中國作家協(xié)會(huì)主管

中國電影，平遙迎春。1月14日，第六屆平遙國際電影展在平遙古城拉開帷幕。在此次平遙國際電影展中，“文學(xué)與影視”成為提及度最高的話題之一。由第六屆平遙國際電影展與中國作家協(xié)會(huì)“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”合作設(shè)立的“遷徙計(jì)劃·從文學(xué)到影視”單元作為平遙國際電影展的新設(shè)單元，甫一亮相便引發(fā)諸多關(guān)注。由王安憶、劉亮程、田耳、林棹、葉彌、笛安、羅日新等作家創(chuàng)作的18部推薦作品受邀參加本屆電影展，帶來4小時(shí)的豐富翔實(shí)的項(xiàng)目陳述會(huì)，吸引了許多影視公司、青年導(dǎo)演、制片人的關(guān)注，紛紛與作家和出版方代表進(jìn)行合作洽談。其中，江蘇鳳凰文藝出版社出版的盧山的《蹦極》與某電影公司達(dá)成合作意向，劉亮程《一個(gè)人的村莊》《本巴》、羅日新《鋼的城》、葉彌《不老》、馬鳴謙《降魔變》、杜陽林《驚蟄》也獲得了較多關(guān)注。作家們?cè)陔娪罢蛊陂g舉辦了8場(chǎng)讀者分享會(huì)，電影展組委會(huì)準(zhǔn)備的每種100本圖書銷售過半，《一個(gè)人的村莊》則銷售一空。此次作家和出版社代表參加電影展，為電影展帶去了濃厚的文學(xué)氣息，創(chuàng)造了文學(xué)與影視更親密合作的新的可能。遷徙，不止于好故事，文學(xué)與影視領(lǐng)域的全方位融合接軌、精神滋養(yǎng)、互學(xué)互鑒、產(chǎn)業(yè)合作將助力文藝創(chuàng)作勇攀高峰。

文化精魂在“遷徙”中生生不息。18部獲得推介的文學(xué)作品，由9位推薦委員會(huì)成員分別從作品的文學(xué)性轉(zhuǎn)化為電影性、文學(xué)豐富影視創(chuàng)作、文學(xué)拓展影視創(chuàng)作、影視改編可行性等維度出發(fā)，從人民文學(xué)出版社、中信出版社、譯林出版社等中國作家協(xié)會(huì)“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃聯(lián)席會(huì)議”旗下重點(diǎn)文藝類出版單位推薦的近百部文學(xué)作品中評(píng)估精選得出。推薦委員會(huì)成員包括文學(xué)評(píng)論家、散文家李敬澤，詩人、學(xué)者何向陽，作家、編劇李修文，詩人、批評(píng)家楊慶祥，小說家雙雪濤，及電影導(dǎo)演、編劇、剪輯、作家程耳，制片人蔣浩，電影監(jiān)制、編劇王紅衛(wèi)，電影導(dǎo)演、編劇、作家萬瑪才旦。本單元由詩人、評(píng)論家歐陽江河擔(dān)任策劃顧問。

評(píng)委楊慶祥代表遷徙計(jì)劃推薦委員會(huì)致辭時(shí)談到，遷徙計(jì)劃的開創(chuàng)性體現(xiàn)在三個(gè)方面。第一是打開了文學(xué)的出口。當(dāng)代社會(huì)高度依賴于視聽，并以此形成以代碼為基礎(chǔ)的全影音媒體時(shí)代。其中，電影、電視以及近年興起的短視頻都是其文化形式。相對(duì)于數(shù)碼技術(shù)和圖像書寫的直接性和可感性，文學(xué)所依賴的文字?jǐn)⑹龊臀镔|(zhì)手段相對(duì)間接且保守，這是文學(xué)的魅力之一，但是這并不意味著文學(xué)要拒絕當(dāng)代技術(shù)和更富有傳播力的新介質(zhì)；相反，文學(xué)如果以合適的方式擁抱當(dāng)代技術(shù)，則會(huì)獲得更多的出口。第二是豐富了電影的入口。電影自誕生之日就與文學(xué)緊密相連，歷史上電影的黃金時(shí)代也幾乎是文學(xué)的黃金時(shí)代。很多杰出的文學(xué)作品都被改編成了優(yōu)秀的電影作品或者給電影創(chuàng)作提供了靈感。文學(xué)人和電影人應(yīng)該雙向賦能，將人文精神、先鋒探索和資本魔法重新鍛造為真正杰出的藝術(shù)品。第三，在打通出口和入口，重建文學(xué)和影視良性對(duì)話通道這一點(diǎn)上，遷徙計(jì)劃顯示了強(qiáng)烈的問題關(guān)切和全鏈條的產(chǎn)業(yè)意識(shí)。此次遷徙計(jì)劃入選的作品，絕大部分是由產(chǎn)業(yè)化意識(shí)較強(qiáng)的出版社或雜志社推出的。文學(xué)和電影當(dāng)然始于個(gè)人的智慧、靈感以及奇思妙想，但其開花結(jié)果需要大量的分工、協(xié)作和集體勞動(dòng)，遷徙計(jì)劃搭建了一個(gè)有效平臺(tái)，讓更多業(yè)界力量進(jìn)入，以此提升業(yè)界的整體產(chǎn)業(yè)水平。在楊慶祥看來，遷徙意味著一種流動(dòng)性，這一流動(dòng)性是現(xiàn)代社會(huì)的基本運(yùn)行模式。流動(dòng)性產(chǎn)生了故事和利潤。從文學(xué)到影視是一種流動(dòng)，從一個(gè)觀眾到另一個(gè)觀眾、從一部電影到另一部電影也是一種流動(dòng)?！斑@就像宮崎市定在《中國史》里對(duì)人類保存火種的描述，不斷熄滅，不斷傳遞，不斷保存。文化的精魂就在這一遷徙的流動(dòng)中不斷天工開物，化腐朽為神奇。”

“影文”對(duì)話碰撞更多火花。1月16日下午，平遙國際電影展以“遷徙計(jì)劃·從文學(xué)到影視”為主題舉行論壇，由詩人、遷徙計(jì)劃策劃顧問歐陽江河擔(dān)任主持人，電影導(dǎo)演梁鳴，作家劉亮程、雙雪濤，電影監(jiān)制王紅衛(wèi)，學(xué)者楊慶祥，作家朱山坡共同參與討論。

楊慶祥談到，當(dāng)前業(yè)界的“行業(yè)”與“專業(yè)”劃分習(xí)慣使產(chǎn)業(yè)內(nèi)部形成了相互隔絕的圈子。而“遷徙計(jì)劃”則是一種破圈行為，賦予相異的思想流動(dòng)與碰撞的機(jī)會(huì)。劉亮程則認(rèn)為，文學(xué)寫作的過程就是一個(gè)人的影視制作過程，“文學(xué)的種子最早是一幕幕的往事，那些曾經(jīng)的儼如遺忘深處的情感往事、生活的瑣碎片段逐漸被一個(gè)作家從塵埃中打撈出來，成為了一個(gè)又一個(gè)的故事?！彼Ｍ@些“被文字保管”的畫面能被還原到電影中去，讓感動(dòng)他的畫面再度浮現(xiàn)。梁鳴分享了自己改編《逍遙游》時(shí)的心路歷程與困難，就“文學(xué)跟電影之間流動(dòng)的到底是什么”進(jìn)行了深度討論。王紅衛(wèi)談到，《一個(gè)人的村莊》是自己在告別文學(xué)前看的最后一部作品，而讓自己重新?lián)炱鹞膶W(xué)的作品是《三體》和雙雪濤的小說。他表示，“一個(gè)非常理想的狀態(tài)是兩個(gè)藝術(shù)家之間通過一部既有的作品去奔向另外一部還沒有出爐的作品這個(gè)過程中的興奮、不可知和創(chuàng)造的空間”。

朱山坡將平遙影展的“遷徙計(jì)劃”視為一次獨(dú)特的“相親大會(huì)”，該計(jì)劃能夠?yàn)楹米髌放c好團(tuán)隊(duì)提供聯(lián)姻機(jī)會(huì)。他同時(shí)強(qiáng)調(diào)“遷徙計(jì)劃”的必要性，“從文學(xué)到影視，不單單是故事的遷徙，更是思想、靈魂的遷徙”。雙雪濤也認(rèn)為，“文學(xué)作為一個(gè)基礎(chǔ)配以新的技術(shù)，能把有趣的靈魂、思想傳到更多的地方，這是文學(xué)遷徙計(jì)劃的意義所在”。此外，嘉賓們根據(jù)自己的從業(yè)視角，對(duì)文學(xué)成果影視化的預(yù)算與版權(quán)等實(shí)際問題交流了意見與建議。