文學(xué)期刊的評(píng)獎(jiǎng)實(shí)踐及反思——以《十月》文學(xué)獎(jiǎng)為例
內(nèi)容提要：自20世紀(jì)80年代以來，文學(xué)期刊評(píng)獎(jiǎng)從星星之火到燎原之勢(shì)，在推動(dòng)文學(xué)潮流、作品傳播、作者凝聚等方面發(fā)揮了重要的作用，取得了有益的嘗試。作為文學(xué)期刊獎(jiǎng)中開辦時(shí)間較早、持續(xù)時(shí)間最久的《十月》文學(xué)獎(jiǎng)，其評(píng)獎(jiǎng)經(jīng)驗(yàn)中具有很多同類期刊不具備的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)也有不足。從某種意義上講，《十月》文學(xué)獎(jiǎng)可以看作是《十月》乃至改革開放四十年中國(guó)文學(xué)發(fā)展的一個(gè)縮影和風(fēng)向標(biāo)，同時(shí)，其評(píng)選模式和經(jīng)驗(yàn)也為文學(xué)期刊獎(jiǎng)的設(shè)立與良性發(fā)展提供寶貴的鏡鑒。
關(guān)鍵詞：文學(xué)期刊 文學(xué)評(píng)獎(jiǎng) 《十月》 《十月》文學(xué)獎(jiǎng)
《十月》文學(xué)獎(jiǎng)是由大型文學(xué)雙月刊《十月》設(shè)立的獎(jiǎng)項(xiàng)，自1981年始至今已舉辦17屆。①40年來，《十月》文學(xué)獎(jiǎng)堅(jiān)持公平、公開、公正的評(píng)獎(jiǎng)原則，持續(xù)推出了一大批優(yōu)秀作家、作品，王蒙、賈平凹、劉心武、莫言、海子、梁曉聲、馮驥才等眾多作家和詩人，都獲得過《十月》文學(xué)獎(jiǎng)。作為一項(xiàng)由文學(xué)期刊設(shè)立的獎(jiǎng)項(xiàng)，《十月》文學(xué)獎(jiǎng)持續(xù)時(shí)間之長(zhǎng)為業(yè)內(nèi)少有，不僅成功打造了屬于自身的期刊獎(jiǎng)口碑和品牌，也見證了刊物自身與改革開放40年文學(xué)的互動(dòng)與成長(zhǎng)。
一、初創(chuàng)的輝煌
1981年第5期，《十月》首次發(fā)布了舉辦“《十月》文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)啟事”，內(nèi)容如下：
為了進(jìn)一步繁榮文學(xué)創(chuàng)作，本刊決定1981年舉辦《十月》文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選活動(dòng)，請(qǐng)廣大讀者對(duì)《十月》發(fā)表的作品進(jìn)行評(píng)選。本刊對(duì)評(píng)選出的作品將予以獎(jiǎng)勵(lì)。
一、評(píng)選范圍：1981年全年在本刊發(fā)表的中短篇小說、劇本、報(bào)告文學(xué)、詩歌、散文、文學(xué)評(píng)論均可評(píng)選。
二、評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)：從生活出發(fā)，有較高的藝術(shù)水平和深刻思想內(nèi)容的作品；立足于現(xiàn)實(shí)生活，反映人民群眾的心聲，表現(xiàn)四化中的新人的作品；有較高的藝術(shù)水平，思想健康，給讀者以美感的作品；以及有一定理論水平的文學(xué)評(píng)論。
三、評(píng)選方法：由讀者投票評(píng)選。評(píng)選結(jié)果，在《十月》上公布。
《十月》編輯部
從評(píng)獎(jiǎng)啟事可以看出，第一屆《十月》文學(xué)獎(jiǎng)對(duì)評(píng)獎(jiǎng)從范圍、標(biāo)準(zhǔn)、方法三個(gè)維度進(jìn)行了規(guī)定。從范圍看，《十月》文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選獎(jiǎng)勵(lì)的是在《十月》上刊發(fā)的作品，除長(zhǎng)篇小說外其他文體皆有涉及（從第二屆起增加長(zhǎng)篇獎(jiǎng)）；從標(biāo)準(zhǔn)看，《十月》文學(xué)獎(jiǎng)重視作品的思想性與藝術(shù)價(jià)值，尤其強(qiáng)調(diào)“從現(xiàn)實(shí)出發(fā)”“立足于現(xiàn)實(shí)生活，反映人民群眾的心聲”，將現(xiàn)實(shí)主義作為評(píng)選的重要標(biāo)準(zhǔn)，與刊物的辦刊立場(chǎng)相一致；從方法上看，重視讀者對(duì)作品的閱讀和意見，由讀者投票選出作品，這也是國(guó)內(nèi)較早采用大眾投票的方式進(jìn)行的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)。②
首屆《十月》文學(xué)獎(jiǎng)于1982年2月底評(píng)選出獲獎(jiǎng)作品，與評(píng)獎(jiǎng)啟事稍有出入的是，這次獲得《十月》文學(xué)獎(jiǎng)的作品是自1978年《十月》創(chuàng)刊以來的優(yōu)秀作品共33篇。評(píng)選結(jié)束后，《十月》雜志社還舉辦了規(guī)格不低的發(fā)獎(jiǎng)大會(huì)以增添聲勢(shì)，時(shí)任全國(guó)作協(xié)副主席的丁玲、常務(wù)書記孔羅蓀、中共北京市委宣傳部副部長(zhǎng)王定坤、陳模、北京市作協(xié)主席阮章競(jìng)、副主席蕭軍、張志民及首都文藝界人士、讀者代表近三百人到會(huì)祝賀。丁玲的散文《“牛棚”小品》刊發(fā)在《十月》1979年第3期上，為四篇獲獎(jiǎng)散文中的其中一篇，這也是丁玲的作品第一次在國(guó)內(nèi)獲獎(jiǎng)。
從首屆《十月》文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)情況看，由于“傷痕”“反思”文學(xué)在新時(shí)期初期構(gòu)成了文學(xué)的主要潮流，因此這一類作品在首屆《十月》獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)中占據(jù)了絕大多數(shù)，體現(xiàn)了《十月》對(duì)社會(huì)生活的關(guān)注和對(duì)文學(xué)潮流的呼應(yīng)及引領(lǐng)。同時(shí)，這些獲獎(jiǎng)作品在藝術(shù)上也呈現(xiàn)出多元傾向，體現(xiàn)了《十月》文學(xué)獎(jiǎng)在堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義立場(chǎng)的前提下，又重視并強(qiáng)調(diào)一種兼容并包的大刊氣度，對(duì)現(xiàn)實(shí)主義之外的諸多創(chuàng)作也給予了一定程度的認(rèn)可與吸收。如獲獎(jiǎng)中篇小說劉紹棠《蒲柳人家》（1980.3）、王蒙《蝴蝶》（1980.4）、蔣子龍《開拓者》（1980.6）、朱春雨《沙灘上的綠茵》（1981.3），獲獎(jiǎng)短篇小說陳世旭《小鎮(zhèn)上的將軍》（1979.3）、古華《爬滿青藤的木屋》（1981.2）等，這些作品從選材、手法、形式和風(fēng)格都不盡相同，其中有很多開新時(shí)期風(fēng)氣之先，并因影響巨大獲得了國(guó)家級(jí)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。③透過這些獲獎(jiǎng)作品我們不難看出首屆《十月》文學(xué)獎(jiǎng)的包容性與含金量。（參見表1）
值得注意的是，首屆《十月》文學(xué)獎(jiǎng)盡管在評(píng)選門類和藝術(shù)取向上具有較大的包容性，但受到種種因素限制，仍免不了有遺珠之憾，呈現(xiàn)出了期刊文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)的復(fù)雜面向。例如，獲得首屆全國(guó)中篇獎(jiǎng)的《三生石》（宗璞）、獲得第二屆全國(guó)短篇小說獎(jiǎng)的《羅浮山血淚祭》（中杰英），以及1980年代初期由《十月》原發(fā)并在全國(guó)產(chǎn)生廣泛影響的《飛天》（劉克）、《公開的情書》（靳凡）、《晚霞消失的時(shí)候》（禮平）、《如意》（劉心武）、《立體交叉橋》（劉心武）等作品便并沒有出現(xiàn)在首屆《十月》文學(xué)獎(jiǎng)的榜單上。究其原因，有的是因?yàn)樽髡咭延幸徊孔髌飞习?，為避免重?fù)便不再發(fā)獎(jiǎng)（《三生石》《羅浮山血淚祭》屬于這種情況），而更重要的緣故，是一些作品本身攜帶的巨大爭(zhēng)議性也注定了其與文學(xué)獎(jiǎng)的失之交臂。如劉克短篇小說《飛天》，刊發(fā)伊始便在讀者中引起了強(qiáng)烈反響，但好景不長(zhǎng)，《解放軍文藝》《時(shí)代的報(bào)告》等刊物接連發(fā)文對(duì)《飛天》提出尖銳批評(píng)，《十月》亦組織力量進(jìn)行反駁，由此引發(fā)了持續(xù)近兩年的爭(zhēng)論。盡管最終《十月》以實(shí)事求是與公正客觀的態(tài)度為《飛天》進(jìn)行了辯護(hù)，然而爭(zhēng)議本身的巨大也注定了這部作品與文學(xué)獎(jiǎng)無緣。再如禮平的中篇小說《晚霞消失的時(shí)候》，同樣在當(dāng)年引起廣泛的關(guān)注與討論，但由于題材內(nèi)容相對(duì)敏感，導(dǎo)致該作品最終也沒有進(jìn)入首屆《十月》文學(xué)獎(jiǎng)的名單。實(shí)際上，《十月》自創(chuàng)刊初期便以巨大的勇氣不斷推出那些鋒芒尖銳、直面現(xiàn)實(shí)又有爭(zhēng)議性作品，這些作品使《十月》在飽受爭(zhēng)議的同時(shí)客觀上也迅速提升了刊物的知名度。從某種意義上講，《十月》之所以能夠獲得“刀馬旦”的美譽(yù)，除了刊發(fā)作品質(zhì)量總體水平較高外，在很大程度上便是得益于這些爭(zhēng)議之作在發(fā)揮作用，這也是無可否認(rèn)的事實(shí)。然而，在《十月》文學(xué)獎(jiǎng)的名單中，我們卻無法看到這些爭(zhēng)議之作的名字，受到評(píng)獎(jiǎng)行為自帶的導(dǎo)向性、意識(shí)形態(tài)屬性的限制，致使很多在《十月》創(chuàng)刊之初有影響力的作品無法獲獎(jiǎng)，所以首屆《十月》文學(xué)獎(jiǎng)實(shí)際未能夠完全反映出《十月》在創(chuàng)刊初期那種“橫刀躍馬”的血性和氣質(zhì)。當(dāng)然，這并不能說是一種獎(jiǎng)項(xiàng)的失誤，而只能看作是評(píng)獎(jiǎng)行為對(duì)作品思想傾向的謹(jǐn)慎所帶來的必然結(jié)果。
在1980年代初期的中國(guó)文壇，文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)主要為由中國(guó)作協(xié)、文聯(lián)舉辦的各類“政府獎(jiǎng)”，如全國(guó)短篇小說獎(jiǎng)，全國(guó)中篇小說獎(jiǎng)，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，全國(guó)報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)等即屬此類，文學(xué)期刊自辦、有影響力的期刊文學(xué)獎(jiǎng)并不多見。20世紀(jì)80年代《青春》雜志舉辦“青春文學(xué)獎(jiǎng)”，1984年《花城》舉辦“花城文學(xué)獎(jiǎng)”，都是評(píng)選幾屆后便告中斷，后來影響較大的《人民文學(xué)》獎(jiǎng)1986年才舉辦首屆評(píng)獎(jiǎng)，20世紀(jì)八九十年代各舉辦一次，頻率較少，就影響力而言比不上同期的《十月》文學(xué)獎(jiǎng)。在這種格局中，《十月》敢為人先，率先設(shè)立《十月》文學(xué)獎(jiǎng)并一鳴驚人，其評(píng)獎(jiǎng)無論在數(shù)量、質(zhì)量、門類還是關(guān)注度和影響力上，都幾乎不輸于國(guó)內(nèi)其他重大文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，不僅為文學(xué)期刊獎(jiǎng)的設(shè)置提供了范例和先導(dǎo)，也為這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)在未來幾十年中持續(xù)推進(jìn)、發(fā)揚(yáng)光大做好了鋪墊。
表1：首屆《十月》文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品（1978—1981）
二、曲折中發(fā)展
在第一屆評(píng)獎(jiǎng)順利開展并取得成功后，第二屆《十月》文學(xué)獎(jiǎng)于1985年再次啟動(dòng)，基本延續(xù)了第一屆評(píng)獎(jiǎng)的方式原則，評(píng)選了從1982到1984年3年間《十月》刊發(fā)的優(yōu)秀作品共34篇，數(shù)量上與第一屆持平，質(zhì)量上也保持了較高水準(zhǔn)。比之第一屆，第二屆《十月》文學(xué)獎(jiǎng)的一個(gè)重要變化即是在全部參選門類中凸顯了中篇小說的分量，共16部入選，占了近一半。而張承志、賈平凹、孔捷生等作家不止一部中篇作品入選，也打破了一位作家只有一部作品上榜的慣例，呈現(xiàn)出刊物對(duì)中篇小說的高度重視與倡領(lǐng)意圖?！妒隆穼?duì)中篇小說的重視由來已久，早在1980年，《十月》便邀請(qǐng)北京和外地二十多位作家以及《文藝報(bào)》、北京電視臺(tái)等單位召開中篇小說座談會(huì)，分析中篇小說崛起的多方面因素，對(duì)中篇小說創(chuàng)作進(jìn)行了多方面有益的探索，呈現(xiàn)出對(duì)這一文體的巨大熱情。而反映在稿件編發(fā)層面，則是這一階段，《十月》以其前瞻的目光大力推出中篇小說，并通過評(píng)獎(jiǎng)形式給予強(qiáng)調(diào)和確認(rèn)，這些舉措都體現(xiàn)出《十月》試圖引領(lǐng)時(shí)代文體風(fēng)尚，打造中篇小說前沿陣地的野心與抱負(fù)。需要強(qiáng)調(diào)的是，第二屆《十月》文學(xué)獎(jiǎng)獲中篇小說獎(jiǎng)的作者很多還是當(dāng)時(shí)的文壇新人，他們大膽使用中篇形式進(jìn)行小說創(chuàng)作，一舉打出了文壇名氣，也推動(dòng)了中篇小說走向成熟。例如張承志的《黑駿馬》（1982.6）、《北方的河》（1984.1），賈平凹的《雞窩洼人家》（1984.2）、《臘月正月》（1984.4）等多篇中篇在評(píng)獎(jiǎng)當(dāng)年刊發(fā)，《十月》雜志社為作者舉行了規(guī)模不小的研討會(huì)，并通過評(píng)獎(jiǎng)的方式對(duì)作家作品進(jìn)一步宣傳造勢(shì)，在成就作家的同時(shí)也完成了對(duì)中篇小說的文體確認(rèn)。事實(shí)上，正是由于《十月》文學(xué)獎(jiǎng)的宣傳助力，使中篇小說迅速成為《十月》的品牌欄目，并在接下來數(shù)十年中持續(xù)為刊物輸出優(yōu)秀作品與口碑，甚至可以說，《十月》在1980年代中國(guó)文壇的巨大影響力以及刊物獨(dú)特氣質(zhì)的呈現(xiàn)，很大程度即是得益于對(duì)這些優(yōu)秀中篇小說的編發(fā)推出，引領(lǐng)并豐富了同時(shí)期的文學(xué)潮流和中篇?jiǎng)?chuàng)作潮流。同時(shí)，《十月》在這一時(shí)期借助評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)挖掘并推出了一大批能夠駕馭中篇小說的作者如王蒙、從維熙、張一弓、宗璞、張承志、張賢亮、賈平凹、鐵凝、李存葆等，不僅以其勤奮的創(chuàng)作成為新時(shí)期文學(xué)的旗手，也借助《十月》的平臺(tái)迅速成長(zhǎng)為了支撐中國(guó)文學(xué)的標(biāo)桿與驍將，這個(gè)過程中，《十月》文學(xué)獎(jiǎng)發(fā)揮的作用無疑是巨大且不容忽視的。
1984年后，文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)不再被中國(guó)作協(xié)“壟斷”，而是逐漸成為文學(xué)期刊的普遍行為，同時(shí)，隨著這一時(shí)期“文學(xué)期刊自負(fù)盈虧”政策的出臺(tái)，文學(xué)期刊不得不通過各種途徑來獲得資金支持以維系刊物生存，在這種情況下，通過與企業(yè)聯(lián)合舉辦文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)便成為文學(xué)期刊籌謀資金、擴(kuò)大影響力的一個(gè)重要手段。從評(píng)獎(jiǎng)的傾向來看，《十月》文學(xué)獎(jiǎng)在第四屆之后因企業(yè)的參與，在評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)上市場(chǎng)化特征更加明顯，一些轟動(dòng)性的作品如《北京人在紐約》《曼哈頓的中國(guó)女人》《商海言情系列小說》《來來往往》紛紛獲獎(jiǎng)，在某種程度上即可視為這種傾向性的具體表現(xiàn)。同時(shí)，從1985年第三屆到1998年第六屆，《十月》文學(xué)獎(jiǎng)對(duì)報(bào)告文學(xué)（包括紀(jì)實(shí)文學(xué)）的評(píng)獎(jiǎng)比重大幅度提升，第三屆報(bào)告文學(xué)獲獎(jiǎng)篇目由第二屆的4部躍升為6部，第四屆8部、第五屆7部，這種突出的紀(jì)實(shí)傾向也在一定程度上反映了《十月》這一時(shí)段文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)的市場(chǎng)策略與浮躁心態(tài)，《十月》文學(xué)獎(jiǎng)逐漸陷入了重量級(jí)作品稀缺、文學(xué)導(dǎo)向讓位于市場(chǎng)導(dǎo)向的尷尬境地。值得一提的是，在之前評(píng)獎(jiǎng)中并不突出的諸如詩歌、散文等門類，在這一時(shí)期反而保持了比較高的水準(zhǔn)，令人眼前一亮。獲獎(jiǎng)作品如海子《農(nóng)耕之眼》（第三屆）、西川《雨季》（第三屆）、駱一禾《屋宇》（第四屆）等詩歌；張承志《清潔的精神》（第五屆）、周曉楓《它們》（第六屆）、季羨林《聽雨》（第六屆）等散文，秉承純粹的文學(xué)精神與藝術(shù)追求，在一定程度上挽回了《十月》文學(xué)獎(jiǎng)的偏失，為文學(xué)史留下了佳作，也為獎(jiǎng)項(xiàng)本身增添了亮色。
在經(jīng)歷了大約10年的低谷之后，真正明顯的起色，出現(xiàn)在第七屆《十月》文學(xué)獎(jiǎng)（1998—2000）的評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)中。從1990年代末到新世紀(jì)初，中國(guó)文學(xué)期刊發(fā)展遭遇了異常的艱難：通俗文學(xué)不斷侵占純文學(xué)的領(lǐng)地、文學(xué)期刊經(jīng)營(yíng)也大都陷入了窘境，在危局面前，如何生存、是堅(jiān)守還是投降，成為了擺在文學(xué)期刊面前的重要課題。在這種情況下，《十月》審時(shí)度勢(shì)，對(duì)刊物定位和欄目設(shè)置上都進(jìn)行了大幅度調(diào)整，并利用評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制大力宣傳，以文學(xué)質(zhì)量換取市場(chǎng)效應(yīng)，做出了新的嘗試。不難發(fā)現(xiàn)，從第七屆《十月》文學(xué)獎(jiǎng)開始，報(bào)告文學(xué)和紀(jì)實(shí)文學(xué)的獲獎(jiǎng)比重開始大幅減少，小說類獲獎(jiǎng)作品的數(shù)量和質(zhì)量則持續(xù)走高。如鐵凝《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》、葉廣芩《夢(mèng)也何曾到謝橋》、萬方《空鏡子》、池莉《生活秀》等獲獎(jiǎng)作品，在內(nèi)容上不再如前幾屆般追求選題的重大以及與社會(huì)熱點(diǎn)的貼近，普遍呈現(xiàn)出對(duì)個(gè)體生命及精神世界的觀照尊重，全力表現(xiàn)個(gè)人心靈軌跡和人生體悟，滲透了歷史的滄桑與真實(shí)生命體驗(yàn)，獲得了普遍的好評(píng)。第七屆《十月》文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)不久，《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》《夢(mèng)也何曾到謝橋》又同時(shí)獲得第二屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，這是時(shí)隔多年后《十月》在全國(guó)文學(xué)大獎(jiǎng)舞臺(tái)上的重新亮相，也標(biāo)志著《十月》文學(xué)獎(jiǎng)經(jīng)過調(diào)整，在選題偏好與審美風(fēng)向上認(rèn)準(zhǔn)文學(xué)品性，不再對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)話題亦步亦趨，轉(zhuǎn)為強(qiáng)調(diào)對(duì)歷史現(xiàn)實(shí)的理性審視以及對(duì)人情人性的深刻洞察，偏重于紀(jì)實(shí)的評(píng)獎(jiǎng)傾向在很大程度得到了改觀與糾正。
新世紀(jì)之后，《十月》文學(xué)獎(jiǎng)的影響力與日俱增，開始進(jìn)入了靜水深流、蓄勢(shì)待發(fā)的新階段。第八屆《十月》文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C發(fā)了從2001年到2007年七年間的優(yōu)秀作品，其評(píng)獎(jiǎng)時(shí)間跨度為歷屆最長(zhǎng)，但入選的作品并不多（只有21部），這也從另一個(gè)角度印證了《十月》寧缺毋濫、用心打造期刊獎(jiǎng)品牌的意圖和決心。這一時(shí)段《十月》文學(xué)獎(jiǎng)有三點(diǎn)變化值得注意：一是變更了主辦方，前七屆評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)都是由《十月》雜志社單獨(dú)組織，參評(píng)作品的范圍是《十月》雜志社發(fā)表的優(yōu)秀作品。從第八屆起，《十月》文學(xué)獎(jiǎng)開始由北京出版集團(tuán)下屬的《十月》雜志社和北京十月文藝出版社共同舉辦，組織宣傳力度和活動(dòng)規(guī)模都有了較大提升，這說明《十月》文學(xué)獎(jiǎng)已經(jīng)成為了《十月》乃至北京出版社發(fā)展戰(zhàn)略的重要環(huán)節(jié)，作為必不可少的宣傳手段受到重視。二是評(píng)獎(jiǎng)?lì)l率漸呈加速趨勢(shì)。新世紀(jì)后，《十月》越來越看重文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)在文學(xué)期刊品牌提升和作家凝聚方面的巨大優(yōu)勢(shì)，再加上文學(xué)期刊競(jìng)爭(zhēng)逐漸激烈，幾乎每隔幾屆就會(huì)對(duì)評(píng)獎(jiǎng)年限進(jìn)行縮短。第八屆《十月》文學(xué)獎(jiǎng)周期為7年，第九屆為3年，第十、十一屆為2年，到2015年第十二屆后，幾乎每年都進(jìn)行《十月》文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選和頒獎(jiǎng)。如今，高頻率成為了《十月》文學(xué)獎(jiǎng)的常態(tài)。第三，將長(zhǎng)篇小說獎(jiǎng)作為常設(shè)獎(jiǎng)項(xiàng)正式納入，使獲獎(jiǎng)作品的門類更加完整。需要指出的是，長(zhǎng)篇小說獎(jiǎng)早在第二屆中便已經(jīng)出現(xiàn)，此后第三屆、第五屆也斷續(xù)頒發(fā)過長(zhǎng)篇獎(jiǎng)。2004年，《十月》雜志社開辦《十月?長(zhǎng)篇小說》，全力布局長(zhǎng)篇小說領(lǐng)域，在這樣的背景下，第八屆《十月》文學(xué)獎(jiǎng)（2001—2008）便順勢(shì)將中斷了2屆的長(zhǎng)篇獎(jiǎng)予以恢復(fù)。當(dāng)然，盡管增設(shè)了長(zhǎng)篇獎(jiǎng)，且《十月》與《十月?長(zhǎng)篇小說》每年刊登的長(zhǎng)篇也保持在13—15部之間，但其實(shí)最終能夠獲獎(jiǎng)的作品并不太多，每屆不過1—2部，中篇小說在所有評(píng)獎(jiǎng)門類中仍占優(yōu)勢(shì)，這顯然與《十月》整體的品貌——突出中篇小說是相符合的。同時(shí)，盡管評(píng)出的長(zhǎng)篇作品數(shù)量較少，但獲獎(jiǎng)作品質(zhì)量卻不低，例如從第八屆到第十五屆共有17部小說獲得了《十月》文學(xué)獎(jiǎng)，而它們中有三部獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)④，這已經(jīng)足以說明問題。
三、文學(xué)期刊評(píng)獎(jiǎng)經(jīng)驗(yàn)及反思
自20世紀(jì)80年代以來，文學(xué)期刊評(píng)獎(jiǎng)從星星之火到燎原之勢(shì)，在推動(dòng)文學(xué)潮流、作品傳播、作者凝聚等方面都發(fā)揮了重要的作用，取得了有益的嘗試。《十月》文學(xué)獎(jiǎng)經(jīng)歷了近40年發(fā)展，其評(píng)獎(jiǎng)進(jìn)程與改革開放40年文學(xué)史緊密纏繞，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也有不足，為文學(xué)期刊獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)行為提供了可供參考的鏡鑒。
第一，文學(xué)期刊獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品代表了一個(gè)時(shí)段文學(xué)期刊的審美傾向和最高水平，其獲獎(jiǎng)作品質(zhì)量直接關(guān)系到刊物的口碑與評(píng)獎(jiǎng)行為的公信力?？v觀近20屆《十月》文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，盡管不同時(shí)期、不同門類作品的思想藝術(shù)水準(zhǔn)參差不齊，但平心而論，這些作品大多稱得上《十月》所刊發(fā)文章中的優(yōu)秀之作，并大體能夠呈現(xiàn)不同時(shí)期中國(guó)文學(xué)的某些特點(diǎn)與發(fā)展流向。前兩屆《十月》文學(xué)獎(jiǎng)，《十月》立于新時(shí)期文學(xué)的潮頭浪尖，敏銳把握文學(xué)潮流，評(píng)出的作品與傷痕、反思、改革文學(xué)潮流相呼應(yīng)，它們中有很多已經(jīng)成為了一個(gè)時(shí)代的文學(xué)經(jīng)典。即使是在《十月》發(fā)展處于低谷期所進(jìn)行的第三至六屆評(píng)獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)作品如《走下神壇的毛澤東》《北京人在紐約》《曼哈頓的中國(guó)女人》《來來往往》等也不缺乏輻射全國(guó)的巨大影響，既契合了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)背景下文學(xué)的世俗化走向，也體現(xiàn)了刊物對(duì)讀者與市場(chǎng)的充分尊重。值得一提的是，在歷屆全國(guó)中篇小說獎(jiǎng)、短篇小說獎(jiǎng)、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)和魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)《十月》文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品的名字，尤其是中篇小說，其獲獎(jiǎng)?lì)l率之高為全國(guó)文學(xué)期刊中少有，究其原因，是由于《十月》文學(xué)獎(jiǎng)在評(píng)獎(jiǎng)過程中做到了對(duì)作品契合時(shí)代要求和藝術(shù)質(zhì)量的雙重把關(guān)，很多作品也正是借由《十月》文學(xué)獎(jiǎng)的良好平臺(tái)，在全國(guó)大獎(jiǎng)的評(píng)選中積累了口碑，最終贏得了榮譽(yù)。
其二，文學(xué)期刊獎(jiǎng)想要辦得好、打出名氣并形成品牌，除了要在甄選好作品、好作家上下功夫，做好長(zhǎng)遠(yuǎn)規(guī)劃、讓獎(jiǎng)項(xiàng)能夠健康延續(xù)也是一個(gè)重要因素。首先是資金上有保障?！妒隆肺膶W(xué)獎(jiǎng)開評(píng)于社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件并不寬裕的20世紀(jì)80年代初期，早幾期評(píng)獎(jiǎng)經(jīng)費(fèi)有限，所以評(píng)獎(jiǎng)并沒有大張旗鼓，所做的僅僅是頒發(fā)證書和獎(jiǎng)品，獎(jiǎng)金數(shù)額并不高，但是卻因高質(zhì)量獲獎(jiǎng)作品積累了口碑。在20世紀(jì)80年代末到20世紀(jì)90年代雜志社資金比較困難的情況下，《十月》采取企業(yè)贊助的方式確保了每次評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)的順利開展，但并沒有放棄對(duì)質(zhì)量的追求，評(píng)選出的作品依然可圈可點(diǎn)。從第八屆開始，《十月》文學(xué)獎(jiǎng)由十月文藝出版社和《十月》雜志社合辦，基本解決了評(píng)獎(jiǎng)的資金問題，為長(zhǎng)久評(píng)獎(jiǎng)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。需要指出的是，文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)不能缺少資金的支持保障，但是并不意味著金額越多就越好。曾幾何時(shí)，很多文學(xué)期刊拋出了高額的獎(jiǎng)金來獎(jiǎng)勵(lì)入選作品⑤，但最終所評(píng)出的作品卻并不盡如人意，再加上成本過高，沒辦幾屆便偃旗息鼓，既沒有留下好的作品，也破壞了文學(xué)獎(jiǎng)本身的公信力。相比之下，《十月》文學(xué)獎(jiǎng)堅(jiān)持以作品質(zhì)量而非高額獎(jiǎng)金來打造獎(jiǎng)項(xiàng)，維護(hù)了文學(xué)獎(jiǎng)的文學(xué)品性。其次是獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置科學(xué)穩(wěn)定?！妒隆肺膶W(xué)獎(jiǎng)的獎(jiǎng)項(xiàng)包括長(zhǎng)篇小說、中篇小說、短篇小說、詩歌、散文、報(bào)告文學(xué)、評(píng)論7類，與《十月》開辦的欄目長(zhǎng)期吻合，又與具有權(quán)威性的國(guó)內(nèi)重要獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)獎(jiǎng)保持了一致，顯示出了較高的科學(xué)與穩(wěn)定性。同時(shí)，《十月》文學(xué)獎(jiǎng)又會(huì)根據(jù)不同時(shí)期刊物的特點(diǎn)對(duì)獎(jiǎng)項(xiàng)門類進(jìn)行微調(diào)，如1985年《十月》取消評(píng)論欄目，而評(píng)論獎(jiǎng)便在第三屆文學(xué)獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)中隨之取消。再如20世紀(jì)90年代末期《十月》刊發(fā)的報(bào)告文學(xué)數(shù)量大幅度減少，反映在評(píng)獎(jiǎng)中則是從第七屆起報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)不再作為常設(shè)獎(jiǎng)項(xiàng)，到第九屆之后，報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)也不再出現(xiàn)。事實(shí)證明，文學(xué)獎(jiǎng)想要辦得長(zhǎng)久，在獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置上就勢(shì)必不能頻繁變化，只有在保持基本穩(wěn)定的前提下，根據(jù)刊物和時(shí)代特點(diǎn)進(jìn)行隨時(shí)調(diào)整，文學(xué)獎(jiǎng)才能不被遺忘或淘汰，并在每個(gè)不同的時(shí)期煥發(fā)出活力和生機(jī)。
其三，文學(xué)期刊評(píng)獎(jiǎng)是文學(xué)期刊宣傳推介的重要環(huán)節(jié)，通過評(píng)獎(jiǎng)，文學(xué)期刊能夠?qū)⒖锾厣⒆髡哔Y源、辦刊優(yōu)勢(shì)進(jìn)行呈現(xiàn)、整合與放大，進(jìn)而取得良好的傳播效果。與茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)等國(guó)家級(jí)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)不同，文學(xué)期刊獎(jiǎng)盡管同樣是以評(píng)選的方式獎(jiǎng)掖優(yōu)秀作家和作品，但就最終目的來說，前者更多是試圖通過遴選作品來引導(dǎo)創(chuàng)作，進(jìn)而發(fā)揮文學(xué)引導(dǎo)潮流的意識(shí)形態(tài)功效，而后者則更側(cè)重于用評(píng)獎(jiǎng)的手段來吸引和凝聚作者讀者，最終提升刊物自身在業(yè)內(nèi)的口碑和影響力。從這個(gè)角度來看，文學(xué)期刊的評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)從誕生之時(shí)便內(nèi)在地負(fù)載著宣傳刊物、聚攏作者、打造品牌的重要使命，其整個(gè)運(yùn)作過程和宣傳行為的成敗都與刊物本身的興衰榮辱與名聲地位息息相關(guān)。就《十月》文學(xué)獎(jiǎng)而言，作為一個(gè)期刊文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，其在宣傳方面有不少可借鑒的方面：一是認(rèn)真籌備頒獎(jiǎng)會(huì)。從第一屆開始，《十月》文學(xué)獎(jiǎng)便用心組織發(fā)獎(jiǎng)大會(huì)，邀請(qǐng)?jiān)谌珖?guó)文學(xué)界負(fù)有盛名的作家代表、文學(xué)官員到場(chǎng)頒獎(jiǎng)，已經(jīng)成了《十月》文學(xué)獎(jiǎng)的慣例。例如，第一屆文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)，請(qǐng)來的是全國(guó)作協(xié)副主席丁玲、常務(wù)書記孔羅蓀等重要文學(xué)界領(lǐng)導(dǎo)人參加。第十屆文學(xué)獎(jiǎng)恰逢《十月》創(chuàng)刊35周年，邀請(qǐng)到了如鐵凝、莫言、張潔、張承志、張賢亮、李存葆等眾多行業(yè)“大腕”蒞臨頒獎(jiǎng)會(huì)，這個(gè)規(guī)格在同期文學(xué)獎(jiǎng)中并不多見。還應(yīng)注意的是，《十月》的頒獎(jiǎng)會(huì)并非像國(guó)家獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)一樣那么莊嚴(yán)肅穆，它更像是一個(gè)茶話會(huì)，作家們從全國(guó)各地奔赴頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，憶往事話友情，在這樣的寬松、愉快的氛圍中，不知不覺間增添了作家之間交流，也擴(kuò)大了刊物的影響力。二是適當(dāng)借助媒體宣傳造勢(shì)。歷屆《十月》文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選，雜志社都會(huì)利用一些宣傳手段對(duì)評(píng)選和頒獎(jiǎng)環(huán)節(jié)進(jìn)行宣傳和介紹，在新聞曝光度上力求盡善盡美。為了擴(kuò)大影響，從第八屆開始，《十月》文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮開始走出北京，輾轉(zhuǎn)東莞、寧波等城市籌備并舉行，而十二屆《十月》文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)期間，《十月》雜志與宜賓市翠平區(qū)人民政府進(jìn)行戰(zhàn)略合作簽約儀式，李莊鎮(zhèn)從此成為了《十月》文學(xué)獎(jiǎng)永久頒獎(jiǎng)地。⑥三是借專項(xiàng)獎(jiǎng)“錦上添花”。新世紀(jì)以來，《十月》雜志在定期舉辦《十月》文學(xué)獎(jiǎng)的同時(shí)，還有步驟地增設(shè)了一些專項(xiàng)獎(jiǎng)，盡管有些獎(jiǎng)項(xiàng)舉辦時(shí)間不長(zhǎng)，但是都為《十月》整體品牌的提升貢獻(xiàn)了力量，如2007年《十月》為扶持和獎(jiǎng)掖青年作家而專門設(shè)立了“《十月》新銳人物獎(jiǎng)”，詩人侯馬、小說家王棵、散文作家馮偉林摘得首屆新人獎(jiǎng)的桂冠，兩年后，小說家陳集益、張國(guó)華、詩人道輝獲得第二屆《十月》“新銳人物獎(jiǎng)”。再如2010年，《十月》設(shè)立“十月詩歌獎(jiǎng)”，旨在關(guān)注當(dāng)下的詩歌創(chuàng)作，并為優(yōu)秀的詩人和詩歌作品提供更廣闊的平臺(tái)，至今已舉辦10屆。⑦此外，還有2013年開設(shè)的“《十月》青年作家獎(jiǎng)”“袁可嘉詩歌獎(jiǎng)”2016年開設(shè)的“琦君散文獎(jiǎng)”等等，這些獎(jiǎng)項(xiàng)品類眾多，各有側(cè)重，盡管不全是由《十月》雜志社親自主辦，業(yè)界影響力較《十月》文學(xué)獎(jiǎng)也稍遜一籌，但是它們毫無疑問都屬于“泛《十月》文學(xué)獎(jiǎng)”的重要組成部分，為《十月》品牌的持續(xù)打造和拓寬貢獻(xiàn)了不小的力量。
縱觀《十月》文學(xué)獎(jiǎng)近40年的評(píng)獎(jiǎng)實(shí)踐，基本保持了定位準(zhǔn)確、具有長(zhǎng)遠(yuǎn)規(guī)劃，又能夠在不同階段契合刊物本身特色，以質(zhì)量為先，在文學(xué)期刊獎(jiǎng)中并不多見，也由此成全了一個(gè)期刊文學(xué)獎(jiǎng)良好聲譽(yù)，為推動(dòng)《十月》雜志發(fā)展發(fā)揮了重要作用。當(dāng)然，也應(yīng)當(dāng)看到，《十月》文學(xué)獎(jiǎng)在不斷發(fā)展和推進(jìn)的同時(shí)，也在某種程度上暴露出一些問題，同樣不可忽視。如近年來《十月》文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)周期不斷縮短，從十二屆之后都是一年一屆，如此之快的評(píng)獎(jiǎng)?lì)l率造成很多作品在并沒有經(jīng)過沉淀的情況下便已獲獎(jiǎng)，它們的質(zhì)量是否都能夠經(jīng)得起時(shí)間的檢驗(yàn)？這顯然令人擔(dān)憂甚至懷疑。再如，隨著“80后”“90后”作家群體的逐漸成熟和崛起，很多刊物已經(jīng)開始有意識(shí)的培養(yǎng)和發(fā)現(xiàn)年輕作家的優(yōu)秀作品并給予確認(rèn)，這在《十月》近幾年發(fā)稿傾向上也有所顯現(xiàn)，然而，轉(zhuǎn)移到《十月》文學(xué)獎(jiǎng)平臺(tái)，會(huì)發(fā)現(xiàn)得獎(jiǎng)?wù)咭廊皇恰?0后”“70后”居多，很多作者甚至得過不止一次⑧，這就在很大程度上擠掉了年輕作者的名額，讓《十月》文學(xué)獎(jiǎng)難以發(fā)揮獎(jiǎng)掖后進(jìn)的功效。誠(chéng)然，青年作者的寫作從總體上比前輩作家要有所差距，因此獲獎(jiǎng)較少也可以理解，但關(guān)鍵在于，能否在評(píng)獎(jiǎng)過程中既保障藝術(shù)性又兼顧年齡結(jié)構(gòu)的平衡、激發(fā)青年作者的創(chuàng)造活力，這恐怕也是《十月》文學(xué)獎(jiǎng)組織者在今后不得不認(rèn)真思考的問題。最后，《十月》對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的執(zhí)著堅(jiān)守讓《十月》文學(xué)獎(jiǎng)多年延續(xù)了現(xiàn)實(shí)主義的評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)，而這種評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)盡管與刊物定位相適應(yīng)，但單一的現(xiàn)實(shí)主義畢竟門徑不寬，從長(zhǎng)遠(yuǎn)看顯然不利于刊物審美的擴(kuò)容與創(chuàng)作的持續(xù)豐富，最終也會(huì)逐漸喪失讀者。當(dāng)然，作為一個(gè)在業(yè)界具有良好口碑的老牌雜志和經(jīng)營(yíng)多年、經(jīng)驗(yàn)豐富的期刊文學(xué)獎(jiǎng)，《十月》和《十月》文學(xué)獎(jiǎng)為改革開放40年的文學(xué)史遴選了諸多膾炙人口的名篇佳作，其評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)為眾多文學(xué)期刊提供了可借鑒與參考的良好范本，這也是誰也無法否認(rèn)的事實(shí)。
[本文為國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目“中國(guó)新媒介文藝研究”（項(xiàng)目編號(hào)：18ZDA282）的階段性成果]
注釋：
①?gòu)?981年到2021年，《十月》共舉辦17屆《十月》文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)，評(píng)選周期分別是：首屆（1978—1981）、第二屆（1982—1984）、第三屆（1985—1987）、第四屆（1988—1990）、第五屆（1991—1994）、第六屆（1995—1997）、第七屆（1998—2000）、第八屆（2001—2007）、第九屆（2008—2010）、第十屆（2011—2012）、第十一屆（2013—2014）、第十二屆（2015）、第十三屆（2016）、第十四屆（2017）、第十五屆（2018）、第十六屆（2019）、第十七屆（2020）。
②前三屆《十月》文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選方式都是“由讀者投票選出”，從第四屆（1991年）起，評(píng)選方式變?yōu)椤坝勺x者來信評(píng)選，并邀請(qǐng)文學(xué)專家根據(jù)讀者推薦評(píng)定篇目”《十月》1993年第1期。參見《第四屆“〈十月〉文學(xué)獎(jiǎng)”評(píng)選啟事》。
③1977—1980全國(guó)優(yōu)秀中篇小說獲獎(jiǎng)作品共15篇，《十月》獨(dú)占5篇；陳世旭《小鎮(zhèn)上的將軍》、古華《爬滿青藤的木屋》獲全國(guó)優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)；黃宗英《大雁情》獲全國(guó)優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)；根據(jù)劇本《巴山夜雨》改編的《巴山夜雨》電影獲第一屆金雞獎(jiǎng)，皆在全國(guó)范圍內(nèi)產(chǎn)生重大影響。
④這些作品分別是遲子建《額爾古納河右岸》（獲第八屆《十月》文學(xué)獎(jiǎng)，第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)）；劉醒龍《天行者》（或第九屆《十月》文學(xué)獎(jiǎng)，第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)）；徐則臣《北上》（獲第十五屆《十月》文學(xué)獎(jiǎng)，第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)）。
⑤如1995年《大家》雜志社和云南紅河卷煙廠共同設(shè)立的“《大家》紅河文學(xué)獎(jiǎng)”，獎(jiǎng)金額為10萬人民幣；1996年《東海》雜志社將30萬元巨獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給史鐵生《老屋小記》，2000年，《當(dāng)代》雜志社推出“當(dāng)代文學(xué)拉力賽”，獎(jiǎng)金額度為100萬人民幣，最終不了了之，2006年，《芳草》設(shè)立“女評(píng)委獎(jiǎng)”，單項(xiàng)獎(jiǎng)最高8萬。參見邢麗鳳《文學(xué)期刊與文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)》，《當(dāng)代作家評(píng)論》2015年第4期。
⑥參看《李莊成為〈十月〉文學(xué)獎(jiǎng)永久頒獎(jiǎng)地》，《華西都市報(bào)》2015年12月28日。
⑦“十月詩歌獎(jiǎng)”《十月》雜志社設(shè)立的一個(gè)漢語詩歌獎(jiǎng)項(xiàng)。2010年，第一屆“十月詩會(huì)”在山西長(zhǎng)治舉行。之后成為定制，每年10月份舉辦。參見《第十屆“十月詩歌獎(jiǎng)”揭曉，用詩歌叩問時(shí)代精神》，《澎湃新聞》2020年12月6日。
⑧許多作家如池莉、方方、萬方、王安憶、莫言、賈平凹、鐵凝、葉廣芩、石一楓、馬原等都獲過《十月》文學(xué)獎(jiǎng)2—3次，而如劉慶邦、張承志、李存葆等作家，獲《十月》文學(xué)獎(jiǎng)皆在5次以上。
[作者單位：山東大學(xué)文學(xué)院]
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