《三體》：當(dāng)科幻劇回歸原著本身
渺小的個(gè)體與浩瀚的宇宙產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，這是一個(gè)科幻故事，在冰冷的科技感之外，個(gè)人見(jiàn)宇宙、見(jiàn)世界、見(jiàn)眾生、見(jiàn)人性、見(jiàn)自我的過(guò)程。
《三體》：當(dāng)科幻劇回歸原著本身
“物理學(xué)不存在了”
“整個(gè)宇宙將為你閃爍”
……
詭異凝重的氣氛，舒緩悠遠(yuǎn)的敘事方式，層層遞進(jìn)的劇情設(shè)計(jì)，被無(wú)數(shù)人寄以重望的電視劇《三體》終于以這種方式揭開(kāi)了神秘的面紗。
劇版《三體》根據(jù)劉慈欣同名小說(shuō)改編，由張魯一、于和偉、陳瑾、王子文、林永健、李小冉領(lǐng)銜主演，在央視八套和騰訊視頻等平臺(tái)開(kāi)播后，播放熱度隨即暴漲，話(huà)題熱度也一直在飆升。騰訊視頻開(kāi)播1小時(shí)站內(nèi)熱度破25000，打破首日熱度值最高，也是熱度值最快破2萬(wàn)的作品。與此同時(shí)，口碑也超出預(yù)期，在拉入大量電視劇觀(guān)眾之外，甚至得到許多原著粉的盛贊，稱(chēng)其是“摳書(shū)式還原”。從目前已播的劇集來(lái)看，劇版《三體》對(duì)原著的高度還原及合理化改編，是其質(zhì)素獲得肯定首當(dāng)其沖的理由。
而身為衛(wèi)斯理科幻小說(shuō)的一枚死忠粉，卻從未讀過(guò)劉慈欣作品的我，沒(méi)有對(duì)原著中絢麗宇宙和宏大構(gòu)思的那些想象，反而更易入戲，且對(duì)這部劇產(chǎn)生濃厚的興趣。我眼中的劇版《三體》——畫(huà)面，時(shí)而深邃寧?kù)o時(shí)而絢麗恢宏，有電影質(zhì)感；配樂(lè)，時(shí)而溫柔舒緩時(shí)而磅礴大氣，恰到好處。氛圍與色調(diào)，雖然故事背景是在現(xiàn)實(shí)社會(huì)，卻隱隱約約透露著一種后現(xiàn)代感。服化道的設(shè)計(jì)也很用心，對(duì)不同年代的還原涇渭分明，無(wú)論是以懸念開(kāi)啟整個(gè)故事的2007年，還是劇中的角色青年葉文潔所在的20世紀(jì)六七十年代，抑或是汪淼和史強(qiáng)所進(jìn)入的三體游戲的虛擬世界，都很貼近現(xiàn)實(shí)。
但真正能吸引我一步步可以與劇中人同呼吸共命運(yùn)的，還是燒腦的劇情和有趣的靈魂。
劇版《三體》以科學(xué)幻想為背景，將“三體”世界與地球人類(lèi)的交集一一道來(lái)——
這是一個(gè)以巨大懸念為引開(kāi)啟的科幻故事。
地球基礎(chǔ)科學(xué)研究遭遇異常擾動(dòng)，引發(fā)了科學(xué)界的惶恐動(dòng)蕩，中國(guó)的物理學(xué)家楊冬留下神秘遺言后自殺。納米物理學(xué)家汪淼與刑警史強(qiáng)聯(lián)手調(diào)查，共同發(fā)現(xiàn)地球之外的未知文明“三體”世界，并隨全人類(lèi)一道與即將入侵的“三體”人展開(kāi)博弈。
在這樣的劇情架構(gòu)下，懸念叢生：楊冬未完成的粒子實(shí)驗(yàn)，卻有人更早得到了實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)；研究納米技術(shù)的科學(xué)家汪淼，偶然發(fā)現(xiàn)自己的眼前驚現(xiàn)不斷跳動(dòng)的“幽靈倒計(jì)時(shí)”；學(xué)術(shù)組織“科學(xué)邊界”里的申玉菲，竟然可以在特定時(shí)間讓“宇宙閃爍”……
一連串匪夷所思的事件，引導(dǎo)著人們跟著劇中人追尋著答案。隨著劇情的推進(jìn)，這一切詭異事件的始作俑者也將浮出水面。
其實(shí)，科學(xué)家受到重創(chuàng)而自殺的故事，并不新奇，早在倪匡于50多年前所著的衛(wèi)斯理系列科幻小說(shuō)之一的《規(guī)律》里，就有過(guò)類(lèi)似的設(shè)定。那部小說(shuō)里的科學(xué)家是在看到自己每天的活動(dòng)軌跡，與自然界中最低級(jí)生物土蜂每天的活動(dòng)軌跡相同后，便無(wú)法接受這個(gè)事實(shí)選擇了自殺以得解脫。都是陰謀者的作怪使得科學(xué)家信仰崩塌，與《三體》異曲同工，可迷霧重重的《三體》，依舊能在同一個(gè)背景設(shè)定下，擁有吸引人們?nèi)ソ饷艿镊攘Α?/p>
不過(guò)是，尋根溯源、抽絲剝繭、解開(kāi)疑問(wèn)的探索過(guò)程，曲折離奇，也跌宕起伏。當(dāng)走進(jìn)劇版《三體》的故事里，仿佛開(kāi)啟了一個(gè)全新的世界，我們疑惑著劇中人的疑惑，猜想著劇中人的猜想，失望著劇中人的失望，恐懼著劇中人的恐懼……于是，因這強(qiáng)烈的代入感，我們跟隨劇中人，身在迷霧中；也跟隨著劇中人，漸漸接近真相。
環(huán)環(huán)相扣的劇情，終將所有線(xiàn)索匯集在“三體”游戲，在紅岸時(shí)代、游戲時(shí)空、現(xiàn)實(shí)社會(huì)三個(gè)不同時(shí)代的不斷穿梭中，一場(chǎng)似乎離人類(lèi)很遠(yuǎn)的戰(zhàn)爭(zhēng)，也近在眼前。
疑問(wèn)，扣人心弦；危機(jī)，驚心動(dòng)魄。
這是劇版《三體》為重塑書(shū)中盛景，所填充的與原著大體相同的骨與肉。而其靈魂，則是最能打動(dòng)人的人性！
劇版《三體》是以《三體》第一部為創(chuàng)作藍(lán)本的，故事中，著名科學(xué)家葉文潔，是中國(guó)開(kāi)展的紅岸項(xiàng)目中的一員，在試圖接受外太空信號(hào)的過(guò)程中，她的個(gè)人選擇，開(kāi)啟了“三體”世界與地球文明產(chǎn)生碰撞的序幕。
渺小的個(gè)體與浩瀚的宇宙產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，這是一個(gè)科幻故事，在冰冷的科技感之外，個(gè)人見(jiàn)宇宙、見(jiàn)世界、見(jiàn)眾生、見(jiàn)人性、見(jiàn)自我的過(guò)程?！度w》最吸引人的是天馬行空的想象與邏輯嚴(yán)密的推演，用平淡的筆觸描繪出一個(gè)人們腦洞以外的“新世界”，但科幻作品的精髓，并非只是科幻元素的神奇感和疏離感，而是整個(gè)故事所構(gòu)建的世界觀(guān)，以及能夠帶給人們的哲學(xué)思考。恰恰，劇版《三體》將原著想表達(dá)的思考和課題，完整地表達(dá)了出來(lái)。
一個(gè)故事是否精彩，當(dāng)然更離不開(kāi)有血有肉的人物形象。對(duì)不同角色的再塑造，將書(shū)中看似單薄的人物構(gòu)建得栩栩如生，是劇版《三體》對(duì)原著成功的改動(dòng)與擴(kuò)充。
張魯一，他飾演的汪淼，儒雅倔強(qiáng)、高冷傲嬌，神情與氣質(zhì)給人的感覺(jué)是——這就是科學(xué)家汪淼本尊的模樣；于和偉塑造的史強(qiáng)，粗中有細(xì)、鐵漢柔情，外形和原著中盡管有所區(qū)別，但他以演技突破了自己總在演成功人士的固有印象，他讓人們知道，原來(lái)“形不似可以神似”“形神都不似可以重塑書(shū)中人”；陳瑾，精準(zhǔn)地抓住了老年葉文潔的深沉與不動(dòng)聲色的冷漠；王子文，她演繹的青年葉文潔，冷靜沉穩(wěn)，與陳瑾飾演的老年葉文潔形成了時(shí)空上的角色呼應(yīng)……
作為當(dāng)下最具全球影響力的中國(guó)科幻作品之一，《三體》號(hào)稱(chēng)是國(guó)產(chǎn)科幻文學(xué)的里程碑之作，將其影視化之難，似乎是業(yè)內(nèi)外人士都已達(dá)成的共識(shí)，其復(fù)雜的主題和宏大的世界觀(guān)，無(wú)論從深度、體量都具有很高的改編難度。眾所周知，任何科幻作品的迷人之處在于幻想，而同樣的描述每個(gè)人的幻想都是不同的。因此對(duì)于《三體》IP，影視化的期待值必然更高，如何呈現(xiàn)每個(gè)人心中的《三體》便難上加難，劇版《三體》回歸原著本身，力所能及地將書(shū)中的“三體”世界搬到熒屏，已是難得，遵循原著之余，進(jìn)行合理化改編，從時(shí)空的立體維度穿插呈現(xiàn)不同年代、不同環(huán)境的故事，讓歷史有了厚重的質(zhì)感。
沒(méi)有“魔改”，尊重原著的現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)核，有一眾演技派演員加持的劇版《三體》，重塑了書(shū)中那個(gè)宏大世界觀(guān)里的人性故事?？v然無(wú)法讓所有人滿(mǎn)意，但仍然以飽滿(mǎn)的人物形象、曲折的敘事情節(jié)給予觀(guān)眾一場(chǎng)科幻盛宴，劇中的故事，既有最表層的視覺(jué)震撼，也有更深層的內(nèi)涵哲思。
希望，劇版《三體》能夠在余下劇情里還能做得到。
