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中國作家協(xié)會主管

《戴花》:追憶一個特定群體人格精神的淳樸與良善
來源:文學(xué)報 | 龍昌黃  2023年03月01日09:33

水運憲是一位有著豐富創(chuàng)作經(jīng)驗的老作家,自上世紀(jì)七十年代以降,創(chuàng)作年齡長達四十余年。《為了幸福,干杯》《禍起蕭墻》《雷暴》《烏龍山剿匪記》等作品,早在上世紀(jì)八十年代就已奠定了他在湖南乃至中國文藝界的重要地位。頗為難得的是,老作家迄今仍筆耕不輟,頻有新作面世。長篇小說《戴花》是他奉獻給讀者的一部近作。

小說以主人公楊哲民第一人稱敘事的視角,講述了一群大學(xué)生進入工廠,投身國家鋼鐵工業(yè)建設(shè)的一段歷史。

在這個有著作家本人鮮明個人經(jīng)驗的故事里,作家主要布設(shè)了兩條經(jīng)線來組織情節(jié):其中一條經(jīng)線,是莫正強、楊哲民師徒倆爭做勞模的“戴花”之旅。它構(gòu)成了小說的主線,支撐起了整個小說敘事的基本框架。另一條經(jīng)線,則由男主人公楊哲民及其同學(xué)大學(xué)畢業(yè),分配至鋼鐵廠之后融入重工業(yè)生產(chǎn)和廠區(qū)生活的淬煉史構(gòu)成。在如同鋼鐵熔爐般的淬煉過程中,人物也由此走向不同的未來路向。

《戴花》聚焦至德華電機制造總廠這樣一個重工業(yè)單元之上,將敘事的筆墨伸展向人性的層次。首先是作為師父的莫正強。小說里,作家較為成功地塑造了他這樣一個出身貧苦,本性淳樸,熱愛家庭,銳意上進,卻形象乏善,為人處世也不那么寬厚,心胸有時還有點狹窄,對待自己徒弟亦頗具家長式專制的基層鋼鐵工人形象。

與之相對的是楊哲民,也即小說敘述者“我”,出身勞動模范家庭(有一位省勞動模范舅舅),頗具個人魅力,也有才華,起初并無成為勞模意愿,卻在投身鋼鐵工業(yè)生產(chǎn)過程中迸發(fā)勞動的熱情,并因工作中發(fā)現(xiàn)生產(chǎn)環(huán)節(jié)當(dāng)中存在的實際問題,萌生改進生產(chǎn)流程工藝的用心,最終成長為超越師父、靠技術(shù)創(chuàng)新贏取集體與個人雙重進步與發(fā)展的新一代產(chǎn)業(yè)工人代表。

還有姜紅梅的人物形象塑造也較為成功。姜出身革命干部家庭,個人能力較為出眾,故一開始就受到廠領(lǐng)導(dǎo)的重用;為人處世也十分周到,思考問題明辨理性。在和楊哲民的戀愛關(guān)系上主動、熱情,勇敢直面?zhèn)€人情感,并不因此攀附權(quán)要,委曲求全。某種意義上,可以說姜紅梅是男主人公楊哲民的情感和精神導(dǎo)師,是除開莫正強外楊哲民的另一位人生導(dǎo)師。

很顯然,作家在小說人物塑造時,有意從歷史動態(tài)的演進或變遷過程,去塑造發(fā)展中的人。由這三人性格的趨善,以及楊姜愛情、事業(yè)發(fā)展的進步,我們甚至可以認(rèn)定,成長構(gòu)成了這部小說攸關(guān)人性的重要主題。

莫正強以人性的復(fù)歸,在犧牲自我利益和榮譽的同時,也淬煉了原本不那么潔凈的靈魂,鍛造出了嶄新的人格;楊哲民在融入熔爐班這個小集體之后,也逐漸摒棄了自己身上清高自負(fù)的習(xí)氣,經(jīng)過組織與師父的鍛煉、錘打,最終成長為技術(shù)革新能手,成為新的產(chǎn)業(yè)骨干;姜紅梅因為對待情感的忠誠,最終揚棄了對父輩的依賴,對權(quán)力和安逸生活的貪念,不僅實現(xiàn)了自己和楊哲民在愛情和婚姻關(guān)系上的成長,同時也就此塑造了富有主見、任事自為的獨立人格。甚至就連吳啟軍、宋玉香這樣具有人性污點的人物,也在被害與迫害的辯證發(fā)展過程當(dāng)中,淬煉了自我,回復(fù)了本心,升華了人格。

如此來看,作家與其說意在展現(xiàn)一段特殊歷史的復(fù)雜,毋寧說重在追憶一個特定群體人格精神的淳樸與良善。

水運憲也說自己意在“處心積慮把人物寫好”。在此意義上,小說與其說是一部因為承載記憶而寫就的歷史經(jīng)驗之書,不如說是因為某種難以割舍的情感而譜寫的天真之歌。

由此再來回顧作家在該小說所作題記——“有些印記一輩子都抹不去。后來才明白,那就是完整的人生”,或許我們再閱讀小說時會生發(fā)更多的理解和感悟。很顯然,這種抹不去的“印記”,與其說是歷史的,不如說是情感的。它關(guān)乎的是有著和小說人物近似人生經(jīng)歷的作家本人無法排解故不得不訴諸文字的某種難以明言的情愫,并從小說書寫的維度,見證了作家本人的成長。

當(dāng)然,小說在人物塑造方面取得上述成就的同時,也存在著一些不足。筆者以為,其中最突出者,或為作家并沒有將小說人物放置于一個自在且自為的敘事框架當(dāng)中,沒有賦予人物自我生成的充分的底層敘事邏輯。

比如,小說提到,已知自己即將送評市勞模,且對此熱望已久的莫正強,居然在評審前后的關(guān)鍵節(jié)點偷錢。偷錢或許作為一種偶然性因素,在某些時刻會出現(xiàn)在他的身上,但在視之比生命還重要的榮譽即在目前的關(guān)口,這樣的事件與情節(jié)設(shè)定,恐怕并不符合這一人物的性格發(fā)展邏輯。

再者,莫正強這一人物在小說中,整體精神面相的設(shè)定更偏重于悲情,作家卻多有使之丑角化的筆墨,如此也就弱化乃至消解了小說結(jié)尾意欲為之塑造的崇高。

還有宋玉香這一知識女性,作家似乎有些刻意地貶低其出身,但她何至于此的行為邏輯并沒有得到較好地展現(xiàn)。這同樣無助于與之對應(yīng)的正面人物——姜紅梅的性格塑造,反倒是刻意對應(yīng)似的拔高姜紅梅的出身之舉,使得人物身上本應(yīng)展現(xiàn)的堅毅、果敢的精神面相,因此受到一定程度的屈折。

不過總的來看,瑕不掩瑜,小說人物的塑造還是較為成功的,稱得上是作家新世紀(jì)以來的又一次自我突破。