重拾愛的勇氣和能力 ——評《親愛的蜂蜜》
三歲成蜂蜜的出場是從某個方向竄出來的:一個搖搖擺擺的小姑娘,因為身材比例大概是四頭身,造成了視覺上的卡通感。她的頭發(fā)綁成兩根沖天辮,像是圓腦袋上的天線,天線的末梢還綁著兩只草莓。蘋果臉,圓眼睛,小胖手,卻匹配了一種中學(xué)教導(dǎo)主任的眼神和表情……
她出場時我們并未意識到這個角色的重要性。但是男主人公熊漠北知道,他必須取悅這個三歲的“教導(dǎo)主任”,只有如此,才能贏得崔蓮一的愛。
故事就這么毫無懸念地展開了。這是笛安的一個小長篇,相對于她過去的作品,《親愛的蜂蜜》更溫暖、更輕巧,也更瑣細(xì)。關(guān)于一個三歲孩子的日常,怎么可能不瑣碎呢?笛安在敘述里顯示了作為母親巨大的耐心,應(yīng)對著女兒各種匪夷所思的“無理”取鬧……就像成蜂蜜發(fā)出“存在是誰”的疑問,以她的視角,“無理”就是合理的存在。
《親愛的蜂蜜》首先讓我聯(lián)想到《孩子是個哲學(xué)家》,作者皮耶羅·費魯奇在成為父親之前有大把大把的時間閱讀、寫作和思考,可以不被打擾地聽音樂和沉思,并在狹小的私人空間之外任由自己的思想自由馳騁。自從成為父親,“一天下來,我精疲力竭。不過對我來說,這樣的日子似乎比以前更為深刻和豐富了。我終于認(rèn)識到,為人父母,每時每刻不管多么煩人或瑣碎,其中都包含著潛在的驚喜和改變的契機,有時還會有智慧的靈光乍現(xiàn)?!?/p>
一個孩子給成年人的世界帶來什么?我們的想象永遠(yuǎn)無法窮盡。直到她來了,我們的各種潛力被激發(fā),于是可以和成蜂蜜討論冰激凌為什么會融化,在深夜等待花開的瞬間,甚至將自己的“特斯拉”噴成孩子最愛的粉紅色,還可以是成蜂蜜誤吞戒指后,熊漠北和崔蓮一從孩子的糞便里把鉆戒撈出來……小說中崔蓮一對熊漠北說:我以前總在想著我為什么要活著,有什么意義。但是有了蜂蜜以后,人生再沒有意義我也不能死,因為蜂蜜還沒有長大。
現(xiàn)在,我們看到的就是蜂蜜對成年人的世界的改變,當(dāng)然,同樣也是故事的講述者笛安的改變。蜂蜜在故事中儼然是一位“哲學(xué)家”,書中人物和蜂蜜一起充實著,改變著,讓我們一起經(jīng)歷所有重要的人生體驗,賦予我們對一切熟視無睹的萬物以新的理解力和注意力,一切都有新的視角和感受。
當(dāng)然,笛安的寫作不僅僅是讓蜂蜜喚醒我們的童年記憶,更重要的是重拾愛的勇氣和能力,這使她的故事從諸多婚姻敘事的遮蔽中浮現(xiàn)出來。經(jīng)歷了失敗婚姻的兩個人,仍在努力地尋找愛、維護(hù)愛。熊漠北與崔蓮一的感情因為蜂蜜的存在,似乎變得更加牢固。以為他們可以順風(fēng)順?biāo)刈呦氯ィ适路崔D(zhuǎn)了:熊漠北要被單位派駐倫敦兩年。一方考慮的是工作,他“一遍又一遍把自己做過的所有選擇都合理化”,但崔蓮一卻堅持不去國外。
婚姻不是孤島,在現(xiàn)實圖景面前,理想主義的關(guān)于愛情、婚姻的話語如紙屑般無力地飄落。在宗璞的《米家山水》中,蓮予放棄了出國訪問的機會,退出了無謂的人生角逐,重返家庭及個人生活;在池莉的《不談愛情》中, 莊建非為了贏得一次出國訪問的機會,深刻地意識到婚姻的意義,因此成功地安渡婚姻危機,獲取了一份現(xiàn)實的完滿。現(xiàn)在,輪到熊漠北做出艱難的選擇了,他不得不獨自面對殘酷的現(xiàn)實。
笛安書寫的意義顯然并不在于展示煩惱,她不放大,不矯飾,充分深入了現(xiàn)實人生、日常生活及婚姻關(guān)系中的瑣屑與艱辛,她以平和甚至溫馨的口吻細(xì)膩逼真又情趣盎然地記述一個孩子在婚姻重組過程中的意義,她將豐富而波瀾迭起的相處呈現(xiàn)為學(xué)習(xí)與成長,學(xué)會做母親,學(xué)會生活與人生。
因為疫情,也因為成蜂蜜的一次意外事故,兩人重歸于好,情感失而復(fù)得,兩個人也得以重新認(rèn)知現(xiàn)實,是妥協(xié)嗎?不完全是。一個隱形的問題并沒有根本解決,如果同樣的問題發(fā)生,是否婚姻還會同樣擱淺?蜂蜜和即將成為爸爸的大熊并無任何關(guān)系,這句話,深深傷害了大熊,它是事實,只是由崔蓮一無情地說出,顯得格外冷酷。這個無法回避的問題相信仍將伴隨熊漠北和蜂蜜的相處。在無情的現(xiàn)實生活和莫測的歷史背景下,個人的情感存在著太多的不確定性,然而,這些都不是討論的重點。
“我們這些幸存者別無選擇,百年好合,是唯一的出路”——笛安這么結(jié)束了故事。還有更多的背景一恍而過,留待我們細(xì)細(xì)琢磨,比如改革開放南下經(jīng)商、80年代的計劃生育……老楊帶著雙胞胎在國外滯留、俄烏戰(zhàn)爭、疫情背景下舉辦線上婚禮等,小說中各種現(xiàn)實生活的映照,讓我們在合上書時慢慢思考,一個80后家庭在改革開放中的生存與變化,一代人在社會變化中如何審視生命的未來。
多年來,笛安的寫作風(fēng)格一直在發(fā)生著變化,寫《南方有令秧》的時候,她想試著營造一種歷史的氛圍,《芙蓉如面柳如眉》寫了天使降落人間的樣子,從《姐姐的叢林》到《景恒街》,笛安逐漸從自我表達(dá)中走了出來。她從不回避生活里的陰暗,包括自己內(nèi)心深處的陰暗。她敢于坦率而勇敢面對那些陰暗,總是滿懷善意地追尋希望和溫暖。這是笛安作品中獨有的溫暖氣質(zhì),這樣的氣質(zhì)決定了她的“蜂蜜”沒有鋒芒,只有母性的慈愛。笛安以母親式的絮絮叨叨,長篇累牘、事無巨細(xì)地以對話呈現(xiàn)出蜂蜜的愛與成長,就像她書的扉頁上所寫的茨維塔耶娃詩句,“孩子,就是世界的溫情謎語,這些謎語中也藏有答案?!?/p>
讓我們一起尋找答案。
(本文系中國作家協(xié)會“新時代文學(xué)攀登計劃作品聯(lián)展”特約評論)
作者簡介:舒晉瑜,生于山西霍州,祖籍山東。畢業(yè)于中國新聞學(xué)院。自1999年起供職于光明日報報業(yè)集團(tuán)《中華讀書報》,總編輯助理。著有《深度對話茅獎作家》《深度對話魯獎作家》《說吧,從頭說起——舒晉瑜文學(xué)訪談錄》《以筆為旗——軍旅作家訪談錄》等,獲全國第六屆報人散文獎。