“青創(chuàng)會”與作家培養(yǎng)
內(nèi)容提要：文學(xué)會議不僅是文學(xué)秩序調(diào)整和轉(zhuǎn)換的“風(fēng)向標(biāo)”，其本身也是國家和政黨對文學(xué)進(jìn)行“規(guī)約”的一種重要方式和手段。對作家培養(yǎng)而言，文學(xué)會議一樣代表國家和政黨發(fā)揮著“指揮棒”的作用?！扒鄤?chuàng)會”已經(jīng)成為青年作家成長成才的“T型臺”，也受到了黨和國家的高度重視。每一屆“青創(chuàng)會”的會議主題都是十分明確的，那就是通過這個會議來檢閱和拔擢文壇新生力量，為文學(xué)隊(duì)伍的新陳代謝提供“孵化”平臺和展示舞臺，讓中國文學(xué)的星空更加燦爛。
關(guān)鍵詞：文學(xué)會議 “青創(chuàng)會” 作家培養(yǎng) 文學(xué)制度
在中國的政治運(yùn)作模式中，自上而下的制度化開會儀式是一個必不可少的環(huán)節(jié)，許多重大安排部署都是通過會議傳達(dá)并落實(shí)的。就文學(xué)而言，文學(xué)會議也是文學(xué)運(yùn)動的一種重要形式。延安文藝座談會、第一次文代會、全國青年文學(xué)創(chuàng)作者大會、第四次文代會等等，都是20世紀(jì)中國文學(xué)運(yùn)動的重要節(jié)點(diǎn)，也是人們劃分中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)歷史分期的重要參照?！坝嘘P(guān)文學(xué)的會議，是傳達(dá)貫徹黨的文藝方針政策、統(tǒng)一思想步調(diào)、布置當(dāng)前任務(wù)、制定長遠(yuǎn)規(guī)劃、矯正糾偏等的主要形式?！雹購倪@個意義上說，文學(xué)會議不僅是文學(xué)秩序調(diào)整和轉(zhuǎn)換的“風(fēng)向標(biāo)”，其本身也是國家和政黨對文學(xué)進(jìn)行“規(guī)約”的一種重要方式和手段。對作家培養(yǎng)而言，文學(xué)會議則代表國家和政黨發(fā)揮著“指揮棒”的作用。
一、文學(xué)會議的功能及意義
文學(xué)會議作為當(dāng)代文學(xué)的基本制度，與文學(xué)期刊、文學(xué)編輯、文學(xué)批評等其它形式的文學(xué)體制因素，一起發(fā)揮著建立和維護(hù)社會主義文學(xué)秩序的作用。當(dāng)代文學(xué)的會議形式多種多樣，有定期召開的“文代會”和“作代會”，有專門針對青年作家召開的青年作家創(chuàng)作會議，也有為了討論某個問題的專門會議，等等。有學(xué)者還專門研究，把這些會議以分門別類地分為四類：一是文代會；二是各種形式的座談會，譬如新橋會議、廣州會議等；三是具有業(yè)務(wù)培訓(xùn)和業(yè)務(wù)指導(dǎo)意義的會議，典型的如青年創(chuàng)作者會議、文學(xué)期刊編輯工作會議，以及出版總署等舉行的出版會議；四是具有獎懲意味和儀式化特征的會議，例如批判會、紀(jì)念會、觀摩會等。②
不管會議的規(guī)模大小如何，是直接討論文學(xué)問題還是間接涉及到文學(xué)問題，每一次會議都有其較為明確的內(nèi)容和意圖，背后都有著一只“無形之手”在傳達(dá)和調(diào)控著會議既定的程序、方式和方向。因?yàn)槊恳粫h的召開都有其特殊的歷史和政治背景，每一次會議都不是隨便召開的，而是不得不召開的。當(dāng)然，每次會議以也是精心組織和籌劃的。每一次文學(xué)會議召開前，都需要經(jīng)過長時間的醞釀和會前籌備，其間雖然會有各種文學(xué)力量之間的博弈，但通過“必須要堅持正確的政治取向”的強(qiáng)調(diào)，為會議的順利召開、會議目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)掃平道路。會議召開的過程，也都是提前精心組織安排好的，所有會議議程早已安排妥當(dāng)，會上按照既定的程序依次進(jìn)行就可以了。會議議程的預(yù)先安排，確保了會議的順利進(jìn)行。
會后，關(guān)于這次會議的宣傳、貫徹以及執(zhí)行機(jī)制則保證了會議決議與精神能夠在短時間內(nèi)，迅速成為文藝界的指導(dǎo)思想。每次會議結(jié)束后，都會產(chǎn)生一些“講話”或“報告”，通過一些“決議”。這些“報告”“講話”或者“決議”，會后就會立馬下發(fā)到社會各單位，成為一種代表國家實(shí)施對文學(xué)的規(guī)范和控制的重要措施和工作要求。會議最后，也往往會形成會議“精神”，被迅速傳播開來，轉(zhuǎn)化成為文藝生活的主導(dǎo)話語?！皶h的議程如同戲劇的‘腳本’在開會前早已被編排好了，包括會議時間、會場、參會人員、程序、主題、發(fā)言等。會議的召開不過是把‘腳本’轉(zhuǎn)化為一種演出情景，把預(yù)設(shè)變成一種現(xiàn)場的互動?！雹?/p>
由此可見，文學(xué)會議除了完成既定的各項(xiàng)會議議程之外，更為重要是在調(diào)整文藝政策、代表黨政意志、傳達(dá)政治傾向、整合有效資源以及進(jìn)行政治教育等方面發(fā)揮著十分重要的“指揮棒”作用。比如20世紀(jì)60年代初期文藝政策的調(diào)整主要就是通過會議來實(shí)現(xiàn)的。
1960年，中共中央決定實(shí)行“調(diào)整、鞏固、充實(shí)、提高”的經(jīng)濟(jì)方針，其用意就是應(yīng)對因“大躍進(jìn)”期間經(jīng)濟(jì)政策的失誤，與隨之而來的三年自然災(zāi)害給國民經(jīng)濟(jì)所造成的嚴(yán)重困難。在這樣的大背景下，文藝政策的調(diào)整也隨之而來，接連召開了“新橋會議”（1961年6月）、“廣州會議”（1962年3月）和“大連會議”（1962年8月），基本完成了20世紀(jì)60年代初期文藝政策的調(diào)整。1961年6月，中共中央宣傳部在北京召開全國文藝座談會，同時全國故事片創(chuàng)作會議也在北京召開（因?yàn)橥诒本┬聵蝻埖昱e行，因此合稱“新橋會議”），周恩來到會并發(fā)表了重要講話，即《在文藝工作座談會和故事片創(chuàng)作會議上的講話》。接著，周恩來又在中南海紫光閣發(fā)表《對在京的話劇、歌劇、兒童劇作家的講話》。這兩篇講話與后來在廣州會議上發(fā)表的《關(guān)于知識分子問題的報告》，貫穿一致的主題就是提倡藝術(shù)民主、尊重藝術(shù)規(guī)律。這三篇講話稿中的文藝思想其實(shí)就是這次文藝政策調(diào)整的指導(dǎo)思想。1962年3月，文化部、中國劇協(xié)在廣州召開話劇、歌劇、兒童劇創(chuàng)作座談會（即廣州會議），周恩來和陳毅出席了會議。會上，周恩來作了《關(guān)于知識分子問題的報告》，陳毅提出取消資產(chǎn)階級知識分子的帽子，為知識分子“行脫帽禮”。這些都預(yù)示著黨開始對“反右”時期嚴(yán)厲的知識分子政策進(jìn)行一定調(diào)整。
在此形勢下，1962年8月，中國作協(xié)在遼寧大連召開的農(nóng)村題材短篇小說創(chuàng)作座談會（即“大連會議”）就比較輕松。會議前還定下了“三不主義”（不打棍子、不出帽子、不抓辮子），目的是讓大家能夠敞開心扉來座談。參會者黎之后來對這次會議有過這樣的描述，“這是一次名副其實(shí)的‘神仙會’。（有位名人說過‘神仙會’之后，隨之而來的是一場思想政治運(yùn)動。）既無主席臺、首長席，也無開幕式。十六七位知名作家，依自己的習(xí)慣用舒適的姿式，在沙發(fā)上就坐”④。會議雖然是在有意淡化官方色彩，營造輕松氛圍，其實(shí)會議規(guī)格還是蠻高的。文學(xué)領(lǐng)域的三個最高領(lǐng)導(dǎo)周揚(yáng)（中宣部副部長）、茅盾（中國作協(xié)主席）和邵荃麟（中國作協(xié)黨組書記）都悉數(shù)到場，并且都作了長篇講話。特別是周揚(yáng)的講話，代表了黨關(guān)于文藝政策調(diào)整的聲音，其實(shí)就是貫徹中央精神，糾正農(nóng)村題材創(chuàng)作上的一些浮夸思想和人物形象單一化以及文藝指導(dǎo)思想上“左”的錯誤。通過這三次會議對文藝政策的調(diào)整，中國文壇迎來了“短暫的春天”。但是，隨著文藝界階級斗爭形勢的日益嚴(yán)峻，兩年后，卻又迎來了對這幾次會議的大批判。特別是“大連會議”被定性為中國作協(xié)的一件“大案”后，一場聲勢浩大的批判“大連會議”、批判邵荃麟的運(yùn)動，在距離會議召開兩年之后由中國作協(xié)正式拉開序幕，⑤真可謂是此一時彼一時。
二、“青創(chuàng)會”的主要任務(wù)
1949年之后，作家制度建設(shè)是新政權(quán)建構(gòu)文學(xué)體制、重建文學(xué)新秩序的一項(xiàng)重要內(nèi)容。一方面通過各種組織制度和勞動紀(jì)律對“文學(xué)隊(duì)伍”進(jìn)行管理，通過利益分配、獎懲制度和權(quán)力博弈維持作家群體的內(nèi)部秩序，另一方面通過培養(yǎng)（訓(xùn)育）符合意識形態(tài)需求的新作家來建設(shè)“新的文藝大軍”，企圖以此來進(jìn)行“文學(xué)隊(duì)伍”的更替和換代，實(shí)現(xiàn)“文藝隊(duì)伍”的新陳代謝，從根基上保證“文藝隊(duì)伍”內(nèi)部的純潔性。因此，“培養(yǎng)新作家在1949年以后成為一項(xiàng)政策性任務(wù)，‘新生力量’更是需要大力扶持、不許壓制的共產(chǎn)主義事業(yè)的接班人，代表文學(xué)發(fā)展的未來。扶植新生力量幾乎是每一次重大文學(xué)會議的重要議題”⑥。尤其是1956年，由中國作家協(xié)會和中國新民主主義青年團(tuán)中央、中華全國總工會等單位共同推出的首屆全國青年文學(xué)創(chuàng)作者會議（以下簡稱“青創(chuàng)會”），開創(chuàng)了當(dāng)代中國青年作家文學(xué)創(chuàng)作會議的先河。
1956年3月15日至30日，首屆“青創(chuàng)會”在北京召開。會議期間，周恩親臨會場接見了全體與會代表，并代表中共中央發(fā)表了重要講話。劉白羽致開幕詞，胡耀邦作了報告。茅盾在歡迎辭中指出，這次會議是我國歷史上的“創(chuàng)舉”，也是對文學(xué)新生力量的第一次“總檢閱”。一方面總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，交流經(jīng)驗(yàn)，另一方面，檢查文學(xué)機(jī)構(gòu)在培養(yǎng)新生力量上的成績和缺點(diǎn)，研究青年文學(xué)寫作中存在的問題?！斑@次會議，對于全國的文藝青年——文學(xué)界的后備軍，是一個鼓勵，但同時也是一次思想教育。把這次會議開好，對于今后的文學(xué)界新生力量成長和發(fā)展是有重大意義的?！雹咧軗P(yáng)也在會上特別強(qiáng)調(diào)，這次會議不僅是一次“業(yè)務(wù)會議”，也是一次“政治性質(zhì)”的會議，希望青年作家們要對我國社會主義文學(xué)事業(yè)有著共同的世界觀。“在座同志大都是二十幾歲的人，是新時代的人，是社會主義時代的人，也就要做一個社會主義的作家”，而“我們做個作家，首先就應(yīng)該成為一個熱情的戰(zhàn)士?！比绻霾坏竭@一點(diǎn)，就會被“清洗”出作家隊(duì)伍。“才能可能有大小，成就可以有大小，但所有作家都應(yīng)該為共產(chǎn)主義奮斗，如果不為共產(chǎn)主義奮斗甚至反抗的的話，那就應(yīng)該從作家隊(duì)伍中清洗出去，那些人不應(yīng)該在作家隊(duì)伍里，特別不應(yīng)該在青年作家隊(duì)伍里?！雹嗯c此同時，周揚(yáng)對新時代文學(xué)隊(duì)伍的主力軍——青年作家也寄予了厚望?！扒嗄曜骷沂俏覀儑倚碌膭?chuàng)作力量，是值得珍貴的。我們要用各種方法幫助他們成長。同時又對他們提出嚴(yán)格要求，要求他們提高政治修養(yǎng)、文學(xué)修養(yǎng)，成為道德品質(zhì)優(yōu)良，在寫作上有高度技能的作家，這樣可以把中國文學(xué)事業(yè)推到世界高峰，這這個高峰上產(chǎn)生一個魯迅、兩個魯迅、三個魯迅、很多的魯迅，很多優(yōu)秀作家，使我們文學(xué)創(chuàng)作事業(yè)走上空前的繁榮和茂盛的時代。”⑨周揚(yáng)熱情洋溢的講話，不僅激勵了青年作家們的創(chuàng)作斗志，也為中國文學(xué)事業(yè)描繪了“把中國文學(xué)事業(yè)推到世界高峰”的美好藍(lán)圖。
就是單從“業(yè)務(wù)會議”的角度來看，首次“青創(chuàng)會”也是收獲頗豐。會上，老舍作了《青年作家應(yīng)有的修養(yǎng)》專題報告，認(rèn)為培養(yǎng)作家隊(duì)伍的新生力量是我們今天迫不及待的要事，希望青年作家要“勤學(xué)苦練，始終不懈”“多學(xué)多練，逐步提高”“深入生活，了解全面”“提高思想，注意理論”，“讓我們的老作家與青年作家親密地攜手前進(jìn)，互相學(xué)習(xí)，互相幫助，互相批評，使我們的文藝戰(zhàn)線日益堅強(qiáng)，一齊創(chuàng)作出無愧于毛澤東時代的作品來！”⑩茅盾也專門作了《關(guān)于藝術(shù)的技巧》的講演。在講演中，茅盾雖然強(qiáng)調(diào)了文學(xué)技巧不能脫離作者的人生觀，但是在談到如何提煉素材、刻畫人物和安排結(jié)構(gòu)等問題時，卻非常專業(yè)，顯示了一個老作家的真知灼見，讓與會的青年作家們深受啟發(fā)。此外，陳涌、公木、馬烽、張光年、袁鷹、陶純、袁文殊、陳沂、許廣平、夏衍、陳荒煤、袁水拍、趙樹理、陳其通等老作家和批評家，在會上也對青年作家們做了交流發(fā)言。劉紹棠、董曉華、姚運(yùn)煥、邵燕祥、崔八娃、畢紹文、李昌松、胡景芳、溫承訓(xùn)、陳桂珍、提依甫江?艾里耶夫、任鎬、李希凡、鮑昌、鄭文光、黃悌、潘蕪等青年代表，在會上聯(lián)系自己的創(chuàng)作實(shí)際，暢談了創(chuàng)作中的體會和困惑，以及參加這次全國青年文學(xué)創(chuàng)作者會議的感受和收獲。
由此而后，我國的“青創(chuàng)會”逐漸衍成慣例，成為了青年作家成長成才的展示舞臺，也受到了黨和國家的高度重視。幾乎每次“青創(chuàng)會”都會有黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人親臨會場，或與代表合影留戀，或發(fā)表重要講話，也有老作家對青年作家寄予厚望，提出希望?？梢赃@樣說，“一次又一次的青創(chuàng)會見證了中國社會主義文學(xué)事業(yè)的繁榮發(fā)展，一代又一代的青年作家從這里汲取前行的動力”11。到目前為止，全國“青創(chuàng)會”一共舉辦了八屆，歷屆參會作家達(dá)3460余人（見下表）。
通過對歷屆“青創(chuàng)會”的梳理會發(fā)現(xiàn)，每一屆“青創(chuàng)會”的會議主旨和使命不盡相同， 譬如，第一屆是“繁榮創(chuàng)作，鼓勵創(chuàng)作，積極培養(yǎng)青年作家，擴(kuò)大創(chuàng)作隊(duì)伍”；第二屆為“高舉毛澤東思想紅旗，做又會勞動又會創(chuàng)作的文藝戰(zhàn)士”；第三屆是“祖國和人民寄希望于你們”，第四屆是“讓《講話》精神永照千秋”；第五屆和第六屆的主題相同，均為“新世紀(jì)中國文學(xué)的青春遠(yuǎn)航”；第七屆主題是“煥發(fā)青春正能量 抒寫文學(xué)新夢想”；第八屆為“塑造時代新人 攀登文學(xué)高峰”。事實(shí)上，結(jié)合歷屆“青創(chuàng)會”的召開時間，我們可以看到每一次會議的召開都有其特定的時代背景和文藝語境，而每一次會議都有其特定的會議主題和歷史使命，其背后的深層邏輯值得深入剖析的。關(guān)于這一問題擬另文探討，這里不再贅述。雖然每一次“青創(chuàng)會”的會議主題在表述上有一定差異，但其主要任務(wù)都是十分明確的。那就是要通過這個會議來煥發(fā)青春正能量，檢閱和拔擢文壇新生力量，塑造時代新人，書寫文學(xué)夢想，為文學(xué)隊(duì)伍的新陳代謝提供“孵化”平臺和展示舞臺，讓中國文學(xué)的星空更加燦爛。
三、“青創(chuàng)會”與作家培養(yǎng)
“青創(chuàng)會”之于青年作家代表而言，其意義非同一般。他們都是通過層層篩選，從成千上萬的青年作家（含業(yè)余作者）中挑選出來，肩負(fù)囑托，進(jìn)京參加這樣最高規(guī)格的全國性文學(xué)會議，其內(nèi)心的激動和興奮還是不言而喻的。原因很簡單，因?yàn)樗麄冋嬲軌蜃鳛榇碜谌珖扒鄤?chuàng)會”的會場上，親自感受到被鎂光燈“聚焦”的感覺，那種光榮感和存在感都得到了極大地滿足。自然，在他們激動和興奮的同時，其內(nèi)心那股奔涌的創(chuàng)作沖動也會在會議現(xiàn)場被激情點(diǎn)燃，并往往在會后會形成一種燎原之勢。
今天能夠來到北京，來到毛主席的身邊，參加這這樣的大會，我的心啊，激動得快要跳出來了！……我無論遇到什么困難，什么風(fēng)浪，都要認(rèn)真請教毛主席的著作，把毛主席思想學(xué)到手……我下定決心，在廠一天，就要把頭當(dāng)筆，把筆當(dāng)頭，用頭建造社會主義的鋼鐵巨輪，用筆寫下社會主義的熱情贊歌，我要寫上一輩子，唱上一輩子！13
這是來自上海市滬東造船廠的參加第二屆“青創(chuàng)會”的普通工人代表居有松的參會感言。可見，那種光榮感，那種滿足感，那種幸福感，全都寫在了臉上。
據(jù)統(tǒng)計，連續(xù)八屆“青創(chuàng)會”，共有3460名左右青年作家（含業(yè)余作者）代表參加。其中，有不少人青年作家代表在“青創(chuàng)會”前發(fā)表作品不多，影響力不大，關(guān)注度不高，但是通過“青創(chuàng)會”這個國家級高端平臺展示后，才逐漸受到人們的青睞和追捧，接連在報刊發(fā)表作品，一時間聲名鵲起，真正實(shí)現(xiàn)了“一舉成名天下知”。劉紹棠就是其中一個典型代表。
劉紹棠參加的是1956年的首次“青創(chuàng)會”。這次會議共有來自全國各地各民族的青年代表共480人，劉紹棠是其中年紀(jì)最小的代表，當(dāng)時剛滿二十歲。雖然他的年紀(jì)不大，但他的文學(xué)成卻非常突出。他手里是捧著《青枝綠葉》《山楂村的歌聲》《運(yùn)河的槳聲》和《夏天》四本書來參加會議的，十分引人注目。正因?yàn)槿绱?，他還被大會組委會指定為這次會議的重點(diǎn)發(fā)言人，當(dāng)仁不讓的成為了此次會議的頭號新聞人物。中央新聞電影制片廠宣傳報道這會議時，還專門為劉紹棠和另外兩位著名的“小人物”李希凡、藍(lán)翎攝制了專題片，在全國各家影院同時播放，加以特殊宣傳。一時間，劉紹棠成了大江南北、長城內(nèi)外家喻戶曉的青年作家和新聞人物，高居各大新聞媒體“頭條”。各家出版社出版的各種選本和文集中，無一家不選劉紹棠的作品，無一家不把劉紹棠的作品編發(fā)在顯要位置。
同時，他還應(yīng)《文藝報》和《中國青年報》的特約，寫了《生命的春天》和《生長在陽光普照的沃土上》兩篇特約文章，表達(dá)了自己的創(chuàng)作心態(tài)和參會時的喜悅心情。劉紹棠的參會心情，實(shí)際上也代表了那一時代青年作家的“心曲”：
全國青年文學(xué)創(chuàng)作者會議召開了，這在我國文學(xué)史上，是從來沒有過的事。只有我們的黨，才這樣關(guān)懷、而且有組織有領(lǐng)導(dǎo)地培養(yǎng)人民文學(xué)事業(yè)的新生一代。黨給了我們每個人勇于創(chuàng)造的意志，給我們每個人安排了優(yōu)越的創(chuàng)造條件。我們比長輩們是幸福萬倍的，因?yàn)楫?dāng)我們剛剛懂得寫東西，就有黨和毛主席的文藝思想指引著我們前進(jìn)的方向。
……
我們的年齡正是生命的春天，讓我們在這播種的季節(jié)，牢牢記住毛主席的教導(dǎo)：“老老實(shí)實(shí)，勤勤懇懇，互勉互助，力戒任何的虛夸和驕傲”，為了“做我們的前人從來沒有做過的極其光榮偉大的事業(yè)”，不疲倦地忠誠地勞動。
如果我們用年齡寬恕自己，那么時間卻并不寬恕年齡！
——劉紹棠《生命的春天》14
此次“青創(chuàng)會”后，劉紹棠還在康濯和秦兆陽的大力舉薦下，順利加入了中國作家協(xié)會，成為了當(dāng)時600多名會員中最年輕的會員。15可以說，通過這次“青創(chuàng)會”，剛滿20歲就被人們譽(yù)為“神童作家”16的劉紹棠，更加如魚得水，披著共和國的彩虹，乘著“青創(chuàng)會”的東風(fēng)，雄姿英發(fā)地展現(xiàn)在社會主義文藝舞臺上，創(chuàng)作出了更多更優(yōu)秀的文藝作品，真正實(shí)現(xiàn)了“一舉成名天下知”。就在當(dāng)年，他就接二連三出版了長篇小說《夏天》、短篇小說集《中秋節(jié)》和單行本短篇小說《瓜棚記》。在20世紀(jì)50年代的中國文壇，一個作家一年之內(nèi)能連續(xù)出版三本小說，實(shí)屬罕見。筆者認(rèn)為，這與首次“青創(chuàng)會”上及其會后，人們對他的鼓勵與認(rèn)可是密不可分的。
結(jié) 語
作家培養(yǎng)是一項(xiàng)系統(tǒng)工程，決非僅憑幾次文學(xué)會議就能順利達(dá)成。一個作家的成長，不僅與其自身的脾性、才情與積累息息相關(guān)，也與時代和政治的風(fēng)云際會緊緊相連。沒有一位作家能夠真正做到與時代脫軌、與政治剝離，而每一次“青創(chuàng)會”的召開都有其特定的時代背景和歷史使命。要想通過現(xiàn)有的八屆“青創(chuàng)會”培養(yǎng)多少青年作家，完全達(dá)到培養(yǎng)一支“新的文藝大軍”的目的，是不切實(shí)際的，也是不符合歷史事實(shí)的。但有一點(diǎn)可以肯定，“青創(chuàng)會”對于青年作家的培養(yǎng)來說，其“推波助瀾”的作用是不言而喻的。不少青年作家憑借“青創(chuàng)會”這個高端展示平臺，受到了不同程度的社會關(guān)注，增強(qiáng)了繼續(xù)創(chuàng)作的力量和信心，為他們下一步的創(chuàng)作打入了一針“催化劑”，對促進(jìn)他們快速成長為一名更為成熟的作家，其用是不可低估的。即便有為數(shù)不少的參會作家在“青創(chuàng)會”之后沒有繼續(xù)創(chuàng)作，沒有成名成家，但“青創(chuàng)會”依然是他們當(dāng)初從事創(chuàng)作時期的“高光時刻”。難怪不少當(dāng)年的與會者們常常以曾經(jīng)參加過“青創(chuàng)會”為榮，在自己的個人履歷表里，都要鄭重其事地寫上一筆“某年某月在北京出席過全國青年文學(xué)創(chuàng)作者會議”，以示自己曾有的“光榮歷史”。
注釋：
①孟繁華、程光煒：《中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展史》，人民文學(xué)出版社2004年版，第56頁。
②參見王秀濤《文學(xué)會議與“十七年”文學(xué)秩序》，2011年南京大學(xué)博士論文，第1—2頁。
③王本朝：《中國當(dāng)代文學(xué)制度研究》，新星出版社2007年版，第240頁。
④黎之：《會議與思考——大連會議?中間人物?〈劉志丹〉》，《新文學(xué)史料》1997年第2期。后收錄《文壇風(fēng)云錄》一書。
⑤鐘桂松：《茅盾評傳》，南京大學(xué)出版社2013年版，第342頁。
⑥王秀濤：《新作家的培養(yǎng)與“十七年”的作家制度》，《文藝評論》2010年第6期。
⑦茅盾：《迎第一次全國青年文學(xué)創(chuàng)作者會議》，《茅盾文藝評論集》（上），文化藝術(shù)出版社1981年版，第190頁。
⑧⑨周揚(yáng)：《在全國青年文學(xué)創(chuàng)作者會議上的講話》，《周揚(yáng)文集》（二），人民文學(xué)出版社1985年版，第369—370、390頁。
⑩老舍：《青年作家應(yīng)有的修養(yǎng)》，《全國青年文學(xué)創(chuàng)作者會議報告、發(fā)言集》，中國青年出版社1965年版，第7—22頁。
鐵凝：全國青年作家創(chuàng)作會議開幕致辭，http://134apc.cn。
12資料來源于中國作家網(wǎng)，http://134apc.cn。
13居有松：《一手揮錘 一手寫詩》，《全國青年業(yè)余文學(xué)創(chuàng)作積極分子大會發(fā)言選》，中國青年出版社1966年版，第77－86頁。
14劉紹棠：《生命的春天》，《文藝報》1956年第5、6期。
15首次“青創(chuàng)會”后，被吸收為中國作協(xié)會員的還有工農(nóng)兵出身的高玉寶、唐克新、費(fèi)禮文、李學(xué)鰲、高延昌、王老九、阿鳳（王鳴鳳）、滕鴻濤等。同時，還在參會代表中推薦了60余人直接參加中國作家協(xié)會文學(xué)講習(xí)所第三期的學(xué)習(xí)。
161957年，在把劉紹棠作為三大反黨典型進(jìn)行口誅筆伐時，有位領(lǐng)導(dǎo)要人說劉紹棠尾巴翹得比筆旗桿還高，自封為“10歲的神童，20歲的才子”。其實(shí)，第一個稱劉紹棠為“神童”的人，是新中國初年《北京新民報》文藝副刊編輯晏明同志。他在主持《北京新民報》副刊“萌芽”時，曾收到一篇來自北京二中二年級學(xué)生的一篇來稿。讀完來稿后，晏明同志興奮地對副刊室的同志們說：“神童！發(fā)現(xiàn)了神童！”鄰桌的編輯問他：“哪里來的神童？”晏明說：“你們看，是北京二中的一個初中二年級學(xué)生，名字叫劉紹棠……”參見鄭恩波《劉紹棠全傳》，北京文化藝術(shù)出版社2006年版，第62頁。
[作者單位：銅仁學(xué)院]
[網(wǎng)絡(luò)編輯：陳澤宇]
