電視劇《風(fēng)吹半夏》：朝花夕拾改革往事
魯迅先生在《朝花夕拾·小引》中，談及創(chuàng)作因由時(shí)寫道：“我有一時(shí)，曾經(jīng)屢次憶起兒時(shí)在故鄉(xiāng)所吃的蔬果：菱角、羅漢豆、茭白、香瓜。凡這些，都是極其鮮美可口的；都曾是使我思鄉(xiāng)的蠱惑。后來(lái)，我在久別之后嘗到了，也不過(guò)如此；唯獨(dú)在記憶上，還有舊來(lái)的意味存留。他們也許要哄騙我一生，使我時(shí)時(shí)反顧?！彪娨晞 讹L(fēng)吹半夏》有朝花夕拾的味道，也有反顧改革開放的意義，并且很獨(dú)特。
改革開放涉及者是不分性別的。在這場(chǎng)巨大的社會(huì)變革中，億萬(wàn)中國(guó)人都置身其內(nèi)，無(wú)論是揚(yáng)波、逐波還是隨波。但改革開放題材的電視劇敘事確是有性別區(qū)隔的。自《喬廠長(zhǎng)上任記》以來(lái)，絕大部分改革開放題材電視劇都是以男性主角為主線來(lái)講述的，及至慶祝改革開放四十周年的作品群中，《黃土高天》的主角秦學(xué)安、《在遠(yuǎn)方》的主角姚遠(yuǎn)、《愛(ài)拼會(huì)贏》的主角高海生，不僅都是男性，而且多是家中的大哥。根據(jù)阿耐小說(shuō)改編的電視劇《大江大河》的主角是宋運(yùn)輝、雷東寶和楊巡，性別男。在改革開放題材電視劇序列里，女性視角的作品不是沒(méi)有，如《外來(lái)妹》《星辰大?！返?，但卻很少，沒(méi)能頂起“半邊天”。
在改革開放題材電視劇集中于“行業(yè)史”的打開模式下，《風(fēng)吹半夏》以許半夏、高躍進(jìn)、高辛夷乃至周茜這些女性形象為主角體系，在改革開放敘事中再次突出了性別打開方式的重要性，也使改革開放題材中的“歷史主體”形象更加多樣。不僅如此，在女性角色集中于“后宮”纏斗、古裝“干政”和家庭糾結(jié)的演劇體系和認(rèn)知圖示之時(shí)，《風(fēng)吹半夏》用高躍進(jìn)、許半夏、高辛夷的形象，力圖將當(dāng)代女性觀眾群吸納到對(duì)改革開放故事的感悟和體認(rèn)中，從而意識(shí)到作為歷史主體的二分之一，女性不僅只有“冊(cè)封”和“回家”的宿命，還有創(chuàng)業(yè)和規(guī)劃的本事，這是對(duì)改革開放的深刻理解。電視劇《大江大河》講述的是男性化的改革往事，那么《風(fēng)吹半夏》則是女性化的改革往事，“一陰一陽(yáng)之謂道”，這或許也是阿耐自身所追求的歷史敘事的完整性所在。
《風(fēng)吹半夏》既不像《雞毛飛上天》《黃土高天》那樣把改革開放的“通史”故事從上世紀(jì)70年代后期講起,也不同于《大浦東》《在遠(yuǎn)方》以行業(yè)改革創(chuàng)新的起始年代作為故事的起點(diǎn)，而是從改革開放的歷史進(jìn)程中，選取了1991年至2002年這一時(shí)段，著力講述1996年至新世紀(jì)之初的故事。這十年是我國(guó)確立社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制改革目標(biāo)到初步建立的時(shí)期。
《風(fēng)吹半夏》插敘的前史段故事發(fā)生在1991年。劇情之外，1991年蘇聯(lián)解體了；劇情之中，1991年許半夏的婚姻破碎了。蘇聯(lián)解體，是十四大確立我國(guó)建立社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制改革目標(biāo)的鏡鑒因素之一。我國(guó)的改革開放邁向了新歷史階段，這個(gè)逐步探索的過(guò)程是艱辛的。婚姻的破碎，是許半夏開啟新生活的肇因，未來(lái)的路也注定不會(huì)平坦。國(guó)家的改革腳步與個(gè)人命運(yùn)的跋涉就這樣結(jié)合在了一起。在《風(fēng)吹半夏》的敘事進(jìn)程中，宏大的世事波瀾與許半夏個(gè)人的命運(yùn)沉浮交織錯(cuò)落，演繹出一段段具有時(shí)代特點(diǎn)和個(gè)性選擇的精彩場(chǎng)景。鋼鐵交易會(huì)、污染灘涂建堆場(chǎng)、從北邊進(jìn)口廢鋼、沈陽(yáng)鋼廠的破敗、承包省二鋼等等，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)粗放發(fā)展時(shí)代的例子都?jí)虻湫?；伍建設(shè)聽個(gè)口信就去北邊的自信、“董事長(zhǎng)兼總裁兼副總裁兼財(cái)務(wù)兼辦事員兼保潔員”的私營(yíng)公司、童驍騎對(duì)“規(guī)章上墻”的反感、許半夏為實(shí)現(xiàn)小陳的愿望打算自建鋼廠的豪情，也都是那時(shí)的代表心態(tài)?！讹L(fēng)吹半夏》將我國(guó)社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制目標(biāo)從確立到建成的十年，放到石橋巷廢品收購(gòu)站到濱海半夏鋼鐵有限公司再到濱海半夏鋼鐵國(guó)際貿(mào)易公司終至江東宇宙國(guó)際鋼鐵貿(mào)易有限公司從小到大的發(fā)展歷程中，放到許半夏的人生經(jīng)歷中，從民營(yíng)企業(yè)史和企業(yè)家成長(zhǎng)史，來(lái)描摹、激賞、反思人的成長(zhǎng)和歷史進(jìn)程，正如片尾歌所唱敘的“時(shí)代的一束光，打在人生的海平面上”，那折射的色彩是斑斕且斑駁的，在許半夏和她的同行伍建設(shè)、裘畢正、馮遇、郭啟東、童驍騎、陳宇宙形象上，有可敬可愛(ài)或可悲可嘆之處，人的光彩與時(shí)代的光芒、人的局限性和時(shí)代的局限性都在其中?！讹L(fēng)吹半夏》的歷史敘事氣質(zhì)與《大江大河》是一致的。這就如同魯迅先生所說(shuō)的“舊來(lái)的意味”，是值得反顧的。
從1991年到2002年，許半夏的十年成長(zhǎng)史，不僅是許半夏的發(fā)跡史，也是她的道德史。在十年打拼中，在“在商言商”的職業(yè)氛圍中，許半夏與伍建設(shè)、裘畢正、郭啟東多有相互算計(jì)、互相出賣，也有明知陳宇宙污染灘涂而裝作不知的腹黑。但在呈現(xiàn)這些心機(jī)和污點(diǎn)之前，在1991年的前事段落中，許半夏沒(méi)有收購(gòu)?fù)旘T載來(lái)的鐵箅子井蓋，而是把它們都安置回原位。這道德化的先行之筆，將許半夏后來(lái)的詐心與昧事，突顯成為利益至上的道德迷失。而在后來(lái)的情節(jié)中，通過(guò)她變收購(gòu)沈陽(yáng)鋼廠的設(shè)備為安置鋼廠工人、終止公司上市計(jì)劃來(lái)完成秀灘村污染治理，讓其在傳統(tǒng)的“義利之辨”中完成了對(duì)公益和公德的回歸。這些道德筆法寄予著“地勢(shì)坤，君子以厚德載物”的價(jià)值觀，大概也是本劇以女性企業(yè)家為主角的內(nèi)涵吧。
