中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

作家檔案

偽戒，1990年生，中國(guó)作協(xié)會(huì)員，黑龍江作協(xié)會(huì)員，魯迅文學(xué)院網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高級(jí)研修班第十屆學(xué)員，代表作《第九特區(qū)》《風(fēng)起龍城》《永生世界》等。擅長(zhǎng)以嚴(yán)謹(jǐn)現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格，描述都市生活，以幽默風(fēng)趣的文筆，調(diào)侃一代人共有的青春。小說(shuō)內(nèi)容結(jié)合現(xiàn)實(shí)，人物塑造形象立體，構(gòu)思巧妙，風(fēng)格獨(dú)特，邏輯性強(qiáng)，常被讀者們稱作考驗(yàn)智商的熱血小說(shuō)。轉(zhuǎn)型科幻末世題材后，以豐富的想象力和較強(qiáng)的群像人物刻畫(huà)功底，打造出全新的末世小說(shuō)風(fēng)格。

我是2013年入行的，在寫(xiě)《第九特區(qū)》之前，已經(jīng)創(chuàng)作過(guò)4本都市題材的小說(shuō)了，總字?jǐn)?shù)差不多有1200萬(wàn)，平均每一年半左右，就會(huì)完結(jié)一部作品。

在這期間，我除了在完本空窗期會(huì)休息一到兩個(gè)月外，其余時(shí)間都在碼字和創(chuàng)作。這種高強(qiáng)度、高爆發(fā)的更新速度，幾乎耗光了我在這一題材上的所有積累，創(chuàng)作的表達(dá)欲也跌到了谷底。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的創(chuàng)作狀態(tài)是第一生命力，當(dāng)作者在一個(gè)題材領(lǐng)域內(nèi)，喪失激情，始終感覺(jué)自己在“按套路”寫(xiě)的時(shí)候，就離“撲街”不遠(yuǎn)了，從個(gè)人角度而言，自身對(duì)創(chuàng)作的興趣也會(huì)減退，因?yàn)檫@是在重復(fù)自己。走出舒適圈，尋找新的題材，讓自己重拾激情，這是我在那個(gè)階段的思考。

我選擇的“末世”

2019年，我開(kāi)始了全新的嘗試——末世題材。

其實(shí)我很早以前對(duì)末世題材就有濃厚的興趣。因?yàn)樵谔囟ǖ沫h(huán)境下，資源極為匱乏的時(shí)代，人性的真善美都會(huì)被無(wú)限放大，人物之間也會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感沖突，這能激發(fā)我更多的創(chuàng)作靈感。

不同的題材和構(gòu)架，是否能碰撞出不同的人物和故事？新的題材，新的背景，讀者是否會(huì)買單？這些都是在我開(kāi)書(shū)之前問(wèn)過(guò)自己無(wú)數(shù)次的問(wèn)題。當(dāng)然會(huì)有焦慮，也會(huì)有擔(dān)心，但我想要突破，我想要試一試。事實(shí)證明，守住自己的優(yōu)勢(shì)，并把它無(wú)限放大，那么你就不會(huì)輸！

轉(zhuǎn)型，并不意味著要完全推翻自己的過(guò)去，而是要放大自己的創(chuàng)作特點(diǎn)，找到新的創(chuàng)作激情和靈感，讓自己能更好地融入新題材當(dāng)中。最初在構(gòu)思《第九特區(qū)》世界觀的時(shí)候，我本來(lái)是想寫(xiě)一個(gè)有關(guān)生存、掙扎，極度真實(shí)，但又充滿希望的故事?？稍趧?chuàng)作初期階段，靈感就源源不斷地涌現(xiàn)，我開(kāi)始有了寫(xiě)重建家園的想法，故事發(fā)展到后期，又有了寫(xiě)家國(guó)情懷的靈感。因?yàn)槲覀€(gè)人覺(jué)得，末世題材不一定就非得要寫(xiě)大喪尸、災(zāi)難變異什么的。我更想從人的角度去描寫(xiě)災(zāi)難，以及災(zāi)難后的重建，而且我也確實(shí)更擅長(zhǎng)寫(xiě)人物群像。

故事最后呈現(xiàn)給讀者的構(gòu)架，其實(shí)要比我當(dāng)初設(shè)想的大。我原本想寫(xiě)的是一個(gè)草根成長(zhǎng)為第九特區(qū)領(lǐng)袖的故事，用他的視角去看待災(zāi)后的蕓蕓眾生，但寫(xiě)到后來(lái)激發(fā)了我內(nèi)心的很多民族情感，所以大家能在《第九特區(qū)》里看到食物與環(huán)境、正義與邪惡、和平與爭(zhēng)斗、人性與家國(guó)的主題。

這就是走出舒適圈、重拾創(chuàng)作激情帶來(lái)的回報(bào)，因?yàn)閯?chuàng)作者等同于打開(kāi)了自己另一方面的積累，枯竭的靈感得到了補(bǔ)充。

群像人物塑造

有人會(huì)說(shuō)我風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，走出了一條不一樣的都市道路，也有人問(wèn)我書(shū)中那些如浮萍般的底層大眾的喜怒哀樂(lè)與身不由己，我是怎么感同身受的。其實(shí)風(fēng)格這種東西，完全取決于每個(gè)作者想在書(shū)里表達(dá)怎樣的故事和情感。而我個(gè)人更偏向?qū)懶∪宋铩⒔拥貧獾墓适?，更想表達(dá)不同人群在這個(gè)有些浮躁的社會(huì)中，面臨的一些選擇與誘惑，從相對(duì)微小的細(xì)節(jié)上，來(lái)找強(qiáng)烈的代入感，這樣讀者可能才會(huì)沉浸其中。

我書(shū)中的主要角色幾乎都出身草根，跟我們大多數(shù)普通人一樣，他們的行為、語(yǔ)言以及在書(shū)中面臨的一些選擇，可能都會(huì)讓讀者朋友找到自己的影子。并且，這些人身上的優(yōu)缺點(diǎn)明顯，更容易在劇情中碰撞出我想表達(dá)的東西，從而有利于我的發(fā)揮，也更容易讓讀者代入自己的選擇與思考，從而增加了整本書(shū)的厚度與深度。

具體操作上，我對(duì)人物描寫(xiě)的處理，從三點(diǎn)來(lái)談。

第一，不要讓人物去過(guò)度地服務(wù)劇情。舉個(gè)例子，劇情需要“爽點(diǎn)”了，就創(chuàng)作出一個(gè)臉譜化的角色，不考慮人物動(dòng)機(jī)，直接放在劇情里，為爽點(diǎn)和主角服務(wù)，角色描寫(xiě)粗糙，沒(méi)有立體感，沒(méi)有厚度，用完就棄了。這種寫(xiě)法，讀者看了可能會(huì)有點(diǎn)爽，但看完也就忘了，其實(shí)弊端是挺大的，因?yàn)槲乙恢闭J(rèn)為，主角的塑造，是要靠配角和對(duì)手來(lái)豐滿的。如果一本書(shū)，沒(méi)有令讀者印象深刻的配角和反派，那主角也是沒(méi)有任何質(zhì)感的，他慢慢地也會(huì)變成臉譜化的角色，就像一臺(tái)被筆者操控的機(jī)器，僵硬地行走在故事里，甚至在讀者看完后，都無(wú)法準(zhǔn)確說(shuō)出他的性格。

有人可能會(huì)說(shuō)，現(xiàn)在爆款的流量文，不都是這個(gè)寫(xiě)法嗎？這其實(shí)是不對(duì)的，只要是爆款的流量文，細(xì)看，作者在人物描寫(xiě)上，都是有獨(dú)到之處的，群像人物可能并不多，令人記憶深刻的反派也很少，但在核心人物的描寫(xiě)上，一定是下了功夫的，而不是只為了湊劇情。故事的基礎(chǔ)是角色，而角色的深度、厚度，將決定一本書(shū)的質(zhì)感。用心去創(chuàng)作配角，深挖人物，會(huì)無(wú)限增強(qiáng)讀者的代入感。

第二，重視人物的真實(shí)性。如果想要?jiǎng)?chuàng)造出有血有肉、有靈魂的角色，那人物的真實(shí)性描寫(xiě)，就是至關(guān)重要的。什么是真實(shí)性？其實(shí)簡(jiǎn)單概括就是一句話，在一段強(qiáng)劇情里，你創(chuàng)造出的人物，在當(dāng)下的那個(gè)劇情環(huán)境中，會(huì)不會(huì)做出你要寫(xiě)的那種劇情？如果你感覺(jué)很別扭，怎么寫(xiě)都不對(duì)，那其實(shí)就是書(shū)里的人物在排斥。

舉個(gè)例子，我在《第九特區(qū)》中描寫(xiě)過(guò)一個(gè)人物，他叫馮玉年，是主角的第一任老師，也是當(dāng)時(shí)一個(gè)主城區(qū)的警務(wù)署長(zhǎng)。這個(gè)角色背后的家族勢(shì)力十分龐大，他受家族蒙蔭，年紀(jì)輕輕就擔(dān)任了警務(wù)署的干部，優(yōu)越的家庭條件，再加上他的性格也比較剛正，疾惡如仇，經(jīng)常在各種會(huì)議上，炮轟不公平、不公正的現(xiàn)象，導(dǎo)致人送外號(hào)“馮噴子”。

這個(gè)人物在前期，對(duì)主角沒(méi)少提供幫助，尤其是提升了主角的思想高度，讓他從一個(gè)只活自己的人，認(rèn)識(shí)到了肩膀上的責(zé)任。很快書(shū)到了末尾，20 多年過(guò)去了，正當(dāng)壯年的“馮噴子”，也變成了滿頭白發(fā)的老人。而這時(shí)，他的家族因出賣地區(qū)利益，與主角一方產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖突。他知道主角一方是對(duì)的，但一方面是自己的徒弟，另外一方面又是自己的家族，他夾在中間，真的很迷茫，不知道是該選擇大義，還是選擇親情。

他極力在對(duì)錯(cuò)之間周旋，竭盡全力地想要調(diào)和，但最終個(gè)人意志拗不過(guò)大勢(shì)，他的家族在多方圍剿下，最終崩盤(pán)，導(dǎo)致很多人離開(kāi)故土，很多人死亡，而這一切的推動(dòng)者，又正是主角。故事到了這里，人物沖突非常激烈。當(dāng)時(shí)主站和渠道有大量的讀者，跟我聯(lián)系，勸我讓主角把馮玉年接收了，給他一個(gè)安穩(wěn)的結(jié)局。說(shuō)實(shí)話，我那個(gè)時(shí)候真的很糾結(jié)，也曾想過(guò)這種處理方式，但最終我還是沒(méi)有這樣做，因?yàn)槲矣X(jué)得它不真實(shí)。

雖然主角是對(duì)的，是正義的一方，但“馮噴子”是無(wú)法面對(duì)一個(gè)令自己家族崩塌的徒弟的，他是人，不是機(jī)器，他有自己的情感。但同樣他也沒(méi)有怪過(guò)主角，因?yàn)樗缟系呢?zé)任感，正是自己激活的。所以，我在大結(jié)局前幾章，讓已經(jīng)落魄的“馮噴子”走上了戰(zhàn)場(chǎng)，跟著那些保衛(wèi)家園的士兵，戰(zhàn)斗到了最后一刻，臨死的時(shí)候兜里分文沒(méi)有，也沒(méi)人知曉。他死在這里，是死得其所，因?yàn)檫@未曾背棄他想要民族崛起的理想。所以，人物有血有肉的前提，一定是靠真實(shí)性支撐的，作者要讓讀者感受到，自己筆下的角色哪怕是死了，它也是活著的。

第三，人物的成長(zhǎng)性。如果是超長(zhǎng)篇幅的故事，我建議，任何角色都不要輕易去給他做太固定的人設(shè)，因?yàn)殡S著故事劇情的推動(dòng)，人物要有增長(zhǎng)和變化。

《第九特區(qū)》的主角秦禹剛出場(chǎng)時(shí)，因?yàn)槭艿劫Y源匱乏的環(huán)境影響，他只能先求自保，求生存，甚至還有點(diǎn)自私自利。但隨著他遇到馮玉年等一系列的先驅(qū)者，想法就逐漸轉(zhuǎn)變了，出場(chǎng)時(shí)和結(jié)尾時(shí)，完全就像兩個(gè)人。他在故事里走了半生，從青年到了中年，他逐漸擁有的正義感、責(zé)任感，是時(shí)間和歷練賦予他的，讀者在讀完整個(gè)故事后，自己也有心境上的提升，所以并不會(huì)感覺(jué)突兀和假大空。

我欣慰于自己的敢于轉(zhuǎn)型，但同時(shí)也對(duì)自己尚有的不足有些不滿意。這是我寫(xiě)得最累的一本書(shū)，到了后期，我的個(gè)人情緒一直在頂著，并且有一定的更新壓力，現(xiàn)在回頭看有些細(xì)節(jié)的處理我個(gè)人并不滿意?！兜诰盘貐^(qū)》雖然是我轉(zhuǎn)型很重要的一步，但它其實(shí)只是很小的一步，因?yàn)槲艺娴南朐谌松邢薜臅r(shí)間內(nèi)，多去嘗試和突破，我也堅(jiān)信網(wǎng)絡(luò)文學(xué)絕對(duì)不是自我模仿，也有很多頂級(jí)大神都在自我革新。

希望在下一本書(shū)里，偽戒又不一樣了。