王躍文：不帶概念地去認(rèn)識(shí)生活，然后藝術(shù)地表現(xiàn)生活
近日，王躍文最新長(zhǎng)篇小說(shuō)《家山》由人民文學(xué)出版社和湖南文藝出版社聯(lián)合推出。8年里，他做了大量的史料準(zhǔn)備和學(xué)術(shù)專(zhuān)著的研讀，對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活做了大量研究，不僅僅是土地、農(nóng)民之間的關(guān)系，鄉(xiāng)鄰之間的關(guān)系，地主、佃戶(hù)之間的關(guān)系等，更是多次重返鄉(xiāng)間田野做實(shí)地勘察，像寫(xiě)博士論文一樣地寫(xiě)這本小說(shuō)。歷經(jīng)諸多磨難，這部54萬(wàn)字的作品終于面世?？梢哉f(shuō)《家山》是一部關(guān)于1927~1949年的中國(guó)鄉(xiāng)村社會(huì)生活史、鄉(xiāng)村民俗史、鄉(xiāng)村繁衍史和時(shí)代變遷史。
孟麗媛 張中江：《家山》整個(gè)故事的時(shí)間跨度不是很長(zhǎng)，但格局宏大，最初是怎樣的構(gòu)想？
王躍文：《家山》是從大革命時(shí)期到1949年將近30年歷史的故事，最后照應(yīng)到了2004年，反映家鄉(xiāng)在近百年歷史變遷下的變化。最早是因?yàn)樽x《三槐堂王氏族譜》觸發(fā)的靈感。我們家鄉(xiāng)是溆浦縣城附近的一個(gè)村，我們王氏家族在這繁衍了很長(zhǎng)的歷史，留下了很多故事。特別是最近這一次修家譜時(shí)，把1949年以前王氏家族里非常有名的人物都做了傳記，看完之后對(duì)我影響很大，就開(kāi)始有想法把它寫(xiě)出來(lái)。
孟麗媛 張中江：中間有調(diào)整和變化嗎？
王躍文：這本書(shū)最早的暫定名字叫《家譜》，我當(dāng)時(shí)就專(zhuān)門(mén)打了個(gè)括號(hào)，不是很滿(mǎn)意這個(gè)書(shū)名。后來(lái)寫(xiě)作過(guò)程中就改成《家山》，“家山”在漢語(yǔ)里面是一個(gè)固定的詞，就是家園、家鄉(xiāng)的意思。龔自珍有一句詩(shī)，“無(wú)雙畢竟是家山”，世界上最好的還是我的家鄉(xiāng)，就是這個(gè)意思。寫(xiě)作過(guò)程中確實(shí)有曲折，從開(kāi)始構(gòu)思動(dòng)筆到出版，超過(guò)8年時(shí)間。在寫(xiě)作過(guò)程中，我曾經(jīng)寫(xiě)到了30多萬(wàn)字，放了快2年又推倒重寫(xiě)，有些寫(xiě)過(guò)的東西變成了《家山》里的素材。重新調(diào)整的原因是我對(duì)這段鄉(xiāng)村變遷史更進(jìn)一步、更深入的思考和認(rèn)識(shí)；再就是結(jié)構(gòu)方式上也做了一些調(diào)整，因?yàn)樽钤鐦?gòu)想的人物沒(méi)這么多，沒(méi)法展開(kāi)我想表達(dá)的東西。
孟麗媛 張中江：書(shū)中的沙灣和人物是否有原型？
王躍文：我寫(xiě)到的主要人物都有原型，但小說(shuō)最終是虛構(gòu)的產(chǎn)物。比如地下黨員齊峰的原型就是我伯父輩的宗親。他1927年以前在長(zhǎng)沙加入地下黨，長(zhǎng)沙“馬日事變”以后，溆浦縣發(fā)生了國(guó)民黨反動(dòng)派屠殺共產(chǎn)黨員的“敬日事變”，縣里的共產(chǎn)黨組織被破壞了。這個(gè)時(shí)候，齊峰的原型受黨組織派遣，跟其他幾位同志秘密潛回縣里，重新建立地下黨組織。后來(lái)地下黨組織不停地受到破壞，很多黨員失去組織關(guān)系，但他們?nèi)匀粓?jiān)持革命活動(dòng)。總之，小說(shuō)是以真實(shí)故事為背景進(jìn)行虛構(gòu)的，參照了大量地方黨史素材。
孟麗媛 張中江：這本書(shū)涉及到歷史事件時(shí)多通過(guò)背景的方式介紹，比如通過(guò)信件來(lái)說(shuō)戰(zhàn)事進(jìn)行到什么程度，這是一貫的寫(xiě)作原則么？
王躍文：這同《家山》的敘事角度有關(guān)。故事發(fā)生的場(chǎng)域主要是沙灣村，那個(gè)時(shí)代的很多人物都直接跟大的歷史事件發(fā)生關(guān)系。小說(shuō)寫(xiě)的是沙灣村的日常生活和煙火人生，但時(shí)代風(fēng)云無(wú)時(shí)無(wú)刻都影響著沙灣的人和事，自然而然地呈現(xiàn)出一部社會(huì)生活史、鄉(xiāng)村民俗史、鄉(xiāng)村繁衍史和時(shí)代變遷史。中國(guó)傳統(tǒng)的優(yōu)秀文化這種歷史變革當(dāng)中，始終發(fā)揮著非常重要的作用。小說(shuō)的群像很豐富，同時(shí)每一個(gè)人也刻畫(huà)出來(lái)了。中國(guó)人都有濃郁的“家國(guó)情懷”，《家山》固然寫(xiě)的是我心中的“家山”，但每一個(gè)人中國(guó)人心中都有一座自己的家山，從這個(gè)意義上講，我寫(xiě)的就是所有中國(guó)人心中的“家山”。
孟麗媛 張中江：整個(gè)故事里邊沒(méi)有什么比較明顯的反派人物，人品正直的居多，是不是當(dāng)初計(jì)劃好的？
王躍文：我沒(méi)有作事先人物正反預(yù)設(shè)，一切順應(yīng)真實(shí)的生活邏輯。有好多小說(shuō)會(huì)人為設(shè)立對(duì)立面，正派80%，反派20%，這不符合我的創(chuàng)作原則。真實(shí)的生活狀態(tài)是色彩斑斕的，混沌復(fù)雜的，不是簡(jiǎn)單二元對(duì)立的?！都疑健防锏闹饕宋锒加袣v史原型，那一批讓我非常感動(dòng)的人，我都認(rèn)識(shí)，我都見(jiàn)過(guò)。我小時(shí)候，他們?cè)谖已劾锞褪瞧胀ㄞr(nóng)民，老老實(shí)實(shí)過(guò)日子，辛辛苦苦種陽(yáng)春，有的在舊社會(huì)還是地主。王氏家譜里有一篇記述村里先輩拉起革命武裝參加“湖南人民解放部隊(duì)湘西縱隊(duì)”的文章，文后附了一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的名單，我滿(mǎn)懷情感把名單上的名字一個(gè)個(gè)地點(diǎn)讀過(guò)好多次。
孟麗媛 張中江：小說(shuō)前面部分的方言給我留下非常明顯的閱讀印象，但后面有所調(diào)整，是怎樣考慮的？
王躍文：外地讀者剛開(kāi)始讀的時(shí)候可能對(duì)方言有一點(diǎn)點(diǎn)障礙，但一讀下去就會(huì)懂的。當(dāng)時(shí)編輯提出是不是加個(gè)注解，我說(shuō)不要加，這是我刻意營(yíng)造的方言氛圍。用鄉(xiāng)村的語(yǔ)言去表達(dá)鄉(xiāng)村的人物，更能塑造鄉(xiāng)民的性格，更能準(zhǔn)確表達(dá)他們的思想情感，這些都是中規(guī)中矩的普通話(huà)做不到的。鄉(xiāng)下人因?yàn)橹R(shí)世界、經(jīng)驗(yàn)世界有限，往往用他們熟悉的事情來(lái)描述眼前的世界，反而使語(yǔ)言生動(dòng)活潑、天真樸拙，這就是最好的文學(xué)語(yǔ)言。方言古語(yǔ)只是《家山》語(yǔ)言的一個(gè)特點(diǎn)，事實(shí)上因故事講述的需要，這部小說(shuō)的語(yǔ)言面貌是很豐富的，比如信函、公文等構(gòu)成另外的語(yǔ)言風(fēng)格。
孟麗媛 張中江：你曾經(jīng)創(chuàng)作過(guò)不少鄉(xiāng)土作品，請(qǐng)談?wù)剟?chuàng)作鄉(xiāng)土題材小說(shuō)的脈絡(luò)？
王躍文：回顧我自己的創(chuàng)作歷程，在40歲以前我的寫(xiě)作不太關(guān)注鄉(xiāng)土，40歲以后突然對(duì)寫(xiě)鄉(xiāng)土有了極大的興趣。這其實(shí)跟年齡有關(guān)。年紀(jì)大了點(diǎn)以后，對(duì)自己生長(zhǎng)的那片土地的情感越來(lái)越深，認(rèn)識(shí)也越來(lái)越深刻。我覺(jué)得最大的中國(guó)應(yīng)該是鄉(xiāng)土中國(guó)，不光是國(guó)土面積大、農(nóng)村人口多，更重要的是傳統(tǒng)文化的積累積淀在鄉(xiāng)村更深沉、更穩(wěn)定。傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村秩序、鄉(xiāng)村生活方式、鄉(xiāng)村倫理等，都是中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的日?；w現(xiàn)。寫(xiě)好了鄉(xiāng)村的人，就是寫(xiě)好了中國(guó)人，寫(xiě)好了鄉(xiāng)村就是寫(xiě)好了中國(guó)。
孟麗媛 張中江：當(dāng)下鄉(xiāng)村振興的大背景對(duì)作家們提出了怎樣的要求？
王躍文：中國(guó)作協(xié)推出了兩個(gè)計(jì)劃：新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變寫(xiě)作計(jì)劃和新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃。這是非常好的文學(xué)組織工作創(chuàng)意，調(diào)動(dòng)了很多作家投入到這兩個(gè)計(jì)劃中來(lái)。我覺(jué)得每一個(gè)作家都面臨一個(gè)挑戰(zhàn)，就是真實(shí)地、準(zhǔn)確地、不帶概念地去認(rèn)識(shí)生活，然后藝術(shù)地表現(xiàn)生活。每一個(gè)時(shí)代都呼喚文學(xué)經(jīng)典，這些經(jīng)典必須是對(duì)時(shí)代的藝術(shù)再現(xiàn)。
孟麗媛 張中江：未來(lái)有怎樣的創(chuàng)作計(jì)劃？
王躍文：未來(lái)的創(chuàng)作現(xiàn)在不好說(shuō)，想寫(xiě)的東西很多，作家還是要保持一個(gè)好的創(chuàng)作狀態(tài)，好好地去創(chuàng)作。2022年我過(guò)得非常充實(shí)，全部時(shí)間都放在《家山》的文稿上，沒(méi)有一天離開(kāi)這個(gè)工作，創(chuàng)作狀態(tài)特別好，情感很投入，幾乎每天都以淚洗面。我寫(xiě)作的時(shí)候，不覺(jué)得筆下人物是虛構(gòu)的，好像故事都發(fā)生在我身邊，我和小說(shuō)人物一起同悲歡、同憂(yōu)樂(lè)。我很慶幸自己寫(xiě)了30多年的小說(shuō)，還能夠保存一份靈性、深情、真氣，也希望自己在以后的創(chuàng)作當(dāng)中永遠(yuǎn)這么保持著。
