中國作家協(xié)會(huì)主管

隨著5G時(shí)代到來、知識(shí)付費(fèi)興起，眾多新技術(shù)、新應(yīng)用在視聽領(lǐng)域陸續(xù)落地，“耳朵經(jīng)濟(jì)”迎來發(fā)展新風(fēng)口。廣播劇創(chuàng)作者以更加開闊的視野和思路投入創(chuàng)作，一批優(yōu)秀作品集中涌現(xiàn)。第十六屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獲獎(jiǎng)廣播劇最能代表近兩年創(chuàng)作成績?！吨袊倍贰贰逗谏滞痢贰缎拍顦洹贰队惺抡冶敫纭贰妒赝S河口》《謀將來永遠(yuǎn)幸?！獜?zhí)住贰赌虾ｉ拧贰痘丶摇贰@八部作品從人與自然和諧共生、鄉(xiāng)村振興等多元視角切入，在聲音藝術(shù)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新運(yùn)用影視化手法，呈現(xiàn)欣欣向榮的新時(shí)代中國氣象，探索音視頻相結(jié)合的傳播途徑，為精品廣播劇創(chuàng)作指明方向。

傾聽時(shí)代“心跳”

相較于其他藝術(shù)形式，廣播劇制作周期短，對(duì)正在發(fā)生的火熱現(xiàn)實(shí)能快速反應(yīng)。所以，現(xiàn)實(shí)題材在廣播劇的創(chuàng)作中一直占據(jù)重要位置。尤其近兩年，體現(xiàn)時(shí)代高度、描繪時(shí)代氣象，成為廣播劇創(chuàng)作主流。從黑土地到黃河入?？?，從紅色革命老區(qū)到改革開放前沿的南海之濱，從謀將來永遠(yuǎn)幸福的革命者到普通的人民調(diào)解員，八部獲獎(jiǎng)作品囊括了新時(shí)代中國的城市與鄉(xiāng)村、古老與時(shí)尚、傳承與創(chuàng)新。

找到獨(dú)特價(jià)值，發(fā)現(xiàn)新視角是廣播劇的制勝法寶。今天，我們已踏上全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國家、實(shí)現(xiàn)第二個(gè)百年奮斗目標(biāo)的新征程。新征程上充滿光榮和夢想的故事為我們提供了無窮的創(chuàng)作寶藏。黑土地被形象地比喻為“耕地中的大熊貓”，《黑色沃土》就以黑土地保護(hù)性耕作的創(chuàng)新實(shí)踐為題展開敘事?！妒赝S河口》故事從一只意外受傷的東方白鸛開始，講述黃河口人為生態(tài)保護(hù)做出的努力和犧牲，而東方白鸛被譽(yù)為“鳥類中的大熊貓”?！痘丶摇肪劢怪袊笮茇?，講述科學(xué)家們經(jīng)過努力實(shí)現(xiàn)人工繁殖大熊貓野化放歸的夢想。三部劇不約而同地選中了具有中國特色、不同物態(tài)的“大熊貓”題材，從橫向的空間概念出發(fā)，解讀新時(shí)代中國不同地域的新風(fēng)貌、新奮斗、新精神。

多主題的融合呈現(xiàn)在廣播劇創(chuàng)作中也非常突出?！缎拍顦洹返墓适驴缭?0多年，對(duì)紅色基因的探尋與新時(shí)代革命老區(qū)的發(fā)展變化、脫貧攻堅(jiān)的偉大成就多線并舉。《南海榕》以榕樹作為象征，將黨中央的運(yùn)籌帷幄、特區(qū)創(chuàng)業(yè)者的改革實(shí)踐、前海大開發(fā)的壯麗景象、香港回歸祖國25年來的風(fēng)雨歷程融入故事講述之中。這種多主題相互交織、互為映照的方式，以縱向的歷史時(shí)間概念架構(gòu)起宏闊的中國發(fā)展圖景。

抒發(fā)人民“心聲”

將人民的冷暖放在心中，把萬家的憂樂傾注筆端，是近年廣播劇創(chuàng)作又一個(gè)突出特點(diǎn)。廣播劇《有事找彪哥》以遼寧阜新市阜蒙縣司法局副局長張彪為人物原型，塑造了一個(gè)走千家、進(jìn)萬戶，行程30多萬公里，累計(jì)辦理人民調(diào)解、法律援助案件3800余件的優(yōu)秀基層司法干部形象。還有松遼平原上的種糧大戶梁滿倉，黃河口生態(tài)保護(hù)區(qū)保護(hù)站站長唐云朵……這些主人公大多是為了美好生活而努力奮斗著的普通人。他們追夢圓夢的故事通過諸如“新技術(shù)只要年輕人信，就有前途”“黑土地越來越薄，能閉起眼不看，還能不端起飯碗吃飯？”等個(gè)性化、生活化的家常話語講述出來，賦予了作品更強(qiáng)的社會(huì)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。

還有些作品雖然以英雄為主人公，卻著力將英雄還原成普通人，潤物無聲地傳播主流價(jià)值。如《謀將來永遠(yuǎn)幸福——張?zhí)住贰吨袊倍贰吩趹?zhàn)爭與和平、歷史與現(xiàn)實(shí)的一次次生死抉擇、一場場驚心動(dòng)魄中，分別還原了中國共產(chǎn)黨早期重要領(lǐng)導(dǎo)人張?zhí)缀鸵詫O家棟為代表的中國北斗人的奮斗歷程。兩部作品在大開大合的歷史講述中，穿插諸如張?zhí)捉唐拮幼R(shí)字等細(xì)膩情節(jié)豐富人物血肉，使英雄以身報(bào)國、無私奉獻(xiàn)的高大形象更具親切感和感染力。

展現(xiàn)時(shí)間跨度大的宏大主題往往人物眾多，如何取舍是難題?！赌虾ｉ拧穭?chuàng)作團(tuán)隊(duì)經(jīng)過三年走訪、調(diào)研和策劃，找到了歷史傳承、時(shí)代精神、人民心聲的最大公約數(shù)。劇中以四川口音演播、飽含為民情懷的鄧小平形象先聲奪人，與此同時(shí)輔以一支建筑工程隊(duì)、一個(gè)參加特區(qū)建設(shè)的工程兵連隊(duì)和有志投資內(nèi)地企業(yè)的港商會(huì)聚成特區(qū)“拓荒?！比合瘢餐L就改革開放的時(shí)代畫卷。不管是普通人，還是英雄，無論是個(gè)體，還是群像，這些廣播劇中的人物都是為中華民族復(fù)興而拼搏的奮斗者。以這些人物為主要角色，使廣播劇的每一個(gè)場景都躍動(dòng)為“人民創(chuàng)造歷史”的火熱篇章，生動(dòng)反映時(shí)代之變、中國之進(jìn)、人民之呼。

秉持創(chuàng)新“心意”

運(yùn)用不同呈現(xiàn)方式、傳播形態(tài)融合創(chuàng)新，構(gòu)建全方位、立體化的內(nèi)容矩陣和傳播格局，加速作品在注意力稀缺時(shí)代出圈，也是新時(shí)代廣播劇發(fā)展的題中應(yīng)有之義。比如《有事找彪哥》讓故事原型張彪本人本色出演，取得了既強(qiáng)化真實(shí)感、生活化，又充分展現(xiàn)人物性格魅力的藝術(shù)效果，使“彪哥”品牌更加彰顯?！吨\將來永遠(yuǎn)幸?！獜?zhí)住蜂浿茣r(shí)采用“廣播劇+視頻”的手法，為受眾提供了“沉浸式+全角度”的全新體驗(yàn)。在表現(xiàn)張?zhí)谞奚膱鼍皶r(shí)，導(dǎo)演還借鑒電影語言的鏡頭感，將革命者視死如歸的大義與兒女情長的愛意融入一次心理閃回和時(shí)空對(duì)話，最后以“謀將來永遠(yuǎn)幸?！秉c(diǎn)題，情景交融、震撼心靈。

聲音引發(fā)的空間幻覺的深度，是畫面所達(dá)不到的。尤其是聽劇時(shí)，心理感知容易受到音樂等聲音元素的影響，從而使聽眾獲得穿越時(shí)空的體驗(yàn)?！妒赝S河口》在送別為救人被濕地沼澤吞沒的保護(hù)區(qū)志愿者田大爺時(shí)，孫女田安瀾唱起爺爺生前最喜歡的歌《我的祖國》?！耙粭l大河波浪寬，風(fēng)吹稻花香兩岸”的歌詞，傾注了田爺爺?shù)漠吷鷫粝耄鹤尲亦l(xiāng)恢復(fù)“波浪寬”的樣子，讓下游的黃河岸邊也能飄出稻花香，使觀眾獲得了一種感同身受的沉浸感。

講好中國故事，還要善于融會(huì)貫通、跨界探索。如《南海榕》借用中國傳統(tǒng)繪畫“散點(diǎn)透視”的表現(xiàn)手法，在有限的篇幅中展現(xiàn)多個(gè)主題、多樣場景，讓聽眾仿佛置身于一幅可以邊走邊看的長卷軸前?！痘丶摇访鑼懥舜箨懪c臺(tái)灣地區(qū)科學(xué)家在熊貓合作研究中的濃厚情誼，以“雙關(guān)”的文學(xué)修辭手法賦予了“回家”更豐富的內(nèi)涵。這些文質(zhì)兼美的藝術(shù)表達(dá)，使廣播劇獲得美術(shù)、文學(xué)等藝術(shù)形式的滋養(yǎng)，從而使創(chuàng)作生產(chǎn)獲得了更加充沛的活力。

今天，如何把中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的活水引入當(dāng)代，如何以健康、向上、精湛、有力的作品凝聚人心，激發(fā)全體中華兒女創(chuàng)造美好生活的蓬勃力量，成為廣播劇創(chuàng)作者們正在實(shí)踐的重大課題。我們唯有堅(jiān)定歷史自信，增強(qiáng)歷史主動(dòng)，在新時(shí)代的廣闊舞臺(tái)上揮灑創(chuàng)新創(chuàng)造的激情、付出辛勤耕耘的汗水，才能推出更多展現(xiàn)新時(shí)代精神氣象的精品力作，為建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國作出積極貢獻(xiàn)。

（作者：王 瑩，系中國廣播劇研究會(huì)秘書長）