主流價值與主流市場的協(xié)調(diào)統(tǒng)一
在第33屆中國電視劇“飛天獎”頒獎典禮上，《山海情》《覺醒年代》《跨過鴨綠江》《大決戰(zhàn)》《功勛》等獲得優(yōu)秀電視劇獎；在第31屆中國電視金鷹獎評選中，《覺醒年代》獲最佳電視劇獎，《功勛》《山海情》等獲優(yōu)秀電視劇獎。這些受到表彰的弘揚主旋律電視劇一方面自覺、鮮明、積極地傳達了社會主義核心價值觀，另一方面它們尊重傳播規(guī)律，尊重商業(yè)規(guī)律，尊重觀眾體驗，進而最大限度地占有大眾市場。
《覺醒年代》《山海情》等劇集收視、口碑的雙豐收，再次驗證了主旋律電視劇的藝術生命力和市場價值，也說明了唯有將“主流價值”與“主流市場”協(xié)調(diào)統(tǒng)一，才能成為真正的頭部作品。
走進青年觀眾內(nèi)心。近兩年，年輕觀眾成為弘揚主旋律電視劇的收視主力。一系列數(shù)據(jù)都在印證這一趨勢。有調(diào)查顯示，《覺醒年代》《山海情》等廣受歡迎的弘揚主旋律電視劇，35歲以下的年輕觀眾占三分之二左右。《覺醒年代》播出后，陳延年、陳喬年兄弟“圈粉”無數(shù)，上海龍華烈士陵園陳延年、陳喬年、趙世炎墓前擺滿了鮮花，很多年輕人在卡片上、彈幕上表達著對革命先烈的崇敬和熱愛：“這么年輕就為國家作出犧牲，這才是我們的偶像！”“心中有火，眼里有光，我努力和這一代熱血的新青年一起，建設更好的中國！”
在《2021中國電視劇發(fā)展報告》評出的青年觀眾最喜歡的十大國產(chǎn)劇中，弘揚主旋律電視劇《覺醒年代》《大決戰(zhàn)》《山海情》《跨過鴨綠江》均名列其中；而青年觀眾印象最深的十名電視劇角色，則包括了陳獨秀（《覺醒年代》）、彭德懷（《跨過鴨綠江》）、陳延年（《覺醒年代》）、李水花（《山海情》）、李延年（《功勛》）等。
這些劇集在社交媒體上討論的熱度、視頻平臺上的彈幕數(shù)量、相關網(wǎng)站上的超高評分，無一不在說明，有內(nèi)容、有思想的弘揚主旋律劇集，也會受到年輕人的“追捧”。
青年群體作為國家發(fā)展的中堅力量，熱切關注時代的走向與變化，積極探尋個體在新時代的前進方向。今日的年輕人，會被為國家干事業(yè)的熱情所激蕩，會被為人民謀幸福的志向所啟迪。唯有學會與年輕觀眾“換位思考”，從青年的角度出發(fā)，以與時俱進的表現(xiàn)方式呈現(xiàn)青年所想所盼，才能吸引更多的年輕觀眾，得到更多年輕觀眾的鼓掌與叫好。
審美風格漸趨成熟完善。從視聽語言來看，近幾年來，主旋律電視劇也在努力形成漸趨成熟完善的審美風格?！队X醒年代》通過一些詩化手法，增加了作品的深度和厚度。例如，該劇開篇突出了城門下的“車轍”這一意象。其后，“車轍”這一符號在劇中多次出現(xiàn)。該劇為盡可能多且真實地展現(xiàn)“車轍”這一概念，《覺醒年代》美術部門專門做了75米長的大車轍，由工作人員扛著，隨時跟著劇情鋪在路面上，鋪在鏡頭前。這些視覺上的符號所形成的隱喻，是富有震撼力的。車轍是“負重前行”，是“尋找道路”，也可以直指更豐富的意向和內(nèi)涵。正如該劇導演張永新所言：“這些點點滴滴的視覺符號，能夠幫助大家在接受這個故事的同時，也能感受到其他一些信息，那就是我們最大的成就感?！倍犊邕^鴨綠江》的主創(chuàng)人員，則在時間緊任務重的情況下，憑借對歷史的尊重、對志愿軍將士的敬仰、對藝術的執(zhí)著，一絲不茍、精益求精地進行創(chuàng)作。他們研讀了大量史料，為全劇30多場重要戰(zhàn)役設計出不同的特點；制景不僅考慮真實還原，還考慮光影變化與拍攝角度。哪怕一個煙缸、一條毛毯、一本書，也盡力表現(xiàn)出應有的歷史感。
這些優(yōu)秀主旋律電視劇對于審美意境的進一步追求，使得“老故事”展現(xiàn)出了“新姿態(tài)”，并以此逐步促成主流價值與主流市場的進一步協(xié)調(diào)統(tǒng)一。
主旋律電視劇創(chuàng)作范式轉變的背后所反映出的，是創(chuàng)作心態(tài)上的愈加成熟和文化上的自信自強。以往，一些所謂的“正劇”不被觀眾接納和喜愛，根本原因還在于劇集流于枯燥乏味的說教、簡單粗暴的灌輸，沒有很好再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物，沒能呈現(xiàn)出歷史內(nèi)容所蘊含的思想深度。
《覺醒年代》《跨過鴨綠江》的成功說明，堅定不移用中國人獨特的思想、情感、審美去創(chuàng)作屬于這個時代、又有鮮明中國風格的優(yōu)秀作品，不斷深化藝術上的探索和努力，主旋律電視劇就能抵達觀眾的內(nèi)心。
新業(yè)態(tài)激發(fā)新潛能。中央廣播電視總臺《2022年中國電視劇發(fā)展報告（白皮書）》中談到，電視劇與互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展緊密關聯(lián)。該報告分析，電視臺與互聯(lián)網(wǎng)之間正在從競爭走向更加深度的互動， 形成了頭部劇臺網(wǎng)共播、類型劇臺網(wǎng)互補的關聯(lián)模式。
過去臺網(wǎng)之間更多是競爭關系，臺網(wǎng)互相之間搶獨播、搶首播。但是現(xiàn)在，臺網(wǎng)之間有越來越密切的合作，因為電視臺的播出會使得一部劇集在互聯(lián)網(wǎng)上產(chǎn)生更大影響力，而互聯(lián)網(wǎng)的播出也會讓電視臺所播劇目獲得更多社會關注度。
這一發(fā)展生態(tài)，重新整合了臺網(wǎng)對電視劇生產(chǎn)與傳播的參與程度，臺網(wǎng)場域同時同段在場，加速了電視劇與社會大眾的有機互動頻率和輿情反饋輸出速度，進而在生產(chǎn)端和接受端釋放出電視劇的傳播潛能和社會潛能。
當前，互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺、短視頻平臺、各個衛(wèi)視頻道均成為劇集傳播的分發(fā)視窗，進而為電視劇觀看帶來了更多的便利、體驗和社交機會。而多窗口傳播的渠道便捷性、內(nèi)容可供性，也使得優(yōu)秀劇集能夠更加有效地擴大市場份額。
技術在變，但人們對精神文化的需求不變，人們對優(yōu)質劇集產(chǎn)品的期待不變。抓住國內(nèi)外形勢的變化、媒介環(huán)境的變化、技術升級的變化，扎根現(xiàn)實、尊重藝術，協(xié)調(diào)統(tǒng)一好主流價值與主流市場，弘揚主旋律電視劇將迎來高質量發(fā)展的又一個高潮。
（作者系中國藝術研究院電影電視研究所副研究員）
