我的生活中缺失了太多的東西：激烈、勇敢、冒險(xiǎn)和離經(jīng)叛道，小說是我對殘缺現(xiàn)實(shí)的補(bǔ)充和續(xù)寫。人們對生活的誤解和誤判無時(shí)不在，余文真式的波濤在各處涌動，雖不是人人可見。 李鳳群：小說是我對殘缺現(xiàn)實(shí)的補(bǔ)充和續(xù)寫
李鳳群的《月下》以長篇的體量，尖銳的筆觸深入當(dāng)代平凡女性的內(nèi)心，看到她們鮮為人知的夢想和不甘，看到她們在時(shí)代推動之下的覺醒。同時(shí)，她也準(zhǔn)確塑造了小城中具有代表性的男性形象，透過普通人的生命抉擇，還原了時(shí)代洪流下小人物的命運(yùn)。
《月下》歷時(shí)兩年磨礪，題材則醞釀多年。李鳳群說，多少年來，自己都想要寫這樣一本書。
中華讀書報(bào)：《月下》以情感為切入點(diǎn)，你關(guān)注這個(gè)問題很長時(shí)間了嗎？
李鳳群：情感是非常美妙而玄幻的東西。這個(gè)小說一開始在我心里出現(xiàn)的時(shí)候，主角余文真確實(shí)是一個(gè)受害者的姿態(tài)，她滿目幽怨，神情落寞，充滿著憤怒。“這世上的絕大多數(shù)女人的憤怒被吞回去，少數(shù)吼了出來”當(dāng)?shù)谝淮慰吹竭@句話時(shí)，我感到震撼。我想為余文真而怒。但是，小說有它自己的行走方向，最后一稿終了，余文真平靜下來了，她走向了智慧和通達(dá)，也給了我新的角度和立場。所以現(xiàn)在我更愿意老老實(shí)實(shí)地使用“誤解”這個(gè)詞來定位她和章東南的關(guān)系。章東南最初的出現(xiàn)，帶給了余文真一些情感上的棲息處，讓她從死水般的境地蘇醒，重新審視生活。章東南對她的“看見”讓她看到了自己一直以來的“不被看見”，所以我覺得最初余文真被“誤導(dǎo)”了。不能否定，余文真沒有得到承諾和誓言，這一部分她是用自己的想象補(bǔ)充后完成的，所以“誤導(dǎo)”是故事的關(guān)鍵生發(fā)點(diǎn)。
中華讀書報(bào)：小說寫余文真的普通、平常，實(shí)際上大多數(shù)人生就是如此，只是余文真遇見了章東南，于是人生走向了另一個(gè)極端。這個(gè)故事是怎么走進(jìn)你的小說中的？
李鳳群：我們常常會被反差巨大的事物吸引，并駐足旁觀。作為小說作者，我也常常夢想發(fā)掘大不相同的事物之間的相通之處。在現(xiàn)實(shí)生活里，我是一個(gè)無趣而又有溝通障礙的人，我的生活中缺失了太多的東西：激烈、勇敢、冒險(xiǎn)和離經(jīng)叛道，小說是我對殘缺現(xiàn)實(shí)的補(bǔ)充和續(xù)寫。我想，人們對生活的誤解和誤判無時(shí)不在，余文真式的波濤在各處涌動，雖不是人人可見。
中華讀書報(bào)：小說的人物簡單，情節(jié)也不復(fù)雜，以大量的細(xì)節(jié)和心理描寫建構(gòu)起小說的主體，你在寫作的過程中，擔(dān)心這樣冗長的敘述會將一部分讀者拒之門外嗎？
李鳳群：我擔(dān)心過，但是這種擔(dān)心終究被克服。我們連自己也取悅不了，所以無法取悅讀者，如果一部分讀者因此而離去，那也是我真實(shí)能力的體現(xiàn)，并不冤枉。不知道如何取悅讀者時(shí)，就服從自己的心吧。
中華讀書報(bào)：月城的發(fā)展日新月異，然而時(shí)代發(fā)展越快，情感越稀缺，余文真的心理越荒蕪。而且她身邊的同齡人也在以不同的姿態(tài)“變異”。在閱讀的過程中，我發(fā)現(xiàn)余文真的婚姻里沒有溝通。她的話都說給了章東南，她的愛全給了章東南，對其他人，包括對兒子都是缺愛的。那么余文真的存在，是不是也是病態(tài)的？
李鳳群：如果她一開始就是閃耀的、理性的、智慧的，得到承諾的，那這個(gè)故事將不成立。她不是，她因?qū)κ澜绲娜鄙儆|碰、缺少感受而深陷漩渦。她不是完全病態(tài)的，但至少是殘缺的。她生活中最缺的，就是被愛，以及愛的能力。像她這樣一生不被看見，在城市的陰影里靜靜地活著的人可不在少數(shù)。
中華讀書報(bào)：小說中，章東南是余文真了解世界的一個(gè)窗口，他給了這個(gè)城鎮(zhèn)姑娘從來不曾有過的見識，包括文學(xué)。這在小說里暗示了什么？
李鳳群：還是“看見”。余文真像隱形人一樣默默度過她平凡平淡的童年、少年和青春時(shí)光，如果沒有章東南，她甚至對自己的城市都不可能了解。眼界不到，想象力不到；被重視的程度不到，血液里的張力不到。作為中年男人，章東南的個(gè)人魅力是不夠的，文學(xué)、藝術(shù)，羅馬立柱，過去的經(jīng)歷，組成了他的另一張面孔，靠著這張面孔，他才搖曳生姿，生擒余文真。但是，更為可笑的是，這張面孔造成了他自己后半生的尷尬，他用這張面孔親手打造了自己的困境。文學(xué)也好，建筑也好，那些偉大而美好的藝術(shù)也好，如果遇人不淑，被扭曲和變形，就會變成馭人之術(shù)，這是利器，也是盾牌，也是污點(diǎn)。
中華讀書報(bào)：《月下》反射出現(xiàn)代化進(jìn)程中出現(xiàn)的各種社會問題，在寫作中，對這些問題的處理有難度嗎？
李鳳群：作家把現(xiàn)實(shí)問題帶進(jìn)作品，這是職責(zé)，也是本能。因?yàn)槲膶W(xué)作品不能放棄社會性，不應(yīng)該在空中樓閣中完成，如何平衡就是最大的難度。我寫作方面其他的難度也很多，首先是歷史知識和哲學(xué)知識儲備上的不足，好在時(shí)時(shí)刻刻在彌補(bǔ)；其次是文學(xué)素養(yǎng)和審美能力的欠缺。具體到手頭上，我覺得無法精準(zhǔn)地表達(dá)，是阻撓我的作品更有魅力的最大障礙。
中華讀書報(bào)：上次采訪是2016年，那時(shí)你剛完成《大風(fēng)》，后來又陸續(xù)完成了《大野》《大望》等作品，這六年間，你的寫作經(jīng)歷了什么？
李鳳群：這六年我完成了“大”字系列后面的兩部曲。到了《月下》，它是另一種質(zhì)地，是另一種嘗試?！对孪隆肥且粋€(gè)宣言，宣布作者進(jìn)入了城市空間，作者對城市生活的理解和把控的意圖表露出端倪。《月下》是一個(gè)助推器，它會將我推到更廣闊的題材里去。它是過去和未來的聯(lián)結(jié)線。
中華讀書報(bào)：《月下》很美，可是故事很凄涼。讓我感到欣慰的是，最終余文真和自己、和章東南、和這個(gè)幾乎要支離破碎的家庭達(dá)成了和解，她最終要成為婆婆那樣的女人（而不是媽媽）。這是一種妥協(xié)？一種退讓？總之，人生還要繼續(xù)。你對這樣的結(jié)局滿意嗎？
李鳳群：半生蛻變，方得重生。她是有程度的和解，她沒有和媽媽和解。有些人不需要和解，有人盡其一生，不知正確與謬誤，更遑論理解與諒解。比起媽媽，婆婆更有愛的能力，當(dāng)然，她的愛也是錯(cuò)誤的，不求回報(bào)，不對等，甚至可以說，從她對孫子的愛的形式來看，正是她的愛造就了王一明，所以，這愛也是殘缺的，正因如此，余文真能夠讓人產(chǎn)生深深的憐憫，而章東南，有讀者和朋友對他的結(jié)局不滿意，但是，仍然有有心人看出來，余文真不是因?yàn)檎聳|南的家庭支離破碎才選擇和解，她是經(jīng)過了自我否定、自我懷疑，甚至懺悔，然后身上的筋骨強(qiáng)勁了，經(jīng)過自我確認(rèn)，自我接納之后，他們才有機(jī)會坐到一起，完成最后的告別。這才是我真正看重的部分。對這個(gè)結(jié)局，我滿意。我不滿意狂風(fēng)暴雨，我不滿意欺騙和惡，我不滿意大規(guī)模的拆與建，但我滿意風(fēng)暴終得平息后，余文真身上所持有的勇氣。不愛自己的生活，仍然有勇氣繼續(xù)。這何嘗不是真正的英雄。
