我不是過客，是歸人 ——電視劇《去有風(fēng)的地方》觀后
電視劇《去有風(fēng)的地方》的英文劇名叫Meet yourself——遇見自己。這個(gè)自己是本我，就是撕下家庭、社會(huì)以及自我設(shè)定束縛的標(biāo)簽后，那個(gè)返璞歸真的自己。這里的風(fēng)，就是蒼山洱海間呼喚心靈回歸的風(fēng)，就是陶淵明“羈鳥戀舊林，池魚思故淵……久在樊籠里，復(fù)得返自然”的田園之風(fēng)。
電視劇開場第一集，女主許紅豆凝視掛鐘上損壞的齒輪，滿帶閨蜜香消玉殞的傷感，按下了人生前行的暫停鍵，來到了大理，她和生意失敗的老馬，有社恐癥的網(wǎng)絡(luò)寫手大麥，因“詐捐”疑云遭遇網(wǎng)絡(luò)暴力的主播娜娜，中年遭受婚姻失敗的白蔓君等人一樣，在有風(fēng)小院治愈療傷。就像劇中藍(lán)調(diào)的英文背景音樂，還有那首反復(fù)出現(xiàn)的極具云南地域文化特色的搖籃曲，都在徜徉大理田園牧歌般的慢生活中，尋找自我。
該劇并未滿足在MV般唯美田園風(fēng)中止步于觀眾的情感代償與治愈，而是以“我不是過客，而是歸人”的情感意識(shí)流，在如春燕喃喃細(xì)語般的情節(jié)推動(dòng)中，講述有風(fēng)小院的主人、租客如何一步步遇見真正的自己，在靈魂重新覓得方向后，振作精神，再度出發(fā)。
我們很難用一個(gè)類型風(fēng)格的標(biāo)簽來設(shè)定這部劇，有青春偶像劇中浪漫唯美的愛情故事，有文旅融合劇中旖旎曼妙的自然風(fēng)光，最為難得的是，該劇將鄉(xiāng)村振興的主旋律巧妙自然地融入都市人的情感世界，這點(diǎn)是鄉(xiāng)村振興題材在藝術(shù)呈現(xiàn)上的高明之處。劇中沒有正面強(qiáng)攻鄉(xiāng)村振興的經(jīng)過，也沒有著意塑造為鄉(xiāng)村振興奉獻(xiàn)的村官和基層干部，而是重在寫歸來的人，用情感講述為什么歸來；重在寫云苗村質(zhì)樸的民風(fēng)，塑造了性格鮮活的村民群像。男主謝之遙之所以放棄北京優(yōu)厚的工作，不僅有他對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛，更多的還是回到家鄉(xiāng)能夠照顧一手將其拉扯大、不愿去昆明養(yǎng)老的八十歲奶奶，這樣的敘事動(dòng)機(jī)完全脫離了高大上的文宣說教，也沒有超越普通人情感認(rèn)知的道德綁架。謝之遙是生于斯長于斯的云苗村人，他對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛流露得非常自然，著實(shí)沒必要將這樣一種“誰不說俺家鄉(xiāng)好”的情感，拔高到放棄大都市優(yōu)渥生活回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的刻意。因?yàn)樵搫≈鲃?chuàng)很好把握了人物最真實(shí)的內(nèi)心情感，反倒顯得很自然，更貼近生活，因此收獲了觀眾的認(rèn)可。
該劇節(jié)奏之慢，被有的觀眾調(diào)侃如澳洲樹懶，但為何這樣慵懶的節(jié)奏，卻沒有引發(fā)注水吐槽，甚至豆瓣打出8.2的高分。首先就是劇中人物的情感治愈，引發(fā)了觀眾情感代償?shù)墓睬轶w驗(yàn)。第二，去強(qiáng)情節(jié)多反轉(zhuǎn)的生活流敘事回歸與低摩擦系數(shù)的人物關(guān)系，再結(jié)合田園牧歌般的自然秀美風(fēng)光，為觀眾帶來了視聽和心理層面的按摩與解壓。第三，該劇挑選演員得當(dāng)，劉亦菲自身脫俗的靈氣與蒼山洱海的鐘靈之氣相得益彰，養(yǎng)眼養(yǎng)心。劇中村民配角與該劇時(shí)空?qǐng)鲇虻臍赓|(zhì)非常貼近，謝之遙奶奶的怡然自得、阿桂嬸的刀子嘴豆腐心、因兒子入獄變得多疑自卑的鳳嬸，以及阿桂嬸、鳳嬸這對(duì)老閨蜜的友情，就像一味搞笑的調(diào)味劑，既增強(qiáng)了喜劇色彩，也感受了地域文化。阿桂嬸的扮演者楊昆就是昆明人，一口地道的云南版普通話，加上出色的演技把阿桂嬸演活了。劇中幾位女戲骨楊昆、劉佳、艾麗婭很好詮釋了“沒有小角色，只有小演員”這句話。第四，充滿想象力的鏡頭語言和場景調(diào)度，使全劇在慢節(jié)奏敘事中充滿浪漫的人文氣息。例如大擺鐘齒輪與生命終極意義之間，在蒙太奇鏡頭語言下帶給女主與觀眾的對(duì)話和思考；有風(fēng)小院人物對(duì)話的鏡頭，導(dǎo)演多采取錯(cuò)層、錯(cuò)位、鏡中鏡的拍攝手法，結(jié)合白族古樸古香的特色建筑、極具時(shí)代斑駁之感的老街，如歌如畫，又似時(shí)光穿梭，給觀眾帶來出世入世的心境體驗(yàn)。我們看到男女主角的浪漫愛情，大都采取人約黃昏后的暗光，這又與白天俯拍、遙拍和長鏡頭下的旖旎田園風(fēng)光，形成視覺上的強(qiáng)反差，這種鏡頭語言和場景調(diào)度，很好消解了觀眾的視覺疲勞，增添了新鮮感。最后，該劇諸如木雕、扎染、刺繡、民族服飾等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的融入，又將觀眾的主流審美趣味與陌生化審美的探幽窺密結(jié)合起來。
有風(fēng)小院的故事毫無設(shè)防地?fù)糁辛擞^眾因?yàn)橐咔槔ё畛牵缇痛来烙麆?dòng)、渴望出去走走的內(nèi)心期盼。
（作者系北京文聯(lián)簽約評(píng)論家）
