從《流浪地球2》看數(shù)字電影美學(xué)的回歸
2019年，春節(jié)檔科幻電影《流浪地球》一度成為“現(xiàn)象級(jí)”電影，同時(shí)將數(shù)字技術(shù)、虛擬美學(xué)、想象力消費(fèi)以及共同體美學(xué)等話題帶入公眾關(guān)注研究的視域，取得空前的藝術(shù)與商業(yè)成就，開(kāi)啟了“中國(guó)科幻電影元年”。在萬(wàn)眾期待中，《流浪地球2》于今年大年初一登陸全國(guó)影院。作為《流浪地球》的前傳，《流浪地球2》聚焦人類如何開(kāi)啟流浪地球計(jì)劃。影片以東方敘事的美學(xué)角度，不僅在橫向上對(duì)全人類在“太陽(yáng)危機(jī)”來(lái)臨前進(jìn)行了一次集體記憶的書(shū)寫(xiě)，同時(shí)在縱向上深刻描繪了具體的個(gè)人在面臨“世界末日”時(shí)所展現(xiàn)的情感全貌，并加入對(duì)“數(shù)字生命”的全新探討。
導(dǎo)演郭帆曾談到，希望將《流浪地球2》拍成一部“未來(lái)世界的紀(jì)錄片”?！读骼说厍?》作為一部?jī)?yōu)良的國(guó)產(chǎn)硬科幻類型片，其成功離不開(kāi)精湛的數(shù)字制作技術(shù)。數(shù)字技術(shù)給電影創(chuàng)作帶來(lái)什么，這是值得我們思考的問(wèn)題。《流浪地球2》從籌備、拍攝到后期制作，歷時(shí)1400余天。影片總共搭建了102個(gè)科幻類主場(chǎng)景，置景展開(kāi)面積超過(guò)900000平方米。在充分準(zhǔn)備的基礎(chǔ)上，發(fā)揮了數(shù)字技術(shù)在影視中的表現(xiàn)力，呈現(xiàn)出諸多精彩的視覺(jué)特效，太空電梯、隕石墜落、太陽(yáng)氦閃、滔天巨浪、畫(huà)面龐雜多樣，將科幻工業(yè)美學(xué)發(fā)揮到極致。制作團(tuán)隊(duì)不僅采用3D打印、數(shù)字車床、激光雕刻等諸多技術(shù)，推動(dòng)影片道具生產(chǎn)更有效率、制作更為精細(xì)，更用VR系統(tǒng)模擬出搭建場(chǎng)景，預(yù)先踩點(diǎn)測(cè)試，使許多現(xiàn)實(shí)中難以拍攝的場(chǎng)景空間被真實(shí)地展現(xiàn)出來(lái)，對(duì)具有中國(guó)文化內(nèi)涵的美學(xué)表達(dá)以及科幻構(gòu)想提供助力。此外，《流浪地球2》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還用AI技術(shù)修復(fù)“老戲骨”李雪健的聲音，使其更加鏗鏘有力，豐富了電影角色劉培強(qiáng)作為中國(guó)代表的形象。更令廣大影迷動(dòng)容的是，電影用CG技術(shù)讓吳孟達(dá)再度以韓子昂的形象出現(xiàn)在大銀幕上，與觀眾們完成了一次真正意義上的“超時(shí)空”接觸，這些設(shè)計(jì)不光是虛擬制片技術(shù)的展示，更傳達(dá)著獨(dú)屬于中國(guó)人的浪漫情懷?！读骼说厍?》使得數(shù)字技術(shù)作為一種手段和工具探索著藝術(shù)視覺(jué)體系，在新的電影語(yǔ)境下，積極地、創(chuàng)造性地回歸到創(chuàng)作者的思想創(chuàng)意和人文精神上。隨著虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的不斷進(jìn)步和廣泛使用，“用戶對(duì)元宇宙的體驗(yàn)將變得更像他們對(duì)現(xiàn)實(shí)的感知”。同理，觀看電影的體驗(yàn)也是如此。
按照元宇宙的愿景，包含了真正意義上的影像思維，因?yàn)樗鼘?shí)現(xiàn)了電影創(chuàng)作思維的高度自由，從技術(shù)效果可以支持任何漫無(wú)邊際的遐想，而不必考慮呈現(xiàn)的可行性，創(chuàng)造了一個(gè)新的世界?！读骼说厍?》中對(duì)“數(shù)字生命”的探討也發(fā)人深思，可以看出創(chuàng)作者的思維已經(jīng)開(kāi)始朝向?qū)⑽锢硎澜绾吞摂M世界的直接融合。人工智能系統(tǒng)Moss在末日面前為人類文明社會(huì)延續(xù)所做出的判斷是“災(zāi)難”與“毀滅”，并提出將人類的意識(shí)上傳到電腦中作為“數(shù)字生命”保留智慧火種。同時(shí)人類也拋出了觀點(diǎn)“沒(méi)有人的文明，毫無(wú)意義”。如今，多樣化的數(shù)字信息流已經(jīng)改變了我們看待世界的方式，或許我們的日常生活早已是真實(shí)與虛擬共存或互動(dòng)的地方，藝術(shù)家蘇珊·桑塔格對(duì)“電影之死”的哀嘆或許也從不遙遠(yuǎn)。但值得注意的是，一切媒介演進(jìn)的終極目標(biāo)都是服務(wù)和滿足人類的需求，也都是為了破除傳播障礙，獲得更大的自由度與能動(dòng)性。藝術(shù)意味著虛構(gòu)，電影畫(huà)面無(wú)論多么美妙都是虛幻的，而數(shù)字技術(shù)則為它錦上添花，使電影的魅力達(dá)到前所未有的水平。
《流浪地球2》不光是一部硬科幻大片，也是一部詩(shī)性電影，從剪輯技術(shù)到虛擬場(chǎng)景搭建，在科技與藝術(shù)意識(shí)的雙重規(guī)約下，新的技術(shù)不僅使電影的內(nèi)涵得到實(shí)質(zhì)性拓展，也在中國(guó)電影美學(xué)史上留下更為經(jīng)典的投影，并逐漸演變成一種中國(guó)電影創(chuàng)作進(jìn)程中的全新美學(xué)范式。一次相愛(ài)、一次選擇、一次犧牲、一次妥協(xié)、一次接力、一次傳承，影片用宏大的場(chǎng)面、精致的細(xì)節(jié)、震撼的視效將人類的“一次又一次”近乎赤裸而豐滿地展現(xiàn)出來(lái)，描繪出中國(guó)人特有的家園理念和家國(guó)情懷，深沉地解讀了人類命運(yùn)共同體內(nèi)涵，引發(fā)國(guó)內(nèi)觀眾的強(qiáng)烈共鳴。最后，讓我們用劉慈欣原著小說(shuō)中的一句話來(lái)作結(jié)尾：我們理解所有的人，因?yàn)橐呀?jīng)進(jìn)行了四十代人、還要延續(xù)一百代人的艱難奮斗中，永遠(yuǎn)保持理智確實(shí)是一個(gè)奢求。但也請(qǐng)所有的人記住我們，站在這里的五千多人，這里有聯(lián)合政府的最高執(zhí)政官，也有普通的列兵，是我們把信念堅(jiān)持到了最后。我們都知道自己看不到真理被證實(shí)的那一天，但如果人類得以延續(xù)萬(wàn)代，以后所有的人將在我們的墓前灑下自己的眼淚，這顆叫地球的行星，就是我們永恒的紀(jì)念碑！
