青春題材電影：逐步走出小悲歡
近年來，青春電影在創(chuàng)作和傳播中更多地關(guān)注青少年的精神世界和現(xiàn)實生活，多聚焦于校園、家庭、社會中的問題，不僅拓展了青春題材電影的寬度與高度，同時形成了獨特的影像風(fēng)格和敘事特色，將現(xiàn)實主義青春題材電影代入了市場和大眾，將其電影精神內(nèi)核進行深度宣揚和隱晦傳遞，藝術(shù)創(chuàng)作達到新高度，從而也提高了電影市場的豐富性。
風(fēng)格明顯 人物塑造寫實
如今青春題材影片的拍攝手法大都具有較為鮮明的紀(jì)實特征，著力將現(xiàn)實主義色彩和風(fēng)格彰顯得淋漓盡致，利用視聽效果感染觀眾，并沉淀影片基調(diào)。例如影片《過春天》運用了手持鏡頭的手法拍攝了大量奔跑的場景，用鏡頭來帶動觀眾情緒，將不安、緊張的氣氛營造得細(xì)致入微。整部電影中可以發(fā)現(xiàn)深圳和香港兩地的拍攝風(fēng)格不同，有城市自身的特色，色調(diào)也有差別。影片《陽光普照》在光影色調(diào)上最大的特征是突出對比的意義，利用明暗的對比，將其賦予特殊的含義，并以此設(shè)置人物位置、家庭位置和社會位置。影片中，導(dǎo)演多次使用封閉構(gòu)圖與開放構(gòu)圖形成視覺對比，同時也使用了鏡像構(gòu)圖來營造人生虛實交映的景象，以及人物的內(nèi)心自我思考。
在表達上，青春題材電影越來越多地運用隱喻手法。比如《陽光普照》中，司馬光砸缸的故事以及太陽的象征等。司馬光正是哥哥阿豪自己的投射，這個默默躲在水缸陰影里的小男孩，則是渴望躲避眾人目光和關(guān)注的阿豪的潛意識。在這個故事中，阿豪塑造了一個躲在缸里的自己，這種躲進黑暗中尋求安全感的方式，既表明阿豪內(nèi)心存在一塊不為人知的陰暗角落，同時也隱喻了身邊人對這個處在陰影中的阿豪的忽視。在《過春天》中，鏡頭處理和情節(jié)處理較為隱晦。片中關(guān)于鯊魚的敘述貫穿整部電影，是象征性的表述，是一種情感的寄托和指代。結(jié)尾時佩佩選擇了放生鯊魚，這種放生透露出的是青少年在受挫之后對于自我價值理念的反思，是對過去不羈的告別。電影《送你一朵小紅花》中，小紅花的元素貫穿整部影片。主人公韋一航原來是一個叛逆人設(shè)，特立獨行，表面上與世界為敵，實際上卻是掛念于自己并沒有得到過小紅花。這更像在告誡當(dāng)代特立獨行的年輕人，獨特雖出眾，但最終要像那些戴著小紅花的人一般，匯入人潮之中，美好的未來會等著你。
現(xiàn)實主義青春題材電影十分注重人物的刻畫塑造，力求在典型、特殊環(huán)境中塑造出具有共性，但又有著獨立精神世界的人物形象?！哆^春天》中，佩佩的家庭環(huán)境很特殊，從小缺少家庭關(guān)愛的她，對于青春的宣泄更像是對于社會的試探和對生活的無形反抗。普通的她猶豫過、矛盾過、試探過、勇敢過，在影片中她的所作所為讓觀眾產(chǎn)生了共鳴，理解她的困境與她的掙扎。《送你一朵小紅花》中通過生活細(xì)節(jié)和周圍人物群像烘托來豐富韋一航的形象。韋一航作為腫瘤患者不停進行各種治療，在家庭對其過度保護的壓抑狀態(tài)下呈現(xiàn)迷茫的狀態(tài)，但是在認(rèn)識馬小遠之后，他開始重塑自我，最終找到歸屬感和安全感，達成自我和解。
在近幾年的現(xiàn)實主義青春題材電影中，青少年形象的心理隨著社會境遇不斷發(fā)生著變遷，有對現(xiàn)實生活的未知，有對成長的渴望，還有對自我認(rèn)同的焦慮。通過這樣的人物塑造來展現(xiàn)青少年真實的生存現(xiàn)狀，以及了解當(dāng)代青少年的精神世界和價值觀，并最終通過主人公自我認(rèn)可和個體和解來傳遞影片的精神內(nèi)核，引起了人們對于特殊群體、社會現(xiàn)狀的共鳴和關(guān)注。
不落俗套 轉(zhuǎn)向現(xiàn)實關(guān)注
繼電影《那些年，我們一起追的女孩》《致我們終將逝去的青春》火爆之后，校園愛情題材在市場中刮起了風(fēng)浪，隨之一系列校園愛情題材的電影憑借著粉絲效應(yīng)受到大眾的埋單，尤其是《小時代》系列影片中對于校園、生活、金錢的描述更是出于作者的一種臆想，對于所謂上流社會的過度刻畫造成了青少年價值觀和愛情觀的扭曲。
近兩年，對現(xiàn)實生活的關(guān)注可以說是青春題材電影的一大跨越，它們關(guān)注邊緣群體、特殊群體，著重于青少年的心理刻畫與表現(xiàn)，將現(xiàn)實主義創(chuàng)作思維貫穿全片。
《過春天》中，導(dǎo)演白雪將鏡頭對準(zhǔn)了“單非”“跨境學(xué)童”“水貨客”等鮮為進入觀眾視野的對象，讓觀眾在產(chǎn)生新鮮感的同時也不忘審視自身和社會。電影展示了一些“單非”家庭對于孩子的心靈、成長上所造成的傷害與缺失，強調(diào)了原生家庭對于孩子教育的重要性?！蛾柟馄照铡分v述的是現(xiàn)代壓力家庭中的少年故事。優(yōu)秀且溫柔的哥哥選擇“離去”，而叛逆暴躁的弟弟卻在少管所之后漸漸成長，頂著養(yǎng)家糊口的壓力，最后卻被昔日的兄弟菜頭所糾纏而卷入了犯罪。導(dǎo)演鐘孟宏對生活在臺灣的小人物的生存問題和人與人之間情感斷裂的問題，進行了一系列的思考和探索。這使得這部電影不僅是一部探討成長的電影，也是折射了人的內(nèi)心深處隱秘的一部電影，更是反映臺灣的一面鏡子。《送你一朵小紅花》整部影片的氣氛是較為輕松的，其規(guī)避和淡化了疾病本身的壓抑和痛苦，從對生活細(xì)節(jié)的刻畫來傳達對于生命的探索和態(tài)度。影片中除了韋一航之外，還涉及這一類病友群體、聾啞外賣小哥、假發(fā)店老板等，將一部分?jǐn)⑹戮劢褂诟嗟陌┌Y患者和社會基層的小人物，以平等視角敘述在當(dāng)前的生活困境下普通人的生活方式，通過現(xiàn)實主義元素傳遞了影片核心價值和人文關(guān)懷，用樸實的鏡頭語言細(xì)膩描寫了人物的心境和對生命的感悟。
近幾年國產(chǎn)青春電影在題材選擇上更加廣泛且具有代表性，將類型片與之進行融合，通過現(xiàn)實主義色彩的渲染，回歸家庭和現(xiàn)實社會，拓展了現(xiàn)實主義青春片的視域，賦予了青春片更多的思考意義和關(guān)注度，彰顯了鮮明的作品風(fēng)格和藝術(shù)價值。但在當(dāng)下，如何平衡影片的藝術(shù)性和商業(yè)性仍是值得細(xì)思的問題。
