，把故事的緊張情緒推向頂點(diǎn)。伴隨故事戛然而止，悵然的簫聲響起，獨(dú)留悠長思緒在平靜遼遠(yuǎn)的湖面上。古風(fēng)韻味的音樂，可謂是點(diǎn)睛之筆。
成于“自我突破”的風(fēng)格創(chuàng)新
值得一提的是，《林林》在《中國奇譚》中手法各異、風(fēng)格鮮明的動(dòng)畫群像中毫不遜色。開創(chuàng)了“中國動(dòng)畫學(xué)派”、以東方寫意美學(xué)見長的上美影，在技術(shù)上并沒有停滯于傳統(tǒng)手法，而是一直在中國動(dòng)畫的潮頭上破浪前行。
通過使用CG技術(shù)，《林林》對于人物細(xì)微的表情變化、動(dòng)物栩栩如生的毛發(fā)、層層疊疊的森林、隨風(fēng)搖曳的枝枒等都能做到非常鮮活生動(dòng)的呈現(xiàn)，完成了形象造型上的更新?？倢?dǎo)演陳廖宇談起《林林》在風(fēng)格上的突破曾表示：“盡管我們探索了新技術(shù)，但是我們并沒有摒棄中國動(dòng)畫的傳統(tǒng)風(fēng)格，去過度追求一種照相式、素描式的真實(shí)。對CG技術(shù)運(yùn)用的平衡度把握，貫穿這部動(dòng)畫創(chuàng)作的始終。我們更希望能夠塑造一種具有內(nèi)在張力的力量感，用現(xiàn)代技術(shù)表達(dá)東方藝術(shù)?！?/p>
在制作團(tuán)隊(duì)的努力下，《林林》通過“擬態(tài)而非求真”的功力，塑造出具有電影質(zhì)感的光影效果。漫天風(fēng)雪中，林林狼狽地逃往密林深處，獵人與狼王母親進(jìn)行了激烈的廝殺。但畫面并沒有一直停留在雙方纏斗過程中，狂風(fēng)吹亂，雪花疾舞，急促地飄落在獵人大氅皮襖與林林的發(fā)間眉梢，細(xì)膩的視覺特效于無聲處渲染出打斗的緊張氣氛。肅颯雄渾的景色與個(gè)性鮮明的人物性格互為鏡像，逼真的技術(shù)美感和含蓄的美學(xué)思維渾然一體，光影律動(dòng)下的鏡頭語言時(shí)刻調(diào)動(dòng)著觀眾情緒隨著劇情起伏。
而在影片結(jié)尾，春日時(shí)節(jié)一人一狼遙遙隔河相望，林間鳥鳴陣陣水聲潺潺，“相逢一笑泯恩仇”的意境呼之欲出，寫實(shí)的畫面既是對傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫風(fēng)格“觀物取象、立象盡意”的突破，留白的藝術(shù)震撼力也走出和歐美CG動(dòng)畫模式的不同道路，為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新發(fā)展提供新思路、新境界。
據(jù)悉，《中國奇譚》后續(xù)還將帶來二維動(dòng)畫《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》、剪紙定格動(dòng)畫《小滿》、偶片定格動(dòng)畫《玉兔》、三渲二動(dòng)畫《小賣部》和《飛鳥與魚》等五部作品。源自悠久歷史文化，東方美學(xué)風(fēng)格鮮明的奇妙夢境，相信將帶給觀眾酣暢淋漓的觀看體驗(yàn)。
