中國作家協(xié)會(huì)主管

內(nèi)容提要：關(guān)仁山的《白洋淀上》是一部全景式反映白洋淀人們?nèi)粘Ｉ钜约靶郯残聟^(qū)建設(shè)景象的百余萬字長篇巨制。小說關(guān)注當(dāng)下火熱的現(xiàn)實(shí)生活，寫出真正的“現(xiàn)場感”來，同時(shí)又將當(dāng)下與歷史組成套疊結(jié)構(gòu)，從而將歷史與現(xiàn)實(shí)交匯，傳統(tǒng)與現(xiàn)代套疊，成為一部地地道道的恢弘史詩；小說沒有回避當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活的各種矛盾，也沒有回避人性的幽暗，而是最大可能地寫出其復(fù)雜性，因而具有了很強(qiáng)的反思性；《白洋淀上》以真正現(xiàn)實(shí)主義方法拓寬和開新了鄉(xiāng)土寫作的路徑。這種拓寬與開新，不僅是對關(guān)仁山自我寫作的超越，更重要的也是對當(dāng)代文學(xué)鄉(xiāng)土寫作的超越。同時(shí)繼承“荷花淀派”的寫作傳統(tǒng)，進(jìn)而將其推向新的高度，成為具有鮮明地域特色的新鄉(xiāng)土寫作的某種標(biāo)本。

關(guān)鍵詞：關(guān)仁山 《白洋淀上》 現(xiàn)場感 反思性 新鄉(xiāng)土寫作

《白洋淀上》是關(guān)仁山歷時(shí)6年，數(shù)易其稿，精心打造的一部全景式反映白洋淀人們?nèi)粘Ｉ钜约靶郯残聟^(qū)建設(shè)景象的百余萬字長篇巨制。小說入選中國作家協(xié)會(huì)“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”，是新時(shí)代文學(xué)的第一部具有標(biāo)志性意義的作品。

一

初讀《白洋淀上》，一股荷香蓮翠的清新水鄉(xiāng)生活氣息便撲面而來。小說以2017年至2022年白洋淀新區(qū)成立并開工建設(shè)和鄉(xiāng)村振興為背景，以白洋淀水鄉(xiāng)王家寨漁民王永泰及他的三個(gè)兒子王決心、楊義成、王德的命運(yùn)故事為核心展開敘事，由一戶放射到全村，由一村放射到整個(gè)白洋淀新區(qū)，充分展示了新時(shí)代波瀾壯闊、滄桑巨變的火熱生活現(xiàn)實(shí)。

小說一開篇所寫的一個(gè)婚禮、一個(gè)葬禮，便把水鄉(xiāng)王家寨的各色人等都呼喚了出來。村民次第登場，仿佛舞臺(tái)上的演員，各自演繹著自身的生活故事。一村兩姓：王家與姚家，世代仇斗，糾纏不休，綿延至今，誤會(huì)頻仍。歷史與現(xiàn)實(shí)交匯于此，剪不斷理還亂?！把镉病眱鹤尤敆U的意外死亡，加深了“腰里硬”對王決心的誤會(huì)，也喚醒了歷史仇斗的罅隙。王家寨作為白洋淀的縮影，烙刻著歷史的斑斑印痕，也負(fù)載著新時(shí)代現(xiàn)實(shí)與未來的累累重負(fù)。好戲就這樣鳴鑼開場了。2017年4月1日，國家決定成立白洋淀新區(qū)，白洋淀王家寨迎來了千年不遇的重大挑戰(zhàn)和機(jī)遇。就這樣，小說一下子就把讀者拉進(jìn)了熱火朝天的當(dāng)下。

是的，《白洋淀上》重在寫當(dāng)下，而且要濃墨重彩地寫，大張旗鼓地寫，要寫出新時(shí)代新山鄉(xiāng)巨變的“變”來，甚至是“形勢大好”來。看看這有多難！這注定了是一次有相當(dāng)難度的寫作，難怪關(guān)仁山面對這一特殊題材，一時(shí)也感到束手無策。為什么難？難就難在這樣的寫作與現(xiàn)實(shí)沒有拉開距離，所以沒有辦法總體把握現(xiàn)實(shí)的走向，很可能會(huì)出現(xiàn)判斷的主觀化乃至偏頗性，這也是“寫當(dāng)下”一直以來不斷遭遇詬病的原因。一段時(shí)間來，寫當(dāng)下被認(rèn)為有配合政治任務(wù)，呼應(yīng)政策形勢，是廉價(jià)的歌功頌德，審美上直白淺顯等種種弊端，很難產(chǎn)生特別優(yōu)秀厚重的大作。而這一詬病也并非空穴來風(fēng)。新中國成立以來，特別是“文革”十年，我們的文學(xué)創(chuàng)作中出現(xiàn)的這種現(xiàn)象和教訓(xùn)難道還不夠多嗎？因此，改革開放以來，許多作家不再過分關(guān)注當(dāng)下，而往往把筆觸深入到歷史之中，重新思考文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，取得了一定的可喜成果。然而，隨著時(shí)間的推移，回避當(dāng)下的寫作愈演愈烈。即便涉及當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，往往也會(huì)以想象變形、哲理化、寓言化的方式來處理。這樣的作品，一時(shí)也給人深刻的感覺，但卻失去了當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活的鮮活性，失去了現(xiàn)場感。特別是近些年，筆者在對目下小說的閱讀中，深深感到大部分作家遠(yuǎn)離當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，所寫作品編造想象痕跡明顯，大家失去了把握當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的能力，讀者在作品里看不到我們?nèi)嗣裾谶M(jìn)行中的生活現(xiàn)場，看不到人民關(guān)心的重大現(xiàn)實(shí)問題，聽不到時(shí)代踏踏前行的艱難且堅(jiān)韌的步履聲，感受不到當(dāng)下時(shí)代生活的溫度和氣息。這其實(shí)也是一種新的極端。我的討論文章《面對現(xiàn)實(shí)：當(dāng)代作家缺少了什么》提出了當(dāng)代作家缺少了兩種能力：一是主動(dòng)體驗(yàn)生活能力的缺失，二是思考現(xiàn)實(shí)問題能力的缺失，這兩種能力的缺失成為當(dāng)代作家面對現(xiàn)實(shí)生活、敘寫現(xiàn)實(shí)問題的瓶頸?！爸鲃?dòng)體驗(yàn)生活能力的缺失，是說當(dāng)下的一些作家的基本生存狀態(tài)，他們成了作家、成了名人之后，便漂浮在時(shí)代生活之上，成為特殊的一群。他們有的到了作協(xié)機(jī)關(guān)，有的到了編輯部，有的到了文化部門，功成名就，享受著比較優(yōu)越的中產(chǎn)階級生活，從而緩和了同現(xiàn)實(shí)生活的緊張關(guān)系。他們的寫作不是生命體驗(yàn)的噴發(fā)，而是為寫而寫，為證明自己作家的身份而寫，這只能是一種慣性寫作。職業(yè)化的慣性寫作導(dǎo)致了作家與現(xiàn)實(shí)的疏離和隔膜，沒有人真正地主動(dòng)地去深入生活，挑戰(zhàn)生活，而成為旁觀者、道聽途說者。這些年來，我們對深入生活之類的說法似乎不屑一顧，更沒有人像當(dāng)年的柳青、趙樹理、周立波等人，為了要寫正在進(jìn)行中的合作化運(yùn)動(dòng)而主動(dòng)離開北京到農(nóng)村落戶，與農(nóng)民同吃同住同勞動(dòng)，從而為小說的寫作獲得了第一手活生生的素材了。我的這些說法是不是老調(diào)重彈？是不是落伍保守？……我在此重提‘深入生活’體驗(yàn)生活，并不是要求作家都像當(dāng)年的柳青等老一輩作家那樣去某地落戶，而是希望我們的作家不要辜負(fù)了我們這個(gè)時(shí)代。①可見，呼喚作家重新打量關(guān)注當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活，寫出真正的“現(xiàn)場感”來，其實(shí)不僅僅是一個(gè)寫作的實(shí)踐問題還是一個(gè)重要的理論問題了。

《白洋淀上》寫出了真正的“現(xiàn)場感”，寫出了我們時(shí)代的比較真實(shí)的樣貌。關(guān)仁山如何由困惑到自如自信地勝任工作的呢？用他自己的話說就是“生活是新鮮而豐富的，一切都要在深入生活中破解吧”。為了寫好《白洋淀上》，關(guān)仁山主動(dòng)到白洋淀水鄉(xiāng)王家寨深入生活，與漁民同吃同住，朝夕相處，乘船打魚，談話聊天，真正深入到白洋淀漁民的靈魂深處，把他們真實(shí)的情感訴求、生活訴求、價(jià)值訴求寫出來。

《白洋淀上》的大的情節(jié)事件主要有引黃濟(jì)淀工程、治理污染工程、千年秀林工程、地下管廊工程、5G智慧城市工程等，還有城鄉(xiāng)統(tǒng)籌下的鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略——土地流轉(zhuǎn)、智慧農(nóng)業(yè)等。這所有的情節(jié)事件都由豐滿充裕的具體細(xì)節(jié)填充。作為小說，關(guān)仁山關(guān)注的焦點(diǎn)都不是事件本身，而是事件中的人——人性、人物性格。作品所塑造的新時(shí)代新人形象——王決心由白洋淀普通漁民成長為央企工匠，喬麥由白洋淀養(yǎng)鴨女成長為帶領(lǐng)農(nóng)民共同致富的新農(nóng)人，還有大樂書院的大學(xué)生第一書記孫小萍，白洋淀新區(qū)常務(wù)副書記、管委會(huì)常務(wù)副主任趙國棟，高級科技管理人才楊義成等——都符合生活邏輯，不縹緲，不虛幻，不拔高，顯得血肉豐滿，真實(shí)可信，這主要得益于作家對生活和人物原型的熟悉，讓人物扎根在大淀的泥水深處，像白洋淀里的映日荷花，養(yǎng)料充足，長勢喜人。另外小說詳細(xì)地?cái)懥税籽蟮淼赜蝻L(fēng)情，淀上風(fēng)光四季不同，砸冰懵、水葬、鴨排、萬畝荷園、望不到邊際的綠色蘆葦……還有朱鹮、天鵝等珍異水鳥在淀上翻飛逗留，都栩栩如生。

當(dāng)然，小說體現(xiàn)出來的現(xiàn)場感，并非只寫當(dāng)下，而是主線為當(dāng)下，副線為白洋淀的歷史，當(dāng)下與歷史組成套疊結(jié)構(gòu)，從而將歷史與現(xiàn)實(shí)交匯，傳統(tǒng)與現(xiàn)代套疊，就像“淀上升明月”大型實(shí)景演出的那樣。藍(lán)色白洋淀、紅色白洋淀、金色白洋淀、綠色白洋淀，構(gòu)成白洋淀的百年歷史，形象地濃縮了中國歷史的百年滄桑巨變，使得《白洋淀上》成為一部地地道道的恢弘史詩。

二

如果說，現(xiàn)場感是小說的血肉，那么小說的內(nèi)在骨骼則是反思性。所謂的反思性實(shí)際上就是作家的思想能力。《白洋淀上》正是如此。小說沒有回避當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活的各種矛盾，也沒有回避人性的幽暗，而是最大可能地寫出其復(fù)雜性。

《白洋淀上》最難能可貴的在于把敘寫的側(cè)重點(diǎn)放在了城市化進(jìn)程——由傳統(tǒng)文明向現(xiàn)代文明轉(zhuǎn)型過程中的內(nèi)在變化上。小說全面思考了這種劃時(shí)代轉(zhuǎn)型中的各個(gè)方面的深層變革：生產(chǎn)方式、生活方式、倫理方式、思維方式乃至基層管理方式變革，等等。小說一開始所寫的王決心婚禮的變故，朱環(huán)撕毀婚約，只身進(jìn)城的描寫，在偶然中潛藏著必然。朱環(huán)厭煩王家寨的貧窮，巴望到城里打工掙錢，王決心卻不愿進(jìn)城，只想在村里堅(jiān)守，表現(xiàn)出兩人思想觀念的絕然對立，也體現(xiàn)出農(nóng)村傳統(tǒng)秩序的頹敗和崩壞，逃離農(nóng)村，上城打工掙錢已是大部分農(nóng)村青年的選擇；然而，在老一代農(nóng)民中卻是另一種情境，這集中體現(xiàn)在“王永泰的苦惱”一章中。新區(qū)建立之初，不允許漁民打魚，不允許私自建房，一下子打亂了白洋淀的千年生活習(xí)慣，也引發(fā)了老漁民王永泰的困惑和苦惱，王永泰的困惑與苦惱像極了《創(chuàng)業(yè)史》中梁三老漢的困惑與苦惱，這都是農(nóng)民面對時(shí)代巨變的不適應(yīng)、不理解、不順從心理?！巴跤捞┬睦镉袃蓚€(gè)念頭，相互矛盾著、糾結(jié)著。國家宣布建設(shè)白洋淀新區(qū)，他隨著眾人歡呼了一陣兒，感覺是大好事兒，可是轉(zhuǎn)念一想，不讓蓋房，不讓捕魚，整個(gè)生活都顛覆了，空空許愿了一堆虛幻的話，他怎么沒有感覺日子越來越好呢？哪里好呢？胡玉湖又給老百姓畫了個(gè)大餅，搞形式主義?！雹谌绻f，梁三老漢的困惑與苦惱是農(nóng)村土地所有制由私有向公有轉(zhuǎn)變時(shí)，產(chǎn)生的不適應(yīng)，那么王永泰的困惑與苦惱則是鄉(xiāng)村文明向城市文明轉(zhuǎn)型時(shí)的不適應(yīng)，這種不同文明層級的不適應(yīng)將是更激烈更持久的不適應(yīng)。另一方面也預(yù)示著，當(dāng)城市化的車輪滾滾前行時(shí)，作為底層弱勢的農(nóng)民他們將是多么地?zé)o力和無奈！王永泰的困惑與苦惱具有典型意義。他代表著大多數(shù)農(nóng)民特別是中老年農(nóng)民安土厭變的保守心態(tài)與對不可知的城市化未來的惶恐。他從歷史的經(jīng)驗(yàn)中，喚醒了對那種無數(shù)次的“瞎折騰”的官僚主義、形式主義的警覺和發(fā)自內(nèi)心的厭煩和痛恨。副省長甄愛社要來王家寨開座談會(huì)，村里要求家家刷墻，王永泰堅(jiān)決抵制，因?yàn)樗肫鹆水?dāng)年鏟葦造田以及美麗鄉(xiāng)村建設(shè)時(shí)的花架子走過場等作秀式形式主義的傷害。

王永泰的困惑與苦惱也折射出我們基層管理水平和方式的問題。當(dāng)城市化無可阻擋地到來的時(shí)候，我們的管理方式與社會(huì)治理能力是否跟得上來？許多官員仍然以前現(xiàn)代的思維方式、管理方式來應(yīng)對現(xiàn)代社會(huì)，這是一種明顯的錯(cuò)位。曾在新水縣工作過的甄愛社，不惜以污染淀水為代價(jià)，大建鞋廠，積攢政績，最終因收受賄賂東窗事發(fā)，也是符合這種官員的行事邏輯的。還有那個(gè)惡霸一樣的糧站宋站長，只手遮天，官商串通一氣，專干坑農(nóng)害農(nóng)的事。就是在高科技企業(yè)里也是一樣，同樣存在內(nèi)卷的勾心斗角之事。潘大力、徐漢林對楊義成的擠兌，楊義偉對楊義成的兄弟相煎，都昭示著人心險(xiǎn)惡、人性的復(fù)雜。

關(guān)仁山并非有意展示生活中的陰暗面，而是在客觀地反思著新時(shí)代的各種重大問題。城市化之后，農(nóng)村的產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型與升級問題，土地流轉(zhuǎn)中的責(zé)權(quán)利問題與國家糧食安全問題，城鄉(xiāng)統(tǒng)籌下的鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略策略問題，資本進(jìn)入農(nóng)村之后肆意掠奪逐利與制度規(guī)約問題，農(nóng)民進(jìn)城之后的小農(nóng)意識(shí)與城市化現(xiàn)代性之間的身份反差問題，等等，關(guān)仁山都給予了極大的關(guān)注和思考，盡管很難給出一個(gè)清晰的答案，但關(guān)仁山憑借對生活的熟稔和真正的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，給我們留下了許多頗耐咀嚼的意味。當(dāng)然，這所有的問題都是通過人物塑造和毛茸茸的生活細(xì)節(jié)自然而然地流露出來，而不是特別地指點(diǎn)出來的，因而，作品才顯得自然真實(shí)不生硬。

三

《白洋淀上》以真正現(xiàn)實(shí)主義的方法拓寬和創(chuàng)新了鄉(xiāng)土寫作的路徑。這種拓寬與創(chuàng)新，不僅是對關(guān)仁山自我寫作的超越，更重要的也是對當(dāng)代文學(xué)鄉(xiāng)土寫作的超越。

關(guān)仁山從寫作之初就一直堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，他關(guān)注農(nóng)村，關(guān)注農(nóng)民，是一個(gè)地地道道的鄉(xiāng)土作家。他的“農(nóng)村三部曲”——《天高地厚》《麥河》《日頭》的寫作，就是關(guān)注三農(nóng)問題、關(guān)注農(nóng)民生存生活的優(yōu)秀作品，不過這些作品所描摹的生活面，基本上還只局限于鄉(xiāng)村的書寫，到了《金谷銀山》，主人公范少山由一個(gè)進(jìn)城的農(nóng)民返鄉(xiāng)帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們創(chuàng)業(yè)，已經(jīng)較多地涉及了城鄉(xiāng)問題，但也只是利用了范少山在城里打拼的經(jīng)驗(yàn)和眼界，城和鄉(xiāng)其實(shí)并沒有真正地融合，但它已經(jīng)是初具雛形的“城鄉(xiāng)間性”小說了?！俺青l(xiāng)間性”小說指的是城鄉(xiāng)融合、城鄉(xiāng)糾纏的小說。從這一意義上看，路遙的《平凡的世界》、賈平凹的《秦腔》、李佩甫的《生命冊》等也都是這種“城鄉(xiāng)間性”小說的發(fā)展形態(tài)，人物在城鄉(xiāng)交叉地帶徘徊，穿梭于城和鄉(xiāng)之間，構(gòu)成小說寫作的自然現(xiàn)實(shí)。我曾在一篇文章中提到新時(shí)期以來這種現(xiàn)象出現(xiàn)的原因：“這些小說的出現(xiàn)是中國現(xiàn)代性進(jìn)程的直接產(chǎn)物?，F(xiàn)代性導(dǎo)致的城鄉(xiāng)融合、城鄉(xiāng)轉(zhuǎn)型的社會(huì)文化現(xiàn)實(shí)，使得中國城鄉(xiāng)由昔日的壁壘森嚴(yán)、二元對立格局發(fā)生了翻天覆地的變化。城市化進(jìn)程加快農(nóng)村的衰亡與新生，農(nóng)民進(jìn)城與返鄉(xiāng)，引發(fā)了由外而內(nèi)的空前裂變，文學(xué)對這一大變革的捕捉與表現(xiàn)就順理成章?！雹鄄贿^仔細(xì)考察這些作品所寫到的城市與鄉(xiāng)村，仍然屬于兩個(gè)空間，進(jìn)城的農(nóng)民很難真正融入城市的核心空間，他們永遠(yuǎn)只能是城市里的流浪者，是找不到故鄉(xiāng)的游魂。

在這一意義上說，關(guān)仁山的《白洋淀上》增添了新的質(zhì)素。平地起高樓，一座嶄新的城市就出現(xiàn)在家門口，眼見農(nóng)民變市民，這是地緣空間與地緣政治、地緣文化得天獨(dú)厚的恩賜。這樣城和鄉(xiāng)在空間上完全融為一體，由原來的農(nóng)民往城里跑，變成了城市跑到了農(nóng)村，誰不想融入都難。這固然是新時(shí)代國家戰(zhàn)略的結(jié)果，但同時(shí)也是傳統(tǒng)中國向現(xiàn)代中國轉(zhuǎn)型的示范樣板。關(guān)仁山敏銳地抓住了這一千載難逢的時(shí)機(jī)，把這一標(biāo)準(zhǔn)版的城市化進(jìn)程記錄下來，盡管雄安新區(qū)還是一個(gè)正在建設(shè)中的城市，城市規(guī)模只具雛形，城市里的人們還不具備日常生活生存的物質(zhì)條件與文化條件，但這并不妨礙作家正常書寫這種新時(shí)代“爆發(fā)式城市化”帶來的政治經(jīng)濟(jì)的深刻變革，書寫農(nóng)民精神的、心理的、思想觀念的變革，書寫生產(chǎn)方式、生活方式、倫理方式、思維方式等等深層次的裂變和陣痛?！栋籽蟮砩稀窋懥宿r(nóng)村農(nóng)民的生活，敘寫了央企國企等新城市的建設(shè)者，也敘寫了新型城市領(lǐng)導(dǎo)者管理者?？梢哉f《白洋淀上》既是一曲舊農(nóng)人向新農(nóng)人的痛苦蛻變之歌，也是新城市的建設(shè)者之歌，更是新時(shí)代中國社會(huì)砥礪前行、艱難奮進(jìn)的理想之歌?？偠灾栋籽蟮砩稀肥且徊坑袦囟扔酗L(fēng)骨、客觀厚重、昂揚(yáng)向上的新鄉(xiāng)土寫作的具有標(biāo)志性意義的大書！

我之所以說《白洋淀上》是一部新鄉(xiāng)土寫作的具有標(biāo)志性意義的大書，其突出的特征不僅體現(xiàn)在摹寫生活的廣闊度和深厚度上，而且還體現(xiàn)在小說濃墨重彩塑造了一批新時(shí)代典型的新人形象。像老一代農(nóng)民（漁民）鈴鐺奶奶、大抬桿、水上飛、王永泰、胡玉湖，新一代農(nóng)民王決心、喬麥、孫小萍，新區(qū)建設(shè)者楊義成、魯大林、楊嶺嶺，新區(qū)管理者趙國棟、李永軍等。特別是王決心、喬麥、趙國棟，更是作家大書特書、精心塑造的新時(shí)代最具光彩的新人形象。

王決心是王永泰家的三兒子，在他的血液里流淌著大抬桿爺爺和鈴鐺奶奶老一輩雁翎隊(duì)員的紅色基因。高中畢業(yè)未考上大學(xué)回鄉(xiāng)當(dāng)了漁民，他性情剛烈，嫉惡如仇卻也不乏嘎咕狡黠，為人正直義氣又稍顯魯莽。王決心是一個(gè)成長型的人物，他與腰里硬冤家路窄，常常斗嘴斗氣，甚至動(dòng)手打架；引黃濟(jì)淀時(shí)他第一個(gè)報(bào)名出義務(wù)工，但卻與腰里硬競爭比進(jìn)度，爭強(qiáng)好勝，弄虛作假。馬技術(shù)員的私下揭穿，使王決心無地自容：“黑暗里還有一條黑影，這一刻，他似乎看穿了自己的靈魂。當(dāng)年自己為啥往魚肚子里注水？這一切不是偶然的，不能說自己是墮落的惡魔，起碼也充滿了壞習(xí)氣。他脫了汗衫和背心，揮汗如雨地刨土，刨得頭昏腦脹，仿佛泥井墻壁上貼著一個(gè)黑影，就是那個(gè)丑陋虛偽的王決心，滿腦子都是仇恨和無聊，渾身都是卑鄙的伎倆。 他高高舉起鋤頭，狠狠朝那個(gè)黑影刨去，瞬間，那個(gè)黑影與他分離了。”④后來，王決心來到了新區(qū)城市建設(shè)工地，成為千年秀林的一名植樹工人，為了阻止路海生與腰里硬伙同的西湖生態(tài)簽訂劣質(zhì)樹苗的協(xié)議，王決心怒闖簽約現(xiàn)場，甚至掀翻桌子。這種不計(jì)后果的剛直實(shí)際上也是一種魯莽。幸好他有師傅魯大林的呵護(hù)與引導(dǎo)，他成為地下管廊建設(shè)的一名電焊工，歷經(jīng)多次失敗的磨練，他終于拿到電焊比賽的第一名，成了一名名副其實(shí)的央企工匠。在地下管廊大型吊裝中，他臨危不懼，英勇負(fù)傷，集團(tuán)給他記了一大功。王決心逐步成熟起來，精神也更加強(qiáng)大，他以德報(bào)怨，搭救腰里硬，使落魄的腰里硬痛改前非，靈魂終獲救贖。

另一個(gè)新人喬麥，換親從張家口崇禮嫁到白洋淀與腰里硬為妻，常常無端遭受家暴，為了生計(jì)，她放排養(yǎng)鴨。丈夫腰里硬不愛她，公然婚內(nèi)出軌，忍無可忍的喬麥終于離婚。新區(qū)成立，這個(gè)柔弱的、天性善良的美麗女人煥發(fā)了青春和生氣。她流轉(zhuǎn)土地成立了培育樹苗的公司，為新區(qū)的千年秀林作出了貢獻(xiàn)，同時(shí)也積累了資金，并且還贏得了王決心的愛情。她到淀外的萍河北羊村搞更大規(guī)模的土地流轉(zhuǎn)，成立培育大豆品種的麥耘公司，帶領(lǐng)大家共同富裕，成為新時(shí)代的新農(nóng)人。

新區(qū)常務(wù)副書記、管委會(huì)常務(wù)副主任趙國棟也是一位頗具光彩的新時(shí)代管理者形象。他一身正氣，兩袖清風(fēng)，敢作敢為，勇于擔(dān)當(dāng)。當(dāng)新區(qū)出現(xiàn)糧食危機(jī)的時(shí)候，他當(dāng)機(jī)立斷，決定上要替主管省長分憂，下要保護(hù)技術(shù)干部李永新，毅然只身承擔(dān)起動(dòng)用儲(chǔ)備糧開倉放糧的責(zé)任風(fēng)險(xiǎn)。當(dāng)然，做出這一決定是艱難的，他猶疑，躊躇，害怕，煩惱，但情況危急，必須在擔(dān)當(dāng)和激情中誕生一個(gè)新的自我。趙國棟的形象，在目下愈來愈多的躺平式干部的現(xiàn)象中，具有特別重要的意義。

另外，作為反面人物的腰里硬其實(shí)也是一個(gè)頗有典型意義的形象。他是城市化進(jìn)程中農(nóng)民習(xí)氣——粗暴、狹隘、自私、投機(jī)取巧等的集中體現(xiàn)者。他家暴喬麥，婚內(nèi)出軌，在新區(qū)建設(shè)中投機(jī)鉆營，企圖耍小聰明來賺大錢，掛羊頭賣狗肉以次充好，但都自食其果，落了個(gè)雞飛蛋打的凄慘結(jié)局。當(dāng)然，腰里硬的內(nèi)心挖掘還不夠深入，使得他的形象稍顯臉譜化。

作為新鄉(xiāng)土寫作，《白洋淀上》創(chuàng)造性地繼承了孫犁等老一輩“荷花淀派”作家的文學(xué)傳統(tǒng)。小說描寫了大量的白洋淀水鄉(xiāng)風(fēng)俗，加之其描繪的旖旎多彩的自然風(fēng)光，以及小說清新明麗的語言風(fēng)格，使作品直達(dá)“荷花淀派”的神韻風(fēng)采。而廣闊盛大的生活畫面，恢宏磅礴的文學(xué)氣勢，又在一定程度上發(fā)揚(yáng)光大了“荷花淀派”的優(yōu)勢，進(jìn)而將其推向新的高度?！栋籽蟮砩稀烦蔀榱司哂絮r明地域特色的新鄉(xiāng)土寫作的某種標(biāo)本。

[本文為國家社科基金項(xiàng)目“王蒙的文學(xué)批評與新時(shí)期文學(xué)變革研究”（項(xiàng)目編號：17BZW029）的階段性成果]

注釋：

①郭寶亮：《面對現(xiàn)實(shí)：當(dāng)代作家缺少了什么》，《文藝報(bào)》2015年6月3日。

②④關(guān)仁山：《白洋淀上》，作家出版社2022年版，第119、245頁。

③郭寶亮：《淺論新世紀(jì)小說的幾種發(fā)展路向》，《小說評論》2018年第6期。

[作者單位：河北師范大學(xué)文學(xué)院]

[本期責(zé)編：王　昉]

[網(wǎng)絡(luò)編輯：陳澤宇]